傳統(tǒng)中國畫與陶瓷繪畫的比較

傳統(tǒng)中國畫與陶瓷繪畫的比較中國陶瓷繪畫藝術在學界歷來都有不同的見解，有人認為是獨立畫種，有人則認為是同一畫種的不同形式。張道一先生曾談到：“，陶瓷繪畫，作為一個詞組，是由，陶瓷‘和‘繪畫’組合起來的。二者的關系，既是結合?又是制約和限定。因此?陶瓷繪畫不是繪畫的一個畫種，就像舞臺美術不屬于美術一樣。舞臺美術是喜劇的一部分，它是綜合藝術的一個有機體；陶瓷繪畫是陶瓷藝術的一部分?它是器物的一個有機體”。從這一點上看，張道一先生論述的出發(fā)點在于他縮小了“傳統(tǒng)繪畫”的范圍，陶音繪畫自然也就從傳統(tǒng)中國畫中分離出來。—、繪畫工具的異同二者的載體不同，傳統(tǒng)中國畫在紙和絹上作畫，陶瓷繪畫則在瓷上作畫，二者創(chuàng)作所用的筆大致相同，但在顏料的調(diào)和方面，陶瓷顏料大多用油來調(diào)，在乳香油和樟腦油的使用上，乳香油因其獨特的化學性質(zhì)，除了可以更好地溶解顏料?在分染和渲染方面也有極好的效果。樟腦油主要有稀釋顏料的作用，勾線時更加流暢。中國畫則是用水，根據(jù)紙的屬性，會在水中加相應量的膠。當今使用的紙絹均分為生、熟、半生熟，根據(jù)需要表達的效果，可以直接選擇不同生熟程度的絹紙。之前的畫家大多在配置背景色顏料的時候加入適當比例的膠桃水，刷上背景色后可改變紙的生熟程度，在色彩的均勻程度上，遠比直接在熟宣上刷背景色的效果要好，同時也避免直接使用熟宣紙時漏砒和紙存放過久砒揮發(fā)的情況。二者在繪畫筆上，大致相同，可以共用，但針對各自獨特技法的需要，有些技法需要用對應的特制筆。陶瓷繪畫筆主要有畫筆、填筆、洗筆、掃筆等。畫筆主要用于勾線，要求有一定彈性，聚鋒者為上，型號大小依畫面而定。填筆一般以羊毫筆為上，填重彩時取色亦飽滿，力使毛中色粒均勻。洗筆用于洗染物象，如花瓣、羽翅、臉型等使之更為通透，筆頭毛細者為上。掃筆用于掃勻色彩，使之更為厚重，減少燥氣，有靜態(tài)之美。傳統(tǒng)中國畫所用之筆，大概可分為勾線筆、渲染筆和排筆，勾線筆以鼠須和石貍筆為優(yōu)，有較好的彈性和硬度。渲染筆最好用一支羊毫一支狼毫狼毫出水量大，便于取色羊毫耐用，便于來回暈染。在表現(xiàn)松樹之蒼老，山體之野性時，宜使用豬鬃毛筆和鼠須毛筆，其硬度大，筆毛聚散兼?zhèn)涞奶攸c能收到極佳的效果。排筆主要用在背景色的處理上，以柔而茸為佳，新的排筆最好先在試筆紙上用上一段時間。在一般的寫意畫上，二者繪畫用筆大致相同。傳統(tǒng)中國繪畫?除了工具之外因紙絹的生熟程度不同，對繪畫所用的墨亦有特殊要求。一般有油煙和松煙兩種。前者墨色較黑且很有光澤，畫面濃淡效果較為明顯，但不適用于熟絹紙上畫人物頭發(fā)由于帆的作用，墨難以滲透紀背，在紙的表面會顯得輕浮，加之其反光效果，使得其藝術效果由雅而俗。松煙墨則相反，黑而無光?用在翎毛、人物的頭發(fā)效果極佳。宣紙大多以安徽宣紙為主，有生宣紙、熟宣紙之分，四川夾江也有生產(chǎn)，夾江以竹料為主。即使是寫意山水、寫意花鳥及寫意人物，在紙的生熟程度選擇上也是宜熟不宜生。古代梁楷、林良、竦淳、徐渭、八大、石濤及近代張大千、溥儒、胡也佛皆善于半生熟寫意，或偏熟宣紙；傅抱石則喜用皮紙?相比現(xiàn)在的生宣也偏熟。工具的不同不是決定中國畫屬性的元素，張大千先生曾談中西繪畫之異同時，曾說：“中西繪畫之不同，發(fā)展到最終僅僅是工具的不同?！边@是張大千先生站在繪畫技法的至高點去看，而中西繪畫之不同，主要是價值取向的不同，西畫取向科學客觀性，而中國畫偏主觀抽象性，兩者價值取向出發(fā)點不同才是中西繪畫最大的區(qū)別，故有畫與傳統(tǒng)繪畫在工具上的不同不足以成為分離音畫、獨立音畫畫種的理由。二、顏料及表現(xiàn)效果的差異陶瓷繪畫顏料較為多，主要有青花、釉里紅、桃紅、金紅、黃色、海碧、松綠、深綠、水綠等等。在畫花、羽翅、人物的臉部時最好采用油來調(diào)顏料，而在畫樹干、土石和人物衣服等時，用水調(diào)顏料為宜。釉上彩所涉及的顏料較多，包括古彩顏料。在線條密集處上色，最好采用透明顏料，如果用不透明顏料?則同傳統(tǒng)國畫一樣，可適當用相近深色顏料重勒一遍，防止覆蓋線條，使畫更顯得有精神。釉下彩顏料主要是青花料，用青花繪畫時要注意控制好水分，和傳統(tǒng)中國畫的基本技能一樣，傳統(tǒng)中國畫要知紙性，瓷畫則要明音性，他們有異曲同工之妙。陶瓷繪畫顏料和中國畫顏料一樣，可以自由調(diào)配顏料，使畫面更加豐富多彩。中國畫顏料主要有礦物顏料、植物顏料和化工顏料。礦物顏料有紅珊瑚、瑪瑙、金銀粉等。與瓷畫顏料一樣，隨著技術的發(fā)展豐富了顏料的種類。礦物顏料的特性就是不易變色，能保持艷麗的色彩。敦煌壁畫和漢墓壁畫大都采用天然礦物顏料，歷經(jīng)千年而艷麗無比。在生宣上作畫時，上色前可用相近色的植物顏料打底，植物顏料的膠性會堵住細小的宣紙孔，后面罩色時礦物顏料就不易滲透到宣紙背面，這樣會使色彩更加厚重，還有另外一種方法就是在紙的背面上色，礦物顏料顆粒滲透后恰好可以聚集在正面，也可收到極好的效果。對于二者最終的表現(xiàn)效果，傳統(tǒng)中國畫則能盡顯墨的五色干、濕、濃、淡、焦的藝術效果，而瓷畫在高溫處理后，一些地方的顏料因釉的作用而有混合，加上透明釉的折射和光的反射，其干、濕，濃、淡、焦亦不明顯■故單從顏料與墨的五色變化上來說?瓷畫的藝術效果沒有傳統(tǒng)中國畫的明顯、豐富；而瓷畫在色彩豐富性上取得優(yōu)勢?表現(xiàn)更為通透，色彩鮮活，傳統(tǒng)中國畫較為死板，當傳統(tǒng)中國畫采用罩色技法時?效果相對較好■顏色通透?多色輝映而不亂，通過罩色技法所呈現(xiàn)的藝術效果，單純用調(diào)色盤是調(diào)不出來的。三'結語綜上所述，筆者認為?陶瓷繪畫與傳統(tǒng)繪畫之不同無非是載體之不同二者具借不同載體以寫天地萬物。陶瓷繪畫對于傳統(tǒng)中國畫來講，就猶如壁畫、巖畫跟中國畫的關系，包括法華寺壁畫、永樂宮壁畫、漢墓壁畫等。只要史學界、藝術界把以上這些繪畫看做傳統(tǒng)中國畫，那么陶音繪畫也理所當然屬于中國畫，是中國畫的另一種表現(xiàn)形式，無非一個是畫于紙、絹、帛、巖石、墻壁；一個則畫于陶瓷，僅此而已。畫在什么樣的材質(zhì)上，不是區(qū)分傳統(tǒng)中國畫的依據(jù)。傳統(tǒng)中國畫從鼎盛的青綠山水到水墨文人畫過渡；音繪畫顏料則從單一發(fā)展到眾多新色彩，豐富的顏料將會帶來豐富多彩的瓷畫藝術，但毫不影響單一顏色瓷畫的發(fā)展，如青花從裝飾性圖案到花鳥、山水、人物則是發(fā)展的體現(xiàn)，創(chuàng)新和發(fā)展是兩個概念。二者都一樣，取法與格調(diào)一定要高，畫理要明，避俗存雅方是正道。陶瓷繪畫藝術的發(fā)展受傳統(tǒng)中國畫藝術的影響，尤其在明清時期，瓷畫出現(xiàn)了大量與傳統(tǒng)繪畫相應品種，包括山水、人物，花鳥。隨著