自然與自然的結(jié)合德國北萊茵-威斯特法倫州埃森歌劇院阿爾瓦·阿爾托人生舞臺的終曲

自然與自然的結(jié)合德國北萊茵-威斯特法倫州埃森歌劇院阿爾瓦·阿爾托人生舞臺的終曲

埃森歌劇設(shè)計來自德國北蓬萊的威斯特法倫州。這是20世紀(jì)50年代的公開設(shè)計比賽。芬蘭的阿爾瓦阿爾托（abukahn）對其他設(shè)計的人性建筑思想享有絕對優(yōu)勢，捍衛(wèi)自然的理性主義，最終贏得了設(shè)計。埃森歌劇院從設(shè)計到最終的建成經(jīng)歷了整整三十年時間,法蘭克福匯報評論這座建筑是:自1945年以后德國最美麗的劇院;是一個與任何當(dāng)代建筑相比都堪稱經(jīng)典的作品。1在公園里建造一個有有機(jī)的景觀,如果阿爾瓦·阿爾托典型的設(shè)計理念并非照搬歐美先進(jìn)國家的潮流,而是有明顯的崇尚人性與自然的理性主義。他曾對埃森歌劇院的設(shè)計有如下評論:“城市公園廣闊地貌提供給設(shè)計師無限的自由,這激發(fā)了我的靈感,不應(yīng)當(dāng)在公園里建造一個突兀生硬的建筑物,劇院從本質(zhì)上來講是一個幻想的媒介,它應(yīng)當(dāng)是有血有肉的、有機(jī)的,將自由活躍的元素組合在一起的;這也促使我使用非對稱的形式?！边@種崇尚自然的理性主義在埃森歌劇院的外觀形體上,便體現(xiàn)得非常充分。由弧線自由組成有機(jī)的建筑外觀讓人聯(lián)想到自然界山脈或者樹樁的形態(tài),原本高聳突兀的舞臺部分在這里是看不到的,舞臺設(shè)備等不可或缺的工作區(qū)域通過傾斜延伸的雙層屋面,自然融入到了整個建筑空間中,使得歌劇院造型與城市公園蓊郁翠秀的風(fēng)光相互融合,協(xié)調(diào)統(tǒng)一(圖1～2)。2優(yōu)化景觀元素歌劇院位于埃森最美的城市公園當(dāng)中,這里一年四季綠草如茵,樹木繁茂,郁郁蔥蔥,同樣坐落于此的還有愛樂音樂廳,二者分別占據(jù)了城市公園的東北角與西南部分。作為公園的設(shè)計者——德國景觀建筑師RoseHerzmann羅斯·赫爾茲曼,在這樣一個承載著兩座偉大建筑的城市地塊中進(jìn)行景觀設(shè)計時,并未采用過多的景觀元素,而是采用大面積草坪、樹木從公園南面延伸至Huyssenallee湖仁大道與Rolandstrasse羅蘭德大街的交匯處(圖3)。這不但留給歌劇院充足的外部空間,還使得那布滿豎向長窗的歌劇院西立面優(yōu)雅的曲線與傾斜的屋頂在此一覽無余(圖4)。在室外,由阿爾瓦·阿爾托設(shè)計的曲線型銅質(zhì)路燈界定出道路的邊界,引導(dǎo)觀眾順利通往歌劇院的主入口(圖5);停車場設(shè)置在歌劇院北邊草地下,避免了對整個公園環(huán)境景觀的影響。在阿爾瓦·阿爾托的建筑思想與羅斯·赫爾茲曼營造的城市公園的對話中,埃森歌劇院放射出一種渾然的和諧,那些走向歌劇院的觀眾都能直接感受到這種柔和協(xié)調(diào)的氛圍。3內(nèi)裝道具管理室1、門廳、休息廳2、觀眾廳3、舞臺4、側(cè)臺5、后舞臺6、倉庫7、樂隊指揮室8、劇院主管9、舞蹈隊休息室10、服裝室11、道具12、投影13、燈光管理14、導(dǎo)演、舞臺管理15、管理室16、更衣室17、獨舞演員室18、室外平臺(圖6)19、樓座門廊20、服裝道具倉庫21、衣帽廳22、大型道具庫23、通風(fēng)設(shè)施24、地下室25、樂池26、舞臺組裝大廳27、鉗工車間28、中央空調(diào)29、售票室30、餐廳(圖7)3.1出入口門廊歌劇院主要出入口都集中在建筑的西北角,寬敞的流線型門廊與西立面富于韻律的曲面自然銜接、渾然一體。與主體外墻渾厚飽滿的石材面相比,出入口門廊卻十分精巧輕盈、尺度宜人,加之光線下深邃的陰影效果,凸顯了建筑入口空間的主導(dǎo)性功能;作為整個歌劇院室內(nèi)空間序列的起始,島式售票廳不但空間醒目,還自然劃分出進(jìn)入與疏散的兩股人流(圖8、10)。3.2不可缺少的人性化過渡空間歌劇院衣帽廳位于主門廳與觀眾廳下方,是從室外進(jìn)入到達(dá)主門廳以及觀眾離開歌劇院必不可少的人性化過渡空間(圖8)。在此除了提供給觀眾衣帽存取的服務(wù)功能外,也提供了充足的交通空間,白色的大理石地面、弧形陶瓷包裹的柱子,暖色木質(zhì)裝飾的衣帽架與服務(wù)臺,使得層高有限的衣帽廳輔以明亮的淺色調(diào),絲毫未顯得壓抑(圖11～12)。3.3多重功能的公共空間系統(tǒng)通過寬大的白色大理石臺階上升至劇場通高開闊的主門廳,阿爾瓦·阿爾托是以先抑后揚(yáng)的方式讓觀眾體驗主門廳即將被釋放開來的空間(圖13)。在從衣帽廳逐級而上的樓梯平臺連接有餐廳,主門廳南邊靠近外墻處還設(shè)置有與戶外城市公園聯(lián)系的咖啡廳,這種階梯狀空間流通的方式通過樓梯踏步又繼續(xù)延伸增長到各層觀眾廳的門廊,使得主門廳與各層門廊眺臺整合成一個立體化、多層次、互相流通的公共空間系統(tǒng)(圖8～9、14)。主門廳上方的兩個樓座層門廊,水平自由流動的邊界與自由曲面的建筑外墻內(nèi)外協(xié)調(diào),活潑且有動勢,觀眾可以在演出開始或者中間休息時在此交流互動一番;為了達(dá)到空間視線的全面聯(lián)系,樓座門廊采用逐層退臺的方式;另外,主門廳與各層門廊均設(shè)置有精致的服務(wù)臺與餐臺,以滿足短暫休息期間觀眾的需求。這些都會讓人深刻體會到歌劇院空間整體的連貫性、流通性與給予人的全面關(guān)懷。整個門廳地面由灰色地毯所覆蓋,墻壁為白色石膏,與衣帽廳一樣,所有家具陳設(shè)也都是由阿爾瓦·阿爾托特別為歌劇院而設(shè)計(圖15～16)。3.4個坐席的設(shè)置作為歌劇院的核心空間,對稱的階梯式觀眾廳一共可容納1125名觀眾,其中右側(cè)座位區(qū)由15排座位組成,左側(cè)是21排,共包含790個坐席,其中還有專為殘疾人設(shè)置的10個坐席;主觀眾廳上方是兩層作為包廂區(qū)的樓座,層層波浪形包廂眺臺有力地烘托出歌劇院生動的場景氛圍,其中第一層樓座提供有143個坐席與舞臺控制、燈光控制、投影設(shè)備等空間,二層提供有192個坐席;包廂區(qū)第三層空間專用于舞臺照明及音響等設(shè)備(圖6～7、17)。觀眾廳上方的傘型頂棚是由穿孔金屬板構(gòu)成,照明設(shè)備鑲嵌于其中,在可滲透聲音的傘形頂棚之上的回聲區(qū)域,按照相應(yīng)的聲學(xué)要求,安裝有反聲裝置;此外,接近舞臺側(cè)壁所覆蓋的材料,均可將聲音能量向開闊的觀眾區(qū)域擴(kuò)散。3.5音樂表演及舞臺安排作為表演歌舞劇為主的劇院,埃森歌劇院的舞臺及輔助功能可謂配套完善、一應(yīng)俱全。主舞臺、后舞臺以及兩側(cè)臺,都為歌舞劇的完美演繹提供了充分的空間與景深;右側(cè)舞臺下方設(shè)置有合唱排練廳、芭蕾排練廳等,上方為服裝裁剪部門;左側(cè)舞臺下方是管弦樂團(tuán)排練廳所在;舞臺后方的上一層是一個帶有家具制作的藝術(shù)家作坊,鉗工與照明設(shè)備的工作間則位于舞臺后方的下一層;舞臺背景存放在與舞臺同一層的倉庫與最底層的幾個倉庫里,服裝道具倉庫則是分散于主門廳的最上方與舞臺的下方處(圖6～7、18～19)。3.6家具與空間小品阿爾瓦·阿爾托對于細(xì)節(jié)的描繪,往往是通過合理使用各種各樣的材料,例如木材、皮革與金屬,這些普通材料通過精巧設(shè)計,都具備了賞心悅目的外觀及令人愉悅的特性。埃森歌劇院中同樣陳設(shè)著大量由阿爾瓦·阿爾托設(shè)計的家具及空間細(xì)節(jié)。例如青銅支柱支撐著由黃銅管組成的扶手,順著樓梯向上的黃銅管逐漸包裹了黑色的皮革,摸起來手感極佳并且由于皮革本身的天然紋理可以較好地起到防滑作用;此外還有木制的椅子、衣