拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章演奏心得

拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章演奏心得

拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴交響曲》是他成長的早期作品，也是他生活創(chuàng)造中最重要的作品之一。此時正值俄國革命前夕,整個俄國正處于統(tǒng)治階級的殘酷統(tǒng)治之下,好似一座監(jiān)獄,許多知識分子對現(xiàn)實深感不滿和苦悶。拉赫瑪尼諾夫的早期作品就反映了當時俄國資產(chǎn)階級知識分子困惑、絕望、看不到出路的憂郁心情,同時也反映了他們對現(xiàn)實的不滿和尋求個人精神上的寄托。在他的代表作《第二鋼琴協(xié)奏曲》中,拉赫瑪尼諾夫一方面以深沉的音調(diào)抒發(fā)他內(nèi)心的憂郁與悲傷,另一方面也通過氣勢磅礴的高潮來表達他滿腔的激憤。拉赫瑪尼諾夫本身是一位杰出的鋼琴演奏家,他的演奏剛健有力,富于激情,這也直接影響到他的創(chuàng)作,故而,他的作品有著結(jié)實的結(jié)構(gòu)和巨大的感染力。《第二鋼琴協(xié)奏曲》是他四部協(xié)奏曲中最優(yōu)美動聽的一部,下面,茲從音樂分析與演奏角度,談一談筆者學(xué)習(xí)這部作品的心得和認識。第一樂章:中速,奏鳴曲式,e小調(diào),2/2拍子。該樂章以八個由弱到強的和弦開始。彈奏時應(yīng)注意和弦的內(nèi)聲部進行,使其似乎有無限的張力,猶如鐘聲長鳴,震撼人心,逐漸展開一個陰暗的意境,為以后主題的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。沉重的和弦很快轉(zhuǎn)為流動的琴音,鋪成氣息寬廣的背景。在演奏時要將加重的低音肯定地彈出,在T、D和弦上繼續(xù)保持前面陰暗的色彩。弦樂與單簧管奏出沉郁悠長的第一主題材料的旋律(從11小節(jié)開始)。整段第一主題材料的歌唱流露出薄霧般的抒情美,透露出拉赫瑪尼諾夫的深沉和憂郁,這正是他處于沙皇統(tǒng)治下的壓抑感情。這時的演奏應(yīng)注意傾聽樂隊的旋律(因為幾乎所有的主體旋律都由樂隊奏出)及和聲的變化(豐富的和聲變化是拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作特點之一),很好地附和它并推動著音樂的進行。連接部從63小節(jié)開始,鋼琴以unpocomoss的速度向高音區(qū)移動,這里要用順暢的手腕帶動手指靈活地跑動,力量集中在指尖以使所有的音達到小巧玲瓏,彈奏高音的五指要使高音產(chǎn)生閃爍的光芒。較之前面第一主題的憂郁心情,這里仿佛是心中突然出現(xiàn)了一點靈光和希望。隨后又出現(xiàn)了第一主題的材料(71～75小節(jié)),在這里卻不是歌唱性的旋律,它變得斷續(xù)且肯定,表達了拉赫瑪尼諾夫不滿現(xiàn)實,忿忿不平并且努力掙脫現(xiàn)實的感情。從75小節(jié)開始,樂隊延續(xù)著那種不滿情緒,以強有力的和弦奏出。直至中提琴的旋律出現(xiàn),旋律方以溫柔、舒緩的表情帶入了副部主題。這里演奏者應(yīng)將前面第一主題陰暗的情緒徹底放掉,跟隨著弦樂奏出的旋律,非常有表情地進入副部。副部主題轉(zhuǎn)到bE大調(diào)。由于其豐富的變化音以及明亮的大調(diào)作為陳述的基調(diào),相比主部第一主題陰暗的情緒,顯得熱情開朗,憧憬美好生活情緒溢于其中。在副部中,主題分三個層次由淺入深地推動音樂,第一次的旋律要清晰明確的交待清楚,第二次則要彈得較前一層深入一些,聲音要更富感染力。在此之后仿佛是第二次情緒的延伸,主題的材料變得不完整,仿佛是情緒有些按奈不住的激動。這種情緒自然而然地發(fā)展到第三層,旋律完全相同但由于內(nèi)聲部織體的豐富和旋律音挪至高一八度則使音樂更熱情地唱出來,那憧憬美好生活的熱情在這里表達得淋漓盡致。拉赫瑪尼諾夫特別擅長用豐富的織體來加深音樂的內(nèi)涵,彈奏這里時應(yīng)努力使手指抓住旋律音,保持橫向的音型、隨著音樂的逐步深入而將手臂的重量充分深入鍵底,使其歌唱。隨后,音樂逐漸由熱情轉(zhuǎn)為深沉。126～132小節(jié)樂隊與鋼琴的呼應(yīng)就好像是兩個人之間深切的對話,音樂至此已經(jīng)平靜下來了,但隨后的133～134小節(jié)的琶音好像將前面的憧憬之情升華至一個無限美好的境界,演奏時優(yōu)美的聲音由高音的上騰與中低音柔和的琶音組成。接下來141～160小節(jié)是副部的結(jié)束段,所有十六音符都用手指尖輕巧、靈活地彈出,這里平穩(wěn)的樂隊進行襯托著晶瑩跳動的鋼琴聲音仿佛要將心中的愁緒一掃而光。展開部(從160小節(jié)開始)的氣勢雄偉、升騰主要是主部主題與副部主題共同發(fā)展的段落,主部主題先由木管同弦樂奏出,隨后從樂隊的底部涌出一個動機,它來自于引子的最后四個音,在接下來的鋼琴展開段(176～191小節(jié))中,音樂基于前面的動機,發(fā)展成二個大的句子。速度要彈得比前面稍快,但動機中的曲調(diào)在中音區(qū)與高音區(qū)之間應(yīng)有明顯的區(qū)別,高音區(qū)的曲調(diào)應(yīng)彈得較之中音區(qū)的曲調(diào)明亮且肯定,尤其第二句的句末,連續(xù)橫進向上的動機更進一步推動音樂向前發(fā)展。192小節(jié)以后,速度加快,所有的十六分音符要彈得異?；钴S,高音區(qū)出現(xiàn)的八度要彈得肯定、清脆。從208小節(jié)開始,副部主題開始不完整地由樂隊奏出,似乎有一股充沛的力量急切地向外蔓延,鋼琴急促的琶音進行中也同樣隱藏著副部主題的音型。216～224小節(jié),主部主題生成的動機再次出現(xiàn)在這里,由強有力的和弦奏出,并且通過音形的由低向高模進,逐漸加強力度。與此同時,樂隊奏出的副部主題也由原來歌唱的曲調(diào)變?yōu)榫哂袕姶笸苿恿Φ膭訖C,兩個動機交織在一起,使音樂的情緒迅猛地增長起來,最后終于到達了全曲的燦爛的高潮——鋼琴密集、宣泄的和弦與樂隊的最強音。在這一段中,鋼琴不被作為主要的獨奏者而被看作是同樂隊一起發(fā)展更全面的音樂的合作者,以它豐富的技巧,同樂隊一起向聽眾展示了更廣闊的音樂空間。全部展開部的技術(shù)很難,在演奏時應(yīng)注意同樂隊的呼應(yīng)、配合,所有的句子的語氣、情緒的發(fā)展都應(yīng)緊密地跟隨樂隊,使其充分發(fā)揮充實樂隊音樂效果的作用。再現(xiàn)部從224小節(jié)開始,比開始的呈示部更顯堅定有力,224～260小節(jié)的和弦依舊是主部主題生成的動機,并還按前面展開部的奏法強有力地奏出,仿佛暫時還沒有從展開部中走出來。256～259小節(jié)通過音型的下行,力量逐漸減弱,使情緒慢慢地冷卻下來。260小節(jié),完全由鋼琴演奏的主題材料稍慢且較呈示部更深刻地彈出,其織體的逐漸豐富使主體的再現(xiàn)更具色彩性,更有表情。副部主題的再現(xiàn)則是只是由圓號在弦樂的顫音的背景上,溫柔地唱出。319小節(jié)～357小節(jié)的旋律是由副題中演化出的,其高音和低音的旋律應(yīng)彈得突出,內(nèi)聲部盡可能柔和,同時還要注意樂句的進行始終伴隨著令人神往的和聲色彩的變化,逐漸平靜地進入尾聲。但一進入尾聲,整個音樂的節(jié)奏立即變得急促起來,音樂的動機由4小節(jié)、2小節(jié)、1小節(jié)遞減下來,逐步推動音樂非常緊張地向前發(fā)展,最后在仿佛強有力的戰(zhàn)鼓中結(jié)束了全樂章。第二樂章:慢板,E大調(diào),4/4拍子,三段體。整個樂章的音樂優(yōu)美抒情,與第一樂章陰暗憂郁的情緒形成對比,加弱音器的弦樂與木管構(gòu)成寧靜的和弦,鋼琴只作為背景輕輕地進入,樂隊與鋼琴之間巧妙地交替運用3拍子與4拍子。長笛以明澈的音色吹出柔情優(yōu)美又略帶傷感的主題旋律,生動地描繪出俄羅斯優(yōu)美的風景。鋼琴從第5小節(jié)起到24小節(jié)幾乎全都是伴奏音型,只出現(xiàn)幾次與樂隊呼應(yīng)的不完整的旋律。這里鋼琴聲音應(yīng)控制得柔和,手指順著音型輕輕地摸鍵,以鋼琴獨特的音色構(gòu)成樂隊旋律的背景,但要彈出每小節(jié)中的低音,這些低音將所有的伴奏音分成3拍子的節(jié)奏。同時,還要特別注意踏板的運用,既要使和聲保持豐滿、圓潤,又要使和聲的進行保持純凈。從24小節(jié)起到39小節(jié),由鋼琴演奏主題材料,全部的旋律都用單純的八度音來演奏。彈奏這里時,要取得同前面長笛吹奏時一樣的效果。首先,手指深入地觸鍵,以取得歌唱的、持續(xù)延長的聲音,盡可能克服鋼琴本身斷續(xù)的聲音。再者,要劃分好樂句。拉赫瑪尼諾夫在這里寫了很詳細的奏法,我們要深入地理解,彈出他所想要的語氣。接下去的兩段(47小節(jié)到69小節(jié)、71小節(jié)到93小節(jié))基本上是主題材料在不同調(diào)性上的展示,旋律得到了充分的發(fā)展,變得越發(fā)優(yōu)美動聽。中段(93小節(jié)起),速度略為加快,鋼琴彈出第一主題中派生出來的中段主題,而大管則配以對比旋律,與鋼琴輕柔地彼此應(yīng)和,好像一首幻想曲。105小節(jié)樂隊與鋼琴共奏出強音之后,樂隊逐漸弱下來,而讓鋼琴自由地馳騁。鋼琴演奏時應(yīng)使手指彈出的音清晰而不生硬,呈現(xiàn)出層出不窮涌動的音型。122小節(jié)是第二樂章高潮,應(yīng)盡可能彈出明亮、有氣勢的音樂。再現(xiàn)部的主題由小提琴奏出,鋼琴同前面主部一樣安詳?shù)馗胶现Ｔ?48小節(jié)鋼琴奏出二樂章的尾聲,優(yōu)美的和弦效果是我們要掌握的重點,要根據(jù)和聲的進行來組織曲調(diào)——開始在踏板的幫助下,使所有的和弦在左手琶音的支持下豐滿地共鳴,隨著音的逐漸下行,慢慢地使由美妙和聲帶來的意境遠去,結(jié)束了第二樂章。第三樂章:詼諧的快板,C小調(diào),2/2拍子。這段詼諧明朗、活潑的終曲由自由的奏鳴曲式寫成。各部段落分明,速度處理也各不相同,構(gòu)成并置對比的音樂形象。樂隊以敏捷的斷奏開始,從21小節(jié)到42小節(jié),是主題之前的引子,上行的琶音隨著短句的增長、發(fā)展,進入一個大力度的樂隊高潮。主部從43小節(jié)開始,快板,主部主題中包涵果斷與飄逸兩種性格。斷奏與浮動的兩種性格不同的旋律交替出現(xiàn),發(fā)展成雄偉的和弦式的陳述。主題材料織體的寫法比較復(fù)雜,演奏時一定注意旋律線條的清晰、明朗。彈奏53小節(jié)到61小節(jié)時,要盡可能發(fā)揮鋼琴閃動的音色,使飄逸的音型交代得非常順暢。75小節(jié)到97小節(jié)的奏法同樣應(yīng)注意浮動的與堅實肯定的兩種性格的對比。98小節(jié)到106小節(jié),主題的材料變得非常舒展歌唱,由它作為連接段,引出優(yōu)美的副部主題。副部由中速寫成。副部主題是拉赫瑪尼諾夫最優(yōu)美的旋律之一,開始由管弦樂演奏,然后轉(zhuǎn)為鋼琴演奏。優(yōu)美的曲調(diào)在樂隊安靜的和弦伴奏下一氣呵成,樂句不要拘泥于短小的奏法,要盡量地把句子的語氣彈得深長,使曲調(diào)中感人肺腑的情緒充分發(fā)放出來。150小節(jié),進入第二個連接段,速度轉(zhuǎn)慢,音樂平靜安詳,鋼琴緩緩地流動,樂隊在持續(xù)低音上偶爾出現(xiàn)幾次拔奏,這里以簡潔的手法延續(xù)了副部所創(chuàng)造的廣垠的美。從162小節(jié)開始,速度轉(zhuǎn)成快板,又成為一個詼諧活潑的段落,并逐漸加快速度進入急速的展開部。展開部從188小節(jié)起,主要展開主部的材料。果斷的音型由鋼琴與樂隊競相呼應(yīng),充分地發(fā)揮了協(xié)奏曲的特點。而后演變成一個賦格段,各聲部先后進入,此起彼伏,將主題剛毅堅定的性格揭示得淋漓盡致。演奏時應(yīng)注意所有的八分音符斷奏的動作盡可能小,以節(jié)省時間,適應(yīng)快速,但指尖的點子卻要異常靈敏、堅實。觸鍵不要太深,更多地運用“手指彈跳”。256小節(jié)到280小節(jié)中的和弦與琶音都要充分運用雙肩的重量,彈和弦時兩手的動作與重量盡可能靠進,發(fā)出密集的聲音,但要突出主題的曲調(diào)。彈琶音時注意彈出低音的進行,同時擺動雙臂向上推,以取得明亮的高音。作者縮減了主題的再現(xiàn),以突出終曲中尾聲段落高潮的發(fā)展。僅在樂隊急促、強烈的斷奏后,又以稍慢舒展的主題旋律引出副部。副部主題則完全再現(xiàn),其中充分運用調(diào)性的色彩對比,將美好的意境又一次展現(xiàn)出來。自368小節(jié)起,詼諧的主部音調(diào)從樂隊的低音開始輕輕地進入,同后來