素描復(fù)習(xí)資料

素描復(fù)習(xí)資料1，自然界的物體，無論是天然的還是人造的，都處在三維狀態(tài)，下列沒有體現(xiàn)三維狀態(tài)的特性是（力度）2透視是要研究空間里的（深度）如何轉(zhuǎn)變平面上的高度、寬度和斜度。3在描繪立方體在成角透視中時，與地面垂直的線是平行于畫面的線，是原線，畫出來的線是（垂直線）4十二面體由十二個相似的正五邊形圍合而成，每條邊都是等長，十二個面形成六對互相平行的面，在畫的時候我們能夠把之理解成為由立方體現(xiàn)或（球體）切削形成的形體。5圓錐體的構(gòu)造為漸次縮小的正圓疊合而成，頂點至底面圓心為（垂直線）6“三大面五大調(diào)子”是概括明暗變化規(guī)律的通用術(shù)語，（高光面）不屬于三大面。7多個物體都有不同的顏色，它們對畫面氛圍和意境的體現(xiàn)形成影響，我們稱這些不同的顏色為（環(huán)境色）8布置靜物，是指把多個因素藝術(shù)的組織起來，組織的最根本原則是（對立統(tǒng)一）9體現(xiàn)質(zhì)感的核心是（把握好不同質(zhì)地物體在光照射下呈現(xiàn)的明暗變化的特點）10我們普通把造型的自然再現(xiàn)歸為理性素描，理性素描的思維模式為（形象思維）11物體的形態(tài)存在著內(nèi)在的整體關(guān)系。從單個物體看，它有著屬于它特有的構(gòu)造和各部分的（空間關(guān)系）12慣用的透視狀態(tài)有諸多個，（軸側(cè)透視）不屬于這個范疇13素描不是要如實體現(xiàn)每一種局部，而是要認(rèn)識和體現(xiàn)對象的全部有機(jī)聯(lián)系著的關(guān)系。（大——小方——園直——曲）14畫好立方體對觀察辦法有對應(yīng)的規(guī)定，普通說首先要做到“四看”，（局部的看）不屬于這種觀察辦法15構(gòu)成靜物構(gòu)圖的因素諸多，其中體現(xiàn)色階深淺的素描關(guān)系因素是（明暗）16石膏頭像寫生與畫幾何形狀大致相似，只是（形體構(gòu)造更加復(fù)雜，色調(diào)變化更豐富）17在室內(nèi)環(huán)境寫生中，普通室內(nèi)景涉及兩種類型，一種是以建筑內(nèi)部空間及環(huán)境為主體的景觀，另一種是（以室內(nèi)環(huán)境陳設(shè)為主體的景物）18根據(jù)景物的構(gòu)造特點，運(yùn)用明暗層次和色調(diào)體現(xiàn)建筑及其環(huán)境的形態(tài)、體積、空間關(guān)系的體現(xiàn)手法為（明暗調(diào)子的體現(xiàn)辦法）19樹木以主干、枝干、樹枝、樹葉構(gòu)成。普通的樹像一把撐開的傘，又含有球狀特性。20體現(xiàn)素描訓(xùn)練，重點不在于對細(xì)節(jié)的描寫，而在于對（整體氛圍）的把握和發(fā)明21自然界里的一切物體，不管是天然的還是人造的，都處在三維狀態(tài)，即有高度、寬度和深度，是立體的，占據(jù)一定空間。而我們的畫面是平面的，在平面上體現(xiàn)物體的（深度）,這是寫實畫范疇里的寫生首先面對的問題22長方體是立方體的延伸，圓柱體、圓錐體、球體等又能夠切入在立方體、長方體內(nèi)，因此我們又可把研究范疇先縮小到最基本形狀（立方體）23與畫者眼睛正對著的視平線上的點稱為（主點）24頭部不轉(zhuǎn)動，目光向前看，所能見到的空間范疇稱為可見視域，在可見視域范疇內(nèi)并非全部的物體都清晰，只有在視角大概（60度）的范疇內(nèi)，所見物的形狀才是清晰正常的。25構(gòu)造素描的體現(xiàn)手段重要是（明暗）26初學(xué)者在進(jìn)行靜物構(gòu)造素描寫生時，能夠把復(fù)雜的物體都概括成簡樸的（幾何形體）,這樣既反映了物體形體構(gòu)造的本質(zhì)，也由于其嚴(yán)格、清晰的構(gòu)造透視規(guī)律，比較簡樸易學(xué)。27在寫實的素描里，線條是通過理性概括提煉的，多某些抽象成分，而（光影、明暗）則是直接通過視覺形成一種逼真的感覺要打動人心28明暗素描的核心是抓住（明暗交界限）29（室內(nèi)環(huán)境寫生）是從靜物寫生到風(fēng)景寫生的過渡階段30風(fēng)景寫生中，經(jīng)常會畫到臺階，在臺階的繪畫時，我們重要要重視每級臺階的（頂面和立面）31畫者眼睛所在的位置稱為（視點）32凡與畫面不平行的直線都是（變線）33消失點即變線所集中消失的點，消失點有五種，（視點）不屬于消失點34明暗素描要體現(xiàn)多個不同的色調(diào)及其變化，有強(qiáng)烈的突變，也有微妙的漸變。用鉛筆畫較長久的作業(yè)，基本辦法是（排線）35明暗素描中常易產(chǎn)生某些弊病，不屬于的是（全）36光源位置對畫面氛圍、意境都有一定影響。而我們在課堂寫生練習(xí)時往往采用（側(cè)光），特別對于初學(xué)者，采用這樣的光源，便于更加好的把握物體的立體感和空間感37在素描里體現(xiàn)不同固有色的差別重要是抓住色調(diào)的對比關(guān)系，即色階（明度）的比例，我們在觀察時常采用瞇著眼睛看大關(guān)系的辦法38在構(gòu)圖中，我們經(jīng)常會提到要保持畫面的均衡。畫面均衡不是絕對平均，不是簡樸的對稱，而是力的均衡。有關(guān)畫面均衡的說法錯誤的是（物體的形象近的比遠(yuǎn)的重）39靜物明暗素描中，我們需要較好的體現(xiàn)出靜物的質(zhì)感。深色玻璃器皿的質(zhì)感較易表面。我們只要畫出深色調(diào)，空出（高光），再認(rèn)真觀察其光影的細(xì)微變化，并加以進(jìn)一步刻畫就行了40風(fēng)景寫生多數(shù)采用鉛芯較粗的鉛筆來塑造形象，這就是普通所說的（寬筆畫法）41素描訓(xùn)練過程中，我們在觀察辦法上要做到整體觀察，在體現(xiàn)辦法上要做到（）42在成角透視中，構(gòu)成立方體三面中與地面平行的面，其構(gòu)成正方形的兩組線是（平行線）43對于初學(xué)者來說，線條的最基本規(guī)定是（精確）、必定、均勻、有力44在幾何模型寫生訓(xùn)練中，對基本形體進(jìn)行切割基礎(chǔ)上重新組合成新的形體的練習(xí)能進(jìn)一步加深對（形體構(gòu)造）的理解和提高（空間想象）的能力45把復(fù)雜的物體概括成簡樸的簡樸形體，養(yǎng)成以幾何形體來概括描繪對象的習(xí)慣，是學(xué)習(xí)掌握（）的基本辦法46明暗素描的核心是抓住明暗交界限，它把物體分成（受光）與（背光）兩大部分47在靜物構(gòu)圖中要達(dá)成對立統(tǒng)一，具體就是要（主體突出）、畫面均衡、對比呼應(yīng)48根據(jù)建筑物形態(tài)特點，對建筑及其環(huán)境的輪廓和構(gòu)造以提線的方法并加上概括的明暗解決，這種體現(xiàn)手法為（線面結(jié)合）的體現(xiàn)手法49透視是研究空間里是深度如何轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫胬锸歉叨?、（寬度）和斜?0構(gòu)造素描的體現(xiàn)手段重要是（線條）51默寫不同角度的立方體將有助于加強(qiáng)對立方體（構(gòu)造）和（透視規(guī)律）的理解，對后來畫較為復(fù)雜的對象有著很大的協(xié)助52切面的明暗交界限強(qiáng)烈、清晰，與亮部形成截然不同的明暗差別，明暗呈（突變）狀態(tài)53對于素描的初學(xué)者，常建議選擇2/3受光角度，目的就是加強(qiáng)對物體（立體感）、（空間感）的把握54靜物構(gòu)圖中，為了主體突出，普通會通過位置的恰當(dāng)安排、對比的加強(qiáng)、光的集中、刻畫的進(jìn)一步等種種辦法，形成（視覺中心），達(dá)成突出主體的目的55素描基礎(chǔ)課可分兩個部分來理解，其一，把造型的目的再現(xiàn)歸為（理性素描），其二，把非再現(xiàn)自然類素描歸為（感性素描）56素描的兩個基本觀念是（立體的）和整體觀念57與否接受過正規(guī)素描訓(xùn)練，與否入門，往往以能否（整體觀察）（整體體現(xiàn)）為標(biāo)志的58研究透視規(guī)律能夠從最基本的(形體)入手59明暗素描的初步目的是真實的體現(xiàn)出物體的立體感、空間感、（質(zhì)感）、量感、色感60構(gòu)成靜物構(gòu)圖的因素諸多涉及有：線條、（形狀）（明暗）、光影等61根據(jù)立意，把通過選擇的靜物按一定形式法則組織安排在畫面上，使之成為一種完整的藝術(shù)整體，這就是靜物的（構(gòu)圖）62作為素描來說，不同的顏色也體現(xiàn)為不同的明暗色階，我們借著不同的明暗變化關(guān)系感覺到物體的（）和（）63初學(xué)素描不在于完畢幾幅作業(yè)，更重要在于掌握（整體造型）辦法，并提高這種能力64在平面上體現(xiàn)出物體的深度，這就是寫生的課題，解決這一問題的辦法就是（透視）65透視就是要研究空間里的深度如何轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫嫔系母叨?、（寬度）和斜?6明暗素描的核心是抓住（明暗交界限）67素描靜物構(gòu)圖上如何達(dá)成對立統(tǒng)一，具體來說是：（主體突出）（畫面均衡）、對比呼應(yīng)68在一定的光源照射下，物體呈現(xiàn)（受光部）和（背光部）兩大系統(tǒng)69（室內(nèi)環(huán)境寫生）是從靜物寫生到風(fēng)景寫生的過渡階段名詞解釋1原線凡與畫面平行的直線都是原線2逆光光線從背后照射3前后空間關(guān)系需突出在前面的部分，應(yīng)加強(qiáng)與背景及其與重疊的背面物體的對比關(guān)系。4畫面均衡均衡不是絕對均衡，不是簡樸的對稱，而是力的均衡，就是畫面中的對象處在相對平衡狀態(tài)，從而使物體能在視覺上產(chǎn)生穩(wěn)定感，舒適感5畫面（透視學(xué)）指在畫者與被畫物之間假想的一塊透明平面，要研究的景物透視圖形就在這塊透明的平面上，這個平面即為透視學(xué)上的“畫面”6變線凡與畫面不平行的線都是變線7消失點（滅點）變線所集中消失的點。消失點有五種，即主點、距點、余點、天點、地點8理性素描就是造型的自然再現(xiàn)，屬于形象思維9視平線與畫者眼睛等高的一條水平線10平行透視就是一組面與畫面平行的立方體或長方體的透視11物體固有色就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩，嚴(yán)格說，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩12質(zhì)感指雕塑、繪畫等藝術(shù)品所體現(xiàn)的物體的物質(zhì)真實感13正常視域頭部不轉(zhuǎn)動，目光向前看，所能見到的空間范疇稱為可見視域14成角透視就是任何一面都不與畫面平行的立方體或長方體的透視15三大面，五大調(diào)子亮面、暗面、灰面明暗交界限、暗部、反光、灰部、亮部16感性素描就是非再現(xiàn)自然類素描，屬于藝術(shù)思維簡答題1建筑風(fēng)景寫生的辦法與環(huán)節(jié)觀察與分析：對所體現(xiàn)的建筑物及環(huán)境進(jìn)行進(jìn)一步研究，觀察建筑物形態(tài)特點和環(huán)境的空間關(guān)系，選擇能充足體現(xiàn)該建筑物的特性的角度，以更有力的突出主體形象構(gòu)圖：通過對景物的觀察分析，根據(jù)構(gòu)圖原則，把建筑物以主次、前后充足合理的安排在畫面中體面分析：按照建筑物形態(tài)特性，加深對主體形象的構(gòu)造、比例、透視的進(jìn)一步理解色調(diào)解決：以突出主體形象為原則，根據(jù)建筑物及其環(huán)境的特點，光源的角度，擬定色調(diào)與明暗層次，特別要注意畫面中黑、白、灰調(diào)子的體現(xiàn)，從而體現(xiàn)出景物的遠(yuǎn)、近、中的空間關(guān)系進(jìn)一步刻畫，藝術(shù)解決：從畫面的主體形象入手，開始進(jìn)一步細(xì)致的刻畫，同時注意整體感，突出主體形象。運(yùn)用明暗、疏密、虛實、強(qiáng)弱等對比手法加強(qiáng)空間關(guān)系的描繪，充足體現(xiàn)自然的感受和意圖，同時強(qiáng)調(diào)景觀氛圍和意境的體現(xiàn)2感性素描的訓(xùn)練可分為哪三個階段第一階段：對素描寫生的基本規(guī)定，應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)看待、理性的分析，爭取做到精確無誤，無論是比例、明暗、空間、透視都講究寫實、再現(xiàn)，同時使學(xué)生懂得素描的本質(zhì)意義、基本辦法和此后的感性素描的內(nèi)在聯(lián)系。第二階段：隨著課程的進(jìn)一步，觀賞某些出名的近當(dāng)代美術(shù)作品，講述它們之間的關(guān)系和時代背景，增加對體現(xiàn)性素描的研究能力。第三階段：運(yùn)用素描的多個因素、形狀、線條、虛實、黑白、節(jié)奏等進(jìn)行自覺發(fā)明。3幾何模型組合寫生的注意要點遵照幾何模型寫生構(gòu)圖的最基本原則：大小適宜、構(gòu)圖飽滿、畫面均衡、對象普通放在畫紙中間偏上位置。把整組幾何模型上下左右最邊的點連起來，可形成一種大的平面幾何圖形。每個幾何模型最邊沿的點連起來又成一種小的平面幾何圖形。這些圖形都有特定的比例、形狀和其它互有關(guān)系。若把每個幾何形體的邊線，不管遮擋與否全部畫出來，則這些交叉組合許多及其繁復(fù)的幾何圖形。應(yīng)在整體——局部——整體的循環(huán)中把握和調(diào)節(jié)大的形體關(guān)系。同時須注意，即使物體的固有色都是白的，也不能因此而不敢畫出重色。進(jìn)一步刻畫與整體調(diào)節(jié)：(1)整體黑白灰關(guān)系與否明確，灰調(diào)子與否太跳或局限性；(2)物體前后空間的虛實與強(qiáng)弱與否合理；(3)細(xì)節(jié)刻畫與否服貼，與否因刻畫過分而顯得太跳；(4)用筆與否得當(dāng)，線條排列與否顯得雜亂刺眼3明暗素描中易產(chǎn)生的弊病概括的說就是整體性不強(qiáng)，如：1，灰，明暗色階距離沒拉開，缺少對比。2,花，沒有抓住亮面、灰面、暗面之間的大關(guān)系，不恰當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)了每個大面里的色調(diào)變化，致使小色調(diào)的變化脫離了其所在的大色調(diào)。其中最容易犯的毛病就是不恰當(dāng)?shù)目鋸埩朔垂獾牧炼龋徊磺‘?dāng)?shù)睦罅嘶也恐g的色階距離3、臟，排線亂、擦得太多4、孤立，對畫面的每個物體都孤立看待，認(rèn)真刻畫，面面俱到，各自為政，失去了整體關(guān)系。作畫的過程中，不注意全方面推動，而是局部拼湊，如畫暗面不畫投影，畫了投影布畫其它暗部，暗部未畫先畫灰部或亮部等等，總之沒有整體明暗關(guān)系的概念5光源位置對畫面氛圍、意境的影響1平光，光線從正面照射。此時物體都處在亮部，陰影分散在四周，體積感不強(qiáng)，有浮雕感，畫面一覽無余，較平淡2逆光，光線從背后折射。此時物體處在陰影中，雖有微弱的濃淡色調(diào)差別，但體積感不強(qiáng)。有平面剪影的感覺，邊沿籠罩一圈光環(huán)。如落日余暉，往往會給建筑物鑲上一條金邊，給人一種輝煌的感覺。物體因處在陰影中，也能遮掩一部分瑕疵3側(cè)光，光線從側(cè)前上方射來。在這種狀況下，明暗關(guān)系對比強(qiáng)烈，明暗交界限形狀明顯。適宜面積的明暗對比強(qiáng)調(diào)出物體的體積感和空間感，因此形體很突出。4頂光和前下方照射的光源。由于這種光線照射下的物體往往與人的習(xí)慣不符，物象會顯得奇特、新穎或者怪誕，甚至恐怖，造成特殊效果，特別以從前下方照射的光線為甚6建筑風(fēng)景寫生的體現(xiàn)形式明暗調(diào)子的體現(xiàn)辦法：根據(jù)景物的構(gòu)造特點，運(yùn)用明暗層次和色調(diào)體現(xiàn)建筑及其環(huán)境的形態(tài)、體積、空間關(guān)系的體現(xiàn)手法線面結(jié)合的體現(xiàn)手法：根據(jù)建筑物形態(tài)特點，對建筑物及其環(huán)境的輪廓和構(gòu)造以提線的辦法。線描的體現(xiàn)辦法：根據(jù)建筑及其環(huán)境的特點，用體現(xiàn)的手法對建筑物的輪廓、構(gòu)造概括的組織其形態(tài)特性，運(yùn)用疏密、濃淡、粗細(xì)、虛實、頓挫等辦法體現(xiàn)建筑及其環(huán)境的空間形態(tài)。速寫的體現(xiàn)辦法：根據(jù)建筑物及其環(huán)境特點的感受，概括的運(yùn)用線條變化，體現(xiàn)景觀的整體關(guān)系和特有的空間及精神面貌。7影響物體各個面明暗強(qiáng)弱變化的因素1光源本身的強(qiáng)弱。光源越強(qiáng)，受光面越亮，反之則越暗