外國美術(shù)史復(fù)習(xí)資料

外國美術(shù)史要點歸納史前藝術(shù)與古埃及藝術(shù)小型雕塑：以母神像為主，出名作品有《委連多夫維納斯》（奧地利委連多夫出土），《烏克蘭母神像》（烏克蘭的加加利諾出土），《持角杯的維納斯》、《沙威格諾母神像》（意大利出土），《萊斯皮克神》、《格里瑪?shù)夷干裣瘛罚ㄒ獯罄c法國接壤的國境線上的格里瑪?shù)叶囱ǔ鐾粒┑取?.、史前藝術(shù)B.洞穴壁畫：最出名的有西班牙阿爾塔米拉洞《受傷的野?！罚▏睦箍贫?、科斯凱洞、奇米拉亞斯洞窟、尼奧爾洞窟和尼祿洞等。2、古埃及藝術(shù)A．總體的藝術(shù)風(fēng)格及特色：埃及是古代奴隸制專制國家典型代表，含有從法老練大臣、平民、奴隸這樣一種等級森嚴的金字塔形的社會構(gòu)造。埃及藝術(shù)是為法老和少數(shù)貴族服務(wù)的，它是社會生活中不可分割的一部分，在乎識形態(tài)里起著非?；钴S的作用。他的作用是歌頌王權(quán)，鞏固奴隸主國家政權(quán)，強調(diào)等級制度。這種藝術(shù)的的一種重要的特性是規(guī)模宏偉。為了神話法老和貴族，在題材和體現(xiàn)辦法上又必須嚴格服從統(tǒng)治者的規(guī)定，這就從根本決定埃及藝術(shù)必須遵照在基本法則和程序。宗教對埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。埃及的藝術(shù)形式在30間基本處在穩(wěn)定不變的狀態(tài)，總的說是壯麗、宏偉、明確、穩(wěn)定，有嚴格的規(guī)范，又含有寫實基礎(chǔ)上的美化。B、陵墓建筑代表作品：胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、門考烏拉金字塔等。C、墓穴壁畫的特點及代表作品：特點：=1\*GB3①人物群像之間盡量避免互相遮擋。=2\*GB3②人物與象形文字緊密結(jié)合。=3\*GB3③人物安排有固定程式=4\*GB3④構(gòu)圖采用“地圖法”，將各部分內(nèi)容都分別置于畫面內(nèi)。代表作品《群雁圖》、《喂養(yǎng)羚羊》、《內(nèi)巴蒙花園》等。D、雕像：《獅生人面像》、《拉荷太普王和王后彩色雕像》和《哈夫拉坐像》、中王國時期的帝王雕像《阿美尼黑特三世獅身人面像》，新王最出名的雕像《阿卡納頓及其妻尼費爾泰王后像》。與帝王神像相比，其別人的形象要生動許多。這樣的雕像重要有古王時期的《書記凱依像》、《皇太子柯阿波像》、《碾谷物的女奴隸》以及中王時期的《捧物女彩色木雕像》等。3、希臘總體特性：希臘藝術(shù)是抱負主義的、簡樸的、強調(diào)共性的、典雅精巧的，一句話概括是高貴的單純，靜穆的偉大?？v觀各個時期的作品,能夠總結(jié)出古希臘藝術(shù)有下列幾個特點:

=1\*GB3①希臘的奴隸制不同于埃及,帶有較多的民主和自由的色彩,故在美術(shù)作品中不僅反映奴隸主貴族的審美觀,同時也反映廣大自由民族階層的抱負和規(guī)定。=2\*GB3②古希臘美術(shù)和古希臘神話傳說有親密關(guān)系。古希臘美術(shù)家是照生活中的人來描繪塑造神的,因此他們創(chuàng)作出來的藝術(shù)形象頗有人情味和生活情趣,神人同性同體。=3\*GB3③希臘重視體現(xiàn)現(xiàn)世生活的樂觀,美術(shù)作品中的人物形象多是歡樂的.=4\*GB3④希臘是個航海國家,一定程度上影響著其藝術(shù)風(fēng)格,較開闊,不保守。=5\*GB3⑤古希臘的藝術(shù)家把肉體的萬沒看作是神明的特性,對裸體的崇尚是人本主義的產(chǎn)物,體現(xiàn)完美的人體當(dāng)作最高的抱負。=6\*GB3⑥古希臘的建筑強調(diào)明快節(jié)奏,講究勻稱的構(gòu)圖古風(fēng)時期:=1\*alphabetica古風(fēng)時期希臘神廟建筑形成了它的典型形式－圍柱式。這時兩種基本建筑柱式已經(jīng)形成：多利亞式和伊奧尼亞式，科林斯式也是從伊奧尼亞式演變過來的。=2\*alphabeticb彩陶《穿裙子的女人》、《歐羅巴坐在公牛上》。陶塑《舞蹈少女》和《站立的女人》、較早的大理石雕像《荷拉像》以及《奧塞爾婦女》、《男青年全身立像》、《阿克羅波利斯的科麗》等.c瓶畫在古風(fēng)時期重要出現(xiàn)了三種風(fēng)格：東方風(fēng)格、黑繪風(fēng)格和紅繪風(fēng)格。古典時期：=1\*alphabetica古典時期的圍柱式建筑的各部分開始形成固定格式比例，總體趨向簡潔合理。這一時期的建筑成就相稱客觀，其中最突出的代表是雅典衛(wèi)城建筑群。它重要的建筑《巴底農(nóng)神廟》和《伊克瑞翁神廟》。=2\*alphabeticb雕像：米隆的代表作品《擲鐵餅者》、《雅典娜和瑪息阿》，米迪亞斯《命運三女神》希臘化時期：希臘化時期普通指公元前334—30年，又稱希臘主義時期。這一時期從公元前334年馬其頓王亞歷山大東征波斯，到公元前30年羅馬帝國滅亡埃及托勒密王朝，前后共300余年。同古典時期雕刻相比，希臘化時期的藝術(shù)風(fēng)格多樣，現(xiàn)有同古典藝術(shù)靠近的風(fēng)格，如《米羅島維納斯》等一系列維納斯雕像，也有體現(xiàn)這一時期生死搏斗、美丑相爭的時代精神、摻入悲劇性風(fēng)格的《拉奧孔》等。希臘化時期的雕塑藝術(shù)由于希臘本土雕塑傳統(tǒng)深厚，仍然成為希臘雕刻藝術(shù)的中心。=1\*alphabetica建筑：《宙斯神廟》、《宙斯祭壇》=2\*alphabeticb《薩默德拉克的勝利女神》、《米洛斯的阿夫羅底特》、《垂死的高盧人》、《殺妻后自殺的高盧人》和《拉奧孔》。古希臘美術(shù)建筑成就：以雅典衛(wèi)城建筑群為代表，以巴特農(nóng)神殿為中心。其它尚有愛吉納島的雅典娜神廟、奧林匹亞的宙斯神廟等。雕塑成就：重要代表作品：《命運三女神》、《宙斯》、《勝利女神》、《米洛斯的阿夫羅底特》。重要雕刻家及其代表作：米?。◤娬{(diào)“節(jié)奏”和揭示戲劇性情節(jié)的雕刻家）的代表作品《擲鐵餅者》，菲迪亞斯的《命運三女神》，波里克利托斯《持矛者》，普拉克西特利斯《克你多斯的阿夫洛蒂德》，斯珂帕斯《狂怒的美娜德》、《尼奧貝群像》，里希普斯《刮汗的運動員》、《縛鞋的赫爾美斯》等。古羅馬時期總體藝術(shù)風(fēng)格與特色由于羅馬帝國廣闊的地區(qū)和紛繁的種族而反映出不同的地方特色以及多元風(fēng)格。被譽為“世紀帝國”得羅馬帝國由于不停得擴張而造成了文化的混合，因而古羅馬的文化是一種多民族文化聚集的民族。羅馬藝術(shù)繼承希臘美術(shù)和埃特魯斯坎美術(shù)的傳統(tǒng)，融匯歐洲、西亞、北非美術(shù)的因素，初次完畢了西方美術(shù)的聚集和統(tǒng)一。羅馬藝術(shù)不只是帝王與貴族的藝術(shù)，也是羅馬全部民眾的藝術(shù)。羅馬建筑的紀念碑：萬神廟（羅馬世界最偉大最具精神性的建筑之一）、科洛西姆競技場、卡拉卡拉浴場（結(jié)實耐久便利實用美麗悅目）建筑（紀念性建筑）：凱旋門——炫耀帝國對外戰(zhàn)爭的勝利與戰(zhàn)功的紀念性建筑（提圖斯凱旋門——為紀念提圖斯帝王平定耶路撒冷得猶太起義而建君士坦丁凱旋門——是羅馬人民和參議院為慶祝君士坦丁大帝告知羅馬10周年紀念日和3徹底戰(zhàn)勝強敵馬克森提而統(tǒng)一帝國所建）紀念柱：圖拉真紀念柱肖像代表作品：《捧著祖先頭像的羅馬人》（體現(xiàn)的是羅馬人葬儀中出現(xiàn)的情節(jié)）《演說者》《奧古斯都雕像》《馬克`奧里略騎馬像》《羅馬婦女半身像》（弗拉維風(fēng)格）《君士坦丁大帝像》文藝復(fù)興時期的美術(shù)（金思遠整頓）一．總體藝術(shù)風(fēng)格與特色“文藝復(fù)興”一詞的本義，是指“再生、新生”的意思。然而在世界歷史領(lǐng)域，人們說到這一詞，卻是指中世紀后期風(fēng)靡全歐洲的思想文化解放運動，指當(dāng)時久被埋沒的古希臘羅馬文化重新被發(fā)現(xiàn)并得到發(fā)揚光大。二．意大利地區(qū)代表畫家及作品：早期佛羅倫薩：1、喬托代表作有：《逃亡埃及》、《猶大之吻》等。喬托被視為西方繪畫的開創(chuàng)性大師，他是第一種把寫實風(fēng)格和明暗遠近法結(jié)合起來的藝術(shù)家，邁出了繪畫中核心性的一步。另外，他還把優(yōu)美的敘事同忠實的觀察結(jié)合起來，使繪畫不再是文字的簡樸圖解，含有了獨立的意義。但無可否認，喬托作為文藝復(fù)興初始期的探索者，其對構(gòu)圖的空間關(guān)系，對色彩的解決，甚至對明暗對比等等技法仍然是比較幼稚的，但作為開創(chuàng)歷史的先河，喬托對后世的影響還是受到世人的必定的。2、布魯內(nèi)萊斯基建筑師布魯內(nèi)萊斯基（1377—1446）。作品有佛羅倫薩大教堂3、馬薩喬(Masaccio,1401—1428)，繼承和發(fā)展了喬托的傳統(tǒng)，以科學(xué)的探究精神，將解剖學(xué)、透視學(xué)的知識運用于繪畫。他的藝術(shù)成就標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興時期繪畫的繁華期的到來、是文藝復(fù)興時代繪畫中現(xiàn)實主義的奠基者?！冻鰳穲@》，《納稅錢》。它的人物較之喬托的更加真實有力，同時他也是文藝復(fù)興畫家中第一種掌握透視法的人，第一種能在衣紋之下隱顯人體構(gòu)造的人和第一種廣泛運用明暗對比手法的人。馬薩喬還把風(fēng)景放進他的構(gòu)圖，使風(fēng)景含有壯麗的、概括的、真實的性質(zhì)，他借助于風(fēng)景來擴大畫面范疇，賦予畫面以廣闊的空間感。4、多納泰羅雕塑家多納太羅（1386—1466），是15世紀意大利最杰出的雕塑家。他的雕塑創(chuàng)作徹底擺脫了哥特式風(fēng)格的痕跡（模仿自然的現(xiàn)實），復(fù)興了古希臘羅馬的古典樣式（高貴、典雅）?！都铀防T馬像》、《大衛(wèi)》。5、波提切利波提切利（1444—1510），他的繪畫多取材于文學(xué)作品和古代神話傳說，不在使用宗教題材，能更自由的抒發(fā)個性和世俗的感情。重視用線造型，強調(diào)優(yōu)美典雅的節(jié)奏和富麗鮮艷的色彩，如《春》、《維納斯的誕生》中期佛羅倫薩：文藝復(fù)興三杰1、達芬奇達芬奇（1452—1519），整個文藝復(fù)興時期最卓越的代表之一，畫面充滿科學(xué)精神和哲理思考。代表作有《天使領(lǐng)報》、《巖間圣母》、《最后的晚餐》、《蒙娜麗薩》等。2、米開朗基羅米開朗基羅（1475—1564），在作品中傾注于自己滿腔悲劇性的激情。代表作有《大衛(wèi)》、《創(chuàng)世紀》、《摩西》、《圣母子》、《悼念基督》等。3、拉斐爾拉斐爾（1483—1520），以優(yōu)美的、詩普通的繪畫語言體現(xiàn)了人文主義的思想。代表作《雅典學(xué)園》、《西斯廷圣母》、《圣家族》、《圣母子與圣約翰》、《圣母瑪利亞的訂婚》等。晚期威尼斯：1、貝利尼貝利尼（約1430—1516），被認為是威尼斯畫派的創(chuàng)始人。他重視風(fēng)景的描寫，把自然景色詩意化，使作品充滿寧靜和淡雅的情調(diào)?！队行涞氖ツ浮?、《神的歡宴》、《湖的圣母》2、提香提香（約1487—1576），喬爾喬納的同窗，其作品不象喬爾喬納那樣抒情和寧靜，而是顯得壯麗、熱情和富于想象，色彩強烈，用筆奔放。《維納斯》、《帶手套的男子》、《保羅三世》、《花神》。3、喬爾爾納喬爾喬納（約1476—1510），貝利尼的學(xué)生，是從貝利尼風(fēng)格過分到威尼斯畫派全盛時期的人物。詩普通的畫面，并不單純是一種優(yōu)美的視覺效果，并且有豐富的人文主義內(nèi)涵?！侗╋L(fēng)雨來臨之前》、《田園合奏》、《沉睡的維納斯》三．北方地區(qū)代表畫家及作品尼德蘭：1,揚·凡·艾克即使他的畫大部分為宗教畫，但卻突破了宗教畫的傳統(tǒng)技法，非常重視對人物性格與心理的刻畫，非常注意寫實，細心研究了光和色的體現(xiàn)，還對油畫辦法作了重要改善；題材由于現(xiàn)實世界和世俗生活，體現(xiàn)了人文主義觀念，開辟了尼德蘭文藝復(fù)興的道路。代表作《教堂中的圣母》、《阿爾諾芬尼夫婦像》、《羅林的圣母》等?！栋栔Z芬尼夫婦像》以其獨特的情節(jié)解決和對細節(jié)環(huán)境的進一步刻畫而成為歐洲肖像面中的精品。2、韋登代表作有《受胎告知》、《下十字架》、《最后的審判》、《婦女肖像》等。3、博施博施（約1415—1475）是北方畫派的重要代表畫家，曾經(jīng)為魯汶市圣彼得教堂繪制了祭壇畫，《最后晚餐》一畫，畫家沒有按照宗教內(nèi)容來展示事件發(fā)生的時間、地點，而是將最后晚餐的場面大膽地移至15世紀尼德蘭市民住宅的餐室中。他的重要作品尚有《地獄》、《基督在西門家》等。4、勃魯蓋爾《叛徒天使的秋天》成熟期的作品中充滿熱情的塑造了許多農(nóng)民的形象，擴大了風(fēng)俗畫的體現(xiàn)范疇，如《農(nóng)民舞蹈》、《農(nóng)民婚禮》、《孩子的游戲》等；另首先，在發(fā)展尼德蘭獨立風(fēng)景畫方面也做出突出奉獻，喜歡選用全景式構(gòu)圖，如《收割》、《雪中獵人》等；在體現(xiàn)時代特色中，他運用藝術(shù)的手段來體現(xiàn)自己對戰(zhàn)爭的態(tài)度，如《伯利恒的戶口調(diào)查》、《絞刑架下的舞蹈》、《盲人》等。德國：1、丟勒丟勒（1471—1528）1其作品中充滿了人文主義精神，即使在宗教畫中也洋溢著對生活的熱愛，塑造了真實生動的人物形象。代表作品是蝕版畫《圣尤斯塔斯》(1501)、木刻組畫《啟示錄》.作品：木板油畫《丟勒自畫像》《四使徒》版畫代表作《啟示錄》2、格呂內(nèi)瓦爾德、格呂內(nèi)瓦爾德（約1475—1528）但有關(guān)他的生平資料卻極不完整。他曾經(jīng)服務(wù)于美因茨大主教，后來到哈勒任藝術(shù)與建筑顧問。宗教改革的進步思潮對他產(chǎn)生過深刻影響，他甚至曾卷入1525年的農(nóng)民戰(zhàn)爭。畫家的大部分作品都已失散，《伊森海姆祭壇畫》成為他最重要的傳世代表作，也是16世紀德國藝術(shù)的瑰寶之一。3、小霍爾拜因他創(chuàng)作了大量壁畫、肖像畫、祭壇畫與書籍插圖。1526年認識了英王亨利八世的首相托馬斯·摩爾，后去倫敦，成為英國國王的宮廷畫家。他是那個時代北歐最偉大的肖像畫家，其作品體現(xiàn)了描繪對象的高貴、靜穆與專注?！渡倘烁駣W爾格·蓋茲爾的肖像》；《丹麥的克里斯蒂娜》；《克里維斯的安妮》；《大使》；六、17-18世紀的藝術(shù)(一)、巴洛克藝術(shù)：巴洛克藝術(shù)是17世紀流行的藝術(shù)風(fēng)格，涉及建筑、雕刻和繪畫。建筑特性：是以古羅馬建筑為根據(jù)、規(guī)模宏大，奢侈的裝飾。裝飾著神話傳說為題材的雕刻作品。內(nèi)部用金、銀，或是閃耀的鏡子、彩色大理石裝飾。重要代表作故意大利《圣卡羅教堂》。雕刻特性：強調(diào)雕刻的運動、節(jié)奏。強調(diào)戲劇性主題。關(guān)注雕塑與建筑的巧妙的結(jié)合。代表人物是貝爾尼尼，代表作是《圣德列薩》等。繪畫特性：著力強化人是宇宙主宰的主題。用透視辦法向縱深無限擴展，達成構(gòu)圖的開放性、無邊性效果。強化人的肌體的活力與強健。刻意追求畫面戲劇性效果、運動感和歡樂氛圍，使畫面達成一種超然的藝術(shù)體現(xiàn)效果。代表人魯本斯，作品有《掠奪里西普斯女兒》等。(二)、洛可可藝術(shù)：洛可可藝術(shù)產(chǎn)生于路易十五時期，此時絕對王權(quán)已衰落，宮廷生活失去往日主宰潮流的地位，反而受到市民階層思想趣味的包圍和影響。國王顯貴們開始熱衷于用假山或渦形的花飾來裝飾室內(nèi)，使自己生活的環(huán)境變得更優(yōu)雅和活潑，少某些神味。建筑上，講究和諧、親切、玲瓏、細巧，與體現(xiàn)神權(quán)、王權(quán)的古典主義相對立。不管家具、畫框、用器等上面的紋樣花飾都有華麗繁縟特性，常采用C形或S形、漩渦形紋飾，形成典型的“歐式”風(fēng)格代表作有鮑夫朗設(shè)計的《巴黎蘇比茲府》等。繪畫上多取材于上流社會愉快的享樂生活，因此出現(xiàn)輕松的韻味，以及典雅、優(yōu)美的淺色。造型上更為直觀化、情感化、性感花等。代表人物及作品有華托的《發(fā)舟西苔島》、布歇《浴后的狄安娜》、弗拉戈納爾的《秋千》等。（三）、17世紀天主教地區(qū)代表畫家及作品（四）、意大利作家及作品1、卡拉瓦喬：卡拉瓦喬是17世紀意大利含有現(xiàn)實主義因素的油畫家，其藝術(shù)特色:=1\*GB3①創(chuàng)立了“酒窖光線法”。=2\*GB3②恢復(fù)了意大利造型傳統(tǒng)中的體積和力度。=3\*GB3③含有成熟、典型的古典繪畫技法。=4\*GB3④含有現(xiàn)實主義品格。他的重要代表作有《女卜者》、《圣馬太被召》等。在乎大利藝術(shù)趨于沉寂之時，唯我獨醒，獨占鰲頭，為后世畫技法增添新的技術(shù)，在歐洲藝術(shù)史上含有很高的地位。=5\*GB3⑤早期作品《抱水果籃的孩子》、《酒神巴庫斯》。2、貝尼尼：17世紀意大利最出名的巴洛克藝術(shù)家貝尼尼（1590-1680）是一位雕塑家、建筑家和畫家。他最拿手的雕塑，他的雕塑熱情奔放，動作性強，有旋風(fēng)般的力量，非常富于運動感和戲劇性。他特別突出的奉獻是建筑、繪畫和雕塑結(jié)合為一體。雕塑《阿波羅和達芙娜》和《圣德列薩祭壇》便是這一發(fā)明的成果。貝尼尼同時還是一位偉大的巴洛克風(fēng)格建筑師，代表作是羅馬圣彼得教堂前的廣場及柱廊。3、阿尼巴爾·卡拉齊(AnnibaleCarracci，1560--1609)在卡拉齊兄弟中最為出名，成就也最為突出，含有多方面的才干。在美術(shù)上，他推崇古典雕塑和拉斐爾、米開朗琪羅等盛期文藝復(fù)興大師。他最優(yōu)秀的作品，是為羅馬宏大的法爾耐塞宮大廳繪制的大型裝飾壁畫。我們懂得，意大利人是擅長創(chuàng)作壁畫的民族，文藝復(fù)興時期眾多名家和大師均在這個領(lǐng)域內(nèi)做出了自己的奉獻?？ɡR融合拉斐爾和米開朗琪羅的優(yōu)點，發(fā)明出頗具個人特色的風(fēng)格，把充滿生動古典神話形象的世界，帶到一種優(yōu)美、華麗、輕快、豐富，但又不乏和諧的境地。這由眾多圖景構(gòu)成的壁畫，是繼米開朗琪歲西斯廷天頂畫、拉斐爾簽名室壁畫之后，羅馬最出名的古典風(fēng)格壁畫。從它的一種局部《維納斯和安喀塞斯》(1597--1600)上，大致能夠看出他的藝術(shù)特色。另外，體現(xiàn)在這幅壁畫上的揉合建筑與繪畫來發(fā)明生動的視覺景象的作法，則透露出巴洛克美術(shù)家渲染"欺騙眼睛"的藝術(shù)效果的先兆。阿尼巴爾·卡拉齊在風(fēng)景畫發(fā)展史上，也是一位不容無視的人物?！短油霭＜啊?約1604)這幅以圣經(jīng)故事為題材的風(fēng)景畫，構(gòu)圖嚴謹、形象清晰，含有莊重之感，開創(chuàng)了深受歡迎的"抱負風(fēng)景畫"的道路。4、圭多.雷尼：波倫亞畫家雷尼(GuidoReni，1575--1642)在風(fēng)格上繼承了卡拉齊古典的抱負化傾向，他在羅馬繪制的壁畫《拂曉女神》(1613--1614)，最能反映他優(yōu)美典雅的情韻和風(fēng)格。在18、19世紀，他曾深受推重，不少人把他視為僅次于拉斐爾的大師，這種歷史的誤解現(xiàn)在早已成為過去。他融合了意大利文藝復(fù)興風(fēng)格和學(xué)院派風(fēng)格，形成自己的藝術(shù)特色。他的畫構(gòu)圖嚴謹，色調(diào)明快抒情。代表作有《曙光女神》、《莎樂美》等。（五）、17世紀法國的代表畫家及作品1、尼古拉。普桑：是17世紀法國古典主義的代表人物。也是第一位享有國際名譽的法國畫家。其藝術(shù)特性：=1\*GB3①以古代希臘羅馬藝術(shù)為準則，潛心研究古代文化。=2\*GB3②含有追求抱負美的典型性格，造型嚴謹、精確，所體現(xiàn)的神話人物都含有一種高雅的氣質(zhì)。=3\*GB3③通過繪畫體現(xiàn)了自己對人生哲理的深刻認識。他的代表作品有《搶劫薩賓婦女》、《阿卡迪亞的牧人》、《花神的慶典、《摩西遇救》和《詩人的靈感》等。這些作品中我們能夠看到這位古典主義大師既崇尚古代藝術(shù)，又善于發(fā)現(xiàn)自然的美。普桑晚年最杰出的作品是歷史風(fēng)景畫《四季》。2、克洛德.洛蘭：克洛德.洛蘭是一位杰出的古典主義風(fēng)景畫家，是美術(shù)史中罕見的風(fēng)景畫奇才。其重要藝術(shù)特點：=1\*GB3①取材古希臘羅馬遺跡，或以希臘羅馬神話典故作為畫面點綴。=2\*GB3②美術(shù)史中初次成功地將自然光拉入畫面，其風(fēng)景畫能使人感受到光的實在性。風(fēng)景畫被列為比較高級的一種畫種的觀念，大部分功績歸于洛蘭。代表作品《港口夕陽》、《克力奧巴特拉女王達成塔爾蘇斯》等。（六）、佛蘭德斯的畫家及作品1、彼得。保爾。魯本斯：魯本斯是17世紀佛蘭德斯最偉大的藝術(shù)家。其重要藝術(shù)特色：=1\*GB3①創(chuàng)立了巴洛克繪畫典范，含有大自然的美和鮮明的朝氣蓬勃的感覺，洋溢著生命的活力。=2\*GB3②是對生活富于詩意的體現(xiàn)，用肥碩的人體來歌頌人類的偉大。=3\*GB3③在作品中體現(xiàn)出漫無止境的、充滿變化的空間，使之成為無窮無盡的宇宙中的一種片段。=4\*GB3④構(gòu)圖附屬于復(fù)雜有力的節(jié)奏，往往用激烈的動作和透視縮短法來描繪人物，廣泛的運用了對比色。=5\*GB3⑤在肖像畫中體現(xiàn)出多個風(fēng)格并存的趨向。=6\*GB3⑥他的重要作品有《劫奪留西帕斯的女兒》、《下十字架》、《阿馬松之戰(zhàn)》等。2、凡。代克：他是十七世紀佛蘭德斯派繪畫中的第二號出名人物，是歐洲繪畫史上重要的肖像畫家之一，同時又是作品優(yōu)美精巧的宗教畫家。他師從凡·巴倫，少年早成；進入魯本斯畫室工作時，已經(jīng)形成了固定的風(fēng)格。這使得他成為魯本斯的杰出助手。與魯本斯不同的是，他的作品中經(jīng)常流露出優(yōu)雅的氣質(zhì)和微帶憂郁的情緒，他筆下的人物都有一種沉靜文弱的氣質(zhì)和偏偏優(yōu)美的風(fēng)度，甚至尚有某些通過作者的主觀臆造將對象加以美化的成分。他重視人物的身姿和手勢，突破了英國傳統(tǒng)肖像畫比較呆板的構(gòu)圖，對英國肖像畫的發(fā)展有著深遠的影響。其代表作品有《查理一世騎馬像》、《詹姆士斯達特埃像》等。（七）、西班牙的畫家及作品1、委拉斯開茲：委拉斯開茲是17世紀西班牙繪畫主將，其藝術(shù)特性：=1\*GB3①肖像畫中克服俗套的姿態(tài)，著重揭示人物性格、本質(zhì)和典型特性。=2\*GB3②不去迎合高官貴人的口味，重視審美角度、精神方面的刻畫。=3\*GB3③含有一流大師的油畫技巧，色彩豐富，對色彩不停探究并且成就明顯。代表作品有如《宮娥》、《紡織女工》和《鏡前的維納斯》等。=4\*GB3④早期作品重要下列層人民生活為題材，這一時期的風(fēng)俗畫作品有《賣水的人》、《早餐》、《音樂師》、《女混血兒及》、《煮蛋的老婦人》。特別是他的美第奇公園的風(fēng)景寫生作品成為引發(fā)印象派的契機之一，被美術(shù)史上稱為色彩大師之一。（八）、17世紀荷蘭畫家及作品1、哈爾斯：哈爾斯是17世紀荷蘭杰出的油畫家，被譽為體現(xiàn)“笑”的畫家。在繪畫史上，偶然體現(xiàn)“笑”的畫家屢見不鮮，但是始終追求體現(xiàn)“笑”的畫家卻只有他一人。其藝術(shù)特性：取材于下層貧民，賦予普通人藝術(shù)地位。全部的風(fēng)俗畫，給人的感覺既是肖像畫又是風(fēng)俗畫，畫面外面總是讓人感到尚有人存在。在油畫技巧方面，用筆大膽。直率，筆觸外露，體現(xiàn)出坦蕩、果敢和勇氣。他在繪畫史中含有獨特地位。他的代表作有《吉卜賽女郎》、《哈雷姆養(yǎng)老院女管家們》、《微笑的騎士》、《彈曼陀琳的小丑》以及他的團體肖像畫《圣喬治射擊手連軍官的宴會》和《圣亞德里安射擊手連軍官的宴會》2、倫勃朗：他是最偉大的天才油畫家、版畫家。其藝術(shù)特色與奉獻：=1\*GB3①不同于普通古典藝術(shù)的構(gòu)造和寫實，而是體現(xiàn)個人特點與秘密，體現(xiàn)精神面貌的無窮無法必定的復(fù)雜性。=2\*GB3②極為善于用光，運用“一點光”原理設(shè)計畫面，以明暗轉(zhuǎn)換調(diào)動觀者視線，這種人為用光效果含有強烈的空間深度感和動人的體現(xiàn)力。把明暗關(guān)系作為揭示人物心理因素的手段。=3\*GB3③含有深刻的藝術(shù)思想，既體現(xiàn)個人境遇又暗示了他對社會、人生的見解。=4\*GB3④十分關(guān)注油畫技巧的創(chuàng)新，特別關(guān)注油畫畫面的物理特性，其油畫成為后世的楷模。他的代表作品有《杜普專家的解剖課》、《夜巡》油畫《畫家和他妻子莎士基亞》、《有石橋的風(fēng)景》、《丹娜伊》、《母親肖像》以及版畫《賣滅鼠藥的人》等。3、維米爾：他是17世紀荷蘭最獨特的風(fēng)俗畫家。其藝術(shù)特性：=1\*GB3①取材于普通市民生活。=2\*GB3②對光線極度敏感，特別對異常獨特的黃藍色調(diào)極為偏愛，與題材獲得相得益彰效果，賦予生活以詩意化體現(xiàn)。=3\*GB3③運用新的技法獲得出色的光感效果，物體輪廓邊沿經(jīng)常出現(xiàn)珍珠般光點造成一種清澈、明凈的視覺效果。代表作品有《情書》、《讀信的少女》、《窗前到牛奶的婦女》、《花邊女王》以及他的風(fēng)景畫《德爾夫特的風(fēng)景》與《小巷》等。4、霍延：\o"霍延"霍延，荷蘭畫家。17世紀荷蘭現(xiàn)實主義風(fēng)景畫創(chuàng)始人之一。他在荷蘭畫家中，最早成功地在畫面上捕獲住光線與空氣的細微變化以及云朵的浮動感。其油畫色調(diào)從容含蓄，用色極為節(jié)制，即僅以褐、灰二色作畫，后來再在必要處染上幾筆藍色或紅色，以突出重點部分。這種所謂單色調(diào)風(fēng)景畫，乃是\o"霍延"霍延風(fēng)景畫藝術(shù)的標(biāo)志之一。\o"霍延"霍延在作品中描繪了荷蘭北方農(nóng)村大自然的美景：寧靜的河流，帶風(fēng)車的磨坊，長著木瘤的橡樹，從高處俯瞰的廣闊平原，低低的地平線，以及多云的天空。其風(fēng)景畫看來多數(shù)以他的素描風(fēng)景寫生為基礎(chǔ)，由于他顯然多次重復(fù)使用同一幅素描稿，以致許多油畫在內(nèi)容和構(gòu)圖方面往往大同小異，成為同類題材的多個變體畫。他畫得最多的題材有河景以及沙丘地帶和有船只的風(fēng)景等。代表作有《萊頓風(fēng)景》（1647）、《冰上》(1643)和《兩棵橡樹》等。5、楊。斯滕：6、威廉?？柗颍海ň牛?8世紀法國代表畫家及作品1、華托：華托(Jean-AntoineWatteau,1684--1721)是18世紀法國最杰出的畫家，也是羅可可美術(shù)最卓越的代表。他曾先后師從舞臺布景畫家吉約和裝飾畫家奧德朗，并從魯本斯那兒學(xué)會了體現(xiàn)愉悅的生活場面的本領(lǐng)。華托發(fā)明出一種新的繪畫樣式，這就是描繪青年男女在優(yōu)美的大自然中聚會、游玩、談情說愛等場面的"游樂畫"?！冻舜拔魈乩瓖u》此畫描繪一群青年戀人到維納斯家鄉(xiāng)朝拜的情景。在山坡起伏的S形曲線上依次展示著不同的情侶，他們象征了愛情的不同階段。正是華托作品經(jīng)常透露出的這種歡樂短暫、"夕陽無限好"的韻味，使他超越了其它羅可可美術(shù)家，避免了膚淺的感覺?！稛釥柹．嫷暾信啤?1721)，這是他最杰出的作品，充足顯示了他的卓越技巧。生動自如的人物、真切動人的空間、美妙的色調(diào)和輕靈的筆法，把18世紀的社會生活場景再現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。同他那些帶有想象意味的游樂畫相比，這件作品有著更多寫實的因素。最能代表他畫風(fēng)的是《舟發(fā)西苔島》?！缎〕蟆?、布歇：布歇(FrancoisBoucher,l703--1770)。即使他不如華托偉大，但他的優(yōu)點和弱點，恰都反映了羅可可美術(shù)的基本特性。布歇早年曾用版畫復(fù)制過華托的作品，從中學(xué)習(xí)了這位前輩的風(fēng)格。他善于用明亮的色彩和美麗的女人體來描繪神話題材。布歇大量的神話題材作品，散發(fā)著強烈的脂粉氣。他筆下的女性仿佛是精巧的小瓷人，他筆下的自然仿佛是小巧的盆景。盡管有純熟的技巧，也無法掩蓋住膚淺的氣息。難怪啟蒙主義者、百科全書派的領(lǐng)袖狄德羅在攻擊這種散發(fā)著貴族腐化和享樂氣息的作品時，會把平庸的格萊茨充滿道德說教的僵板作品抬出來。重要作品有《沐浴的狄安娜》、《赫拉克勒斯與翁法勒》、《麗達與天鵝》、《梳妝的維納斯》等。

3、弗拉戈納爾：弗拉戈納爾(Jean-HonoreFragonard,1732--1806)是法國羅可可美術(shù)最后一位代表人物，他曾跟夏爾丹和布歇學(xué)習(xí)過，當(dāng)他獲得羅馬獎赴意大利深造之際，也像布歇同樣深受提埃波羅的影響。他擅長繪畫嫵媚的人物和華貴的服裝。弗拉戈納爾的作品以風(fēng)流韻事、田園風(fēng)光和肖像為主，畫家重視色彩運用，用筆流暢灑脫而富有憤怒。重要作品有油畫《浴女》、《秋千》等。（十）、18世紀英國畫家及作品1、威廉。荷加斯：他是18世紀上半期最杰出的油畫家、版畫家和美學(xué)家。其藝術(shù)特點：=1\*GB3①用繪畫體現(xiàn)、評論當(dāng)代生活，用油畫體現(xiàn)連環(huán)畫的故事情節(jié)。=2\*GB3②作品有挖苦風(fēng)俗畫之稱。=3\*GB3③在肖像畫領(lǐng)域也有極深的造詣。另外，他還是一位理論家，著《沒的分析》一書。被稱為“英國繪畫之父”。其代表作品有組畫《文明婚姻》，肖像畫《賣蝦女郎》等。2、雷諾茲：他是18世紀英國肖像畫大師，其作品特點：=1\*GB3①屬于上流社會典型畫家，把傳統(tǒng)的貴族氣派和紳士風(fēng)度，用意大利的古典風(fēng)格融合在一起。=2\*GB3②吸取巴洛克藝術(shù)富麗堂皇的氣質(zhì)。=3\*GB3③肖像畫根據(jù)性別、職業(yè)、性格差別設(shè)計最佳構(gòu)圖。他的代表作有《悲喜劇之間的加里克》、《勛爵》等。3、庚斯博羅:其藝術(shù)特性：=1\*GB3①吸取魯本斯的華麗和凡。代爾的色彩體現(xiàn)辦法，強調(diào)色彩音樂節(jié)湊性，色彩抑揚有度。=2\*GB3②對上流社會的紳士淑女特點有深刻的認識，揭示心靈深刻。通過服裝和粉紅色面部以及光滑的皮膚等體現(xiàn)。=3\*GB3③講究構(gòu)圖的完整性，用筆寬敞、純熟。對全身肖像和把肖像放在風(fēng)景中的傳統(tǒng)樣式有進一步的推動。=4\*GB3④是把肖像畫中所謂的“天然”與“人工”之間的矛盾解決得最完美的畫家。=5\*GB3⑤創(chuàng)立了地道的英國學(xué)派以及英國式的肖像畫典型。他的代表作品有《藍衣少年》等。19世紀藝術(shù)1、新古典主義特點：=1\*GB3①重視古典式的寧靜和考古式的精確，但不是對17世紀古典主義的簡樸復(fù)古。=2\*GB3②崇尚古代，以古人的美德為典范，使之為社會服務(wù)，專注個人英雄主義與忠實于道德和職責(zé)的行為。這是選擇題材的宗旨。=3\*GB3③在藝術(shù)手法上仿效古代藝術(shù)剛健有力的輪廓與簡潔明快的構(gòu)圖，用以取代洛可可藝術(shù)的繁縟性與錯覺性。=4\*GB3④強調(diào)理性，重視素描，相對無視色彩及其體現(xiàn)情感的作用。=5\*GB3⑤是歐洲古典主義藝術(shù)發(fā)展的極端完善階段。代表畫家及其作品達維特，新古典主義創(chuàng)始人，代表作品有《荷拉斯兄弟的宣誓》、《拿破侖在圣波爾那山》、《拿破侖一世加冕禮》。安格爾，新古典主義最后的繼承人，代表作品有《大宮女》、《泉》、《土耳其浴室》等。其藝術(shù)特性與奉獻：=1\*GB3①一生多取材宗教神話、肖像、女人體。=2\*GB3②對造型形式有極大愛好，常按照自己所愿望的抱負去主觀塑造活變化形體，有時甚至達成極端程度。=3\*GB3③他認為世界上不存在第二種藝術(shù)，只有一種藝術(shù)，起基礎(chǔ)就是永恒的沒和自然，他在“永恒的美”和“自然”之間尋找和諧的結(jié)合點。=4\*GB3④含有油畫史中罕見的高超技巧，運用技巧對反腐的細節(jié)作了巧妙的解決，使之各得其所。=5\*GB3⑤他還是杰出的素描大師，對自然的體現(xiàn)是主動的，是通過分析和改造的。浪漫主義美術(shù)特性：=1\*GB3①常取材于中世紀傳說、當(dāng)今震撼性事件和文學(xué)名著。=2\*GB3②反對官方學(xué)院派和古典藝術(shù)美術(shù)。=3\*GB3③重感情和個性，重色彩和色調(diào)對比。=4\*GB3④主張創(chuàng)作自由和藝術(shù)獨創(chuàng)，強調(diào)藝術(shù)幻想和激情，善于運用象征寓意和夸張對比的藝術(shù)手法。重要代表人物及作品戈雅《勝利者漢尼拔從阿爾卑斯山高地視察被他征服的土地》，《國王的一家》、《裸體的瑪哈》、《宗教裁判所》、《瘋?cè)?/p>