唐詩(shī)宋詞元曲基礎(chǔ)知識(shí)

唐詩(shī)宋詞元曲基礎(chǔ)知識(shí)篇一:唐詩(shī)宋詞元曲的有關(guān)知識(shí)詩(shī)詞曲的有關(guān)知識(shí)一(教學(xué)目的、要求了解詩(shī)詞曲的有關(guān)知識(shí)，有助于更好地鑒賞詩(shī)詞曲，對(duì)高三上學(xué)期的選修課材《唐詩(shī)宋詞元散曲選讀》的學(xué)習(xí)有很大的幫助。二(教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)掌握詩(shī)詞曲的有關(guān)基礎(chǔ)知識(shí)，詩(shī)歌的平仄。三(教學(xué)過(guò)程一(詩(shī)的分類(lèi)按內(nèi)容性質(zhì)和表達(dá)方式的不同，可分為抒情詩(shī)和敘事詩(shī)。說(shuō)理詩(shī)包含在抒情詩(shī)中。按語(yǔ)言格式的不同，可分為格律詩(shī)、自由詩(shī) (還有歌謠、民謠 )。與其他體裁結(jié)合，又可分為散文詩(shī)、寓言詩(shī)、童話詩(shī)。按內(nèi)容的特點(diǎn)分，可分為寓言詩(shī)、童話詩(shī)、愛(ài)情詩(shī)、諷刺詩(shī)。1中國(guó)的詩(shī)歌，按歷史發(fā)展 (以 1919年“五四”運(yùn)動(dòng)為界)還可以分為新詩(shī)和舊體詩(shī)(包括古體詩(shī)、近 (今)體詩(shī)即格律詩(shī)、宋詞、元曲 )。二(詩(shī)歌的特點(diǎn)四性:概括性、形象性、抒情性、音樂(lè)性。三(關(guān)于律詩(shī)的排序及押韻1(平仄格式(一般歸為兩類(lèi)，即首句押韻和首句不押韻兩種 )平起仄收 :平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平起平收 :平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄仄起仄收 :仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平仄起平收 :仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平2（雙句押韻，頷聯(lián)與頸聯(lián)必須對(duì)仗 （律詩(shī)除首尾外各句都應(yīng)對(duì)仗 ）;“一三五不論，二四六分明”是律詩(shī)的最起碼的要求。3（押韻的字（雙句的最末一個(gè)字 ）一般用平聲韻 （少數(shù)用仄聲韻 ），一般以“陰平、陽(yáng)平” （第一聲和第二聲 ）為平聲，余為仄聲。24（平仄相反叫“對(duì)” （指出句和對(duì)句 ），平仄相同叫“粘” （指第二句和第三句）。即:出句和對(duì)句平仄相對(duì) （反），如第一句 （出）和第二句（對(duì)）;第三句（出）和第四句（對(duì)）;對(duì)句和下一句平仄相同，一句之中平仄既相重又相間。5（押韻（韻腳）:雙句的最末一個(gè)字。律詩(shī)八句的叫法 :首、頷、頸、尾。6（不能犯“三平調(diào)” （即一句之中最后三個(gè)字不能連用平聲或仄聲 ）;不能犯“孤平”（即一句之中不能沒(méi)有兩個(gè)平或仄字聯(lián)在一起 ）。7（絕句第三句不押韻，律詩(shī)的“一三五”句的最后一個(gè)字不能與本詩(shī)同韻（即全詩(shī)為平聲韻，那么“一三五”句的最后一個(gè)字為仄聲;如全詩(shī)為仄聲韻，那么“一三五”句的最后一個(gè)字為平聲）。8（絕句一般是先寫(xiě)景后抒情或先寫(xiě)物再引出中心。四（關(guān)于詞的一般知識(shí)1（詞最初稱(chēng)為“曲詞”或“曲子詞”，是配樂(lè)用的。后來(lái)詞跟音樂(lè)分離了，成為詩(shī)的別體，所以有人把詞稱(chēng)為“詩(shī)余”。詞有詞牌和標(biāo)題。詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它概括了詞的主要內(nèi)容 ;詞牌是詞的格式的名稱(chēng)，不同的詞牌，其段數(shù)、句數(shù)、韻律，每句的字?jǐn)?shù)、句式、聲律，均有各自不同的規(guī)格。2（詞的分類(lèi) :詞分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)，這是依字?jǐn)?shù)多3少來(lái)劃分的。小令（五十八字以內(nèi) ）;中調(diào)（五十九至九十字 ）;長(zhǎng)調(diào)（九十一字以上 ）3（宋詞有兩大流派。以蘇軾、辛棄疾為主的豪放派，其作品表現(xiàn)出氣勢(shì)豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量 ;以柳永、秦觀、李清照為主的婉約派，其作品語(yǔ)言清麗、含蓄，詞中抒寫(xiě)的感情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)或輕松活潑，或離愁別緒，或深沉幽怨，題材多是寫(xiě)個(gè)人遭遇、男女戀情，也有寫(xiě)山水、融情于景的。4（判斷某一首詞，要根據(jù)其風(fēng)格及其詞牌的格式去判斷。五（元代戲曲元曲:分為散曲（清唱）和雜?。梢匝莩?）。1（散曲:分為小令（只有一支曲子 ）和套數(shù)（合一個(gè)曲調(diào)中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，每一套數(shù)都一第一首曲子的曲牌作為全套的曲牌名，套數(shù)必須同一宮調(diào)，有首有尾，一韻到底。散曲是唱而不演的曲 ）散曲有宮調(diào)名 （樂(lè)調(diào)），表示曲調(diào)聲音高低的音樂(lè)名詞 ;有曲牌名（曲譜），以“本宮調(diào)”第一支曲子的曲牌作為“曲牌名” ;還有標(biāo)題，概括了“套曲”的中心內(nèi)容。2（雜?。梢匝莩觯?把歌曲、賓白、舞蹈結(jié)合起來(lái)的藝術(shù)形式，由科、唱、白組成，角色名有 :旦、末、凈、丑、外、卜兒。4每一折戲必須同一宮調(diào)，一個(gè)宮調(diào)由多個(gè)曲牌名組成。一般是四折一楔子。元雜劇有旦本 （女主角主唱 ）和末本（男主角主唱 ）兩種。附:著名詩(shī)人及其風(fēng)格陶淵明，晉代著名山水田園詩(shī)人。名潛，字元亮。平淡而又淳厚的藝術(shù)風(fēng)格，質(zhì)樸凝練的語(yǔ)言風(fēng)格。如 :《歸園田居五首》王維，唐代著名山水田園詩(shī)人，字摩詰。詩(shī)歌情趣恬靜悠閑，風(fēng)格清新淡遠(yuǎn)。如:《山居秋冥》 孟浩然，唐代著名山水田園詩(shī)人，其藝術(shù)風(fēng)格主要是清淡。如《春曉》《宿建德江》 高適，唐代著名邊塞詩(shī)人，字達(dá)夫，風(fēng)格雄渾質(zhì)樸、蒼勁悲壯。如《燕歌行》岑參，唐代著名邊塞詩(shī)人，與高適齊名。風(fēng)格與高適相同，均具有豪放悲壯的風(fēng)格。如 :《白雪歌送武判官歸京》另外屬于邊塞詩(shī)人的同一時(shí)代的還有王昌齡《出塞》 （秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。），王之渙《涼州詞》、《登鸛雀樓》等，他們的風(fēng)格均大同小異。李白，唐代著名浪漫主義詩(shī)人，風(fēng)格豪放飄逸。如 :《望廬山瀑布》。杜甫，唐代著名現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，風(fēng)格沉郁頓挫。如 :《登5高》，《兵車(chē)行》。所謂“沉郁”是由杜甫的詩(shī)歌反映現(xiàn)實(shí)廣闊深厚、意境雄渾、感情深沉這些因素構(gòu)成的。所謂“頓挫”，是指與沉郁相適應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，主要指表達(dá)感情是曲折跌宕，音調(diào)起伏變化?！顿u(mài)碳翁》。白居易，唐代著名現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，其詩(shī)歌風(fēng)格淺直均易。如《賣(mài)碳翁》。韓愈,中唐著名散文家，其詩(shī)歌風(fēng)格除平易清新之外，最引人注目的是奇險(xiǎn)怪僻和以文為詩(shī) 孟郊，中唐著名詩(shī)人，字東野。是一位以苦吟著稱(chēng)的詩(shī)人。其風(fēng)格是硬語(yǔ)盤(pán)空，拗折奇險(xiǎn)。如 :《洛橋晚望》“天津橋下冰初結(jié)，洛陽(yáng)陌上行人絕。榆柳蕭疏接閣閑，月明直見(jiàn)嵩山雪” 賈島，字浪仙，比孟郊稍晚，與孟郊齊名，也是一位以苦吟著稱(chēng)的詩(shī)人?！巴魄谩钡墓适卤闶亲詈玫拿髯C。其詩(shī)歌風(fēng)格清奇僻苦。如:《題李凝幽居》“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)” 劉禹錫，中唐著名詩(shī)人，其詩(shī)歌風(fēng)格含蓄豪俊。柳宗元，中唐著名詩(shī)人，其詩(shī)歌風(fēng)格明凈簡(jiǎn)峭。如 ;《江雪》李賀，中唐著名詩(shī)人，字長(zhǎng)吉，其詩(shī)歌風(fēng)格奇崛冷艷。如 :《李憑箜篌引》杜牧，晚唐著名詩(shī)人，字牧之，其詩(shī)歌風(fēng)格，豪邁俊爽，遒勁峭拔。如 :《山行》李商隱，晚唐著名詩(shī)人，字義山，其詩(shī)歌風(fēng)格深情綿邈、綺麗精工。如 :《夜雨寄北》“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲6秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”篇二:唐詩(shī)基礎(chǔ)知識(shí)唐詩(shī)基礎(chǔ)知識(shí)江蘇省盱眙中學(xué) 劉立江自學(xué)目標(biāo) :了解唐詩(shī)的發(fā)展脈絡(luò)。了解唐各時(shí)期的代表詩(shī)人及名作。了解唐詩(shī)的風(fēng)格及流派。自學(xué)方法 :圈點(diǎn)法一.中國(guó)文學(xué)發(fā)展歷史先秦 ?諸子散文——兩漢 ?賦——唐 ?詩(shī)——宋 ?詞——元 ?曲——明清 ?小說(shuō) 各時(shí)期,文學(xué)樣式發(fā)展達(dá)到顛峰二.中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展的歷史先秦詩(shī)歌 :《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》兩漢南北朝樂(lè)府民歌——漢樂(lè)府、南北朝樂(lè)府文人詩(shī)歌——“三曹”、陶淵明唐代詩(shī)歌 :“初唐四杰”、“李杜”、“王孟”“高岑” 、“新樂(lè)府”“小李杜”等五代詞:李煜宋代詩(shī)歌 :宋詩(shī)——陸游、楊萬(wàn)里等宋詞——婉約派、豪放派元曲:馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩等7明清詩(shī)歌 :于謙、龔自珍等三、唐詩(shī)發(fā)展過(guò)程 ,了解唐各時(shí)期的代表詩(shī)人及名作。唐朝，是我國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，也是古典文學(xué)全面而繁榮的時(shí)期，唐詩(shī)，作為唐代文學(xué)的主導(dǎo)文體樣式，與先秦散文、漢賦、宋詞、元曲、明清小說(shuō)并稱(chēng)，無(wú)疑是因?yàn)樗砹颂拼膶W(xué)的最高成就。從明代開(kāi)始，研究唐詩(shī)的人習(xí)慣上把唐詩(shī)分為四期，即初唐、盛唐、中唐、晚唐,（“風(fēng)神初振”的初唐詩(shī)（“初唐四杰”為代表）（“風(fēng)神初振”語(yǔ)出于明朝的）初唐從唐王朝建國(guó)，即公元六一八年起，到八世紀(jì)初，即唐玄宗李隆基登上皇帝寶座之前，將近一百年，時(shí)間跨度最大，成就卻最低。是唐詩(shī)從陳隋遺風(fēng)到形成風(fēng)骨兼?zhèn)涞氖⑻浦舻倪^(guò)渡階段。初唐的詩(shī)壇，還在南朝追求綺靡婉媚，只求詞藻華麗而內(nèi)容空洞形式美的裝飾風(fēng)格籠罩下。初唐四杰的出現(xiàn)開(kāi)始沖破了這一詩(shī)風(fēng)的束縛，使詩(shī)歌的題材從宮廷臺(tái)閣之中移向了市井邊塞，從應(yīng)付應(yīng)酬，歌功頌德的變?yōu)檠灾臼銘?、詠嘆人生，擔(dān)負(fù)起歌唱人生的使命。歷史選擇了陳子昂，來(lái)完成這為唐詩(shī)展開(kāi)一個(gè)新天地的使命，陳子昂旗幟鮮明地反對(duì)南朝的貴族文學(xué)，反對(duì)那種只求詞藻華麗而內(nèi)容空洞的詩(shī)風(fēng)。提倡必須清除詩(shī)歌的形式主義，恢復(fù)富于思想內(nèi)容的漢魏詩(shī)精神的8積極的復(fù)古主張。他不僅在理論上為唐詩(shī)的發(fā)展指明了道路，而且詩(shī)歌創(chuàng)作也實(shí)踐了自己的理論。初唐前期的詩(shī)壇除自隋入唐的王績(jī)獨(dú)標(biāo)一格之外，占統(tǒng)治地位的仍是齊、梁的頹靡遺風(fēng)。到了初唐后期，沈佺期、宋之問(wèn)、“四杰”和陳子昂出現(xiàn)后，詩(shī)風(fēng)才逐漸改變，他們?cè)诶^承南朝的藝術(shù)技巧方面和建立五、七言律詩(shī)的格律和體制上，有著不容埋沒(méi)的功勞。陳子昂繼承漢魏風(fēng)骨來(lái)開(kāi)辟唐詩(shī)的領(lǐng)域，上承阮籍、曹植，下開(kāi)李白、杜甫。代表詩(shī)人 :初唐四杰王勃《送杜少府之任蜀州》“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！睏罹肌稄能娦小贰皩帪榘俜蜷L(zhǎng)，勝作一書(shū)生?！北R照鄰《長(zhǎng)安古意》“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙?！瘪樫e王《于易水送人一絕》“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒?！标愖影骸陡杏鲈?shī)三十八首》、《登幽州臺(tái)歌》#某個(gè)時(shí)代的文學(xué)是某個(gè)時(shí)代的文化的一個(gè)元素，同時(shí)某個(gè)時(shí)代的文化是某個(gè)時(shí)代的社會(huì)生活的一個(gè)方面，文化與這個(gè)時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)等方面有著不可分割的密切聯(lián)系，相互影響，相互作用，所以，特定時(shí)代的文學(xué)必然會(huì)深深地烙上這個(gè)時(shí)代的印記。唐宋以及宋元的朝代更替，是政治上的巨大14變革，無(wú)論是統(tǒng)治者還是平民百姓都熱切地期待社會(huì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)在受到戰(zhàn)爭(zhēng)破壞后漸漸復(fù)蘇、發(fā)展，文學(xué)作為表達(dá)人們思想感情的載體，在日常生活中的作用也漸漸突顯出來(lái)。隨著宋代政治、經(jīng)濟(jì)的成熟繁榮，宋詞也進(jìn)入了成熟繁榮時(shí)期，則是詞創(chuàng)作的最高峰，數(shù)量質(zhì)量都達(dá)到了巔峰時(shí)期。宋詞得到整個(gè)社會(huì)各階層人士的普遍認(rèn)同和喜愛(ài)。詞已深深植根于廣大人民群眾的文化沃土之中，得到空前的發(fā)展，成為一個(gè)歷史時(shí)期文學(xué)樣式的代表。元曲也稱(chēng)元戲劇，它的出現(xiàn)最大的一個(gè)特點(diǎn)是文學(xué)更加地平民化，這是受到元朝政治體制的影響。以漢人為主的文學(xué)創(chuàng)作主體把目光更多地投向了社會(huì)中下層的大眾生活。詩(shī)詞曲等文學(xué)樣式的更新，也彰顯了文學(xué)創(chuàng)作者的勇于創(chuàng)新的精神。宋詞是詩(shī)經(jīng)及魏樂(lè)府之蛻變和唐代近體詩(shī)不斷發(fā)展的結(jié)果。詞和詩(shī)的最大區(qū)別就是，詩(shī)為整齊的五、七言 （齊言），而詞則長(zhǎng)短句 （雜言），依照樂(lè)曲的節(jié)拍而填制長(zhǎng)短句的“詞”?！霸~”就這樣產(chǎn)生的。從另一方面來(lái)說(shuō)宋詩(shī)步唐詩(shī)后塵，雖也自成景象，但總體水平難以超越唐詩(shī)。既然詩(shī)這種文學(xué)樣式不能成為一個(gè)新時(shí)代的特征，人們就將目光放在了在唐時(shí)剛萌芽、起步的詞上，隨著一大批優(yōu)秀詞人的涌現(xiàn)，使宋詞達(dá)到了一個(gè)新的文學(xué)高峰，實(shí)現(xiàn)了歷史性的超越，也使詞成為了宋代的一個(gè)特征。清李調(diào)元《雨村曲話》引《弦索辨訛》稱(chēng) :“三百篇而為詩(shī)，詩(shī)變而為詞，詞變而為曲”，:“詞不快北耳而后有北曲，北曲不諧南耳而后有南曲”，說(shuō)明了曲的起源。曲與詞的主要區(qū)別是，詞的字?jǐn)?shù)有一定限制，曲的字?jǐn)?shù)不定，詞韻大致依照詩(shī)韻。前期主要是文人和戲曲家創(chuàng)作后期產(chǎn)生專(zhuān)業(yè)的散曲作家，起了重要作用，使曲壇更為絢麗多彩。元散曲分為豪放、清麗兩大派別。 元曲的特點(diǎn):元曲韻密，有時(shí)每保句韻，甚至句中的韻，同時(shí)元曲是平仄。元曲可加襯字，尤其是套曲，襯字較多 ，如不分正字襯字，作品的句式、平仄等就分不清。三者之間的關(guān)系 :詞與散曲在本質(zhì)上都屬于詩(shī)，它們和詩(shī)一樣，有著大體相同的淵源;其發(fā)生和發(fā)展都和音樂(lè)密切相關(guān) ;它們都既可唱可詠，又同樣要倚聲填詞，合轍押韻，講究形、音、意的俱現(xiàn)。三者的區(qū)別主要在形式、語(yǔ)言、風(fēng)格上各具特色。詩(shī)莊，詞媚，曲諧。唐詩(shī)的特點(diǎn) :唐詩(shī)從形式上講究調(diào)聲、隸事和內(nèi)容上沿襲宮體，不同時(shí)期有著不同的旋律，或慷慨激昂，或纏綿婉轉(zhuǎn)，或英雄氣概，或兒女情長(zhǎng)。TOC\o"1-5"\h\z宋詞的特點(diǎn) :它是一種既能合樂(lè)而唱又能講求格律的新體詩(shī) .它包括有燕樂(lè) ,民歌,近體詩(shī)格律三要素 ,具有高度音樂(lè)性 ,韻律美和濃郁的生活氣息的文字新形式 .詞與詩(shī)有著密切的聯(lián)系 ,詞分豪放,婉約兩大流派。16元曲的特點(diǎn) :不同時(shí)期有不同的詞曲 ,政