琵琶行并序課件

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！顿x得古原草送別》日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。—《憶江南》

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄?！跺X塘湖春行》在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。—《長(zhǎng)恨歌》16

九月2023《詩(shī)經(jīng)》：“琴瑟友之,鐘鼓樂(lè)之。”古代與音樂(lè)有關(guān)的故事白居易3天涯淪落嘆知音一訴琵琶一訴詩(shī)︱︱︽琵琶行︾品讀4琵琶行5孺子解吟長(zhǎng)恨曲胡人能誦琵琶篇一、白居易簡(jiǎn)介，白居易（772－846），字樂(lè)天，號(hào)香山居士，下邽（今陜西省渭南縣境）人。貞元十五年（798）進(jìn)士，任翰林學(xué)士，左拾遺。因直言極諫，貶江州司馬，移忠州刺史。后被召為主客郎中知制誥。太和年間，任太子賓客及太子少傅。會(huì)昌二年（842），以刑部尚書致仕，死時(shí)年75歲。6是杜甫之后，唐朝的又一杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，是唐代詩(shī)人中作品最多的一個(gè)。他是中唐新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者，主張

“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作?！?/p>

并將這一主張付諸自己的詩(shī)歌創(chuàng)作實(shí)踐。

他所生活的七十多年里，正是安史之亂后

各種矛盾沖突急劇發(fā)展的時(shí)期，也正是唐

朝走向衰微的時(shí)期。錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在白居易詩(shī)中得到了較全面的反映。今存

白居易詩(shī)近三千首，數(shù)量之多在唐代詩(shī)人

中首屈一指。717

九月2023時(shí)期生活特點(diǎn)詩(shī)歌特點(diǎn)前期（從入仕到貶江州

司馬以前）仕途一帆風(fēng)順，始終抱著“為民請(qǐng)命”“兼濟(jì)天下”的宗旨。以諷喻詩(shī)為主。代表作品為《賣炭翁》后期（即自貶江州司馬到死）是他“獨(dú)善其身”的時(shí)期，揉和儒家“樂(lè)天知命”道家“知足不辱

”和佛家“四大皆空”來(lái)作“明哲保身”的法寶。悔恨“三十氣太壯，胸中多是非”。以閑適詩(shī)和

感傷詩(shī)為主。感傷詩(shī)：《

長(zhǎng)恨歌》《

琵琶行》閑適詩(shī)：《賦得古原草送別》白居易生平與詩(shī)作8他的成就，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是政治諷喻詩(shī)；一是以《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶

行》為代表的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。前者把當(dāng)時(shí)社

會(huì)病態(tài)的癥結(jié)所在，幾乎全部呈露在他的

筆底。后者則有著曲折離奇、自首至尾的

細(xì)致的情節(jié)描寫，和完整而鮮明的人物形

象的塑造。在語(yǔ)言和音調(diào)上又顯得特別得

流暢勻稱，優(yōu)美和諧。這是一種新型的詩(shī)，當(dāng)時(shí)號(hào)稱“千字律詩(shī)”，流傳極廣，正如

宣宗李忱所說(shuō)：“童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒

能唱琵琶篇”。著有《白氏長(zhǎng)慶集》七十

一卷.9《長(zhǎng)恨歌》是白居易的代表詩(shī)作之一，也是中國(guó)文學(xué)史上最著名的敘事長(zhǎng)詩(shī)之一。這首詩(shī)的前半部露骨地諷刺了唐明皇的荒淫誤國(guó)，后半部用充滿同情的筆觸寫唐明皇的入骨相思。這樣，詩(shī)的主題思想便由批判轉(zhuǎn)為對(duì)唐明皇與楊貴妃堅(jiān)貞專一愛(ài)情的歌頌。不過(guò)，歌頌和同情中仍暗含諷意。這是一首主題思想具有雙重性的長(zhǎng)詩(shī)，取得了很高的藝術(shù)成就特別是后半部運(yùn)用了浪漫主義的幻想手法，大大增強(qiáng)了白詩(shī)的表現(xiàn)力。人物形象生動(dòng)，語(yǔ)言和聲調(diào)優(yōu)美，抒情寫景和敘事的水乳交融，也是《長(zhǎng)恨歌》的藝術(shù)特色。10《琵琶行》是中國(guó)文化界人人皆知的名篇。詩(shī)中雖有較濃重的感傷意味，但比《長(zhǎng)恨歌》更具現(xiàn)實(shí)意義。詩(shī)人一方面表達(dá)了對(duì)“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”的琵琶女的悲慘命運(yùn)的同情，同時(shí)也寄托了對(duì)自己遭貶的悒郁、憤懣之情?！巴翘煅臏S落人，相逢何必曾相識(shí)”這流傳千年的詩(shī)句，將琵琶女的命運(yùn)和自己的身世緊緊地聯(lián)系在一起。這首詩(shī)敘述的層次分明，描寫的細(xì)致生動(dòng)，比喻的新穎精妙（如對(duì)琵琶聲的描寫），被歷代文人所稱頌，表明白詩(shī)語(yǔ)言確實(shí)達(dá)到了爐火純青的境地。11琵琶行《琵琶行》原作《琵琶引》。白居易還有《長(zhǎng)恨歌》。歌、行、引是古代歌曲的三種形式，后成為古代詩(shī)歌的一種體裁。三者雖名稱不同，實(shí)則大同小異，常統(tǒng)稱“歌行”。明朝胡震亨《唐吉癸簽》說(shuō)，“歌”是曲的總稱，“行”是“衍其事而歌之”，是一種具有鋪敘記事性質(zhì)的歌辭。

其音節(jié)、格律一般比較自由，形式都采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。1213元和十年,予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者。聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琶琵于穆、曹二善才。降職 第二年樂(lè)音聽(tīng)到于 在晚上

名作狀那（唐憲宗）元和十年，我降職為九江郡司馬14。摹琵第琶二清年脆秋的天聲，音在盆那浦個(gè)口代送琵琶客女人，聽(tīng)到曾船經(jīng)中（有）在夜晚彈奏琵琶的人。聽(tīng)那樂(lè)聲，錚錚的竟向然有京城流行的原樂(lè)來(lái)調(diào)。歌詢女問(wèn)那個(gè)人（是誰(shuí)），原來(lái)是長(zhǎng)安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位京師著名的琵琶師學(xué)習(xí)（彈奏）琵琶。年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂姿色衰退

做托身 買賣人

商人讓命令吩咐擺酒席

名作動(dòng) 暢快

盡情結(jié)束若干 憂傷訴說(shuō)往事漂泊淪落的樣子輾轉(zhuǎn)在（后幾來(lái)）年齡大不語(yǔ)了姿色衰退，托身做了商人15的妻子。于是吩咐擺酒席，讓（她）盡情彈奏幾支曲子，曲子彈完（她）憂傷不語(yǔ)。自己淪敘憔說(shuō)悴起，自轉(zhuǎn)己徙年于輕江時(shí)湖的間歡。樂(lè)往事，如今漂泊淪困落頓憔萎靡悴不遷堪徙，在各地輾轉(zhuǎn)遷徙。心情平靜京官外調(diào)才這個(gè)感動(dòng)

話予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始失意今晚于是

寫

來(lái)叫我自京官外調(diào)（已經(jīng)）兩年，心情平靜安于16現(xiàn)覺(jué)狀有，遷（謫卻意被。）因這為位長(zhǎng)歌句女，的歌話以感贈(zèng)動(dòng)之了，，凡今六晚百才感話覺(jué)到降命職名的題失名意（之情）。于是寫了這首一七十言六詩(shī)言，。作命歌曰并《且琵送琶給行她》，?？偣菜僖灰还彩?，題名叫《琵琶行》作。歌名作動(dòng)詩(shī)前小序，共一百三十八字。扼要地交代了時(shí)間、地點(diǎn)、人物和故事的主要經(jīng)過(guò)，概括了琵琶女的身世，說(shuō)明了本詩(shī)的寫作動(dòng)機(jī)，定下了全詩(shī)凄切傷懷的感情基調(diào)。本詩(shī)是一篇抒情色彩很濃的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。二、思考：詩(shī)前小序有些什么內(nèi)容？對(duì)全詩(shī)有何作用？17特殊句式18送客（于）湓浦口 省略句 狀語(yǔ)后置嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才 狀語(yǔ)后置轉(zhuǎn)徙于江湖間 狀語(yǔ)后置感（于）斯人言 被動(dòng)句詞類活用19夜彈琵琶者遂命酒歌以贈(zèng)之在晚上 名作狀擺酒席 名作動(dòng)作歌 名作動(dòng)三、整體感知：理清全詩(shī)結(jié)構(gòu)江頭送客聞琵琶江上聆聽(tīng)琵琶曲歌女傾訴身世苦同病相憐傷遷謫重聞琵琶青衫濕琵琶女的出場(chǎng)總寫琵琶女的演奏具體描寫琵琶女的演奏少年歡樂(lè)晚年淪落悲苦心境琵琶行20多年生草本植物形狀像蘆葦

生長(zhǎng)

互文句潯陽(yáng)江頭夜在送路旁客水，邊

楓葉荻花秋瑟瑟。主人下悲傷指音樂(lè)江頭送客聞琵琶21馬（客夜在晚船我，來(lái)舉到酒）欲潯飲陽(yáng)無(wú)江管邊弦為?？妥砣瞬凰统尚袣g，慘楓將葉和分荻別花在秋風(fēng)中沉瑟浸瑟作響。我和客人下馬上

別船，（時(shí)在茫船茫上江）浸舉月起。酒杯忽想聞要水喝上酒琵（琶卻聲），沒(méi)主有音回家樂(lè)。喝醉開(kāi)了船心情卻并不愉快（我懷著）

人悲忘傷歸的客心不情發(fā)將要.與朋友分別，那時(shí)月影沉浸在茫茫的江水中。（這時(shí)）忽然聽(tīng)到水上傳來(lái)琵琶聲，我忘記了回家客人也忘記了開(kāi)船。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相移動(dòng)劃動(dòng)探尋重新?lián)芰翢艄獯p聲

說(shuō)話遲疑不決邀請(qǐng)才（我）探尋傳來(lái)的樂(lè)聲，輕聲詢問(wèn)彈琵琶的

人近是邀誰(shuí)相，見(jiàn)琵，琶添聲酒?；亓藷粝轮貋?lái)開(kāi)（宴琵。琶千女呼）萬(wàn)想喚要始說(shuō)出話卻有還些遲疑。劃船過(guò)去再邀次請(qǐng)她見(jiàn)面，添上酒來(lái)重，新猶撥抱亮琵燈琶光半再遮一面次。擺開(kāi)宴席。千呼萬(wàn)喚琵琶女才走出船艙，還懷臉抱龐琵琶羞澀的遮住半邊臉。遮住半邊邀見(jiàn)歌女（寫琵琶女的出場(chǎng)）代歌女22轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。轉(zhuǎn)動(dòng)

弦隨手意軸

撥動(dòng)

情連續(xù)低頭悲按

遏 好像（弦琵弦琶掩女抑）聲轉(zhuǎn)聲動(dòng)思弦，軸似撥訴動(dòng)平弦生線不（得調(diào)意好。弦聲）試彈了三兩聲，還沒(méi)有奏出曲調(diào)就先有了情意低。眉（信她手）續(xù)低續(xù)著彈頭，連說(shuō)續(xù)盡不心斷中地?zé)o隨限手事彈。奏，（樂(lè)聲）好像訴開(kāi)盡始一生彈的奏不得意。輕輕地?cái)n慢輕慢攏地慢捻捻一抹會(huì)復(fù)抹挑一，會(huì)初挑為，《先霓奏裳《》霓后裳《》綠后腰奏》《綠腰》。總寫琵琶女的演奏23好像聲音沉重抑揚(yáng)私下言語(yǔ)聲音急切細(xì)碎24大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。大弦聲音交粗錯(cuò)重猶如（下）急雨，小弦聲音急

切嘈細(xì)嘈碎切猶切如錯(cuò)私雜下彈言，語(yǔ)大。珠大小弦珠小落弦玉交盤錯(cuò)。彈奏，

粗鳥(niǎo)音鳴婉細(xì)轉(zhuǎn)音交鳥(niǎo)織鳴聲在一流起利，（低好泣像聲這）里大形容大遏小塞的小流的水聲

珠間子關(guān)落鶯在語(yǔ)玉花盤底上滑（，發(fā)幽出咽的泉清流脆冰圓下潤(rùn)難的。聲音）。（那聲音一會(huì)凝兒滯）好像黃鶯在花停下歇啼鳴婉轉(zhuǎn)流冰利泉，冷（澀一弦會(huì)凝兒絕），像凝泉絕水不在通冰聲下暫流歇?jiǎng)?。滯塞不通。像正在凝成冰的泉水又冷又澀不能流暢一般，弦似乎凝結(jié)不動(dòng)聲音暫時(shí)停歇下來(lái)。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。破裂內(nèi)怨突然出擊突然心的

萌生

這恨濺射（銀于瓶無(wú)乍聲破中水）漿另迸飛有，迸一鐵番騎隱突藏出在刀內(nèi)槍心鳴深。處的愁與恨萌生出來(lái)，這時(shí)雖是無(wú)聲撕卻裂勝過(guò)絲綢有聲。彈弦的工具突曲然終間收像撥銀當(dāng)瓶心破畫裂，水四漿弦濺一射聲，如（裂又帛像。）帶甲的騎兵突悄然然出話擊刀槍只齊鳴一樣。（爆發(fā)出激越東雄船壯西的舫音悄樂(lè)無(wú)）言。，樂(lè)唯曲見(jiàn)終江了心，秋用月?lián)馨鬃印?duì)著琵琶中心一劃，四根弦同時(shí)發(fā)出像撕裂絲綢（一樣的聲音）。東船西舫悄然無(wú)聲，只見(jiàn)倒映在江心的秋月又白又亮。具體描寫琵琶女的演奏，聽(tīng)者陶醉25沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。原來(lái)要說(shuō)話遲疑的樣子說(shuō)又有些

整理

收斂面部表情琵自琶言女本把是撥京子城別女放，在家弦在中蝦要蟆說(shuō)陵話下又住有。些遲疑，整理一下衣服站立起來(lái)臉上顯出矜持的神色。自十己三介學(xué)紹得說(shuō)琵原琶來(lái)成是，京名城屬女教子坊，第家一住部在。蝦蟆陵

下。十讓三歲的佩時(shí)服候就化學(xué)好會(huì)妝了彈歌奏妓琵琶妒的忌技藝，名曲字罷編曾在教教善坊才第伏一，部妝里成。每一被曲秋奏娘罷妒曾。讓樂(lè)師

們佩服，化妝后的美貌常受到同行歌妓的妒

忌。26琵琶女自述身世五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。爭(zhēng)相鮮紅色京城的貴游子弟打拍子 被擊碎 被沾染京鈿城頭富云貴篦子擊弟節(jié)爭(zhēng)碎相，贈(zèng)血送色錦羅帛裙，翻彈酒完污一。支曲子得到的紅再綃不計(jì)其數(shù)。兩頭輕鑲易嵌隨便了金銀或珠寶今的年發(fā)歡蓖笑頭復(fù)飾明（年因，隨秋著月樂(lè)春曲風(fēng)）等打閑拍度子。而被擊碎，鮮紅色的羅裙因潑翻了容酒貌而衰被老玷污。歡樂(lè)弟的走日從子軍一阿年姨又死一，年暮，去美朝好來(lái)的顏歲色月故就。這樣隨隨便便地度過(guò)了。弟弟從軍而去老鴇離開(kāi)人世，隨著時(shí)光的流逝容貌衰老。27冷清

少

上了年紀(jì)

做了28門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。門看前重冷形落作下動(dòng)來(lái)看，輕很形少作有動(dòng)車馬上光個(gè)顧月，年紀(jì)大了出商嫁人做重了利商輕人別的離妻，子前。月商浮人梁看買重茶錢去財(cái)?？摧p別離語(yǔ)。氣（詞丈夫獨(dú)守）去浮梁以后我在江口獨(dú)守空船，去無(wú)繞來(lái)意船義江伴口我守的空只船有，明繞亮船的月月明亮江和水寒寒冷。的江水。深夜里我忽然夢(mèng)見(jiàn)年輕時(shí)的往事縱，橫夢(mèng)的樣中子哭得胭夜脂深紅忽粉夢(mèng)和少淚年而事下，，夢(mèng)縱啼橫妝滿淚面紅。闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。沉淪流落息聲這番話

更加

嘆曾經(jīng) 互相同遭是遇天坎涯坷淪落人，相逢何必曾相識(shí)！我聽(tīng)了離彈開(kāi)奏的琵琶聲已抱病經(jīng)帶深病為嘆息，又聽(tīng)了這我一從番去話年更辭加帝為京之，感謫嘆居不臥已病。潯同陽(yáng)樣城是。淪落天涯遭遇不幸的人，年相逢在一起為什么一定要曾潯經(jīng)陽(yáng)互地相僻認(rèn)無(wú)識(shí)音呢樂(lè)。，我終從歲去不年聞離絲開(kāi)竹京聲城。長(zhǎng)安，降職居住在這潯陽(yáng)城又染上了疾病。潯陽(yáng)地處偏僻沒(méi)有音樂(lè)，終年聽(tīng)不到絲竹的聲音。同病相憐傷遷謫29住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。靠近聽(tīng)到住地凄楚圍繞地勢(shì)聲音住其地間靠旦近暮湓聞江何地物勢(shì)？低杜洼鵑潮啼濕血，猿住哀宅鳴周。圍長(zhǎng)滿黃花蘆開(kāi)苦的竹早。晨在這里從早拿到晚能聽(tīng)獨(dú)到自斟些飲什么聲

音春呢江?花只朝能秋聽(tīng)月到夜杜，鵑往悲往切取的酒啼還聲獨(dú)和傾猿。猴凄涼的哀難道叫。不管是春天江邊鮮花盛開(kāi)的早晨，還

是豈秋無(wú)天山明歌月與朗村照笛的，夜嘔晚啞，嘲常哳常難拿為出聽(tīng)酒。來(lái)獨(dú)自斟飲。難道沒(méi)有山歌和村笛？可那聲音嘈雜零亂實(shí)在難聽(tīng)。30今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。樂(lè)曲譜寫像 清亮頓時(shí)再

替31莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》今夜聽(tīng)到您彈奏的樂(lè)曲，好像聽(tīng)到仙界的音樂(lè)耳朵頓時(shí)清亮起來(lái)。請(qǐng)您不要推辭再坐下彈一支曲子，我替您譜寫《琵琶行》。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。急促這掩面指準(zhǔn)備彈奏站

退

擰緊弦絲再次凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。被我的哭這泣一番話感動(dòng)琵琶女站了許久許久，退座回中坐泣下下擰誰(shuí)緊最弦多調(diào)?江定州得司更馬高青。衫那濕凄。慘的聲音不像先前的聲音，滿座人再一次聽(tīng)到后都掩面哭泣起來(lái)。在座的哪個(gè)眼淚流的最多？我這個(gè)江州司馬的青衫已被淚水濕透了。重聞琵琶 青衫濕透32潯陽(yáng)樓楹聯(lián)：楓葉四弦秋，棖觸天涯遷謫恨；潯陽(yáng)千尺水，勾留江上別離情。33四、品讀：琵琶女的演奏（三次）34潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，

主人忘歸客不發(fā)。環(huán)境描寫：渲染悲涼氣氛， 奠定全詩(shī)基調(diào)。（互 文）第一次演奏：朗讀第一段“慘”?。x愁、淪落）側(cè)面烘托：音樂(lè)的美琵琶女：寂寞詩(shī)人、客人：離愁（慘將別35

）景中含情，主客相對(duì)無(wú)言、黯然神傷時(shí)出現(xiàn)美妙的音樂(lè)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。1、琵琶女出場(chǎng)急切琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

欣喜移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。矛盾含羞第二次演奏：朗讀第二段36轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。2、琵琶女演奏序曲第一樂(lè)曲第二樂(lè)曲第三樂(lè)曲曲終傾訴悲情。急切愉快。幽愁暗恨。激越雄壯。曲終收撥37

。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。此文中，白居易對(duì)音樂(lè)的描繪可謂絕唱，大量的使

用“比喻”的修辭方法，你能找出幾處呢？轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

一：大量運(yùn)用比喻。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。二：摹聲與比喻結(jié)合。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。三：敘議結(jié)合，妙語(yǔ)點(diǎn)睛。38將抽象的音樂(lè)變?yōu)榭筛械男蜗蟮诙?/p>

:江上聆聽(tīng)琵琶曲比喻詩(shī)

句音樂(lè)特點(diǎn)大弦嘈嘈如急雨粗重深沉小弦切切如私語(yǔ)細(xì)膩柔美大珠小珠落玉盤圓潤(rùn)清脆錯(cuò)落有致間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑婉轉(zhuǎn)流利幽咽泉流冰下難低沉抑郁銀瓶乍破水漿迸激越高亢鐵騎突出刀槍鳴氣勢(shì)雄壯四弦一聲如裂帛戛然而止

39（明寫詳寫）弦弦掩抑聲聲思低眉信手續(xù)續(xù)彈大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私語(yǔ)嘈嘈切切錯(cuò)雜彈間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑幽咽泉流冰下難疊詞Jiān

guān

疊韻Yōu

yè雙聲聯(lián)綿詞更加形象使音樂(lè)悅耳動(dòng)聽(tīng)403、余音繞梁41東船西舫悄無(wú)言，惟見(jiàn)江心秋月白。用悄寂無(wú)聲的環(huán)境來(lái)襯托演奏的效果，

樂(lè)聲已停，然而余音繞梁，經(jīng)久不息，人們

還久久沉醉在音樂(lè)創(chuàng)造的氛圍中?！扒臒o(wú)言”的寂靜，實(shí)則是充滿了感情的時(shí)刻，聽(tīng)眾的

忘情和如癡如醉的神情，從側(cè)面烘托出琵琶

女技藝的高超絕妙。詩(shī)人所創(chuàng)造的這個(gè)畫面，有著極其感人的藝術(shù)魅力?！皠e有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”1、“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，此句道出了“無(wú)聲”與“有聲”之間的辨證關(guān)系，道出了音樂(lè)上停頓的奇特功效。2、在特定的場(chǎng)合下，樂(lè)曲的暫時(shí)休止比連續(xù)不斷的演奏更能觸動(dòng)人們的心弦，更易讓人受到感染。創(chuàng)造出了曲止情續(xù)、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界。典型境界42《琵琶行》里寫道：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切

切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。

”大弦的嘈嘈和小弦的切切，到底是怎樣的音響，讀者很難想象，而比之于急雨，比之于私語(yǔ)，比之于大小珍珠墜落在玉盤中敲出的音響，就可以使讀者感

受到兩弦的美妙各具特色。詩(shī)里還用“間關(guān)鶯語(yǔ)花底

滑，幽咽泉流冰下難”比喻曲調(diào)的流轉(zhuǎn)和凝澀，用“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”比喻曲調(diào)的高亢雄壯，都把琵琶的聲音描寫得淋漓盡致。元稹《

琵琶歌》里的“淚垂捍撥朱弦濕，冰泉嗚咽流鶯澀”，李紳《悲善才》里的“秋吹動(dòng)搖神女佩。月珠敲擊水晶盤”，也都是以聲喻聲的。元詩(shī)比白詩(shī)為早，白詩(shī)“鶯語(yǔ)”二句，可能受到元詩(shī)的影響，但較元詩(shī)為勝。鑒賞《琵琶行》的音樂(lè)描寫43以聲喻聲，不在于

聲音的完全相似，不能過(guò)

于黏滯。如“鶯”在“花

底”，“泉”在“冰下”，“瓶”是“銀瓶”，“騎”是“鐵騎”，“佩”，是“神女佩”，“盤”是

“水晶盤”等等，有的并不直接關(guān)系到音響，卻能夠令人從中聯(lián)想到音樂(lè)的美妙。描寫音樂(lè)，除了較多地運(yùn)用比喻之外，還運(yùn)用其他的手法。妙語(yǔ)點(diǎn)睛，也是一種常用的手法。44《琵琶行》寫道：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴

平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中

無(wú)限事?！庇謱懙溃骸皠e有幽愁暗恨生，

此時(shí)無(wú)聲勝有聲。”音樂(lè)是用來(lái)抒發(fā)感情

的。奏曲的能手，能夠通過(guò)演奏表達(dá)自己

的哀愁或歡樂(lè)。聽(tīng)曲的行家，也能夠從曲

調(diào)中領(lǐng)會(huì)到奏曲者的情思，受到感染。倘若聽(tīng)曲者和奏曲者有同樣的心情，那感受

會(huì)是很強(qiáng)烈的。白居易真不愧為聽(tīng)曲的行

家，于琵琶未成曲調(diào)時(shí)已經(jīng)感到弦聲飽含

感情，于演奏的過(guò)程中又聽(tīng)出琵琶女有無(wú)

限心事，于演奏終結(jié)時(shí)更聽(tīng)到了弦外之音，聽(tīng)到了于無(wú)聲處表露的哀愁。45第三次演奏：感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。滿座皆泣詩(shī)人：重聞琵琶青衫濕琵琶女：卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急46年輕時(shí)

年老時(shí)年輕美貌——年長(zhǎng)色衰 被貶江洲門庭若市——孤守空船 病臥潯陽(yáng)夕日歡笑——今日辛酸夜夢(mèng)往事——孤寂傷感起對(duì)比反襯作用本是京城女去年辭帝京名滿京都的藝人才華橫溢的詩(shī)人因年長(zhǎng)色衰而嫁商人因直言進(jìn)諫而遭貶謫47*“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”48*這是千古傳誦的名句。詩(shī)人和琵琶女雖然經(jīng)歷、地位不同，但都有著共同的不幸遭遇和艱難處境，生活都同樣地飄零、凄涼、失意。詩(shī)人把對(duì)琵琶女的深摯同情、對(duì)自己被貶的滿腔幽怨以及對(duì)冷酷現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿完全融合在一起了。正因?yàn)檫@兩句詩(shī)揭示出了一種帶有普遍意義的典型情緒，所以能夠在歷史的長(zhǎng)河中激起廣泛的同情。大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私語(yǔ)間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑凝絕不通聲暫歇水漿迸 刀槍鳴四弦一聲如裂帛49琵琶女的演奏變化：傾訴悲情幽愁暗恨激越雄壯急切愉悅戛然而止50古人描寫音樂(lè)美的詞語(yǔ)和句子：此曲只應(yīng)天上有，人間哪得幾回聞？——唐·杜甫

《贈(zèng)花卿》在齊聞韶，三月不知肉味。你平日愛(ài)聽(tīng)音樂(lè)—嗎—《？論你語(yǔ)會(huì)·述而》用怎余音樣繞的梁語(yǔ)，句三日來(lái)不描絕繪。你喜愛(ài)的——《列子·湯問(wèn)》音樂(lè)？試一試。51三次演奏第一次(暗寫):詩(shī)人送客聞琵琶“醉不成歡慘將別”(烘托)“主人忘歸客不發(fā)”(側(cè)面烘托琴技)第二次(明寫詳寫):彼此相見(jiàn),琵琶女奏《霓裳》《六幺》琵琶女自敘身世詩(shī)人述“遷謫意”“同是天涯淪落人”(點(diǎn)明主旨)第三次(明寫略寫):“感我此言”“卻坐促弦”(正寫)“江州司馬青衫濕”(側(cè)面烘托)52①直接描寫音樂(lè)。②運(yùn)用比喻描寫音樂(lè)。③通過(guò)寫音樂(lè)效果描寫音樂(lè)。④通過(guò)寫演奏者的動(dòng)作態(tài)度描寫音樂(lè)。⑤運(yùn)用疊詞、雙聲疊韻詞描寫音樂(lè)。⑥點(diǎn)撥音樂(lè)中的感情。本詩(shī)描寫音樂(lè)有哪些方法和角度？53琵琶女是一個(gè)才貌雙全，但在封建社會(huì)中被摧殘、被侮辱的歌女形象。琵琶女對(duì)自己的凄涼遭遇、對(duì)人情冷暖、世態(tài)炎涼，表示了積聚已久的憤懣之情，對(duì)世人的重色輕才和丈夫的重利寡情提出了強(qiáng)烈控訴。但是詩(shī)人筆下的琵琶女沒(méi)有認(rèn)識(shí)到昔日賣笑承歡、醉生夢(mèng)死的生活是一種被摧殘的痛苦生涯，相反還抱著炫耀、追戀、惋惜的態(tài)度。她只是悲嘆紅顏易老、繁花早逝，卻沒(méi)有從自己的不幸遭遇中得到覺(jué)醒。54主題《琵琶行》是一首歌行體的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，頗富抒情色彩，它是白居易感傷詩(shī)的代表作?！杜眯小窋⑹隽嗽?shī)人謫居江州，巧遇琵琶女,被其琴聲和凄苦身世感動(dòng)的故事。深刻揭示了封建社會(huì)中被損害的樂(lè)伎們的悲慘命運(yùn)，傾訴了詩(shī)人謫居臥病的凄涼郁悶的心情。55明線：暗線：56明線秋江夜送客暗線月夜彈琵琶月夜聽(tīng)琵琶凄涼話身世移船邀相見(jiàn)更坐彈一曲翻作《琵琶行》明線：歌女身世

暗線：詩(shī)人的感受同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)57言：感斯人言凡六百一十六言自言本是京城女?dāng)?shù)：使快彈數(shù)曲一曲紅綃不知數(shù)581.言：感斯人言凡六百一十六言自言本是京城女592.數(shù)：使快彈數(shù)曲一曲