觀眾廳的剖面形式選擇

觀眾廳的剖面形式選擇

4觀眾廳剖面形式在確定了觀眾室的空間比例和平面形狀后，觀眾室的斷面形狀的選擇在整個(gè)建筑造型中起著非常重要的作用。然后，結(jié)合不同的分面式進(jìn)行解釋。觀眾廳的剖面形式,一般是指觀眾廳的縱剖面輪廓線范圍內(nèi)的空間形式。其選型涉及的因素也很多,主要有:樓座設(shè)置與否及其形式;剖面形式與音質(zhì)的關(guān)系;地面升起坡度和俯視角度;合理的空間容積和空間利用;燈光投射角度和距離以及頂棚造型等。根據(jù)觀眾廳容量和視聽條件的要求等不同,觀眾廳的剖面形式分為無樓座的和設(shè)樓座的兩大類。4.1觀眾廳的地面形式這種觀眾廳結(jié)構(gòu)、施工簡(jiǎn)單,一般造價(jià)較省,在規(guī)模不大的情況下,視、聽條件也都能保證。根據(jù)我國(guó)情況,一般規(guī)模在1000座以下的中小型劇場(chǎng),可以考慮不設(shè)樓座。當(dāng)?shù)孛嫫露绕骄彆r(shí),無樓座的觀眾廳地面可設(shè)置成平坡的形式,方便觀眾的形走。當(dāng)坡度超過1:6時(shí),觀眾廳應(yīng)做成臺(tái)階形,一般稱為散座式。散座式起坡大時(shí),有利于改善觀眾廳后區(qū)的視聽條件,并有可能利用后區(qū)下部空間作為門廳或輔助房間等使用,但由于抬高的階梯式地面通常要用鋼筋混凝土制造,相當(dāng)于增加了一層樓板,造價(jià)要增大。以前常出于經(jīng)濟(jì)上的考慮,較少采用。近年來,出于改善視聽條件、提升觀眾廳室內(nèi)空間效果的需要,采用逐漸增多。一般來說,初期投資可能大些,但從有效利用土地和空間來看,是有利的。在山坡地區(qū)如能結(jié)合自然地形設(shè)置散座,經(jīng)濟(jì)上就更有利。4.2樓座的出挑設(shè)置在觀眾廳內(nèi)設(shè)置樓座主要是為了適應(yīng)擴(kuò)大容量又不增大視距的要求。這樣做雖然結(jié)構(gòu)施工要復(fù)雜些,造價(jià)也可能增加,但它有利于壓縮觀眾廳的縱向長(zhǎng)度或跨度,單位容積緊湊,提高優(yōu)良座位的比例,廳內(nèi)變化豐富,而且樓座區(qū)的聽覺條件一般都比較好。因此,當(dāng)容量達(dá)到1000座以上時(shí),觀眾廳一般都設(shè)有樓座。國(guó)外一些近代劇場(chǎng)為密切觀演關(guān)系,縮短視距,盡管只有600~800座通常也設(shè)有樓座,把視距縮短至15m~20m以內(nèi)。當(dāng)設(shè)有樓座時(shí),對(duì)樓座下部的池座后區(qū)的聲學(xué)條件和空間比例要予以妥善處理,要恰當(dāng)控制樓座的出挑長(zhǎng)度和開口高度。樓座根據(jù)出挑情況,有單層出挑和多層出挑兩類。在我國(guó)的影劇院中,絕大多數(shù)是采用出挑一層的樓座。出挑二層或二層以上的樓座,由于結(jié)構(gòu)、施工復(fù)雜,觀眾俯視角大,觀眾廳空間加高,容積增大,并使反射聲程延長(zhǎng)等,一般劇場(chǎng)較少采用。出挑的樓座有兩種基本形式:全出挑和部分出挑。(1)增加容量小、員工跨小觀眾廳樓座后墻與池座的后墻在同一垂直面。由于結(jié)構(gòu)上的限制,一般出挑不大,容量增加有限,因此,適用于容量小、跨度不大的觀眾廳。一些改建的觀眾廳也經(jīng)常增設(shè)此類樓座。圖16中,美國(guó)加利福尼亞州埃期孔迪多表演藝術(shù)中心采用多層全出挑樓座結(jié)合古典風(fēng)格的形式,在室內(nèi)營(yíng)造出活躍的演出氣氛。(2)池座的受挑區(qū)域樓座后墻在池座或下層樓座后墻之后,池座或下層樓座后墻作為挑臺(tái)的支撐,結(jié)構(gòu)受力合理,出挑少而容量大,池座后部觀眾的視聽條件受挑臺(tái)影響也少,所以此類樓座形式應(yīng)用比較廣泛。圖17中,法國(guó)巴士底歌劇院的兩層樓座均為部分挑出,這既保證了結(jié)構(gòu)的合理性,合理的出挑深度又保證了挑臺(tái)下觀眾席的視聽效果。(3)觀眾廳的確立近年來,實(shí)踐中還采用了跌落式的樓座處理,即把樓座兩側(cè)端部向下延伸。有的則向下延伸至池座,形成一側(cè)或雙側(cè)的跌落式布置,延伸部分既可以布置座位,又起著疏散的作用;有的處理成層層下落的挑臺(tái)。這些處理對(duì)容量影響不大,但豐富了觀眾廳的空間效果,對(duì)聲的反射、擴(kuò)散也起一定的作用。但要注意跌落的挑臺(tái)對(duì)下部池座邊區(qū)視線遮擋的影響,同時(shí),要解決好結(jié)構(gòu)處理及下部空間的合理利用。除了以上幾種形式,結(jié)合觀眾廳的橫剖面,還有沿邊柱廊式樓座和沿邊挑臺(tái)式樓座等形式。圖18中,上海藝海劇院樓座兩邊增加的部分跌落式樓座,豐富了觀眾廳的造型。(4)最豐富的空間沿邊柱廊式樓座多見于歐洲古典的馬蹄形平面觀眾廳中。這類邊座的視線質(zhì)量較差,而且欄板結(jié)構(gòu)對(duì)視野常有遮擋,只是氣氛比較熱鬧,空間效果比較豐富。我國(guó)的傳統(tǒng)劇場(chǎng)也常采用單層沿邊柱廊的布置方式。圖19中,美國(guó)布魯門賽爾表演藝術(shù)中心的沿邊柱廊式挑臺(tái)包廂使整個(gè)觀眾廳氣氛飽滿。(5)聲場(chǎng)的下排音設(shè)計(jì)。據(jù)一般自這種樓座可以說是上一種形式的發(fā)展,但要避免對(duì)下部觀眾的視線遮擋,當(dāng)兩側(cè)挑臺(tái)地面要做起坡處理時(shí),還會(huì)使結(jié)構(gòu)處理復(fù)雜化。沿邊挑臺(tái)既可豐富觀眾廳的空間造型,又對(duì)聲音的反射起著一定的作用,良好的設(shè)計(jì)可調(diào)節(jié)聲場(chǎng)的均勻分布。圖20中,美國(guó)霍特表演藝術(shù)中心錯(cuò)落有致設(shè)置的沿邊挑臺(tái)活躍了觀眾廳的空間效果,形式與池座升起部分及樓座欄板相呼應(yīng),成為一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一的觀演空間。雖然實(shí)際增加的座位有限,視線、視角也較差,但成為觀眾廳造型的“點(diǎn)睛”之筆。5觀眾廳的容積設(shè)計(jì)從上面的分析計(jì)算中可以看出,觀眾廳人均容積的準(zhǔn)確選用,對(duì)整個(gè)觀眾廳的空間尺度起著決定性作用,而人均容積的合理選用又對(duì)整個(gè)觀眾廳的聲學(xué)效果起著相當(dāng)大的作用。所以,每個(gè)觀眾廳方案設(shè)計(jì)前,必須確定一個(gè)合適的人均容積指標(biāo)。這樣不僅能找到一個(gè)合適的建筑方案的空間尺度,也能為以后的聲學(xué)設(shè)計(jì)創(chuàng)造良好的條件。設(shè)計(jì)規(guī)范對(duì)不同功能的觀眾廳列舉了不同的人均容積的要求。適當(dāng)?shù)拿孔莘e可使廳堂在盡量少用吸聲材料的前提下獲得最佳混響效果,最大程度地節(jié)約了觀眾廳內(nèi)表面處理費(fèi)用,并能充分利用各種反射面和反射聲,保證聲場(chǎng)的均勻度和響度。如果每座容積過大,需大量采用吸聲處理達(dá)到合理的混響時(shí)間,會(huì)造成不必要的浪費(fèi),同時(shí)會(huì)對(duì)其他聲學(xué)指標(biāo)帶來不利的影響(建議做模型);每座容積過小,室內(nèi)即使不專門做任何吸聲處理,混響時(shí)間仍然偏短,就會(huì)陷入用一般建聲手段無法調(diào)整的窘境?？紤]到不可預(yù)料因素的影響,一般設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)適當(dāng)留有余地,建議可取每座容積建議值的上限。但對(duì)純語言用廳堂和電影院,聲音清晰度至關(guān)重要,設(shè)計(jì)中每座容積建議值可取低限。對(duì)于一些建聲為主的觀眾廳,應(yīng)嚴(yán)格按照規(guī)范進(jìn)行取值,以達(dá)到預(yù)想的設(shè)計(jì)效果。但對(duì)于一些以電聲為主的觀眾廳應(yīng)該適當(dāng)放大,因?yàn)殡娐暈橹鞯挠^眾廳往往以話劇、戲曲,甚至?xí)h為主,每座容積值偏小,如嚴(yán)格按規(guī)范取值,往往使得觀眾廳偏低、空間偏小,顯得比較壓抑,不能滿足設(shè)計(jì)師和業(yè)主對(duì)觀眾廳空間效果的要求。例:一個(gè)以戲曲、話劇為主的觀眾廳,池座P=1000人,排距R=0.9m,座距D=0.55m,取人均體積V=5m3,按照前述方法,可計(jì)算出人均所占觀眾廳面積為:觀眾廳平均高度為:H=V÷A=5÷0.702=7.12m這樣一來觀眾廳的高度就偏低了。如果作為一個(gè)國(guó)際性的會(huì)議廳,每個(gè)座席帶會(huì)議桌的形式,排距R=1.3m,座距D=0.6m,取人均體積V=5m3,則人均所占觀眾廳面積為:觀眾廳平均高度為:H=V÷A=5÷1.019=4.9m沒有一個(gè)設(shè)計(jì)師和業(yè)主會(huì)接受這樣一個(gè)國(guó)際性的會(huì)議廳的高度。所以,對(duì)于以電聲為主的觀眾廳,在每座容積的取值上可適當(dāng)突破規(guī)范,并通過增加觀眾廳總的吸聲量,來滿足觀眾廳在會(huì)議條件下的基本混響要求。這樣雖然會(huì)降低建聲條件下的聲場(chǎng)均勻度和響度等,但可以通過音響的合理設(shè)計(jì)和控制,來保證整個(gè)觀眾廳的音質(zhì)要求。當(dāng)需要進(jìn)行演出時(shí),目前的音響技術(shù)可實(shí)現(xiàn)在電聲環(huán)境下對(duì)混響時(shí)間進(jìn)行調(diào)節(jié),以保證演出條件下的音質(zhì)要求。目前的電聲系統(tǒng)能夠?qū)σ糍|(zhì)主動(dòng)控制,如增加早期反射聲、改善反射聲分布、增加觀眾廳混響聲級(jí)并調(diào)節(jié)觀眾廳的混響時(shí)間。如北京人民大會(huì)堂可容納10000座,有效容積為91400m3,人均體積達(dá)9.14m3。在會(huì)議時(shí)采用分散設(shè)置的電聲系統(tǒng),每個(gè)座位后面設(shè)有一個(gè)小揚(yáng)聲器,并設(shè)有聲延時(shí)系統(tǒng),大會(huì)堂在開會(huì)時(shí)的主觀評(píng)價(jià)為字音清晰;當(dāng)音樂會(huì)和綜藝演出時(shí),采用三路立體聲系統(tǒng),觀眾對(duì)音質(zhì)效果也相當(dāng)滿意?？傊?根據(jù)觀眾廳的使用功能和要求,選擇合理的人均體積是相當(dāng)重要的。6質(zhì)控指標(biāo)的失控從觀眾廳高度H=V÷A這個(gè)公式中可以看到,當(dāng)功能要求確定了觀眾廳的人均體積V后,如要想使整個(gè)觀眾廳的空間高度盡量做大一些,只有將每座占觀眾廳的面積量A減小。從每個(gè)觀眾席所占觀眾廳面積公式中也可以看出,每個(gè)座椅所占面積A1占了整個(gè)每座面積A的70%~75%,所以,在有限的觀眾廳容積里,如要將觀眾廳空間量盡量設(shè)計(jì)得高大一點(diǎn),將座椅的排距和座距控制在一個(gè)合理的范圍內(nèi)也是很有必要的。國(guó)內(nèi)外的設(shè)計(jì)師和業(yè)主在這一點(diǎn)的理念上有所不同。國(guó)外設(shè)計(jì)師為了讓觀眾的注意力集中在表演上,不一定采用較大的座距和排距,觀眾主要是為了享受演出的氛圍,同時(shí),緊湊的觀眾席布局又使觀眾廳的空間設(shè)計(jì)上的自由度相對(duì)增加了,可在滿足聲學(xué)設(shè)計(jì)要求的前提下更靈活地設(shè)計(jì)觀眾廳內(nèi)的空間效果。而國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師為了滿足座椅的舒適度,一般都會(huì)采用較大的座距和排距,A值偏大,同時(shí)在觀眾廳空間上也偏重于追求宏大的氣勢(shì),H值也偏大,而人均體積V=H×A,所以,經(jīng)常在人均體積這一指標(biāo)上失控,不僅增加了建筑規(guī)模和造價(jià),同時(shí)也致使最后的聲學(xué)效果不盡如人意。實(shí)例:2700人的法國(guó)巴士底歌劇院,排距R=0.855m,座距D=0.52m,每座所占觀眾廳面積為:比前面所舉的排距R=1.0m、座距D=0.55m、A=0.765m2的觀眾廳可減少觀眾廳近315m2,減少了對(duì)大跨度觀眾廳的造價(jià)投入,同時(shí),在滿足相同容積的基礎(chǔ)上可增加空間高度約18%。7觀眾席區(qū)的面積由于各國(guó)對(duì)觀眾廳走道的設(shè)置要求不盡相同,所以,每個(gè)座位所占面積指標(biāo)A1更有可比性。同時(shí),對(duì)于聲學(xué)設(shè)計(jì)來說,觀眾席座位區(qū)屬于強(qiáng)吸聲區(qū),控制該區(qū)域的面積對(duì)聲學(xué)設(shè)計(jì)也很重要。從上表中可看出,在高度指標(biāo)上國(guó)內(nèi)外相差不大,但在每個(gè)座位所占面積指標(biāo)A1上,國(guó)內(nèi)的普遍大于國(guó)外觀眾廳的指標(biāo),導(dǎo)致國(guó)內(nèi)的人均體積這一指標(biāo)大于國(guó)外的廳堂;國(guó)外的一些著名廳堂則在人均體積這一指標(biāo)上控制得較好,與其功能相符,也最終保證了演出的實(shí)際效果。8觀眾廳的平面形式和