均衡器在音樂制作中的應(yīng)用

均衡器在音樂制作中的應(yīng)用

1調(diào)音q選擇在節(jié)目的制作中，證人錄制是最基本的工作。一般的語言錄音室,混響時間和聲學(xué)環(huán)境相對固定,錄音過程中對聲源的處理主要是話筒的擺放距離、指向性、錄音方式,以及話筒類型和功能的選擇,用電容還是動圈,選低切還是低通、帶通。除此之外,調(diào)音時會有簡單的均衡(EQ)處理,多數(shù)為3段可調(diào)增益和中心頻率的帶通均衡旋鈕,頻率范圍大致劃分為低音(150～250Hz)、中音(250Hz～8kHz)、高音(8～10kHz),增益范圍±15dB。經(jīng)過初期的簡單處理后,錄制人員還可能要用專門的多段均衡器再次進行精細處理,了解各頻段的聲音特性,這對能錄制出優(yōu)秀的作品是非常必要的。2音頻信號的均衡均衡器是一種補償聲音的設(shè)備,通過全頻段各刻度頻點的提升與衰減,對音頻載體或音響設(shè)備(包括話筒在內(nèi))的頻響不足進行相對應(yīng)地補償,使音頻的頻響曲線平直,聲音信號不失真。同時,為了創(chuàng)作需要,對原有的聲音信號進行特殊處理,在各頻率點提衰過程中的相對音量會發(fā)生變化。但若在提衰過程中引起了主要頻率成分結(jié)構(gòu)發(fā)生比例(主頻結(jié)構(gòu))變化,即包線峰變化,則音調(diào)也會改變。一般來說,均衡器是一種獨立的調(diào)音周邊設(shè)備,但近年來,在多數(shù)的音頻處理軟件中都帶有均衡功能,甚至還有專用插件。硬件中有如常見的6頻段的EqualizerR3或10頻段的WavesQ10,當(dāng)然還有30段的EQ;軟件均衡中,如電腦音頻處理軟件中的參數(shù)濾波器(均衡器)、階式濾波器、科學(xué)濾波器、動態(tài)濾波器、圖形濾波器等,都是對音頻信號在頻譜增益上的處理。圖1為音頻處理軟件中均衡器選擇項的界面,圖2為DirectX插件的操作界面。3基準音區(qū)的選擇聲學(xué)研究表明,男女聲的重要區(qū)別,是在200Hz以下,尤其在70Hz左右,可相差18dB左右,而在200Hz以上,兩者就較為接近了。在中頻段女聲略高,高頻段男聲略高,做效果時可以參考這個區(qū)別。另外,不同人的音調(diào)和音域不一樣,一般來說:男低音82～392Hz,男中音123～493Hz,男高音164～698Hz,基準音區(qū)為64～523Hz;女低音82～392Hz,女中音123～493Hz,女高音220Hz～1.1kHz,基準音區(qū)為160～1200Hz,除這些基準音之外還有更多的泛音成分,其頻率可高達8～10kHz,再通過鼻腔的作用,對某些頻率(包括基音和泛音成分)產(chǎn)生共鳴,使聲音更明亮。再有就是要對主頻段的處理格外小心,聲學(xué)研究表明(從以上數(shù)據(jù)可以看出),人聲主要集中在中頻段,即最為明顯的頻段是200～800Hz,因此在處理這個區(qū)間的增益時要仔細比較審聽。4金耳易感程中的金耳易感下面以頻率從低到高來逐一進行分析,但在實際調(diào)音過程中,不會把這些具體的頻率分開,即使有輕微變化,若不是金耳朵,很難聽出其中的細微差別,只能通過過量的增益和衰減來感受,從而找到中心平衡點。4.13對高影響的認識以次聲和極低音為主,人耳很難聽到,增益值即使提高影響也不明顯,可忽略這兩個頻點。盡管這樣,最好也不要調(diào)整得太高,在功放電路中,超低頻的信號會占有非常大的能量,即放大器的末級電流會做很多無用功。4.25正增益時聲分析這兩個頻點左右如果增益值不大于+15dB,那么對低音的空間感影響不強,但會影響到輕微的諧波共振感,正增益時則產(chǎn)生,負增益時消失。給聽覺帶來的感受是,在大幅度正增益時人聲稍微顯得有些低沉,一般可以不作處理。值得注意的是,50Hz是交流供電頻率,在電磁屏蔽環(huán)境不好的情況下,會出現(xiàn)嗡嗡的交流干擾,需要做低切或陷波處理。4.38“被”字隆隆這幾個頻點附近是男低音的主要基音區(qū),與低音的渾厚感有很大關(guān)系。一般說來,此頻點附近聲音音量豐滿,則音色顯得較為厚實;反之,音色則顯得蒼白無力。但是,如果音量過強,音色往往會出現(xiàn)低頻共振聲,聽著會有“隆隆”的同音轟鳴感,有人將它形容為“極強重感”。尤其在200Hz附近,增加后特別明顯,會產(chǎn)生擊鼓樣的共振音,聽覺感受不舒服,除非需要特殊的風(fēng)格(如Rock)外,最好不作大幅正增益處理。4.42正增益不宜過這些頻點對中低音的力度影響很大,是中低音的主音區(qū),因此在調(diào)節(jié)增益時應(yīng)特別小心,幅度不宜過大。因為過度的正增益,會出現(xiàn)擾人的“嗡嗡”聲,讓人覺得悶。尤其在250Hz很明顯,正增益過多就像感冒鼻音重一般。正是這個特性,可以針對鼻音重的人聲,考慮在此頻點附近進行適當(dāng)負增益彌補。4.56“男女聲調(diào)整”頻率“是“這三個頻點是中音的主音區(qū),與聲音的開闊度和聽覺上的混濁度有一定關(guān)系。在一些調(diào)音學(xué)說里,將500～800Hz頻率稱為“危險頻率”,意思是要謹慎使用。在男女聲調(diào)整時,這幾個頻點附近的增益應(yīng)格外小心。正增益時明晰而狹窄,即有一種“喉音感”,適當(dāng)?shù)暮硪裟茉黾勇曇舻母行?但如果過多,則會讓人覺得不自然。負增益時混濁開闊,但過多則會顯得人聲松散無力。另外,由于帶寬的原因,電話聲主要集中在這段頻率,因此在一些聲學(xué)處理中,常把800Hz和1kHz作較大提升,是電話音模擬效果的主要應(yīng)用手段。4.61.正增益和負增益中高音主音區(qū),男聲則表現(xiàn)為偏高音。與聲音(尤其是中音)的硬度相關(guān)。正增益時相對緊湊,負增益時相對舒緩。1.3kHz頻率附近與中音部的聲音明亮感相關(guān),適當(dāng)提升能增加聲音明亮度,但一般不超過3.5dB,不然會有太多生硬感,聲音沒有親切感。4.72.聲樂聲樂的形成在人聲中,這幾個頻率屬于高音段,與人聲的銳利度相關(guān),表現(xiàn)為聲音的穿透力,與其他頻段相比,與在混音時體現(xiàn)聲場遠近的相關(guān)度最大。聲學(xué)研究表明,人耳腔的諧振頻率主要集中在1～4kHz之間,因此人耳對這個頻率相對敏感。缺失和弱化會使聲場較遠,混音時立體感不強,同時語音也顯得較為模糊;過強時則容易產(chǎn)生“咳聲”樣的附屬諧音。所以不論是男聲還是女聲,在EQ上對2～4kHz之間這幾個頻點附近都不宜進行調(diào)整。還有些說法,是把4kHz作為人聲均衡的一個特別關(guān)鍵頻點,對聲音的鋒利度影響最為明顯,往往是女聲出現(xiàn)齒音的基頻點,即提升太過會出現(xiàn)明顯的齒音。適當(dāng)?shù)靥嵘黾尤寺曚h利度,僅在一些特殊場合可以采用。4.85不同純度的選擇這三個頻點是高音的主音區(qū),男聲則表現(xiàn)為極高音,與聲音的清脆度相關(guān),主要影響高音的清晰度、明亮度,適當(dāng)?shù)挠蛑的茏屢羯犉饋砬宕鄲偠?增益不足則人聲的音色平淡,增益過多則人聲變得尖銳,甚至出現(xiàn)類似反饋嘯叫音及齒音,感覺刺耳。4.91分散劑提升的方法頻率在8kHz以上,人聲所含能量很小,聽起來非常纖細,不必進行提升,如果過分提升,會讓人感到聲音發(fā)尖、發(fā)毛。如果這部分頻段的確缺乏,可采用高音激勵來實現(xiàn),激勵器是在原有低音頻率上激發(fā)出來的諧波,不致破壞整體聽覺感受。5聲樂成分的選擇總的來說,在以上頻點中,最為關(guān)鍵的頻點值是,10頻段中為80Hz、200Hz、250Hz、400Hz、800Hz、1.2kHz、2.5kHz、4kHz、6.4kHz、16kHz,用來分別調(diào)整低音純度、低音厚度、鼻音、低音力度、聲音開闊度、聲音明亮度、聲場遠近、聲音鋒利度、聲音清晰度、高音美感。4kHz、6.4kHz兩者兼調(diào)齒音,女聲多出現(xiàn)在4～5kHz,男聲多出現(xiàn)在6～7kHz;對6頻段來說,重要頻段劃分為80Hz、250Hz、800Hz、1.2kHz、4kHz、6.4kHz,具體調(diào)節(jié)聲音的意義與10段基本一致。在實際錄