第十四章散文(二)

一、林語堂與閑適小品30年代前期，文壇上曾風(fēng)行過幽默小品與閑適小品，推動這一風(fēng)氣的是后來被稱為“幽默大師”的林語堂。第一頁第二頁，共14頁。（一）、論語派1932年9月，林語堂創(chuàng)辦了〈論語〉半月刊，1932年和1934年，又先后創(chuàng)辦了〈人間世〉與〈宇宙風(fēng)〉兩刊，都以發(fā)表小品文為主，提倡幽默，閑適和獨抒性靈的創(chuàng)作。經(jīng)常為〈論語〉撰稿的有林語堂、周作人、俞平伯等作家。

第二頁第三頁，共14頁。（二）林語堂的創(chuàng)作《大荒集》《我的話》1、思想內(nèi)容：在那個“皇帝不肯笑，奴隸是不準(zhǔn)笑”的時代，

他是“兩腳踏東西文化，一心評宇宙文章”。通過二、三人談話，討論中西文化的差異，以及文化與人生的關(guān)系。第三頁第四頁，共14頁。2、藝術(shù)特色：1）林語堂的小品文把論文的內(nèi)容用小品的形式表達，既通俗生動，又深入精辟。讀來饒有趣味，又可以獲得許多知識，文化含量較高。第四頁第五頁，共14頁。）2）林語堂的多數(shù)小品文都追求幽默的情味，林語堂的散文的幽默顯得從容睿智，行文結(jié)構(gòu)也化板滯為輕松，變矯情為自然。

3）拓展了現(xiàn)代散文的審美領(lǐng)域，娓語式筆

調(diào)是林語堂小品文的主要范式，他將談話的藝術(shù)引進散文創(chuàng)作，從創(chuàng)作實踐上提高了隨筆體散文的文體地位。第五頁第六頁，共14頁。二、“左翼”作家的創(chuàng)作

許多“左聯(lián)”的作家與進步的文學(xué)刊物，如〈萌芽月刊〉、〈前哨〉、〈北斗〉、〈十字街頭〉、〈文學(xué)〉、〈海燕〉、甚至連〈申報。自由談〉等，在一個時期內(nèi)，都刊登左翼雜文，瞿秋白的十幾篇雜文，師承魯迅的雜文風(fēng)格。

第六頁第七頁，共14頁。瞿秋白的創(chuàng)作雜文集《亂彈及其他》代表作《一種云》瞿秋白作品思想內(nèi)容：揭發(fā)舊社會與舊意識、舊文化的惡濁，文筆鋒利，擊中要害。藝術(shù)：象征手法的運用

第七頁第八頁，共14頁。三、“京派”作家的散文創(chuàng)作（一）創(chuàng)作：何其芳、李廣田、吳伯簫、師陀、沈從文、蕭乾，都是京派的散文家。何其芳的著名

的散文集〈畫夢錄〉對現(xiàn)代藝術(shù)散文體裁的獨特的創(chuàng)作，1936年被授予〈大公報〉文藝獎，其中的〈夢后〉、〈巖〉、〈黃昏〉、〈雨前〉等篇，都是精致的美文。

第八頁第九頁，共14頁。（二）何其芳

的散文藝術(shù)

1）采用“獨語”的調(diào)式，愛在黃昏的燈光下低吟孤獨與寂寞，探索內(nèi)心的矛盾沖突，用詞準(zhǔn)確洗煉。2）這種“獨語”又多表現(xiàn)為一種感覺結(jié)構(gòu)，將浸透著感覺汗液的朦朧的意象拼貼與組合，組成美麗的心靈感驗世界。所以他寫的散文多意象撲朔迷離，想象奇特，詩情洋溢。3）寫景狀物，精細真切，生動傳神。第九頁第十頁，共14頁。（三）李廣田的《畫廊集》

“樸野的小天地”

代表作：《山之子》

（四）抒情散文麗尼的《鷹之歌》第十頁第十一頁，共14頁。四、報告文學(xué)（一）、新聞性、紀(jì)實性、文學(xué)性。（二）、代表作1、夏衍《包身工》2、宋之地《一九三六年春在太原》第十一頁第十二頁，共14頁。3、《包身工》的藝術(shù)特色1）作品從吃、住、作工等各個側(cè)面，選取有特征性的場景，進行群像塑造，顯示出她們作為人形機器的共同命運。2）許多細節(jié)描寫，加深讀者印象