表演專業(yè)-淺談電影《大話西游》中配樂(lè)對(duì)劇情的渲染作用

摘要一部讓觀眾喜愛(ài)的電影不單需要有一個(gè)優(yōu)秀的劇本和出色的拍攝團(tuán)隊(duì)，并且需要有好的電影配樂(lè)工程。音樂(lè)能使人類在聽(tīng)覺(jué)上感受情感，一部成功電影需要有真實(shí)的情感，觀眾才能產(chǎn)生共鳴，人們能從音樂(lè)中精確地感受到電影人物的內(nèi)心情緒。因此，電影音樂(lè)的需求，是需要良好的、相匹配的音樂(lè)。有關(guān)《大話西游》這種名義上看似無(wú)厘頭但實(shí)際又有深刻的含義，看似浮薄但實(shí)際慎重、看似是一部從中國(guó)名著中提取得來(lái)的喜劇，但實(shí)際上是在以喜襯托悲哀的作品來(lái)說(shuō)，就更需要在音樂(lè)、配樂(lè)方面做到更好，才能展現(xiàn)經(jīng)典，讓人銘記于心。幸運(yùn)的是，《大話西游》的配樂(lè)并不令人失望，它不僅有效地渲染了人物的內(nèi)心活動(dòng)和情緒流露，并且迎合了影片希望的畫(huà)面效果。本文詳細(xì)介紹了以《大話西游》為例，分析其影片的電影配樂(lè)的營(yíng)造作用，與影片一些經(jīng)典配樂(lè)加以分析，并結(jié)合理解與欣賞，去尋找藝術(shù)的真諦。關(guān)鍵詞：大話西游配樂(lè)作用ABSTRACTAmoviethataudienceslikenotonlyneedsagoodscriptandagoodshootingteam,butalsoneedsagoodmoviesoundtrackproject.Musiccanmakepeoplefeelemotioninhearing.Asuccessfulmovieneedsrealemotionsothattheaudiencecanresonate.Peoplecanaccuratelyfeeltheinneremotionofmoviecharactersfrommusic.Therefore,thedemandofmoviemusicistohavegoodandmatchingmusic.IntermsofthenameofDahuajourneytothewest,itseemsunreasonablebutactuallyhasprofoundmeaning.Itseemsflimsybutpracticalandprudent.ItseemstobeacomedyextractedfromChinesefamousworks.Butinfact,itisaworkthatsetsoffsorrowwithjoy.Itneedstobebetterinmusicandmusicmatchingtoshowtheclassicsandmakepeoplerememberit.Fortunately,thesoundtrackof"Dahuajourneytothewest"isnotdisappointing.Itnotonlyeffectivelyrenderstheinneractivitiesandemotionalexpressionofthecharacters,butalsocaterstothedesiredscreeneffectofthefilm.ThispaperintroducesindetailthecreationfunctionofthefilmsoundtrackofDahuajourneytotheWestasanexample,analyzeswithsomeclassicsoundtrackofthefilm,andcombinesunderstandingandappreciationtofindthetruemeaningofart.Keywords：DahuajourneytotheWestsoundtrackaffect目錄引言二、配樂(lè)的營(yíng)造作用渲染氛圍迎合畫(huà)面升華人物三、配樂(lè)營(yíng)造的方式（一）畫(huà)內(nèi)音樂(lè)畫(huà)外音樂(lè)四、意義結(jié)語(yǔ)參考文獻(xiàn)致謝引言人們想表達(dá)自己的時(shí)候，需要語(yǔ)言、表情、肢體語(yǔ)言、語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)，同樣音樂(lè)也如此，它有歡樂(lè)、有悲傷、有驚喜、有失望，這些喜怒哀樂(lè)被制作人寫(xiě)成樂(lè)譜，在電影中放映，在觀眾欣賞影片的同時(shí)，不知不覺(jué)的走入觀眾的耳朵。電影音樂(lè)在電影中扮演著內(nèi)容本身的重要角色，并傳達(dá)情感。在國(guó)內(nèi)各種各樣的影視作品配樂(lè)中，《大話西游》這部影片可以稱得上是優(yōu)秀影視配樂(lè)代表作其中之一，《大話西游》影片的配樂(lè)，雖然說(shuō)不上是十分完美，但其運(yùn)用出色的配樂(lè)技巧給后面的影視作品提供了不錯(cuò)的借鑒。音樂(lè)可以被看成是一種符號(hào)，每次出現(xiàn)這類音樂(lè)觀眾就能聯(lián)想到要表達(dá)怎么樣的氣氛，每一種音樂(lè)都能反映出不同的人物與情節(jié)，表現(xiàn)人物和渲染電影情感方面的作用。這部電影運(yùn)用的配樂(lè)推動(dòng)情節(jié)非常強(qiáng)，因此這部作品的劇情發(fā)展也十分迅速，乃至?xí)r隔多年仍然深受觀眾喜愛(ài)。本文以《大話西游》這部影片為例，分析配樂(lè)在影片中的作用，對(duì)影視配樂(lè)的研究以及對(duì)電影的影響都有一定的現(xiàn)實(shí)意義。配樂(lè)的營(yíng)造作用渲染氛圍影片中使用的配樂(lè)營(yíng)造了各種各樣的氛圍，如片頭紫霞仙子泛舟，悠悠的笛聲側(cè)面烘托了紫霞仙子仙女般的形象，還有至尊寶與妖怪白晶晶在沙漠中對(duì)峙時(shí)凄慘的配樂(lè)，牛魔王的婚禮上喜慶的婚慶樂(lè)等，都十分好得強(qiáng)調(diào)了影片的主題基調(diào)，側(cè)面表現(xiàn)了不同角色的命運(yùn)以及背景故事的喜怒哀樂(lè)。劇情慢慢發(fā)展之后之后，背景的配樂(lè)也開(kāi)始慢慢延伸，紫霞仙子與二郎神斗爭(zhēng)時(shí)，是為了愛(ài)情在戰(zhàn)斗，音樂(lè)效果非常簡(jiǎn)單但又激昂澎湃，從音樂(lè)中強(qiáng)烈感受到紫霞仙子心中要決意捍衛(wèi)愛(ài)情和反抗不公的內(nèi)心情感，導(dǎo)致原本應(yīng)該歡歡樂(lè)樂(lè)的婚禮上，鬧得吵吵鬧鬧，也體現(xiàn)出男主角至尊寶心中的不安與提心吊膽，當(dāng)牛魔王要和白晶晶決戰(zhàn)時(shí)，至尊寶最終帶上金剛?cè)?，化身斗?zhàn)勝佛孫悟空，與牛魔王決一死戰(zhàn)，音樂(lè)變得慷慨淋漓盡致體現(xiàn)孫悟空的英雄氣概。其中個(gè)人認(rèn)為影片中使用得最好的是結(jié)尾孫悟空大戰(zhàn)牛魔王時(shí)孫悟空的出場(chǎng)音樂(lè)，營(yíng)造了一種英雄降臨的感覺(jué)，為后面的打斗鏡頭做了鋪墊，觀眾看起來(lái)十分激動(dòng)。配樂(lè)《一生所愛(ài)》展現(xiàn)了至尊寶在特定的音樂(lè)旋律中告訴主人公，他因決定而深受痛苦。正如電影對(duì)白說(shuō)：“曾經(jīng)有一份真摯的感情放在我的面前，我沒(méi)有好好的珍惜，等到失去后，我才后悔莫及!人世間最痛苦的事莫過(guò)于此。如果老天能再給我一次機(jī)會(huì)的話，我會(huì)對(duì)那女孩說(shuō)三個(gè)字：‘我愛(ài)你!’如果非要加上一個(gè)期限的話，我希望是一萬(wàn)年!”音樂(lè)對(duì)這段時(shí)間對(duì)白起到了發(fā)展至關(guān)重要的渲染效果，用視聽(tīng)的雙重手法將人物自己內(nèi)心的情感世界展現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)紫霞出現(xiàn)的時(shí)候，《蘆葦蕩》這個(gè)電影配樂(lè)開(kāi)始響起，這首曲子就像是為紫霞特意制作的。在整首曲子和電影的交融過(guò)程中，紫霞這個(gè)人物完美地展現(xiàn)了電影畫(huà)面、情節(jié)與音樂(lè)的相關(guān)關(guān)系：當(dāng)樂(lè)曲響起的時(shí)候，晚風(fēng)輕輕地拂過(guò)面頰，蘆葦稈隨風(fēng)搖曳，而蘆葦絮則在自由的風(fēng)中輕舞飛揚(yáng)著……微風(fēng)輕輕吹拂著蘆葦蕩，蘆花在風(fēng)中飛舞著。不像蒲公英到處飛舞，而是在原地靜靜守護(hù)。這樣的情景既表現(xiàn)出等待心理特征，也暗示著愛(ài)的思念。不知是凄涼，還是一種蒼茫?白花花的蘆葦，成片地在陽(yáng)光下可以折射出璀璨的光芒，婀娜多姿而又像一個(gè)波濤般一次次地?fù)舸蛑藗兊男摹！短J葦蕩》這首歌，并傳遞到人的是廣闊的荒涼感。在黑山老妖出門覓食這個(gè)鏡頭，影片使用了十分夸張的管弦樂(lè)，制造出一種極度恐怖的氛圍，隨著至尊寶與唐三藏的戰(zhàn)戰(zhàn)赫赫，觀眾看著電影也不禁瑟瑟發(fā)抖，在觀眾角度看來(lái)，這樣的配樂(lè)過(guò)渡夸張，使人緊張，但從電影的角度看，夸張的弦樂(lè)制造的恐怖氣氛，在此環(huán)境搭配的十分恰到好處，達(dá)到了極佳的效果?？傊?，在電影中，音樂(lè)的身份是使作品的魅力開(kāi)始擴(kuò)展和鞏固，兩層膜之間的相同的整體關(guān)系變得更加緊密，在放映電影的同時(shí)，魅力音樂(lè)的鋪陳，將會(huì)讓影片充滿了美妙與和諧。（二）迎合畫(huà)面視覺(jué)上的刺激能直接影響電影的發(fā)展，但是通過(guò)這種方式反映，如果過(guò)分強(qiáng)烈，就會(huì)落到俗氣的境地，相反若過(guò)于簡(jiǎn)單樸素觀眾就會(huì)覺(jué)得電影團(tuán)隊(duì)不專業(yè)，因此畫(huà)面效果需要配樂(lè)的輔助，才能使某些鏡頭不太枯燥。影片制作團(tuán)隊(duì)需要針對(duì)每一個(gè)需要配樂(lè)鏡頭去設(shè)計(jì)一段配樂(lè)，使觀眾聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)上都有不錯(cuò)的享受。在紫霞仙子在盤(pán)絲洞門前給至尊寶腳下給了烙印，至尊寶意識(shí)到自己可能是孫悟空拿起鏡子照時(shí)，電影配樂(lè)使用了《小刀會(huì)序曲》，激進(jìn)的管弦樂(lè)配合畫(huà)面出現(xiàn)了一種至尊寶恍然大悟的感覺(jué)。隨后在影片中至尊寶有兩次做夢(mèng)回到了水簾洞，第一次因?yàn)樵鹿鈱毢?，洞中光線柔弱，其全貌根本看不清楚，至尊寶更不知道自己身在何方，在洞里使用的配樂(lè)很空靈并且清澈，有猴子的叫聲、流水聲、觀音菩薩的說(shuō)話聲，營(yíng)造出一種神秘且陌生的環(huán)境。第二次至尊寶誤打誤撞來(lái)到了夢(mèng)里的水簾洞，與夢(mèng)里一樣的配樂(lè)響起

，與夢(mèng)里不一樣的是這一次多了清脆的手鈴聲，加上金箍棒開(kāi)始發(fā)出亮光，夢(mèng)里與眼前的水簾洞景象開(kāi)始合二為一，水簾洞中的景象連同配樂(lè)所形成的的神秘畫(huà)面感有一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，配樂(lè)營(yíng)造畫(huà)面的效果十分顯著。這段音樂(lè)的補(bǔ)充，雖然沒(méi)有太多的電影的對(duì)話，但使整部影片增色不少，因?yàn)樗鼊?chuàng)造一個(gè)非常鮮明的特點(diǎn)，配樂(lè)結(jié)合畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)十分清晰，像自己親眼所見(jiàn)一般，仿佛身臨其境。影片中紫霞仙子與二郎神打斗的鏡頭中，拍攝畫(huà)面雖然非常簡(jiǎn)單，但其配樂(lè)從弱逐漸變強(qiáng)，加上樂(lè)器聲、紫霞的手鈴聲，凸顯出紫霞敢愛(ài)敢恨的俠女形象。在至尊寶與牛妹妹的婚禮上，加入了一些不和諧的配樂(lè)，從側(cè)面烘托出至尊寶對(duì)這份感情的恐慌，劇情發(fā)展到牛魔王與晶晶妹妹進(jìn)行搏斗時(shí)，柔弱的至尊寶已經(jīng)化身變成斗戰(zhàn)勝佛孫悟空，電影制作此時(shí)使用和諧的音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)孫悟空的英雄氣概。影片中至尊寶與紫霞仙子在城樓上的對(duì)手戲時(shí)運(yùn)用了盧冠延先生的《一生所愛(ài)》作為配樂(lè)，紫霞仙子在城樓上給至尊寶表白，至尊寶表現(xiàn)出一種漠不關(guān)心的態(tài)度，孫悟空借此機(jī)會(huì)暗中幫了一把，兩人擁抱親吻，隨后成就了一對(duì)戀人?！兑簧鶒?ài)》的響起，觀眾聽(tīng)著這么浪漫的音樂(lè)隨著畫(huà)面一對(duì)戀人甜蜜的鏡頭，營(yíng)造出一種有情人終成眷屬的氛圍，整個(gè)鏡頭看起來(lái)十分煽情，觀眾看起來(lái)十分感觸，導(dǎo)致這個(gè)鏡頭這么多年過(guò)去了仍在觀眾心里留下了深刻的影響。倘若沒(méi)有這一段配樂(lè)，觀眾看起來(lái)便會(huì)十分枯燥，這一段配樂(lè)給這個(gè)鏡頭起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，交代完故事后給這段故事一個(gè)完美的句號(hào)。孫悟空再生的鏡頭有著鳳凰浴火重生的感覺(jué)，同樣使用的管弦配樂(lè)《小刀會(huì)序曲》在《功夫》中也有用到，這段音樂(lè)標(biāo)志著重要人物的登場(chǎng)，導(dǎo)演周星馳經(jīng)常在電影中使用這一段音樂(lè)，有著不錯(cuò)的畫(huà)面效果。再到后來(lái)，《新龍門客棧》、《龍門飛甲》等電影也陸續(xù)采用了這一段配樂(lè)。升華人物這部電影的音樂(lè)不單單能夠大大地激發(fā)觀眾的情感，更有助于展示電影角色內(nèi)心的情感。影片的發(fā)展圍繞孫悟空的線索展開(kāi)。《一生所愛(ài)》作為孫悟空的代表音樂(lè)，在孫悟空在水簾洞里執(zhí)著，要以至尊寶的身份享受短暫的快樂(lè)，還是成為孫悟空承受無(wú)盡的痛苦時(shí)，背景音樂(lè)響起了，孫悟空的喜怒哀樂(lè)通過(guò)這首歌結(jié)合畫(huà)面展現(xiàn)在觀眾眼前，這首歌的歌詞“苦海，翻起愛(ài)恨，在世間，難逃離命運(yùn)……”再加上臺(tái)詞“曾經(jīng)有一份真摯的感情放在我的面前，我沒(méi)有好好的珍惜，等到失去后，我才后悔莫及!人世間最痛苦的事莫過(guò)于此。如果老天能再給我一次機(jī)會(huì)的話，我會(huì)對(duì)那女孩說(shuō)三個(gè)字：‘我愛(ài)你!’如果非要加上一個(gè)期限的話，我希望是一萬(wàn)年!”音樂(lè)結(jié)合將孫悟空的悲傷表達(dá)得淋漓盡致，觀眾看得“有血有肉”。這首歌豐富了孫悟空有愛(ài)有恨的人物形象，對(duì)角色的塑造起到了不可或缺的作用，更讓觀眾更好得了解孫悟空這一個(gè)角色。當(dāng)紫霞仙子被牛魔王殺死的時(shí)候，影片的音樂(lè)開(kāi)始變得緩慢，一種強(qiáng)烈的表達(dá)效果從側(cè)面展示出來(lái)。在悠揚(yáng)悲慘的音樂(lè)中，紫霞仙子對(duì)至尊寶的愛(ài)意客觀的從音樂(lè)中表現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾感動(dòng)不已，隨著紫霞仙子飄遠(yuǎn)，音樂(lè)又開(kāi)始轉(zhuǎn)變得激烈，加入大量的鼓點(diǎn)，至尊寶的痛不欲生展現(xiàn)得淋漓盡致。同樣《一生所愛(ài)》在至尊寶與紫霞仙子的對(duì)手戲中也升華了兩個(gè)角色的情感。兩人在城樓上的對(duì)白加上這首歌走進(jìn)觀眾心里的歌詞“相親，竟不可接近，或我應(yīng)該相信，是緣分”，把這兩個(gè)角色對(duì)互相的愛(ài)表現(xiàn)得恰到好處，因?yàn)檫@個(gè)配樂(lè)，濃濃的愛(ài)意在觀眾心中萌發(fā)出來(lái)。影片中的唐三藏，本來(lái)是個(gè)平平無(wú)奇的角色，但使用了《onlyyou》這個(gè)配樂(lè)之后，角色的形象馬上生動(dòng)了起來(lái)，使得這個(gè)角色不再那么枯燥，歌詞加上演員出色的演技，把教訓(xùn)孫悟空的話用音樂(lè)的方式表達(dá)了出來(lái)，并且這個(gè)橋段影片中還使用了多次，效果十分顯著，給唐三藏這個(gè)角色注入了新鮮的血液，換個(gè)角度思考，倘若沒(méi)有這段配樂(lè)，這個(gè)角色就沒(méi)那么生動(dòng)，唐三藏這個(gè)角色還能承擔(dān)起電影的一大笑點(diǎn)嗎？牛魔王是這部電影里的反派人物知一，在電影中出現(xiàn)的鏡頭也十分之多，牛魔王每次出場(chǎng)時(shí)都配有打擊樂(lè)的配樂(lè)，這種擊鼓聲給牛魔王塑造了一個(gè)惡霸、反派角色的形象，更體現(xiàn)到牛魔王出場(chǎng)時(shí)劇情所需要的的沖突。鐵扇公主出場(chǎng)時(shí)的配樂(lè)與牛魔王的配樂(lè)是一樣的，在牛魔王討小老婆遭到手下反對(duì)時(shí)，牛魔王“大發(fā)雷霆”，大喊誰(shuí)敢阻攔這件事就殺掉誰(shuí)，此時(shí)配樂(lè)響起，鐵扇公主出場(chǎng)，一個(gè)“女漢子”、“惡妻”的形象油然而生，可見(jiàn)打擊樂(lè)可以給反派角色提升不少的“味道”。此外，孫悟空、唐三藏和觀音菩薩那段戲中，孫悟空被觀音菩薩收入瓶中，唐三藏開(kāi)始為孫悟空求情，原諒悟空對(duì)自己做的一切，此時(shí)“一生有愛(ài)”的配樂(lè)響起，給唐三藏塑造仁慈、寬容大量的人物性格。三、配樂(lè)營(yíng)造的方式畫(huà)內(nèi)音樂(lè)畫(huà)內(nèi)音樂(lè)也稱為客觀音樂(lè)或是有源音樂(lè)，是指影視作品中有聲音來(lái)源的聲音，也就是發(fā)音本體發(fā)出的聲音。這個(gè)聲音在這個(gè)畫(huà)面的出現(xiàn)是有原因的，例如電影中有一處戲仿英文歌曲。在上世紀(jì)五十年代西方有一首很流行的英文歌曲《Onlyyou》,在電影中唐三藏就模仿了這首歌來(lái)勸導(dǎo)孫悟空：“onlyyou，能伴我取西經(jīng)，onlyyou，能殺妖和觸摸……”通過(guò)改編這首經(jīng)典的老歌，還能使觀眾迅速記住唐三藏這個(gè)角色，每次出現(xiàn)三藏的鏡頭都會(huì)發(fā)笑，不僅起到了幽默的效果，還能使觀眾深深被這個(gè)角色影響。這樣的改編也給后來(lái)的影視作品做了不錯(cuò)的借鑒，如夏洛特?zé)乐懈木幜恕兑淮尉秃谩?，這樣的改編益于電影事業(yè)的發(fā)展與經(jīng)典老歌的傳承。著名音樂(lè)創(chuàng)作人趙季平老師，憑著他擅長(zhǎng)的西北風(fēng)格調(diào)音樂(lè)，形成強(qiáng)烈的民族風(fēng)與場(chǎng)景的心理沖擊，總是圍繞在我們耳邊,尤其是在影片中的某些場(chǎng)景,往往會(huì)讓人忽略,但細(xì)嚼卻讓觀眾不知不覺(jué)中走入電影。趙季平老師非常強(qiáng)調(diào)民族風(fēng)格的電影音樂(lè)創(chuàng)作和使用,并推進(jìn)音樂(lè)、意境和場(chǎng)景的結(jié)合,由此給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的心理沖擊,其獨(dú)特的電影音樂(lè)藝術(shù)感染從此形成。在《大話西游》這部影片中，趙季平老師以中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器蕭與二胡來(lái)體現(xiàn)了中國(guó)電影的中國(guó)風(fēng)古典藝術(shù)特征，當(dāng)然，西洋樂(lè)器的襯托也少不了，電影中使用了銅管、木管、弦樂(lè)等西洋樂(lè)器來(lái)豐富配樂(lè)的內(nèi)容。大量地運(yùn)用各種民族樂(lè)器主奏，與交響樂(lè)隊(duì)、民族管弦樂(lè)隊(duì)、合唱隊(duì)，甚至電聲樂(lè)器的多種音響結(jié)合，不僅為電影音樂(lè)帶來(lái)了新音色、新音源、新音響，賦予電影音樂(lè)新的時(shí)代氣息。本著這種混合使用的音樂(lè)與《大話西游》和“無(wú)厘頭”的風(fēng)格，同時(shí)也適當(dāng)?shù)嘏浜狭穗娪捌聊?，使得民族風(fēng)格和電影屏幕的對(duì)唱進(jìn)行了完美的詮釋，非常精確地震撼了觀眾的心靈和腦海。此外，盧冠延先生的《一生所愛(ài)》始終貫穿著這部電影，特別是電影片尾孫悟空脫塵后取經(jīng)路過(guò)城樓上紫霞與夕陽(yáng)武士對(duì)峙。沙塵四起，至尊寶對(duì)紫霞的愛(ài)已留在了身后，伴隨著《一生所愛(ài)》飄散于云煙之中。（二）畫(huà)外音樂(lè)畫(huà)外音樂(lè)也稱為主觀音樂(lè)或是無(wú)聲源音樂(lè)，是指影視作品中畫(huà)面并沒(méi)有提供出現(xiàn)音樂(lè)的根據(jù)，它的出現(xiàn)源于制作者為了塑造人物、表達(dá)人物內(nèi)心情感或是渲染氛圍而特別進(jìn)行專門創(chuàng)作的音樂(lè)，例如影片中大圣悔改時(shí)放的《愛(ài)你一萬(wàn)年》，它能對(duì)畫(huà)面進(jìn)行豐富的補(bǔ)充、解釋或評(píng)價(jià)了大圣的心理活動(dòng)，深化了畫(huà)面的內(nèi)容，以音樂(lè)的方式解讀了劇情，加強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力，更使觀眾引起了共鳴，留下了不可磨滅的印象。在影片中，畫(huà)內(nèi)音樂(lè)與畫(huà)外音樂(lè)的作用是相輔相成，并且兩者不沖突的，有些情節(jié)兩者融為一體，觀眾很難分別，畫(huà)外音樂(lè)有時(shí)亦可起到畫(huà)內(nèi)音樂(lè)的作用，如表達(dá)人物內(nèi)心的情感，它的具體內(nèi)容是有一定的選擇余地的。四、意義一部影視作品的配樂(lè)是否成功，主要是取決它是否迎合影視作品主題。當(dāng)配樂(lè)開(kāi)始奏響時(shí)，一段或歡喜或悲傷或感動(dòng)的情感與影視作品相互交融，帶著影片劇情的開(kāi)展、感受著人物角色的起起落落，緩緩而來(lái)，恰恰因?yàn)殡娪?，音?lè)被給予了不一樣的價(jià)值和意義；恰恰因?yàn)橐魳?lè)，電影拓寬了觀眾的視野，觀眾們展開(kāi)了想象的空間。本文只是對(duì)電影《大話西游》的配樂(lè)營(yíng)造作用作了一個(gè)簡(jiǎn)要的分析，希望運(yùn)用該方法，可以找到原聲配樂(lè)的一些作用。從文章上看，雖然我們還是不能完全可以準(zhǔn)確地了解中國(guó)電影的藝術(shù)的配樂(lè)特色，但在進(jìn)行分析某一步電影配樂(lè)時(shí)可做一些借鑒。電影配樂(lè)可以給觀眾帶來(lái)的是生動(dòng)形象的人物角色，并且電影的每個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)中都充滿了音樂(lè)的融合，是一場(chǎng)展現(xiàn)在觀眾面前的，奉獻(xiàn)給觀眾主觀和客觀上的盛宴。影視配樂(lè)的成功使《大話西游》在國(guó)際上享有很高的榮譽(yù)，在塑造影片主題和塑造人物內(nèi)心情感上，使用豐富的配樂(lè)表現(xiàn)得更加淋漓盡致，影視配樂(lè)與人物、情景、故事背景相輔相成，再加上出色的拍攝技術(shù)，使觀眾視覺(jué)上造成強(qiáng)烈沖擊，填充了觀眾對(duì)電影的藝術(shù)情感，同樣電影的精華液將毫無(wú)縫隙地滲進(jìn)音樂(lè)的魅力。于觀眾而言，一首好歌可以記住一位個(gè)性，同樣來(lái)說(shuō)一個(gè)好的配樂(lè)同樣能記住一部電影，人們時(shí)常無(wú)意中哼出一句歌詞就聯(lián)想到一部電影的片段。這種影響記憶是深刻的，無(wú)論是小時(shí)候看的動(dòng)畫(huà)片的配樂(lè)，還是長(zhǎng)大了閑時(shí)打開(kāi)一部電影看突然發(fā)現(xiàn)這段配樂(lè)，都會(huì)無(wú)形中給觀眾留下了深刻的記憶。于電影而言，配樂(lè)的魅力，特別是音樂(lè)的魅力，就決定于它可以有效地提高對(duì)視覺(jué)刺激的電影感官困境。從某種意義上談，電影是一種通過(guò)視覺(jué)傳播的文化藝術(shù)，但電影在對(duì)觀眾加以利用這種方式刺激的時(shí)候，常常不得不進(jìn)行考慮其限度的解決辦法：如果有過(guò)于強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，將導(dǎo)致影片未免太過(guò)俗套，但太過(guò)委婉溫柔的話又難以帶動(dòng)起電影的故事情節(jié)。五、結(jié)語(yǔ)電影音樂(lè)的特別在同一時(shí)間表現(xiàn)人物的身份，更注重自己的本身節(jié)奏能顯示不同的情感以及電影人物的性格。一部影片，無(wú)論演員有多么好的臺(tái)詞功底，多么好的演技，都不如電影配樂(lè)烘托情感來(lái)的