從《牡丹亭動物園》看我國戲曲藝術(shù)的分析方法

從《牡丹亭動物園》看我國戲曲藝術(shù)的分析方法

一、歷史分析：聲腔史和戲劇史省略1、玉茗堂公園公園湯顯祖（1550-1616）明代戲曲作家和作家。字義仍,號海若、若士、清遠道人。江西臨川人,出身書香人家。少年時在詩文方面即有一定才氣。萬歷十一年(1583)中進士。歷任南京太常寺博士、禮部主事。萬歷十九年因上奏《論輔臣科臣疏》抨擊朝政,被貶為廣東徐聞縣典史。萬歷二十一年被任命為浙江遂昌知縣,任職五年。任職期間,他和勞動人民有過較直接的接觸,施行了一些開明的措施。萬歷二十六年棄官返回臨川,此后即在自建的“玉茗堂”內(nèi)專心戲曲創(chuàng)作。著有《還魂記》、《南柯記》、《邯鄲記》、《紫釵記》。合在一起總稱《玉茗堂四夢》。《還魂記》取材宋代故事《杜麗娘慕色還魂話本》,《南柯記》、《邯鄲記》、《紫釵記》以唐人傳奇為母本。2、掃碼演段1958年張繼青(1938-)又名張憶青,江蘇蘇州人,出身蘇劇演員家庭。1952年入民鋒蘇劇團,1956年入江蘇省昆劇團,經(jīng)俞振飛、沈傳芷、朱傳茗、姚傳薌、俞錫侯等著名昆曲演員的傳授與指導,技藝精進。1958年兼演蘇劇和昆曲,后來以演昆曲為主。她的嗓音圓潤渾厚,吐字清晰。她的演唱,即保留了昆曲舒緩、婉轉(zhuǎn)的風格,又融進蘇劇唱腔的許多優(yōu)點。唱腔細膩、輕柔,能做到強弱適度,快慢有序,表演真切感人,塑造了幾個不同類型的古代婦女形象。擅演劇目有《癡夢》、《牡丹亭》、《蘆林》以及古典名劇《竇娥冤》,新編歷史劇《呂后篡國》等。擅演《牡丹亭·驚夢·尋夢》和《爛柯山·癡夢》被譽為“張三夢”。二、文學分析1、杜麗．春意大異年少美麗聰慧的杜麗娘是南安太守杜寶的獨生女兒,夫婦二人視如掌上明珠,聘請老儒生陳最良教授古文。這天講《詩經(jīng)·關(guān)雎》。麗娘辨認出它是一首古代戀歌。授課已畢,在丫環(huán)春香的慫恿下,第二天,背著父母偷偷地到后花園游玩?！版弊湘碳t開遍”一片大好春光,使“一生愛好是天然”的杜麗娘頓覺心曠神怡,春意盎然,更激起她對青春的愛戀。時至三春,不覺使人困倦。她在回房小酣時竟得一夢,夢見一風流才子,手拿柳枝在牡丹亭柏樹下與她幽會。醒來尋夢而不得,從此相思成疾,一病不起,懷春而死。她臨死前,畫就一幅自畫像并提詩一首,托春香藏于后花園太湖石旁。后來,杜寶升官,離任前,杜麗娘囑托在其墓地建起一座梅花觀。三年后,舉子柳夢梅進京趕考,中途借宿梅花觀,在花園太湖石旁拾得杜麗娘自畫像。仿佛面善,頓覺有情,將畫端掛,焚香供奉,終于和畫中人陰魂幽會。杜麗娘的囑托,掘墓開棺,麗娘起死回生,二人結(jié)為夫妻。之后,經(jīng)過許多挫折,使一家人重歸于好,得到團圓。是一出浪漫主義色彩極濃的劇作。2、《牡丹花亭》《融血資本主義湯顯祖原著《牡丹亭》有五十五出。隨著昆曲的衰落,從(清)乾隆以后就只能演折子戲了,經(jīng)常上演的只有“游園”“驚夢”“拾畫”“叫畫”等折子戲。1982年5月江蘇省昆曲劇院在蘇州開明劇院演出《牡丹亭》,由張繼青主演杜麗娘、王享愷主演柳夢梅?！赌档ねぁ贩稚稀⑾聝杀?。上本五場戲,分別是:第一場“游園”,第二場“驚夢”,第三場“尋夢”,第四場“寫真”,第五場“離魂”。下本1986年11月首演于北京人民劇場。由序幕和四場戲:序幕,第一場“拾畫”,第二場“幽媾”,第三場“冥誓”,第四場“回生”?！盎厣痹跍@祖原作中是第三十五出,有原著的多一半。也是最具有浪漫主義色彩的部分,可說是《牡丹亭》的精華。后一半是一般悲歡離合的情節(jié)。2004年4月29日在臺北國家劇院上演了青春版《牡丹亭》。由知名華人作家白先勇、中國藝術(shù)研究院文哲所副所長華瑋、臺灣大學中文研究所教授張淑香和臺北藝術(shù)大學教授辛意云經(jīng)過五個月精選的青春版《牡丹亭》。青春版《牡丹亭》將原著刪減成二十七出,分上、中、下三本,每本九出,成為三個晚會的連臺本戲,上本是1“訓女”2“閨熟”3“驚夢”4“言懷”5“尋夢”(中場休息)6“虜諜”7“寫真”8“道覡”9“離魂”;中本是引子“地府”1“冥判”2“旅寄”3“憶女”4“拾畫”5“魂游”(中場休息)6“幽媾”7“淮警”8“冥誓”9“回生”;下本是1“婚走”2“移鎮(zhèn)”3“如杭”4“遇母”(中場休息)5“淮泊”7“索元”8“硬拷”9“圓駕”以上三本戲基本上保留了原劇作的精華與完整性。由“蘇州昆劇院”的“小蘭花班”擔綱演出。由沈豐英和俞玖林分別飾演杜麗娘和柳夢梅,兩位青年演員形貌唱念作俱佳。還特別聘請“傳”字輩名演員張繼青和有著“巾生魁首”之譽的汪世瑜擔任藝術(shù)指導和總導演。服裝、化妝、布景、道具都聘請各方面專家重新設計。全力打造出一個青春版的《牡丹亭》。青春版《牡丹亭》在兩岸三地以及在海外的演出,受到熱烈歡迎,特別受到青年學子的歡迎?！赌档ねぁん@夢》,是原全本《牡丹亭》五十五出中的第十出。分《游園》和《驚夢》兩個段落?！队螆@》的情節(jié)是麗娘與春香到后花園游玩賞花的一段戲。此文是根椐昆曲表演藝術(shù)家張繼青戲曲電影珍藏版進行分析。曲譜選自《中國昆曲精選劇目曲譜大成》文字分析:《游園》一折分四個事件,第一個事件寫杜麗娘和春香清晨起準備去后花園游玩,唱【繞池游】與春香各唱三句。麗娘白:“剪不斷,理還亂,悶無端”道出了青春少女的苦悶。第二個事件是梳妝打扮時唱【步步嬌】和【醉扶歸】,兩只曲牌連唱,麗娘唱“可知我一生愛好是天然”道出了杜麗娘追求自然本真的性格。第三個事件是到后花園觀賞美景,唱【皂羅袍】和【好姐姐】,兩只曲牌連唱,杜麗娘和春香完全陶醉于美麗的花園景色之中,體現(xiàn)出杜麗娘純真的本性。第四個事件是【尾聲】“觀之不足”,掃興而歸。從劇本情節(jié)事件的布局中體現(xiàn)出起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)原則,相關(guān)情節(jié)的演唱與表演也與以上原則相符合。3、主題用浪漫主義手法,歌頌了青年男女之間純真的愛情。愛情可以超越生與死,最終得以實現(xiàn)。4、封建禮教的技術(shù)主義杜麗娘:一個被封建禮教摧殘的青春少女。生不能如愿,死也要與夢中情人相會,直到起死回生,與封建禮教抗爭,最終獲得人間愛的理想與幸福。柳夢梅:一個有理想,有情有義的青年舉子。哪怕是鬼魂也敢于表達自己的愛,并成就了杜麗娘起死回生的愿望,與杜麗娘結(jié)為百年之好。杜保:一個封建禮教的衛(wèi)道士。他古板、慘忍,最終成為阻礙杜麗娘、柳夢梅婚姻的對立面。三、主腔的變化發(fā)展1、音樂結(jié)構(gòu):(1)整體結(jié)構(gòu):昆曲一個劇本由若干出戲組成,每出戲(一折)為一套曲牌,有南套、北套、南北合套和南北聯(lián)套等組套方法?！赌档ねぁ肥悄咸住?2)曲牌結(jié)構(gòu):昆曲每個曲牌(特別是南曲)的唱詞和唱腔都有定數(shù),較為固定,形成各自的詞格和腔格,唱腔可根椐音樂結(jié)構(gòu)的基本原理劃分成樂句和樂段。(3)樂段:每只曲牌有1一3個樂段,分別稱為單段體、兩段體和三段體。樂段的劃分依椐有四:一、是具有相對長度并落主音具有平衡和穩(wěn)定感的段落。二、依椐曲牌的前后順序定樂句和樂段。三、依椐唱詞內(nèi)容的完整性。四、是按照樂句的不同組合方式來設定A段、B段和C段。如A段的樂句由b句開始a句結(jié)尾,如:ba;baa;bbaa或aa組成。B段由a句開始a句結(jié)尾如aba;abba;aabaa或acbaa五句組成。C段由其它樂句開始a句結(jié)尾如da組成。(4)樂句:每句唱腔的結(jié)尾音是旋律進行的歸宿,具有穩(wěn)定感和調(diào)式意義,并且也與主腔密切相關(guān),本套曲為b羽調(diào)式,因此,設主腔句為a,主音落(6),屬音落(3)設為b句,下屬音落(2)、設為C句,宮音落(1)設為d句。2、關(guān)于昆曲主腔“主腔”是一個典型的旋律片斷,貫串出現(xiàn)在各個曲牌的不同位置,成為全劇、整首或整套曲牌的主題或叫“核心音調(diào)”,“主腔”規(guī)定著每個劇目音樂唱腔的地方風格和樂師的創(chuàng)作風格。主腔的節(jié)奏比較松散自由而旋律線雖也有自由度,但應清晰可見,并有許多變化形式,以全波形最有代表性,結(jié)音落(6),體現(xiàn)羽調(diào)式特征。全波移位變形也經(jīng)常出現(xiàn)在樂句結(jié)尾,結(jié)音落(3),是羽調(diào)式的屬音。(主腔)類型:a、全波形6˙1233216˙6˙1233216˙一用字母(a)代表主腔原形落主音(6)倒影全波形65322356一用字母(a1)代表主腔倒影落主音(6)b、半波形上半波6˙1236˙123一用字母(a1/2)代表主腔上行半波結(jié)音落(3)下半波3216˙3216˙一用字母(a1/2)代表主腔下行半波結(jié)音落(6)c、移位變形1、全波移位變形35611653一用字母(b)代表主腔移位落(3)2、全波移位變形23566532一用字母(b1)代表主腔移位落(2)(本文用大寫ABC加方框標示樂段,用小寫abc等字符加園卷標示樂句,用不同的三角形在曲譜上標注主腔位置和波形,并用文字說明,曲譜見附錄)通過分析獲得以下印象:1、《牡丹亭》各曲牌的唱腔是由全波形主腔發(fā)展變化而來,即全波形和各種變體,可謂主題材料簡潔集中而變化多樣。2、由于唱腔是主腔的各種變體,便形成了唱腔風格的統(tǒng)一。3、昆曲的各個曲牌名主要體現(xiàn)唱詞的句數(shù)、字數(shù)和轍韻,而唱腔則是由曲師創(chuàng)作,并且從一開始就是定腔定譜的,各個演唱者嚴格按曲譜演唱,所以同一出戲或曲牌唱腔很少變化,這也成為昆曲唱腔沒有個人流派的原因。下面引《桃花扇》的編劇與創(chuàng)作加以印證:“康熙三十八年(1699),山東曲阜孔子第六十四代孫孔尚任,字聘之,又字季重,號東塘,別號岸堂,自稱云亭山人(1648—1718)在北京宣武門外海波寺金之俊舊宅古藤書屋的寓所“岸堂”,撰成了傳世名著《桃花扇》傳奇,由客居北京的吳中曲師王壽熙(春)制樂譜?！?摘引自《中國昆曲藝術(shù)》第8頁鈕驃、付雪漪等著北京燕山出版社1996年8月第一版)3、唱腔特點:曲牌聯(lián)套體(南套)(1)聯(lián)套結(jié)構(gòu):昆曲每一折戲即是一套曲牌,可有南套、北套、南北合套和南北聯(lián)套?！赌档ねぁび螆@》由南曲組成是南套。它是由引子、過曲(四只曲牌)和尾聲構(gòu)成。[皂羅袍]是本套曲牌的主曲?！赌档ねぁび螆@》組套的三個部分及曲牌布局(2)曲牌分析:每個曲牌叫只曲,都具有獨立性,曲牌的詞格和腔格都有定數(shù)。下邊用圖表形式從三方面將每個曲牌的詞格(包括句數(shù)、字數(shù)、轍韻)、腔格(包括結(jié)構(gòu)(樂段、樂句)、板數(shù)(樂句小節(jié)數(shù))和落音)和唱詞加以量化,使學習和研究者對每只曲牌的概貌能夠一目了然,圖表分析前有簡單的戲劇情節(jié)提示,說明劇情的“規(guī)定情境”便于對人物此時此刻的形體動作和內(nèi)心動作有所掌握。圖表后第3部分文字分析是針對曲牌各部份特點的簡單分析,第四部分是對演唱與表演的簡單分析。4、《牡丹亭·游園》藝術(shù)分析:以曲牌為中心包括劇情、唱腔分析圖表、文字分析和演唱與表演四部分。(引子)[繞池游](1)戲劇情節(jié):春日清晨,杜麗娘和春香準備去后花園游玩。(2)圖表分析:小工調(diào)(1=D)(3)文字分析:昆曲的一折戲就是完整的一組套曲,組套方法一般選用曲牌按散——慢——中——快——散的節(jié)拍和速度進行組套。[繞陽臺]是散板曲牌,它是“集曲”,由[繞池游]和[高陽臺]兩只曲牌組成,取名[繞陽臺]。六句唱腔形成一上兩下的兩段體結(jié)構(gòu)。(4)演唱與表演:演唱除一般的吐字發(fā)聲歸韻等技巧以外,還肩負著非常重要的聲音造型任務,如何尋找一種非常符合人物聲音造型的演唱方法,則要根椐人物的身份、經(jīng)歷、性別、年齡等許多綜合因素,同時還要把人物所處不同的環(huán)境、心情等給予細致的區(qū)分,即演員表演的“規(guī)定情景”。我認為張繼青的演唱就出色的完成了杜麗娘的聲音造型,她的演唱聲音既非太亮也非暗淡,是介乎兩者之間,是最符合大家閨秀的身份的,而且能把歌聲快慢強弱控制的很好,把唱腔中裝飾的小腔彎自如的表現(xiàn)出來。在不同的情節(jié)中演唱的聲音也有變化。如在《游園》中【繞池游】的演唱音量較小,因為是“夢回鶯轉(zhuǎn)”,剛剛從臥室到書房。在演唱【步步嬌】和【醉扶歸】兩只曲牌時,梳妝打扮,人物充滿了自信,聲音要比【繞池游】放的開,而在演唱【皂羅袍】和【好姐姐】時,進得園林,環(huán)境變了“(原來)姹紫嫣紅開遍”,“(聽)生生燕語明如剪,”心情更為開朗了,演唱的聲音也更放的開。在【尾聲】的演唱中,因是掃興而歸,聲音又有些暗淡,形成與【繞池游】的前后呼應。表演也是如此,在【游園】的四個不同事件中,也體現(xiàn)出在起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)原則下,表演幅度的大小。(以上對【游園】的演唱與表演做一簡單的總體分析,待第四節(jié)美學分析再詳述)過曲(1)[步步嬌](1)戲劇情節(jié):“剪不斷,理還亂,悶無端?！钡莱隽硕披惸锏目鄲炐那?。春香取鏡臺衣物為杜麗娘梳妝打扮,前兩句是對春天景色的感受,后五句是梳妝打扮時邊照鏡子邊唱。(2)圖表分析:(1=D)(贈板曲牌)8/4拍(3)文字分析:結(jié)構(gòu)是三段體,A1是變化重復型兩句樂段,A是兩上一下三句樂段,最后的A樂段是一上一下兩句樂段。[步步嬌]是贈板曲牌有的曲譜用8/4拍子的慢板形式記譜,表中板數(shù)是用4/4拍計算,共24小節(jié),變成贈板即是贈12板。過曲(2)[醉扶歸](1)戲劇情節(jié):此處情節(jié)是繼以上曲牌進行梳妝打扮,第三至第六句唱詞是作者借杜麗娘之口,對麗娘情懷的抒發(fā)和對其美麗容貌的贊賞。“(可知我)一生(兒)愛好是天然。恰三春好處無人見,(不提防)沉魚落雁鳥驚喧,(則怕的)羞花閉月花愁顫”?！耙簧鷲酆檬翘烊弧币痪涞莱隽硕披惸镒非笞杂傻男愿?是后面為愛而死打下的伏筆。(2)圖表分析:(1=D)(贈板曲牌)(3)文字分析:以上曲牌六句唱腔是兩段體結(jié)構(gòu),A段是平行的兩句樂段。B段是四句并置型樂段,前后兩句呼應,中間與兩端對比。A段是繼《步步嬌》曲牌一氣呵成貫串下來。B段則是另起一行,是抒情性段落。過曲(3)[皂羅袍](1)戲劇情節(jié):杜麗娘在春香的引領(lǐng)下來到后花園,一片春意盎然的景色映入眼簾,頓覺心曠神怡。很可惜花園已年久失修,(似這般都付與斷井頹垣)這是誰家的花園呢?再仔細看畫廊是雕廊畫柱非常漂亮,怎能不珍惜這大好春光呢!?[皂羅袍]是《牡丹亭·游園》的核心唱段,在這樣一個美麗的景色中,觸動了杜麗娘的惜春、戀春之情,此段即寫景又抒情,為《驚夢》打下伏筆。(2)圖表分析(1=D)(3)文字分析:以上九句唱腔是兩段體結(jié)構(gòu)。B段四句唱腔首尾呼應,中間兩句并置與兩端對比。B1段是五句樂段,前兩句與后兩句呼應,中間和兩端對比。(4)演唱與表演:此段與“好姐姐”曲牌連唱,唱腔的演唱更開朗,音量的變化幅度也大,以表現(xiàn)杜麗娘“心曠神怡”的情態(tài)。表演的形體動作幅度也很大,與春香二人表演做了些身段的組合亮像,但不過分,依然保持著大家閨秀的身份。過曲(4)[好姐姐](1)戲劇情節(jié):接以上曲牌,觀看花園美麗的景色,遠景是杜鵑花和荼靡架,近景是牡丹花,空中又聽見燕子和黃鶯的啼叫聲。(2)圖表分析(1=D)(3)文字分析:以上七句唱腔分為兩段。第一樂段C段d句落官音(1)是一個新的結(jié)音樂句,因此叫C樂段有上、下兩句。第二樂段是三上一下屬A段類型。[尾聲](1)戲劇情節(jié):春香說:這花園的景像真是叫人很失望,還是回去吧,明天再來游玩。麗娘說:有理。于是二人回轉(zhuǎn)書房。(2)圖表分析(1=D)(3)文字分析:此曲牌有三句唱腔,單樂段結(jié)構(gòu)屬B樂段類型,前后兩句呼應。第3句是贈板唱腔用的節(jié)拍是8/4拍。(4)演唱與表演:唱完此段唱腔后,有個表演的細節(jié):杜麗娘表演陷入一種凝神和呆滯狀態(tài),經(jīng)春香的呼喚才回到現(xiàn)實中來。這個表演的細節(jié),說明杜麗娘還在回憶詩經(jīng)中《關(guān)睢》的情景,為緊接著的“驚夢”做了鋪墊,并且也與最前邊的“繞池游”曲牌表演形成呼應。很多人的表演都忽略了這個細節(jié)。四、美學分析1、戲劇結(jié)構(gòu)美清代戲曲理論家李漁在《閑情偶記》“結(jié)構(gòu)”一節(jié)中提出‘立主腦’、‘密針線’等戲劇創(chuàng)作的美學原則,對我們現(xiàn)在的創(chuàng)作和改編都還有著積極的指導意義。湯顯祖原著《牡丹亭》有五十五出,內(nèi)容龐雜也太過于沉長了,對于這樣一部優(yōu)秀的劇作如何節(jié)選和裁剪,是該劇再現(xiàn)舞臺成功的關(guān)鍵。目前對《牡丹亭》一劇的改編本較多,依本人看白先勇等先生的青春版《牡丹亭》改編本最為合理,他既減掉沒有用的情節(jié),又不傷筋動骨破壞全劇的完整性,使故事的發(fā)展脈絡順理成章又合乎邏輯,這就要講究戲劇結(jié)構(gòu)美。如第一本第一出是“訓女”,內(nèi)容除了介紹劇中主要人物杜保、夫人、杜麗娘和春香,并約請陳最良教女兒讀書以外,還透露了一個重要的細節(jié):杜寶問:“兒啊,你和春香在繡房中作何生活?”春香搶答:“繡房中則是繡,”杜寶:“繡了之后呢?”春香:“繡了之后,打眠?！倍艑?“什么棉?”春香:“睡眠?！倍艑氁宦犃⒖棠X怒,并讓她多讀些書。春香無意中說出小姐白天無事也睡覺的細節(jié),一方面道出她生活的無聊,同時也為第三出【驚夢】打下伏筆。(因為驚夢一場戲是游園后白天在書房睡覺時作的夢);又如第二出“閨塾”(也叫春香鬧學),一些改編本刪掉了這一出。這是很不合理的。這一出戲雖然表現(xiàn)了春香的頑皮,但也透露了兩個最重要的信息。一是陳最良講《關(guān)睢》,它是中國第一首有名的愛情民歌。詩中講述了青年男女從戀愛到成為夫妻的全過程。陳最良不但要她們熟背,還要她們理解詩的內(nèi)容,這首詩對十六歲花季少女杜麗娘的觸動很大,她是認真的思索了,聯(lián)系到自己的春情難以排遣,所以在“游園”一場的道白中有“剪不斷,理還亂,悶無端”的詞句,“春情難遣”便是潛臺詞。也為“驚夢”打下伏筆,因為夢是心中所想之事的再現(xiàn)。二是春香喜形于色的講述了后院有一座美麗的大花園,引出了“游園”這場戲。如果沒有“閨塾”這場戲,必定隔斷了故事發(fā)展的主線,演員的表演也將失去貫串動作。此外,“游園”也為《驚夢》作了鋪墊,杜麗娘與柳夢梅的夢中歡會,就是杜麗娘與春香在“游園”中的環(huán)境。并且在“尋夢”中作了生動的再現(xiàn)。2、《亭》的演唱特點椐記載,《牡丹亭》流傳下來的唱腔最早是經(jīng)清代干隆年間著名曲家葉堂的整理與加工后保留下來的。并保存在《納書楹曲譜》中,《牡丹亭》的唱腔是小工調(diào)(D調(diào))其唱腔一般最高音是(3),最低音也不超過低音(3),音域在兩個八度之間。絕大多數(shù)唱腔在中音區(qū),使一般旦角演員都能適應。這也是一般昆曲旦角都能唱和愛唱“游園”的原因。唱腔旋律是羽調(diào)式,主腔及各種變體巧妙的穿插在各曲牌中,形成一種柔美抒情的唱腔風格。不僅專業(yè)演員愛唱。也被昆曲票友和一般昆曲愛好者演唱。特別