電視劇《城市規(guī)劃》的畫面外音樂(lè)

電視劇《城市規(guī)劃》的畫面外音樂(lè)

幾年前，我在《三國(guó)演義》中寫了關(guān)于音樂(lè)的文章，但我沒(méi)有在這個(gè)類別中寫過(guò)。原因是,電視劇(以及它的音樂(lè))實(shí)在太多太濫,真正值得一提的實(shí)在寥寥。盡管如此,在主編的督促之下,連續(xù)看了十多個(gè)小時(shí)的片子之后我發(fā)現(xiàn),這個(gè)劇的音樂(lè)創(chuàng)作和配置,還是值得一談的。原因在于,從《激情燃燒的歲月》(以下簡(jiǎn)稱《激情》)音樂(lè)的剖析中,我發(fā)現(xiàn)了以前沒(méi)有意識(shí)到的一個(gè)問(wèn)題:電視劇音樂(lè)很難從其本體,簡(jiǎn)單地評(píng)價(jià)“好”與“不好”。就是說(shuō),相對(duì)于以音響形態(tài)獨(dú)立存在的音樂(lè)會(huì)音樂(lè)(或曰“純音樂(lè)”)而言,電視劇音樂(lè)的特殊性在于,它必須在與視覺(jué)畫面和語(yǔ)言等聽(tīng)覺(jué)要素的關(guān)系中,才能體現(xiàn)出自身的藝術(shù)價(jià)值。因此,我意欲對(duì)本片的音樂(lè)結(jié)構(gòu)范疇,作一點(diǎn)力所能及的分析,以期對(duì)未來(lái)電視劇音樂(lè)的創(chuàng)作,提供一個(gè)比較切實(shí)的參照系。一、大量加入中具有不同特點(diǎn)的作品,引起一定的肯定所謂“畫面外音樂(lè)”,是指影視畫面中沒(méi)有和不可能有聲源的人為疊加上去的音樂(lè)。這類音樂(lè)傾向于表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)劇情、人物行為和場(chǎng)景的主觀認(rèn)識(shí)、情感和評(píng)價(jià)。《激情》中畫面外音樂(lè)的主要特點(diǎn)之一,是全部由器樂(lè)曲構(gòu)成。這與大多數(shù)電視劇傾向于大量(尤其在片頭、片尾等重要結(jié)構(gòu)部位)加入歌曲,形成較大的區(qū)別。至于這樣做的原因,按其曲作者關(guān)峽的說(shuō)法是:“片尾其實(shí)是有很深情的歌曲,但是我和制片人張紀(jì)中認(rèn)為,一個(gè)時(shí)代,如果它已經(jīng)慢慢遠(yuǎn)離我們,那么把這個(gè)時(shí)代概括起來(lái)最好的方式就是用純粹音樂(lè)的形式;還有一方面原因是張紀(jì)中找到我的時(shí)候,離制作結(jié)束的時(shí)間已經(jīng)非常近了,要獲得一個(gè)好歌詞也是非常困難的。”(1)這里提到兩點(diǎn)理由:其一是主觀上的,認(rèn)為“純”音樂(lè)在語(yǔ)義上的模糊所指性質(zhì),具有更大的概括能力;其二則是客觀上的限制所致。我們看到,作曲者的第一點(diǎn)認(rèn)識(shí),實(shí)際上不僅貫徹于片頭和片尾,而且被徹底地應(yīng)用于各集內(nèi)部,并確實(shí)收到了較好的效果?！都で椤返漠嬅嫱庖魳?lè),可以分解成以下三個(gè)類別:1.電視音樂(lè)的素材通常而言,片頭和片尾的音樂(lè),是一個(gè)電視劇的音樂(lè)的“種子”,因?yàn)榇蠖鄶?shù)電視音樂(lè)的作曲者,都傾向于從這里開(kāi)始進(jìn)行創(chuàng)作,并將這兩部分的音樂(lè),作為整個(gè)電視劇音樂(lè)的基本素材。這其實(shí)是一個(gè)約定俗成的習(xí)慣問(wèn)題,但任何文化現(xiàn)象的形成都是由約定俗成造成的。(1)石光榮的第一主題按照作曲者自己的說(shuō)明,片頭曲的性質(zhì)是“一個(gè)恢弘的、有人生歷程感的、彰顯石光榮的個(gè)性的作品”。(2)片頭曲的聽(tīng)覺(jué)效果,總體上確實(shí)是恢弘的,尤其是它的引子和第一主題,采用了交響樂(lè)隊(duì)強(qiáng)力齊奏的方式,結(jié)合火紅基調(diào)、快速剪接的片頭畫面,予人以驚雷猝降先聲奪人之感。片頭曲的完全結(jié)構(gòu),(3)是一個(gè)有引子的帶再現(xiàn)單三部曲式。這是一個(gè)由銅管樂(lè)和定音鼓主奏的、激越的號(hào)角式樂(lè)句,與片名的鏡頭同步出現(xiàn)。引子的情緒性質(zhì)是雄敞豪壯,突出了本片特定的軍旅文化氛圍,同時(shí)也概括了石光榮一生中波瀾壯闊的一面。這個(gè)引子除了在片頭出現(xiàn)之外,還多次在某些集的敘事段落中,以變化的方式出現(xiàn),并且都與表現(xiàn)軍旅豪壯或悲壯的場(chǎng)景相結(jié)合。如第1集中石光榮率部隊(duì)行軍的場(chǎng)景,第3集中石、褚的婚禮場(chǎng)面,第7集石與部下開(kāi)作戰(zhàn)會(huì)議的場(chǎng)面,等等。其中應(yīng)用得最精彩的段落,是在第3集的婚禮場(chǎng)面中,師長(zhǎng)向大家介紹石光榮“他死過(guò)三次……”伊始,由長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏的“引子”響起,喧鬧喜慶的婚禮氣氛一轉(zhuǎn)而為沉重肅穆;然后,在石光榮酒醉之后,談起青石嶺戰(zhàn)役,石說(shuō)到600多名戰(zhàn)友們“讓敵人的1000多發(fā)炮彈砸碎了”時(shí),長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏的“引子”再次出現(xiàn),使肅穆的氣氛再轉(zhuǎn)為極度的沉痛。這一段落是全部22集中,“引子”的場(chǎng)景氣氛營(yíng)造功能體現(xiàn)得最充分的一段。在這里,“引子”所起的作用不僅是一般的情緒氛圍襯托,還起到情緒轉(zhuǎn)折的結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)作用。片頭曲的第一主題呈示段落,由四個(gè)樂(lè)句(實(shí)際是一個(gè)二樂(lè)句樂(lè)段的重復(fù))構(gòu)成。[例如·片頭曲·第一主題]與引子相比,這個(gè)主題的性格少了些豪壯,多了些寬廣與深沉。這個(gè)主題在各集內(nèi)部的變化應(yīng)用極多。其應(yīng)用方式,大多是通過(guò)音色和配器的變化,既作為特定人物的“身份標(biāo)簽”,又作為特定人物性格和內(nèi)心活動(dòng)描寫的特定音樂(lè)語(yǔ)言。熟悉電影史的人都知道,這是一種類似于瓦格納歌劇中“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”(Leitmotif)式的用法,這一用法在上個(gè)世紀(jì)20至50年代的電影故事片中很常見(jiàn)。我們這樣說(shuō),并不是暗示這是一種過(guò)時(shí)的手法。任何一種藝術(shù)創(chuàng)作方法都沒(méi)有過(guò)時(shí)與否的問(wèn)題,只是存在恰當(dāng)或適度與否的問(wèn)題。從實(shí)際效果看,作曲者在《激情》一劇中對(duì)這一手法的運(yùn)用,是比較恰當(dāng)和成功的。片頭曲的對(duì)比主題樂(lè)段的旋律材料,顯然來(lái)自第一主題,或者毋寧說(shuō)是第一主題的變奏。所以,它與第一主題的對(duì)比并不強(qiáng)烈——如果說(shuō)第一主題表現(xiàn)的是某個(gè)對(duì)象的外在一面,對(duì)比主題表現(xiàn)的則是同一對(duì)象的內(nèi)涵一面,它們?cè)诒憩F(xiàn)上不是并置對(duì)立的,而是承接和互為表里,兩個(gè)主題間密布著從形態(tài)結(jié)構(gòu)到意義邏輯的神經(jīng)和血管網(wǎng)絡(luò)。在與第一主題的比較中我們能夠覺(jué)察到,這個(gè)主題雖然采用的是大調(diào)式,但在旋律的調(diào)性色彩上更接近于小調(diào);再加上一架鋼琴的主奏、較前單薄的配器和較弱的音量等輔助因素,使得這一主題的性格更加柔和,體現(xiàn)出石光榮剛烈性格之中隱藏的柔情的一面。這一主題在各集內(nèi)部的應(yīng)用,大致可分為兩種類型:一是與第一主題結(jié)合使用,二是有所變奏地單獨(dú)用為代表石晶的個(gè)人動(dòng)機(jī)。(2)氣質(zhì)與性格的統(tǒng)一按曲作者的解釋,“片尾曲是關(guān)于褚琴的,是一種溫馨、懷舊照片類的樣式,把激情和溫情很好地統(tǒng)一起來(lái)了”。(4)這個(gè)作品也是一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部結(jié)構(gòu),與雄性風(fēng)格的片頭曲比較,其性格更加溫情婉柔,體現(xiàn)出女性的性格特征。形成這一性格特征的因素是多方面的,包括級(jí)進(jìn)纏繞式的旋律線條、主旋律由小提琴在中音區(qū)的中速群奏,等等。片尾曲的第一主題重點(diǎn)表現(xiàn)的,是女性的溫婉氣質(zhì)和性格的主導(dǎo)層面,但它與片頭曲“石光榮主題”之間,卻不是截然對(duì)立的性格對(duì)比關(guān)系,而是“你中有我,我中有你”、既對(duì)比又統(tǒng)一的有機(jī)關(guān)系。片尾曲對(duì)比主題的氣質(zhì)與情緒,較之片頭曲的對(duì)比主題,以及片尾曲的第一主題,都顯得更加明麗開(kāi)朗,顯示出褚琴這個(gè)以“溫柔”為主調(diào)的傳統(tǒng)女性的性格中,也存在作為軍人的開(kāi)朗剛強(qiáng)的另一面。造成這一表現(xiàn)特質(zhì)的形式成因,除了反復(fù)使用的六度上行大跳的旋律構(gòu)成之外,作為旋律主奏采用了圓號(hào)與小號(hào)較為粗獷的音色,也是一個(gè)重要因素。由片頭曲與片尾曲在形態(tài)上千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,讓我們想到藝術(shù)創(chuàng)作上,最常面臨的對(duì)一對(duì)范疇的把握問(wèn)題——結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一與對(duì)比的關(guān)系問(wèn)題?！昂投煌钡暮椭C,是藝術(shù)結(jié)構(gòu)風(fēng)格追求的理想境界,要達(dá)到這個(gè)境界卻是一件不太容易的事?！都で椤分嬅嫱庖魳?lè)之所以給予其聽(tīng)眾以“萬(wàn)變不離其宗”的風(fēng)格統(tǒng)一之感,實(shí)在是其曲作者關(guān)峽經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)、構(gòu)思和布局的結(jié)果;這樣綿密周納的結(jié)構(gòu)性,是各種藝術(shù)創(chuàng)作所共同追求的品質(zhì),也是評(píng)價(jià)一個(gè)藝術(shù)作品的重要價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí),怎樣用最簡(jiǎn)潔的材料與方法,造就和諧統(tǒng)一制約之下的多樣性對(duì)比,更是一件困難之事。我國(guó)電視劇音樂(lè)創(chuàng)作在總體上不盡如人意,重要原因之一就是缺乏對(duì)于音樂(lè)營(yíng)造上統(tǒng)一與對(duì)比關(guān)系及其比例的把握能力。2.尾曲的變質(zhì)部分除了上述應(yīng)用于各集片頭與片尾固定位置的音樂(lè)之外,在各集內(nèi)部敘事結(jié)構(gòu)中,主要應(yīng)用了兩類音樂(lè):其一,是以20世紀(jì)中國(guó)大陸各個(gè)歷史時(shí)期的創(chuàng)作歌曲為主體的畫面內(nèi)音樂(lè);其二,就是以片頭曲與片尾曲的多種形式的變體為主體的畫面外音樂(lè)。片頭曲和片尾曲的變體,在《激情》音樂(lè)整體中所占的時(shí)間分量最大,表現(xiàn)功能也最強(qiáng)。這一部分音樂(lè)的創(chuàng)作,主要建立在廣義的“變奏”這一方法基礎(chǔ)之上,是片頭(尾)曲中包含的表現(xiàn)可能性的多方面發(fā)掘,是從片頭曲這個(gè)最初“母本”基礎(chǔ)上衍生繁殖出來(lái)的一個(gè)大家族。從這一部分音樂(lè)的分析中我們可以看到,音樂(lè)的變奏方法在電視劇音樂(lè)的創(chuàng)作方法論中,占有多么重要的地位。在談到這一部分音樂(lè)的時(shí)候,為了討論的方便,有必要先給應(yīng)用得最多和最典型的、具有“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”性質(zhì)的幾段音樂(lè),作一個(gè)大致的分類描述。這些音樂(lè)段落的命名與形態(tài)特征如下:(1)“石光榮動(dòng)機(jī)”的運(yùn)用所謂“音色變奏”,即在旋律(甚至包括配器)不變的前提下,將演奏旋律(有時(shí)也包括其它聲部)的原有樂(lè)器音色加以改變,形成的音樂(lè)色彩變化。我們知道,音色是構(gòu)成樂(lè)音和音樂(lè)的最重要屬性之一,音色的改變勢(shì)必導(dǎo)致音樂(lè)形象和性質(zhì)的顯著變化。因此,“音色變奏”是音樂(lè)創(chuàng)作中最常采用的手法之一。這一方法的長(zhǎng)處,是能夠在保證音樂(lè)結(jié)構(gòu)和風(fēng)格統(tǒng)一連貫的前提之下,收到作品內(nèi)部變化豐富的多樣對(duì)比之效。在《激情》各集內(nèi)部,音樂(lè)的音色變奏手法的應(yīng)用,占據(jù)了最突出的地位,是作曲者對(duì)于片頭曲和片尾曲材料的最為節(jié)省而有效的利用。在具體的應(yīng)用方法上,作曲者依據(jù)人們對(duì)于音色的“異質(zhì)同構(gòu)”的聯(lián)想習(xí)慣,盡量采用了單件樂(lè)器獨(dú)奏或主奏的手段,充分利用了不同樂(lè)器的音色特性,以塑造人物外在形象與內(nèi)心世界的運(yùn)動(dòng)。如果我們借用瓦格納歌劇“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”這一概念,那么在《激情》音樂(lè)的這些音色變奏的變體中占據(jù)中心位置的,就是分別代表石家(也是劇中)四個(gè)主角人物的“四大動(dòng)機(jī)”:A.石光榮動(dòng)機(jī)(簡(jiǎn)稱“石動(dòng)機(jī)”)——片頭曲的變奏。主要采用一支大提琴(或圓號(hào))音色,在中、低音區(qū)主奏(或獨(dú)奏)旋律,具有深沉、渾厚的男性性格色彩。這個(gè)動(dòng)機(jī)主要用于石光榮的內(nèi)心活動(dòng)描寫。譬如在第1集中,石在部隊(duì)進(jìn)東遼城時(shí)邂逅褚琴之后,晚上情思連綿輾轉(zhuǎn)難眠,此時(shí)配以長(zhǎng)達(dá)5分多鐘的“石動(dòng)機(jī)”,第一次揭示了石光榮性格粗獷之下多情的一面。B.褚琴動(dòng)機(jī)(簡(jiǎn)稱“褚動(dòng)機(jī)”)——片尾曲的變奏。多采用一支中提琴(或長(zhǎng)笛、單簧管),在中、高音區(qū)主奏或獨(dú)奏旋律,具有溫婉的女性性格色彩。褚琴基本性格的第一次披露,是在第2集“石光榮請(qǐng)褚琴吃飯”一場(chǎng)戲中,警衛(wèi)員小伍子給褚琴講石的戰(zhàn)斗經(jīng)歷一場(chǎng)戲。伴隨這一場(chǎng)戲的褚琴動(dòng)機(jī)長(zhǎng)達(dá)6分多鐘,其溫馨幽雅的內(nèi)蘊(yùn),既為劇情的轉(zhuǎn)折(褚琴對(duì)石的惡劣印象有了初步的轉(zhuǎn)變)做出很好的鋪墊,也在褚琴基本沒(méi)有什么道白的情況下,把她的性格基調(diào)——單純、溫柔、善良、嫻雅——第一次傳達(dá)給了電視劇的受眾。C.石林動(dòng)機(jī)——片頭曲第一主題的變奏。多采用一支小號(hào)的音色,在中、高音區(qū)主奏或獨(dú)奏旋律。與“石動(dòng)機(jī)”最為近似,但更具青年男子特有的棱角與活力。這一動(dòng)機(jī)是“石光榮動(dòng)機(jī)”的直接衍生,象征意義極強(qiáng)——其衍生關(guān)系暗示石林與石光榮的血緣關(guān)系,以及二人性格上的極其近似;同時(shí)其音色上的差別,又暗示了其年齡、性格等方面的差異。D.石晶動(dòng)機(jī)——片頭曲第二主題的變奏。這一動(dòng)機(jī)的呈述,多采用一架鋼琴與弦樂(lè)齊奏的、柔和的“對(duì)話”方式。它雖然源于“石動(dòng)機(jī)”,但與“石動(dòng)機(jī)”的性格特色反差較大,而與“褚動(dòng)機(jī)”的性格特色較為接近。欲了解這個(gè)動(dòng)機(jī)的特色和功能,可以重點(diǎn)分析第14集和18集有關(guān)石晶的場(chǎng)景及其配樂(lè)。石晶這個(gè)角色雖然在出場(chǎng)時(shí)間和結(jié)構(gòu)位置上,遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上石光榮和褚琴,但給人留下的印象非常深刻——這一方面要?dú)w功于演員的表演素質(zhì)(難能可貴的是,這是一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的新人),另一方面也與音樂(lè)的“石晶動(dòng)機(jī)”的有效性,有著很大的關(guān)系。(2)大量的節(jié)奏與氣氛之故除了上述音色變奏的段落之外,片中的畫面外音樂(lè)還采用了一些用片頭(尾)曲材料進(jìn)行節(jié)奏變奏的片段。例如,第4集“褚琴生孩子”一場(chǎng)戲中,當(dāng)褚琴的孩子(石林)被抱出產(chǎn)房時(shí),弦樂(lè)齊奏旋律的片頭曲響起,但變成了一支進(jìn)行曲——因?yàn)榫o接下來(lái)的畫面,就是石光榮率大兵南下的行軍場(chǎng)景,音樂(lè)需要與軍隊(duì)行進(jìn)的步伐節(jié)律和昂揚(yáng)氣氛“異質(zhì)同構(gòu)”,以達(dá)到強(qiáng)化畫面節(jié)奏與氣氛之故。又如,第5集中石光榮告訴褚琴他將入朝參戰(zhàn)的消息,褚琴一愣,此時(shí)響起片頭曲節(jié)奏放緩的變奏,突出刻畫了褚琴依依忍別、柔情萬(wàn)轉(zhuǎn)的復(fù)雜情愫。(3)變奏手法的合理運(yùn)用當(dāng)作曲者將片頭曲或片尾曲的旋律聲部,全部或部分去掉,那么剩下的就是原有音樂(lè)的內(nèi)聲部和低聲部——這就是我們所說(shuō)的“聲部變奏”段落。聲部變奏是影視作曲者喜歡采用的一種手法,因?yàn)檫@是最節(jié)省時(shí)間、精力和經(jīng)費(fèi)的有效手段。從技術(shù)上來(lái)說(shuō),這一方法就像玩拼積木游戲,拆掉一個(gè)部件會(huì)使拼好的造型產(chǎn)生某種形變,拆掉另一個(gè)部件又變成另一種造型,而且這種“創(chuàng)作”非常省力,并容易保持風(fēng)格的統(tǒng)一感。但這樣做的短處,是很難把握好增減的分寸,一不留神就會(huì)變成“拆爛污”,使原有聲部間的平衡受到破壞,讓原已砌好的建筑塌成一堆廢墟?！都で椤分械拇祟愖冏嗍址ǖ膽?yīng)用,應(yīng)該說(shuō)還是比較合理的。譬如在第6集里褚琴與石光榮發(fā)生矛盾之后,想通過(guò)運(yùn)動(dòng)使孩子流產(chǎn)而在練功時(shí)摔倒在地,看見(jiàn)石光榮站在她的面前時(shí),開(kāi)始了片頭曲第一主題樂(lè)段弦樂(lè)內(nèi)聲部構(gòu)成的一段音樂(lè)。這段音樂(lè)在第9集“蘑菇屯送別”,以及第11集“石林給母親回信”、第12集“石光榮從石林所在團(tuán)離開(kāi)途中”和“石光榮從四川接小伍子回家”等若干場(chǎng)情感戲中,都曾被當(dāng)作類似“萬(wàn)能音樂(lè)”的音響符號(hào),用于營(yíng)造場(chǎng)景氛圍和刻畫石、褚、石林內(nèi)心情感運(yùn)動(dòng)。在揭示角色人物個(gè)性心理的有效性方面,這一段音樂(lè)顯然不能與上述“四大動(dòng)機(jī)”相比,但在一部長(zhǎng)達(dá)22集的電視連續(xù)劇中,這類音樂(lè)的存在也是有必要的,至少它們可以增加音樂(lè)的對(duì)比因素,使得“四大動(dòng)機(jī)”不因使用過(guò)多而讓人感到單調(diào),何況,這一段音樂(lè)仍具有相當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)力,并不單純是一段聽(tīng)覺(jué)填充物。3.情節(jié)預(yù)設(shè)性質(zhì)的音響效果在《激情》各集內(nèi)部應(yīng)用的畫面外音樂(lè)中,引入的全新音樂(lè)材料很少,可以列數(shù)出來(lái)的只有這么幾段:第5集:該集結(jié)尾處,朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上“爭(zhēng)奪101高地”戰(zhàn)斗場(chǎng)景,與東遼城內(nèi)軍區(qū)禮堂中舞蹈演出場(chǎng)景,兩個(gè)事件時(shí)空反復(fù)穿插交織的平行蒙太奇段落,所貫穿的威武雄壯的管弦樂(lè)合奏曲。這段音樂(lè)也可能是有聲源的——即軍區(qū)禮堂中“舞蹈演出”的伴奏音樂(lè),只是我們?cè)诋嬅嫔峡床坏铰曉春卧诙?。?集:褚琴在與石光榮吵嘴中提到“青石嶺怎么回事”,出現(xiàn)一個(gè)僅長(zhǎng)3—4秒鐘的、低沉不祥的五度音程模進(jìn)的短句,預(yù)示著石光榮因被戳到了痛處而即將爆怒。實(shí)際上,這個(gè)短句也可被看作是情節(jié)預(yù)示性質(zhì)的音響效果。第7集:石光榮等眼看著石林領(lǐng)著一幫孩子在拆卸挖出的炸彈的場(chǎng)景,伴隨著弦樂(lè)器持續(xù)的顫音。這段音樂(lè)也是起著烘托場(chǎng)景緊張氛圍的音效作用。第12集:石林與班里戰(zhàn)友撲救山火的過(guò)程中,伴隨的一段4分多鐘長(zhǎng)度的音樂(lè)。這段音樂(lè)是樂(lè)隊(duì)在中、低音區(qū)的合奏,情緒緊張,旋律性不強(qiáng),仍屬烘托場(chǎng)景氣氛的背景音樂(lè)一類。第14集:石晶受傷,在搶救她的過(guò)程中伴隨的長(zhǎng)度為42秒的一段音樂(lè)。這段音樂(lè)是上述第12集中那段音樂(lè)的沿用,其作用也類似。第21集:成棟全在街頭小吃攤上突然發(fā)現(xiàn)被追捕的殺人犯,一段僅長(zhǎng)3—4秒的、類似上述第7集中的顫音響起。這個(gè)片段同樣可被看作是情節(jié)預(yù)示性質(zhì)的音響效果。從上述列舉我們可以看到,采用新材料的音樂(lè)段落只出現(xiàn)過(guò)6次;除第5集那段可能是有聲源的音樂(lè)段落之外,全部新材料實(shí)際只有三個(gè)類型。這些新材料段落大都比較短暫,而且都缺乏旋律性,它們所起的作用也都是輔助性的——烘托氣氛,或作為某種情節(jié)預(yù)示的音響效果,沒(méi)有能夠介入人物的性格刻畫、情感情緒描寫、內(nèi)心活動(dòng)揭示等重要的音樂(lè)表現(xiàn)范疇。二、音樂(lè)表象在歷史時(shí)空的變化所謂畫面內(nèi)音樂(lè),是指影視畫面中看得見(jiàn)聲源或聲源雖看不見(jiàn),但在邏輯上存在于畫面延伸空間中的音樂(lè)。這類音樂(lè)在影視敘事中,是情節(jié)的有機(jī)構(gòu)成因素,或曰假定的“客觀存在”,亦即角色人物在故事情節(jié)中行為的構(gòu)成部分?！都で椤分挟嬅鎯?nèi)音樂(lè)的構(gòu)成,與全部由器樂(lè)曲構(gòu)成的畫面外音樂(lè)恰好相反,大部分是由各個(gè)歷史時(shí)期的歌曲所構(gòu)成,這與一般電視劇畫面內(nèi)音樂(lè)的構(gòu)成,也有著較大的區(qū)別——但是這一區(qū)別并不單純是出于音樂(lè)作者的主觀意愿,而是由《激情》這個(gè)電視劇的題材所決定的?！都で椤肥且粋€(gè)情感劇,也是一個(gè)歷史劇——或者毋寧說(shuō),是一個(gè)建立在歷史敘事基礎(chǔ)上的情感劇。既然如此,對(duì)于其創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),特定歷史時(shí)空的塑造就是不可回避的任務(wù)——但要完滿地完成這一任務(wù),對(duì)于離那一段歷史越來(lái)越遠(yuǎn)的“現(xiàn)代人”來(lái)說(shuō),的確不是一件唾手可得的事情。我們知道,任何一段歷史,都是由不可勝數(shù)的大量表象所構(gòu)成的,對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō),最大的問(wèn)題是如何從大堆的表象中,篩選出能夠起到“以一當(dāng)十”典型作用的歷史表象,從而最為簡(jiǎn)潔地成功營(yíng)造出特定歷史的時(shí)空。在各個(gè)歷史時(shí)期傳播最廣的歌曲,就是這樣一種歷史表象?！皻q月如歌”的說(shuō)法并不是一種詩(shī)化的比擬,而是有著深刻的心理學(xué)依據(jù)的。從記憶心理學(xué)角度來(lái)看,人腦對(duì)于音樂(lè)表象的記憶,比對(duì)于語(yǔ)言和大多數(shù)視覺(jué)表象的記憶,都要長(zhǎng)久牢靠得多。因此,一個(gè)老人可能忘掉了大多數(shù)早年讀過(guò)的書、經(jīng)過(guò)的事、見(jiàn)過(guò)的人,但對(duì)于哪怕是童年時(shí)期唱過(guò)的歌,也很容易明白無(wú)誤地回憶起來(lái)。因此,人類在口傳文化時(shí)期對(duì)于自己歷史的記憶,往往借助音樂(lè)的這一特點(diǎn)——這就形成了世界上各個(gè)民族的“史詩(shī)”。《激情》的創(chuàng)作者顯然意識(shí)到了這一點(diǎn)。各個(gè)歷史時(shí)期特定音樂(lè)表象(歌曲或樂(lè)曲)的應(yīng)用,不僅具有認(rèn)知方面的生動(dòng)、簡(jiǎn)便、容易喚起受眾記憶積淀和情感參與的長(zhǎng)處,而且比起塑造歷史時(shí)空所需要的大量視覺(jué)表象(如特定時(shí)期的布景、服裝、道具等等)的創(chuàng)制來(lái),無(wú)疑要省錢省力得多?！耙陨偕僭S勝多多許”,這是藝術(shù)創(chuàng)作的不二法門。有的時(shí)候,一支簡(jiǎn)單的歌曲給予我們的歷史感和感動(dòng),確比大量的物質(zhì)符號(hào)更為有效。我想,這也是《激情》創(chuàng)作者(也許主要應(yīng)歸功于編劇者)對(duì)于這一創(chuàng)作秘訣的理解所致?！都で椤返漠嬅鎯?nèi)音樂(lè)中,一共——完整地或片段地——采用了22首自20世紀(jì)30年代以來(lái)各個(gè)歷史時(shí)期,最具典型性的軍旅歌曲、群眾歌曲、藝術(shù)歌曲、歌劇或舞劇歌曲,以及民間歌曲。在這些歌曲中,被作為貫串因素使用的,是創(chuàng)作于30年代末的《中國(guó)人民解放軍軍歌》(原稱《八路軍進(jìn)行曲》、《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》)。此外,出于情節(jié)的需要,還采用了3支民間器樂(lè)曲和一段廣播體操音樂(lè)。關(guān)于這些歌曲和樂(lè)曲的名稱和應(yīng)用等情況,可見(jiàn)下面的列表:由上表,我們可以非常清晰地看出這些畫面內(nèi)歌(樂(lè))曲的應(yīng)用目的。這些歌(樂(lè))曲本身,就是一部中國(guó)大陸20世紀(jì)40年代到70年代的歷史縮影,每一個(gè)經(jīng)歷過(guò)這段歷史的人,都很容易通過(guò)這些歷史的音響符號(hào),重新尋覓到屬于自己的那兩行足跡;同時(shí),即使是沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那段歷史的人,也能從這些歷史積淀的特定音樂(lè)作品中,觸摸感受到這一段歷史進(jìn)程那特殊的脈搏律動(dòng)。我想,如果將這些“陳舊”的歌(樂(lè))曲,換成作曲家的全新創(chuàng)作,《激情》的真實(shí)性和感人程度,就一定會(huì)大打折扣。由此不得不令我們想到,音樂(lè)作品的歷史文化價(jià)值,以及附著在這些價(jià)值之上的藝術(shù)價(jià)值,的確不是與時(shí)俱進(jìn)的當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作所能代替的。在《激情》中,這些歌(樂(lè))曲的運(yùn)用可以說(shuō)是各臻其妙,由于篇幅所限,很難一一盡述。因此,在這里只能對(duì)少數(shù)曲目的應(yīng)用略作分析,以見(jiàn)該劇創(chuàng)作者之匠心。1.《激情》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)這是一支20世紀(jì)40年代在解放區(qū)非常流行的群眾歌曲,填詞者已不可考,其曲調(diào)來(lái)自一首河北民歌。這支歌曲在《激情》中的應(yīng)用,首先是在第一集“解放軍進(jìn)城”的群眾秧歌場(chǎng)景,作為秧歌歌舞的必要成分。正是在這個(gè)場(chǎng)景中,石光榮與褚琴的人生軌跡第一次交叉,并因此激起了第一朵情感的火花。這一剎那其實(shí)才是全劇情節(jié)的真正起點(diǎn),因此《解放區(qū)的天》這首歌曲,就被《激情》創(chuàng)作者賦予了特殊的含義和功能。關(guān)于這一點(diǎn),接下來(lái)的場(chǎng)景能夠予以充分證明:“進(jìn)城”場(chǎng)景一轉(zhuǎn),緊接著就是石光榮躺在床上輾轉(zhuǎn)難眠,反復(fù)地哼著“解放區(qū)的天是明朗的天……”,腦海里褚琴的俏麗身影揮之不去。而后,石與警衛(wèi)員小伍子有一段頗有意思的對(duì)話:伍:平時(shí)宣傳干事教你唱歌,怎么都學(xué)不會(huì),今天可好,從白天唱到晚上。石:我唱歌了?伍:唱了,唱了一整天了。石:哦,還唱了一整天?伍:嗯。石:我唱歌了?伍:嗯,真的唱了一天。石(自言自語(yǔ)):我唱歌了?我唱歌了?……哈哈,我怎么唱歌了呢?在藝術(shù)作品中,對(duì)于男女之間“一見(jiàn)鐘情”的復(fù)雜情愫的描寫,有著各種各樣的方法。但是,利用一首盡人皆知的歌曲,作為揭示當(dāng)事者內(nèi)心活動(dòng)的媒介,無(wú)疑是別出心裁的,但也是合乎情理的。想想,一個(gè)從來(lái)不唱歌的大老粗,突然之間忘乎所以地唱起歌來(lái),而且把一首歌一唱就是一整天,這種“反?！钡男袨楸旧?適足折射出其心理波瀾的強(qiáng)烈程度,從而為其后續(xù)的追求褚琴的一系列行為,奠定了足夠強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)和理由。那么,這首歌曲在這里,就不再僅僅是指代某個(gè)歷史時(shí)空的音響符號(hào),而成為了特定人物(褚琴)的象征,和石光榮內(nèi)心情感悸動(dòng)折射出來(lái)的可感表象。2.石、胡、張、建人—《中國(guó)人民解放軍軍歌》這是一支創(chuàng)作于1939年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之中的軍旅歌曲,并作為代表特定軍事集團(tuán)(中國(guó)人民解放軍)的標(biāo)識(shí)性音樂(lè)作品,早已廣為人知。那么,《激情》創(chuàng)作者選用這支歌曲,僅僅是為了標(biāo)明或強(qiáng)化其故事展開(kāi)的“軍隊(duì)”這一特殊職業(yè)范疇嗎?讓我們來(lái)看看這支歌曲在各集中的應(yīng)用情況:第5集:石與褚琴吵架后,在胡毅家喝酒,聽(tīng)說(shuō)部隊(duì)要如朝參戰(zhàn),原本沮喪的心情頓時(shí)興奮起來(lái)。從胡家出來(lái),石走在雪地上,情不自禁地唱起《軍歌》來(lái)。如果我們審視全片可以發(fā)現(xiàn),“從不唱歌”的石光榮在全部22集影片中,除了在第一集單相思褚琴的時(shí)候,“唱了一天”的《解放區(qū)的天》之外,這是他在全片中唯一(而且多次)唱的一首歌曲。由此我們可以捕捉到石的性格中,對(duì)軍人職業(yè)的酷愛(ài)和對(duì)“打仗”的終身不渝的向往。第7集:石光榮的大兒子石林,率領(lǐng)一幫孩子把部隊(duì)的汽車偷開(kāi)出軍營(yíng),孩子們?cè)谲嚿吓d奮地齊唱《軍歌》。這里對(duì)這支歌曲的應(yīng)用,不僅揭示了孩子們的興奮心情,更是強(qiáng)調(diào)了他們軍隊(duì)子弟的身份,和他們對(duì)父輩職業(yè)的向往、自豪和憧憬,同時(shí)也為他們中大多數(shù)人將來(lái)選擇了成為一個(gè)軍人,而埋下了伏筆。第8集:石與胡毅在石家“作戰(zhàn)室”里喝醉了,倆人興奮地高唱《軍歌》。這一情節(jié),實(shí)際上是為第20集中的相似場(chǎng)景與情節(jié),設(shè)下一個(gè)對(duì)應(yīng)的情境——這是影視敘事中常見(jiàn)的表現(xiàn)與結(jié)構(gòu)手段,目的是突出重點(diǎn)情節(jié),和通過(guò)相似場(chǎng)景的“重復(fù)”而塑造結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一要素。同時(shí),這支歌曲的應(yīng)用,也有著“此時(shí)此地”的表現(xiàn)作用——在兩個(gè)對(duì)列的場(chǎng)景中,我們看到,一邊是兩個(gè)興高采烈的“粗人”在唱歌,另一邊是抹著眼淚的褚琴,在這一歌聲背景下閱讀《紅樓夢(mèng)》。在同一音樂(lè)背景之下,兩組對(duì)列畫面以強(qiáng)烈對(duì)比的方式,展現(xiàn)出石、褚二人對(duì)比鮮明的性格和愛(ài)好,以及基于這些差異