裝飾雕塑課件-裝飾雕塑的制作工藝

裝飾雕塑的制作工藝雕塑技藝的水平高低，會直接影

響到創(chuàng)作者感情投入和作品最終的感染

力和效果?！凹肌笔侵妇唧w的藝術(shù)操作技能

或技藝，除此之外還有另外一個境界，即“道”?！暗馈笔侵杆囆g(shù)意象創(chuàng)造與傳達(dá)過程中自由無礙、充滿生氣的至高境界。技可以通過長期刻苦鍛煉而達(dá)于“道”，如同《莊子》中的“庖丁解?！保軐⑿闹兴惺艿牧⒓崔D(zhuǎn)化為手中所操作的，心與手之間達(dá)到了這種自由和諧，也就意味著消除了道與技的界限，由此進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作中的“得道”境界。然而，由技入道的先前條件是：了解材料的限制。唯有了解材料，才可能真正了解工藝，也進(jìn)而才有可能做出優(yōu)秀的作品。

材料豐富多彩，工藝也隨之各有千秋，由于篇幅有限，這里根據(jù)材料做加法、減法、構(gòu)造的不同塑造方式，分別挑選了幾個與之相對應(yīng)且在教學(xué)中具有實(shí)踐操作性的材料及工藝加以詳細(xì)講解。另外，在第四節(jié)中我們把最新興的成型手段加以介紹，一方面是為了與傳統(tǒng)材料及工藝有所呼應(yīng)及對比，力求教材知識的完整性，另一方面是用以滿足現(xiàn)代高科技背景下的快速成型要求，做到與時俱進(jìn)。主要內(nèi)容：第一節(jié)泥塑工藝第二節(jié)石雕工藝第三節(jié)金屬雕塑工藝一、鍛造二、焊接第四節(jié)新興成型手段第一節(jié)泥塑工藝一、前期準(zhǔn)備（工具、泥）雕塑用的泥土軟硬適度又不粘手為佳，為此，首先要將直接來自地里的泥去掉雜質(zhì)，或人工用木槌,木棒敲砸進(jìn)行搗煉,或用攪泥機(jī)加工。太干的泥要將泥塊砸碎,放在容器內(nèi),澆上適量的水浸泡；太濕的泥則要先放在室內(nèi)通風(fēng)處,讓泥土吹干達(dá)到合適的濕度。加工好的泥塊要放在缸內(nèi)或其他盛具內(nèi),用濕布或塑料布蓋好以保持一定的濕度,備用。二、搭內(nèi)骨架

搭制骨架常用木條、木板、鐵絲、鋼筋、角鐵、鐵釘?shù)?。泥塑的骨架如同人的骨?起著支撐和連接的作用,它是泥塑成敗的的前提和基礎(chǔ),不可忽視。

搭骨架要注意以下4點(diǎn)：

1、骨架要牢固，以保證泥塑的穩(wěn)定,上泥后不傾斜,不倒塌。2、骨架要居中，以保證堆泥后既不掉泥,又不露架。3、骨架要準(zhǔn)確，要體現(xiàn)雕塑的大體比例、動態(tài)、形狀。4、骨架要簡便，要利于變動和制模時拆架.三、上大泥、堆大形

泥與骨架備好以后,就可以動手上泥了.先在骨架上噴一次水,以便泥塊與骨架能牢固地結(jié)合,不易掉落。

上泥時,將泥塊一塊一塊地堆貼在骨架上,用手按緊,拍實(shí),然后層層加泥,用木槌或拍泥板將泥砸實(shí)帖牢。此時，最要緊的是從大處著眼,從整體入手,切忌縮手縮腳,陷入到局部細(xì)節(jié)的塑造中，同時要謹(jǐn)記，雕塑是三維的實(shí)體,要經(jīng)常轉(zhuǎn)動雕塑臺,不斷進(jìn)行觀察比較，每添一塊泥都要照顧到各個視角之間的關(guān)系。另外，這一階段，泥不要一次堆足,只要堆出大形即可。四、深入塑造

在大的形體與比例為準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上,便可進(jìn)入深入塑造的階段。在深入塑造的過程中,隨著局部和細(xì)部的深入,泥塑的體量逐漸到位，要反復(fù)推敲，不斷調(diào)整和把握整體與局部的關(guān)系,處理局部與細(xì)部的關(guān)系，始終遵循"整體-局部-整體"的原則。

在此過程中，往往由于深入刻畫時精力十分集中,常在一個面上塑造時間太久而忘了轉(zhuǎn)動雕塑臺,這樣的結(jié)果是，越是做得細(xì)致,體積也越容易拉平。所以要注意始終保持整體的觀察和塑造，局部是為完善整體而服務(wù)的，但前提是只有整體把握得準(zhǔn)確,局部才能做的正確,同時也才有意義。

另外，在泥塑過程中要注意經(jīng)常對作品噴水,特別在夏季，水分容易揮發(fā),更要定時噴水,使泥始終保持在合適的干濕程度,以便塑造形體；而在冬季，由于氣溫低,泥塑還要注意保暖,若凍結(jié),整個泥塑就會松裂,所以要在暖和的室內(nèi)工作室工作。每次工作結(jié)束以后,一定要用塑料布把泥塑包好,使泥塑不易干裂,其水分不易揮發(fā),以便繼續(xù)塑造。五、調(diào)整統(tǒng)一

在深入階段,難免會出現(xiàn)某些局部的細(xì)節(jié)表現(xiàn)得過于突出,而形體的大轉(zhuǎn)折被削弱,形體間缺乏連貫或處理僵硬等問題。調(diào)整統(tǒng)一階段，就需要有大局意識，大膽舍棄一些不必要的細(xì)節(jié)，把關(guān)系調(diào)整到整體上來。六、石膏模翻制1、準(zhǔn)備工作準(zhǔn)備工作包括備好工具和必要材料等。在翻制前首先要保持泥塑濕潤、不干裂，較干硬的泥塑翻制后，模子很難拿下來，容易造成泥塑和模子的同時損壞。因此尤其是在翻制前的時刻應(yīng)該注意噴水。石膏粉無疑是最重要的材料之一。一般類同真人大小的頭像或更大的雕塑就需要買40—50公斤的石膏（有成袋出售的），再小一些可以購買5公斤一袋的，在購買石膏前，需要憑視覺和手感觀察一下，中間有凝結(jié)塊的石膏慎購，這樣有可能已受潮導(dǎo)致難以使用。在準(zhǔn)備翻制前，還要先做一個試驗(yàn)，先準(zhǔn)備一點(diǎn)水，撒入適量的石膏粉，攪拌均勻后，等待它冷卻凝固。正常的石膏凝固時發(fā)熱，且凝固后堅硬，相比之下不好的石膏粉可能根本不凝固，即使勉強(qiáng)凝固后也沒有足夠的硬度。在一般條件下，石膏粉最好一次使完，萬一有一次未用完的石膏粉要密封置于陰涼干燥處，避免受潮。這一過程的起始，切忌先放石膏后放水。一定注意先在器皿中放水，然后待石膏被水浸透，再用工具攪拌。接下來準(zhǔn)備裝水的桶、翻石膏的盆或更小的器具，這些器具最好是塑料或橡膠等有韌性的材料，因?yàn)榕璧琢舸娴氖嗄毯蠛茈y清理，有時需要用力敲擊，若搪瓷盆就極易損壞表皮，橡皮碗則可通過手捏擠使碗變形而將石膏殘渣抖落下來。使用的盆最好有幾個供輪換，大小有一定差距，使用起來可以更靈活。雕塑分模子塊時使用的插片必須專門準(zhǔn)備，這種插片要有一定硬度，而且最好較光滑，大小均衡，還可以剪成需要的形狀。因此最好是薄鋁板，如用易拉罐剪成片狀。實(shí)在找不到合適的材料，用較硬的撲克牌也可暫時替代。脫模劑，主要作用是讓模子與泥塑、模子與石膏像之間隔離更潤滑。因此可以用蠟、肥皂水、凡士林等涂抹，也可以用洗衣粉或洗滌劑用水沖開后以刷子刷上。還需要準(zhǔn)備增加石膏強(qiáng)度的材料，模子內(nèi)部加大強(qiáng)度主要是用麻或草繩等，在模子外面加強(qiáng)強(qiáng)度主要是用木頭和鋼筋、鐵絲等。外模翻制完成后，需要敲出完整的石膏像。這是所需的工具如鑿子、錘子、刻刀等也應(yīng)提前準(zhǔn)備好。2、分塊方法分塊是一項(xiàng)需要經(jīng)驗(yàn)和科學(xué)知識的工作，怎樣分石膏模塊，才可以順利地把泥和架子全部取出并保留模子的完整形態(tài)，說起來容易，實(shí)則需要經(jīng)驗(yàn)，或說需要成功與失敗的積累，當(dāng)然也需要學(xué)習(xí)別人的方法，包括書本和面對面。如果是很簡單的造型，從底部就可把泥掏出，那無疑是最方便的。一般的頭像或等大的胸像，多是通過耳后將雕塑整體分為前后兩塊，分塊要避開五官等精細(xì)重要部位，因?yàn)橐坏┠Ｗ佑捎诟稍锍霈F(xiàn)些微變形，就會直接影響作品的質(zhì)量。如在肩部或后背等大塊的部位還好修補(bǔ)，若在眼睛或嘴這些人視覺敏感和有較高對稱性、準(zhǔn)確性的部位就很難再找回原作時那種統(tǒng)一的表情。如果是人體，不能簡單地分兩到三塊，這時需要根據(jù)雕塑的動態(tài)進(jìn)行計算，架子在必要的時候可以絞斷甚至切割開，所以像腿或胸等一些部位最好能保持幾處橫斷面完整的模子，因?yàn)槌睗竦哪Ｗ訕O易因自身重力而發(fā)生變形，而有完整橫斷面的地方有助于最后合模的便利。模子的劃分要盡可能地少，每增加一塊不必要的模子都會帶來更多的麻煩。沒有經(jīng)驗(yàn)的初學(xué)者可以先在潮濕的泥塑上用墨輕輕劃線，再反復(fù)思考，直至最后確定。確定分塊后，要用準(zhǔn)備好的插片沿線插入泥塑中，要與泥塑表面呈垂直線，插入1厘米左右，以不晃動不易脫落為準(zhǔn)。片與片之間相交點(diǎn)不能留空隙，一些泥塑稿向下的面，比如人的下頜，由于石膏漿未干時會向下流，所以這些向下的面往往石膏很厚，這里的插片就要長一些，以方便最后拔出。在插好片后，要用一些事先搓好的泥條按捏在插片上，這一方面是準(zhǔn)備一旦插片頂端被石膏遮沒時可以找到插片邊緣，同時去掉泥條也可留出使用工具（如鉗子）以夾出插片的空隙。3、澆制外模在澆制外模前，要檢查物品是否準(zhǔn)備好，以免到時擔(dān)心石膏凝固而手忙腳亂。還應(yīng)在底板上用泥堆出一個圍堰，以免石膏四處流淌難以收拾。如果對澆制工作缺乏經(jīng)驗(yàn)，難以把握外模澆制的厚度，可以在泥塑的一些位置插幾根牙簽以了解石膏厚度。還可以在第一遍石膏中使用一點(diǎn)淺淺的顏色，以便在敲除外模時了解進(jìn)度。在準(zhǔn)備石膏前，可以先用肥皂水或洗衣粉水將泥塑表面噴一遍，一是為了脫模時更潤滑更容易，二是外模取下來后由于與泥隔離因而很清潔。攪拌石膏時應(yīng)該先準(zhǔn)備少于半盆的水，然后將石膏粉均勻地灑進(jìn)去，讓石膏與水慢慢溶合，直到輕輕晃動時，水不再流動就可以了，第一遍要較稀，以保證石膏具有更好的流動性，可以輕松地覆蓋眼角、耳朵等細(xì)小的位置，避免較厚的石膏一下淋上去出現(xiàn)氣泡。石膏要一遍一遍地上，用手向內(nèi)彎成半碗形將石膏輕輕潑上去，力量太大會濺一身。每一遍都要均勻，使整個外模厚度接近，以避免因厚度不均而出現(xiàn)破裂。在澆制最后一到兩遍石膏時，要適當(dāng)?shù)丶由箱摻詈湍绢^，用麻、線繩、鐵絲等與外模粘接，一方面加大強(qiáng)度，另外在搬運(yùn)時也可更方便于發(fā)力。4、卸外模當(dāng)石膏外模澆好后，要等石膏干燥到一定程度時，開始尋找分塊的印記，掏出插片上事先放置好的泥條，并用鉗子輕輕拔出插片。這是要注意避免搖動外模。開模前，要用平鏟在模子開縫兩邊做記號，應(yīng)該鏟出一個光滑的平面再劃出幾道印記，以使印記的凹凸或色彩留下兩塊模子相接的記號，以便澆注石膏像時好對模。下一步就要輕輕撼動外模，當(dāng)有一點(diǎn)開口時，可用噴壺向內(nèi)噴水，使里面的泥膨脹，進(jìn)一步擴(kuò)大模子開口。這時搖晃的力度要大且柔，避免損壞模子，如果聽到碎裂聲要馬上停下，檢查裂縫并用石膏修補(bǔ)，等干后再繼續(xù)。如果可以順利取下一塊模子，就可以開始掏泥，并剪斷內(nèi)中的鐵絲等綁結(jié)物，然后輕輕取出泥塑架子，最好是能整體拿掉外模。拿掉外模后，要進(jìn)行清理，把模子里殘存的泥清理干凈，一般來說，最好馬上澆注石膏像，如果決定稍后再進(jìn)行，就要將外模按記號對好，用鐵絲捆扎，以避免變形?？偟膩碚f，澆注工作越抓緊進(jìn)行越好，否則外模干透，吸水性過強(qiáng)，再澆注就會有困難。五、玻璃鋼翻制、修模玻璃鋼的學(xué)名是玻璃纖維增強(qiáng)塑料，它的基礎(chǔ)原料是樹脂，樹脂成分比較穩(wěn)定，可以長時間存放，要使用前必須加入足夠的促進(jìn)劑以活躍分子、加速反應(yīng)，然后在翻制前加入固化劑。還要準(zhǔn)備作為添加料的滑石粉，作為加固材料的玻璃纖維布，還有地板蠟等隔離劑以及各種工具。玻璃鋼的優(yōu)點(diǎn)很多，造價遠(yuǎn)比石頭、青銅等天然材料低。最重要的是，玻璃鋼重量輕且形體堅固，重量輕意味著搬動更為容易，從而為雕塑家減少了許多負(fù)擔(dān)。堅固更是玻璃鋼的優(yōu)勢所在，徹底堅硬后的玻璃鋼，每平方厘米可以承受10-20公斤的壓力。玻璃鋼還有一個優(yōu)點(diǎn)，就是可以上顏色，做成各種材質(zhì)的效果。當(dāng)然，玻璃鋼在翻制較細(xì)的地方時，可能不如石膏細(xì)膩，但瑕不掩瑜，玻璃鋼是現(xiàn)代雕塑不可或缺的材料。樹脂的添加劑對人健康有一定的不利影響，因此翻制玻璃鋼時最好在空氣流通的較大空間內(nèi)進(jìn)行。雙手要帶上手套以保護(hù)皮膚。具體過程為：翻下石膏外模，然后仔細(xì)刷上隔離劑（隔離劑要刷得厚且均勻，避免在一些細(xì)致處留下塊狀物影響形體）。然后在刷隔離劑之前（注意把握好時間）往樹脂中加入固化劑大約4-5%，并適當(dāng)加入滑石粉以降低其流動性。第一遍滑石粉可以適當(dāng)少加，每次準(zhǔn)備的加好固化劑的樹脂不要過多，因?yàn)槠涔袒俣群芸?。?dāng)?shù)谝淮嗡⑸先サ臉渲_始有一點(diǎn)變硬后，將事先剪好的小塊玻璃纖維布粘上去，最貼近石膏模的布要細(xì)一些，后來可適當(dāng)用一些粗纖維的，布與布之間要有一定的交叉和重疊。根據(jù)雕像的大小，刷三至十余次樹脂。在對模時，要削平接口上多余的物質(zhì)，并在橫截面上涂一點(diǎn)膩?zhàn)诱成?，然后再從里面用浸透了樹脂的玻璃纖維固定，最后再在雕像中心的位置加上鋼筋或大號鉛絲做骨架，在可以肯定穩(wěn)固不會變形后再去掉石膏外模。大型玻璃鋼模由于重量太大也可以先去掉石膏模再拼接。敲掉石膏外模的玻璃鋼如果有缺損，需要用樹脂做的膩?zhàn)犹钇?，還可以用現(xiàn)成的原子灰仔細(xì)填平，再根據(jù)需要進(jìn)一步打磨平。翻制好的玻璃鋼雕塑要先用砂紙打磨一遍，用顆粒太粗的砂紙打磨容易不小心損失細(xì)節(jié)，240#的砂紙就可以打得很光了，之后的丙烯顏料會把表面的砂布打磨的肌理全部填平。打磨之后務(wù)必用清水沖洗雕塑，并用軟毛筆認(rèn)真清洗每個角落，任何一點(diǎn)殘存的粉塵都會影響著色的步驟。六、玻璃鋼丙烯做效果當(dāng)?shù)袼苄枰竺娣e單一色彩的用噴槍比較方便；當(dāng)表面需要有不同色彩顆粒的用噴水壺或牙刷之類工具比較方便；當(dāng)需要色彩有多個層次的，可噴槍做底，刷子做色彩層次。著色的時候第一遍顏色要很薄，露出玻璃鋼的底色也不要緊，一是由于丙烯顏料的遮蓋力很強(qiáng)，薄一點(diǎn)顏色也會很飽滿的；另外就是想達(dá)到理想效果的話，只上一遍是不行的，需要通過很多層顏色互相覆蓋產(chǎn)生，第一遍畫厚了的話雖然剛開始的效果看上去不錯，但隨著不斷的調(diào)整顏色越來越厚，加上之前玻璃鋼表面已經(jīng)被打磨的十分光潔，顏料不容易附著，厚厚的丙烯顏色極易剝落。另外要謹(jǐn)記上顏色的規(guī)律——由深往淺。如果要求不出現(xiàn)筆觸的效果，可用有彈性的尼龍筆在玻璃鋼表面來回地飛快掃動來達(dá)到，這一過程中要注意三點(diǎn)：一是聚集的顏料一定要掃開；二是要注意顏料干濕要適度，太干了有飛白，太濕了顏料會被甩的到處都是，而且會有很明顯的筆觸；三是完整統(tǒng)一顏色的區(qū)域一定要一次完成，否則顏料干了之后就很難銜接，即使兩塊顏色之間的差別很小，銜接起來也是很有難度的。1、仿金屬：銅、鐵、不銹鋼青銅：先在打磨好的玻璃鋼雕塑上用翠綠、深紅、普藍(lán)、黑的調(diào)和色滿涂一遍，作為青銅底色，待干透后用金色加少量綠色調(diào)配的顏色，掃刷雕塑的所有高點(diǎn)，趁金色尚未干透時用軟布擦拭，讓金色看起來不再那么突兀，更自然地融入底色之中，這樣就會形成凹陷處呈銅銹的深綠色，凸起處呈綠金色的青銅效果。黃銅：其手法同仿青銅手法類似，只不過黃銅是以土黃和土紅的調(diào)和色作底，干透后掃刷雕塑所有高點(diǎn)的是金色。紫銅（紅銅）：其手法同仿青銅手法類似，只不過紫銅是以土黃暗紅色和暗褐色的調(diào)和色作底，干透后是以金色加少量紫紅調(diào)配的顏色掃刷雕塑所有高點(diǎn)。鑄鐵：鑄鐵色彩呈現(xiàn)藍(lán)黑色，因此底色可作成藍(lán)黑色；鐵銹呈深紅褐色，且多產(chǎn)生于凹陷的底部，因此可在雕塑低凹處，趁底色尚未干透用筆輕掃深紅褐色獲得；最后在雕塑的凸起處用銀色輕掃高光即可，但切記不可過多，否則失真。不銹鋼：首先要求雕塑表面非常平整光潔，然后用銀色罐噴漆直接對準(zhǔn)雕塑噴涂即可，但要注意噴漆與雕塑距離要適中，且一次不宜噴多，防止漆液流淌，應(yīng)堅持少量多次的原則，直到達(dá)到滿意效果。2、仿石材：漢白玉、花崗石天然石材從廣義上來說主要分為兩種：大理石和花崗石。一般來說,凡是有紋理的,稱為“大理石”;以點(diǎn)斑為主的,稱為“花崗石”。漢白玉：可用白色噴漆作底，待干透后用香皂涂于表面，然后用柔軟的干布擦拭，即可產(chǎn)生如同漢白玉般的光澤。花崗石：雖然花崗石品種樣式很多，但仿制流程一樣，都可分三步進(jìn)行。首先是仿做底色。根據(jù)不同的花崗石色彩，在做底色效果時應(yīng)針對性的調(diào)整，但都最好用色澤較為沉著的復(fù)色，不要太鮮艷。紅色花崗石可用紅褐色或土紅色做底色；灰色花崗石可用偏黃或偏綠的灰色做底色；綠色花崗石可用偏暖的綠色做底色。這些底色等，其次是仿做肌理。由于花崗石表面有很多雜色顆粒，在仿制時可以用牙刷沾上各種深淺不一的顏色（紅、綠、藍(lán)、紫、粉、黃、褐等），撥動牙刷使其彈濺到底色表層由此形成不規(guī)則的，與石質(zhì)組織結(jié)構(gòu)相近的點(diǎn)子。最后，由于石材不同于金屬，反光較弱，因此待顏色干透后可打上光蠟，或噴涂亞光漆使其產(chǎn)生渾厚的石料效果。第二節(jié)石雕工藝石雕工藝流程大致分為選料布局，打坯戳坯，放洞鏤雕，精刻修光，配墊裝墊、打光上蠟六道工序。一般作品都自始至終由一位藝人完成。一、選料布局石料是石雕作品的物質(zhì)基礎(chǔ)，“巧婦難為無米之炊”，再高明的藝人若無好石料也難以雕出好作品來，所以選料是至關(guān)重要的。選料大致可分兩類：按料選題、按題選料。按料選題首先要對石料作最基本的選擇，主要考慮是否結(jié)實(shí)、脆軟。如若石料松散，多裂，或者質(zhì)量很差、多硬釘，則難以用作雕刻石料。然後根據(jù)石料的形態(tài)、質(zhì)地、色彩，苦心經(jīng)營，精心設(shè)計。石雕和一般繪畫雕塑相比，既有確定主題，選擇題材，經(jīng)營位置，刻劃形象的共性，更具有受到既定物質(zhì)材料強(qiáng)烈制約的個性。所以，石雕從布局開始就要“因材施藝”，藝人往往將石料擺在案頭，橫擺斜置，仔細(xì)觀察，反復(fù)構(gòu)思，當(dāng)面前的石料與腦中的某一靈感圖像相契合，產(chǎn)生創(chuàng)作沖動時，才揮錘握鑿，確立作品雛形。按題選料則與上述相反，先有主觀構(gòu)想，形成了某個新穎構(gòu)思，貯于腦中，然后苦心尋找合適的石料，或許某個時候不期而遇，則會驚喜萬分?；騽t準(zhǔn)備雕刻某一類題材的作品，然后對石料作針對性的選擇，主要從作品的要求方面考慮。雕刻人物題材要求石色純凈文靜，花鳥題材的石料以絢麗多彩為佳，山水題材的石料最好是形態(tài)突兀多變，精雕作品則要求石料質(zhì)地優(yōu)良，石色豐富。許多題材還要求石料有一定的體積。一般的批量產(chǎn)品，由于有既定的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)（包括題材、規(guī)格、造型等），在布局上雖然不可能像機(jī)械產(chǎn)品一樣千篇一律，一模一樣，但不要求也不允許有很大的變化，離開樣品很遠(yuǎn)，所以其布局是比較簡單的。而精雕作品的布局則要求別出心裁，別開生面，最忌拾入牙慧、落入俗套。故而布局對石雕作品成敗以及藝術(shù)價值高下有著重要的影響。二、打坯戳坯石雕藝人的構(gòu)思布局，有點(diǎn)像國畫家畫山水、花鳥，僅打“腹稿”，做到胸有成竹，就直接在石料上敲打落形。只有少數(shù)大型作品或構(gòu)圖復(fù)雜的作品，要畫設(shè)計圖或捏泥塑稿。打坯是雕刻作品的第一步，用打坯鑿大刀闊斧地劈削出作品的外輪廓，景物的大塊面，以最簡練、概括的手法，將構(gòu)思變成視覺形象。打坯中特別強(qiáng)調(diào)整體觀念。藝人有所謂“四從”的說法，“四從”就是“從整體到局部，從大到小，從主到次，從表到里”。整體給人以總印象，大效果，諸如作品的主體是直立、橫置還是傾斜，作品的外形是長方形、三角形還是圓形等等，都會給人以截然不同的感覺。再如對外輪廓線的處理於作品影響也很大，那些地方要“開門”(為破長直線的凹線)，“開門”的部位，大小等等。務(wù)須仔細(xì)推敲。打坯時必須從這些有關(guān)整體效果的地方著手?！皬拇蟮叫　?，在一件作品中體積(或面積)較大的景物先予定位，其他部份也就容易安排了。“從主到次”，是在不少作品中有些體積不大的“眼”，如花卉中的花，人物中的頭臉等，先確定它們的位置、大小，就可以此為準(zhǔn)，生發(fā)開去?！皬谋淼嚼铩?，要求首先處理好作品欣賞的第一層次，然后作深入刻劃，使作品跌宕起伏，層次豐富。戳坯是用闊鑿戳出景物較小的分面，一些小作品也有不用打坯而直接用闊鑿戳坯的。戳坯和打坯都要留有余地，以備必要的修改調(diào)整，同時又不能太臃重，要盡量接近實(shí)體。對此，藝人有“打坯不留料，雕刻無依靠，打坯打徹底，雕刻省力氣”之說。三、放洞鏤雕這是一道化時最多、技藝最復(fù)雜的重要工序，雕刻的過程就是不斷剔除多余石料，逐步顯現(xiàn)景物實(shí)體的過程。作品實(shí)體外層的多余部分，主要靠打坯戳坯時鑿除，實(shí)體本身的空間以及里層的豐富層次，只有靠放洞鏤雕才得以實(shí)現(xiàn)。放洞是為了給鏤雕創(chuàng)造條件。放洞得當(dāng)，可以使作品形態(tài)確切，疏密得體，層次豐富，玲瓏剔透，精巧耐看，嚴(yán)密堅實(shí)。放洞一般都在景物本身的間隔和景物之間處進(jìn)行。藝人十分重視放洞，并在“洞法”上積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。鏤雕是放洞的繼續(xù)和深入。放洞在石料上留下了許多大小不同的規(guī)則的圓洞，而鏤雕則是改造圓洞，使圓洞成為實(shí)體之外的形態(tài)多變的空間?？臻g與實(shí)體互為依存，空間越具體、實(shí)體越顯露。必要的空間都鏤雕出來了，實(shí)體的造型也就完成了。所以有人把雕刻的過程概括為“運(yùn)用減法，求得實(shí)體”。四、精刻修光這是雕刻中的最后一關(guān)。精刻用以深入刻劃細(xì)部，修光用以修飾外貌，使作品顯得有生氣、更美觀、更傳神。精刻時著重刻劃景物的細(xì)微之處，傳神之點(diǎn)。諸如通過刻劃眼睛、嘴角，以表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界，精雕葉筋、花瓣、藤，以表達(dá)花卉蓬勃的生機(jī)；細(xì)鏤飛檐、窗花，以表現(xiàn)山水的優(yōu)美秀麗。修光是為了抹去作品上不必要的刀痕鑿跡，使作品簡潔可愛。但修光不是一味追求“光”，而要“光”得恰如其分。修光中要從結(jié)構(gòu)出發(fā)，從質(zhì)感出發(fā)，強(qiáng)調(diào)“刀觸”，不能將體面交界線都刮得圓渾，含糊不清，否則會使景物顯得軟弱無力，喪失特征。有些景物也不宜修得光溜溜的，如有的藝人將巖石的表面保持其斑斑點(diǎn)點(diǎn)的刀痕鑿跡，反更能表現(xiàn)其硬、糙的質(zhì)感。修光時的“刀觸”將與作品共存，故而必須十分講究。刀觸的方向要與景物結(jié)構(gòu)、生長規(guī)律、運(yùn)動氣勢相一致。刀觸的輕重、緩急、剛?cè)嵋矐?yīng)該從景物的質(zhì)感和作品的情調(diào)出發(fā)。修光的程序是“從里到外”，與雕刻的程序恰恰相反。五、配墊裝墊石雕作品一般由主體和座墊兩部分組成。作為雕塑作品不可缺少的有機(jī)組成部分，座墊對主體起襯托、補(bǔ)充作用。配墊時要以主體為依據(jù)，盡量以下兩點(diǎn)：1、形式協(xié)調(diào)。石雕座墊應(yīng)根據(jù)作品最終效果要求來設(shè)計。力求對比強(qiáng)烈的，則可選用與作品造型手法不同的材質(zhì)及手法來襯托，如：主體是漢白玉的曲線造型，座墊則用大理石且力求。力求和諧效果的，則可選用與與作品造型手法相同且材質(zhì)也相同的座墊來達(dá)到統(tǒng)一。石雕座墊有石質(zhì)、木質(zhì)兩類。一般山水作品用石質(zhì)墊，這樣既穩(wěn)重又貼合主題；花鳥、植物作品用木質(zhì)墊，這樣既可減輕了作品重量，又顯得生動自然。座墊大小也需謹(jǐn)慎，太小顯得不穩(wěn)重，太矮了欠氣勢，太高了則又覺得有虛張聲勢之嫌，因而務(wù)求大小相稱。另外，座墊色調(diào)的選擇也同樣至關(guān)重要，一般體量稍大些的作品以深色為宜，取其穩(wěn)重；體量稍小些的則選用淺色，取其活潑。2、繁簡得當(dāng)。一件作品總難免存在不足之處，配座墊是彌補(bǔ)主體欠缺的重要手段之一。座墊不只是被動地起襯托作用，還可以主動地參與構(gòu)圖，使之與上身雕件的結(jié)合更緊密，更具有藝術(shù)性。有的主體稍顯單調(diào)，則可以在座墊上加以變化；有的主體不夠平衡，則可在座墊上增加或減少體積來尋求均衡。但通常來說座墊不能做得太精細(xì)、繁瑣，否則會缺少對比與節(jié)奏感。裝墊時，一般高檔作品都選用金屬螺絲固定，稍小的作品可用竹釘，再小些的作品則可在上蠟時用蠟粘合，這一過程手法較多，但要切記牢固原則，以免使得作品受到損傷。六、打光上蠟打光上蠟可使作品外表光潔、明亮，充分顯現(xiàn)石料的材質(zhì)美、色彩美，使作品顯得高雅、艷麗，并便于陳設(shè)觀賞。打光用的材料有粒度80號至120號砂布，280號至2000號的水砂紙，以及糠灰、打光粉（金鋼砂粉末）、打光油等。打光時要從粗到細(xì)，循序漸進(jìn)。先用砂布打磨一遍，再用小毛刷、竹簽裹軟布，蘸糠灰磨揩作品的精細(xì)部分。然后用各號水砂紙磨揩，最后可用軟布蘸打光油或打光粉反復(fù)揩拭作品，使其光亮耐看，經(jīng)久不脫，形成真包漿，俗稱“硬光”。打光時要注意保護(hù)景物的體面交界線，否則會使景物的體面轉(zhuǎn)折模糊、結(jié)構(gòu)不清、立體感差。同時要根據(jù)需要，區(qū)別對待，一般在較大面積的平面、球面上，在作品的主要部位，務(wù)求反復(fù)磨揩，使其光亮可鑒。而有些部位也可少打光或不打光，以求得作品中光亮度上的某些變化和特定效果。石章的打光，無論砂布，水砂紙，都要平貼于玻璃上，將石章緊按其上磨揩，否則難以平整挺括。最后將石章置于手上用1000號以上水砂紙及打光油、打光粉揩拭，即可取得十分光潔的效果。上蠟前先將作品刷洗干凈，除去一切灰塵、汗跡，再將其揩干，置于火盆上烤熱。加溫要緩慢、均勻，防止爆裂?？局翑z氏100度左右，再將黃蠟均勻地涂刷在作品上，使其滲透到每一細(xì)部的表面。然后讓作品慢慢冷卻，在尚感有余熱之時，用細(xì)麻布輕輕揩擦，僅留一層很薄的黃蠟余其表面。切忌在作品表面堆積黃蠟，否則如婦女的濃脂膩粉，庸俗不堪。第三節(jié)金屬焊接工藝這里主要介紹鍛造和焊接這兩種最基本的金屬雕塑工藝,，鑄銅等需要專業(yè)廠家介入的后期工藝就不再介紹。一、鍛造鍛造是一種在雕塑制作中廣泛使用的方法，其造價低，易掌握。如今常用的主要分鍛銅和鍛造不銹鋼。鍛造主要利用了金屬板固有的延展性，由鍛造者按照創(chuàng)作意圖敲打使之發(fā)生凹凸變化，從而形成藝術(shù)效果。鍛造有古老的歷史，在古代雕塑史上它更多被利用來進(jìn)行貴金屬的加工。從邁錫尼墓中出土的3000多年前的金面具以及波斯薩桑王朝的工藝品上，都可以看出來運(yùn)用了早期的鍛造技術(shù)，在中國民間一般被稱為“敲皮法”?，F(xiàn)代鍛造雕塑的運(yùn)用最具代表性的莫過于美國的自由女神像，自由女神像就是在構(gòu)造科學(xué)的鐵架上覆2.5毫米厚的紫銅板，所有的銅板都是在模型上用橡皮錘手工鍛打而成的。這件作品工程浩大，既有建筑的復(fù)雜性和科學(xué)性，又體現(xiàn)了藝術(shù)品的特點(diǎn)——手工為主。鍛造往往需要先用泥做出原型，然后翻成較堅硬的玻璃鋼或水泥模子，再將銅板覆在模上，進(jìn)行敲打使其成型。鍛銅大多分為冷鍛和熱鍛兩種，冷鍛也稱“鈑金”，就是不需要加熱直接鍛造，適合于形體不太復(fù)雜的不銹鋼鍛造。熱鍛必須利用爐子或乙炔氣加熱來使金屬板變軟，延展性增大，適合于形體復(fù)雜的鍛造制品，包括鍛銅和貴金屬鍛制。鍛銅需要準(zhǔn)備銅板、銅絲和鋼筋以及必要的工具。銅板包括黃銅和紫銅。黃銅即銅鋅合金，黃銅比紫銅要硬，如今市場上分為兩種：62號和68號，前者強(qiáng)度大但延展性差，后者更為常見，延伸性好。紫銅質(zhì)地柔軟，延展性極好，適合形體轉(zhuǎn)折多的復(fù)雜細(xì)膩的形體。鍛造浮雕時，可以將銅板過火，燒至暗紅色，這一過程也稱為“退火”。小型的浮雕就可以將銅板直接放在模子上鍛打。大型的必須先仿敲，然后和模子進(jìn)行對比。圓雕的鍛造較為復(fù)雜，需要先將模子劃分一些區(qū)域，然后用紙板剪成根據(jù)需要而分出的一塊塊不同形狀和尺寸的紙片，再根據(jù)紙樣在銅板上進(jìn)行切割，然后附在模子上鍛打，直到各部分都完整，再將各部分之間都用氣焊焊在一起，最后進(jìn)行平整處理。焊縫需要在鍛制大體完成后鑿平，使之從表面上看不出來。這一番工作好似已經(jīng)完成成品，其實(shí)不然，這是需要再將銅板依次取下，拿出里面的模子，再照原樣焊接到一處，如果需要堅固里面還要加上鋼架（大型城市雕塑必須有密度很高的鋼架）。然后再將焊縫鍛平并用砂輪磨平，使外觀整齊平整。如果想要高度拋光的效果，需要用布輪打磨并用拋光膏潤滑。但很多藝術(shù)雕塑需要肌理和質(zhì)感，這就需要用化學(xué)溶液進(jìn)行處理，如想要帶有綠銹的滄桑感，可以用稀釋的鹽酸進(jìn)行沖刷，再在局部用砂布打磨出高光。稀硫酸液可以使銅顯出本色，注意稀釋硫酸只能將硫酸倒入水，而不能將水倒入硫酸，否則會激起強(qiáng)烈的化學(xué)反應(yīng)，燒傷人的皮膚。二、焊接焊接方式是現(xiàn)代金屬雕塑創(chuàng)作中運(yùn)用極為廣泛的一種成型手段。在焊接作用下，鋼鐵的融合超出了“雕”和“塑”的基本概念，讓創(chuàng)作者直接與金屬材料進(jìn)行溝通，并賦予其更加豐富的人文精神與審美內(nèi)涵，有力地拓展了雕塑創(chuàng)作的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，極大地激發(fā)出創(chuàng)作者的想象力，已成為現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作的一個重要的藝術(shù)表現(xiàn)方式。史密斯是一個有著美國工人外表，自己揮動焊槍的藝術(shù)大師，他也被稱為“一個表現(xiàn)現(xiàn)代（美國）工業(yè)文明本質(zhì)的藝術(shù)家”。20世紀(jì)60年代是他創(chuàng)作的黃金期，他傾力創(chuàng)作了自己最偉大的雕塑《立方體》。這是一系列巨大無比的不銹鋼雕塑，由大量預(yù)制好的長方、正方體焊接在一起，這些形體的雕塑造型要素被簡化到極限，帶有工業(yè)文明的力量感與尺寸上的協(xié)調(diào)感。雕塑表面經(jīng)過拋光處理并帶有特殊的紋理，立于美國遼闊的原野中，表現(xiàn)著“機(jī)器靜止時的深刻沉默”?！读⒎襟w》系列象征著人類的偉大和崇高與歷史同在，和代表英格蘭史前文明的巨石陣有異曲同工之處。（金屬焊接在現(xiàn)代裝飾雕塑課程教學(xué)中有其無法取代諸多優(yōu)點(diǎn)，具體體現(xiàn)在以下三方面：首先，金屬焊接豐富了自古以來傳統(tǒng)雕塑的“加、減”教學(xué)模式，讓枯燥的基礎(chǔ)訓(xùn)練課程變動富有生機(jī)。其次，就是能夠廣泛地運(yùn)用現(xiàn)成金屬構(gòu)件進(jìn)行組合創(chuàng)作，使學(xué)生的藝術(shù)創(chuàng)作變得直接、簡練和自由。比如用鐵鍬的獨(dú)特構(gòu)型焊接成戰(zhàn)馬的形態(tài)，用接頭、管道焊接成蝎子的形狀，用廢舊齒輪等構(gòu)件焊接成的摩托車。金屬現(xiàn)成品為了實(shí)現(xiàn)某種功能，具有獨(dú)特的機(jī)械美感，充分利用這種特性并直接運(yùn)用到創(chuàng)作中，這