從《簡愛》看海明威作品中的女性意識

從《簡愛》看海明威作品中的女性意識

威海的作品在思想和藝術(shù)上有著很吸引人的吸引力。語言的簡潔流暢、含蓄的象征性語言藝術(shù)風(fēng)格在美國文學(xué)中是獨(dú)一無二的。在小說的創(chuàng)作生涯中,海明威本身就是一個硬漢,他的一生傳奇經(jīng)歷都使得他對硬漢情有獨(dú)鐘,其作品中都在孜孜不倦地塑造一系列“硬漢”形象。其筆下的“硬漢”形象,已經(jīng)成為一種人類情緒和精神的符號。埃德蒙·威爾遜曾寫道:“在《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》和《乞力馬扎羅的雪》以及《第五縱隊(duì)》中的情感主要是一種越來越強(qiáng)烈的對婦女的敵對意識……海明威的作品一直具有這種傾向。”其筆下的女性形象也越來越受到人們的重視。筆者具體探究哈利和海倫的人物形象,使讀者能夠更好地理解作品的內(nèi)涵。一、雙重身份下的死亡《乞力馬扎羅的雪》是以哈利為主要的敘事視角展開敘述的,小說的主人公哈利與情人在非洲的大草原上打獵、郊游。打獵途中的一次意外事故,打亂了他原本的生活,狩獵途中汽車拋錨,腿上劃破的傷口未及時包扎而生了蛆。他與情人在非洲絕望地等待飛機(jī)到來,他的等待無非是等待死亡的到來。此時的男主人公已經(jīng)不能用正常思維去思考問題,他找茬與女人吵架來打發(fā)無聊的等待。他從不畏懼死亡,在等待的過程中承受著身心劇痛,甚至懇求女人鋸掉他的腿或是殺了他。他不愛這個女人,背叛著靈魂用謊言打發(fā)在一起的時光。當(dāng)他意識到自己快要死的時候,過去的美好回憶才展現(xiàn)在眼前,他回憶著過去,跟不同女人的經(jīng)歷,以及自己從事不同職業(yè)的經(jīng)歷,他都想寫下來卻沒有來得及,最終也沒能達(dá)到心中的目標(biāo),死前他悔恨至極,最終死于夢境。二、環(huán)境保護(hù)的缺失是死亡原因海明威在自己40多年的創(chuàng)作生涯中塑造了一系列的“硬漢”形象。面對孤獨(dú)、失敗、暴力與死亡,這些硬漢們臨危不懼,視死如歸,大都保持了男人優(yōu)雅的風(fēng)度。在《乞力馬扎羅的雪》《太陽照常升起》《永別了,武器》《喪鐘為誰而鳴》《老人與?！返葍?yōu)秀的作品中,他用含蓄凝練的語言刻畫了一個個“硬漢”形象。(一)《老人與?！分猩５蟻喐绲恼x形象海明威作品中所塑造的“硬漢”形象大都具有堅(jiān)定的信心、頑強(qiáng)的意志、樂觀的精神,此外還具有相類似的苦難的生存環(huán)境,精神和身體具有兩方面的硬漢性格。如:《打不敗的人》里,年老的斗牛士曼努爾為保住青年時代的榮譽(yù),一意孤行地再去斗牛場,竭力保住“打不敗的人”的稱號;《喪鐘為誰而鳴》里的羅伯特·喬丹,此時硬漢已經(jīng)不是為個人的榮辱奮斗,而是上升到關(guān)注人民事業(yè),為正義、為民族而戰(zhàn),注入了新的時代精神和崇高的信念,具有較為廣泛的社會意義;《老人與海》中的桑迪亞哥象征著一種哲理化的硬漢形象,一種永恒的、超時空的存在。作者將富有生命力的形象同朦朧的寓意融合在一起,將現(xiàn)實(shí)生活的詩情畫意同深刻的哲理融合在一起,構(gòu)造了一種體現(xiàn)著人類尊嚴(yán)和重壓下仍有優(yōu)雅風(fēng)度的硬漢形象。就《乞力馬扎羅的雪》的男主人公哈利形象,從某種程度上說,該形象便是海明威的原型?！镀蛄︸R扎羅的雪》完成于1936年,是海明威非洲之行的產(chǎn)物,海明威在非洲患上了阿米巴痢疾,幾乎要了他的性命?！镀蛄︸R扎羅的雪》忠實(shí)地記錄了海明威病危之際的所思所想。作品中一根樹枝都會要了一個人的性命,聚集有作家影子的哈利代表著一種命運(yùn)。與此同時,海明威的作品中沒有童話,沒有虛擬世界,只有現(xiàn)實(shí),他經(jīng)歷過的現(xiàn)實(shí)。其作品中的硬漢原形都來源于他的生活,更多是他本人硬漢形象的印證。(二)生命的意識活動—哈利的硬漢形象該故事的開始,哈利已經(jīng)病入膏肓,生蛆的大腿已經(jīng)寸步難移,與其他小說不同的是,該小說沒有場景的轉(zhuǎn)化,只有思維的跳動。故事的聚焦點(diǎn)都是以哈利的回憶和幻想來描寫的,主要通過哈利的心理活動而展開的。哈利本是一位熱血青年,參加過第一次世界大戰(zhàn),目睹過戰(zhàn)爭的慘烈;在哈利的回憶中,可以了解到戰(zhàn)后的哈利寄居在巴黎,他熟悉巴黎貧民們的生活,真實(shí)地感受到“酒徒以酗酒打發(fā)貧困,而運(yùn)動員則在運(yùn)動中忘卻貧困”。哈利曾經(jīng)擁有過刻骨銘心的愛情,可是奢華的生活改變了最初的內(nèi)心,他變得利欲熏心。他用藝術(shù)家的誠實(shí)換取“安全和舒適”,但卻背叛了自己的信仰和靈魂。哈利為了追求安逸,開始追逐有錢的女人,靠著謊言來維持與不同女人的曖昧關(guān)系。在情人迅速更換的過程中,他已經(jīng)沒有耐心去孤獨(dú)地寫作,“每天扮演著他所鄙夷的角色。這一切磨鈍了他的才干,軟化了他的工作意志”。當(dāng)他下定決心想要通過非洲游獵重新開始生活時,卻在途中患病。他只能絕望地躺在炎熱的平原上,拖著一條腐臭味的壞腿,引來一群專以食腐為生的禿鷲,最終在夢境中走向死亡。海明威作品的高明之處在于能夠根據(jù)作品內(nèi)容和人物刻畫的需要選擇適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式,意識流手法運(yùn)用于多層面、多角度地表現(xiàn)人物瞬間的內(nèi)心活動。作品中男主人公哈利在生命彌留之際的意識活動分兩個方面展開,即現(xiàn)實(shí)的意識流和幻想的意識流。兩條線索清晰可辨。哈利在現(xiàn)實(shí)的意識流和幻想的意識流中經(jīng)受著雙重的壓迫,面對身體和心理的痛苦,他開始厭棄自己,開始回憶過去生活種種的經(jīng)歷。在作品中,哈利與海倫的對話,以及他的內(nèi)心獨(dú)白和旁白都反映出他內(nèi)心思想的變化:由怨恨轉(zhuǎn)為自責(zé)、內(nèi)疚和反省,并且由于深知死期將至,他感到厭倦和憤恨,他怨恨海倫的富有,稱之為“你該死的錢”,他的這種憤恨的情緒使得他口無遮攔,無所顧忌,但是在與海倫爭論的結(jié)果往往又不知不覺地回到為謀生而編織的謊言中。哈利的形象從某種意義上說是海明威幻想出來的人物形象,但也能從創(chuàng)作背景和海明威本人經(jīng)歷的事情中得出該形象很可能是自己形象的寫照,同時也用一個作家的正直和誠實(shí)警告自己,警告所有以文為生的作家。三、小說中的女性形象對海明威筆下的女性形象不少學(xué)者將其劃分為“天使”和“妖女”兩種對立的類型。以下就對海明威小說中的“天使”形象進(jìn)行分析。(一)戰(zhàn)爭痛苦下的不同女性海明威的作品中塑造了一部分理想的女性形象,如:《永別了,武器》中塑造了一個在荒誕而瘋狂的環(huán)境下的理想女性形象,一個天使般的女人——凱瑟琳,她是一位白衣天使,年輕漂亮,與未婚夫訂婚八年,未來得及結(jié)婚未婚夫便被戰(zhàn)爭吞噬。經(jīng)歷過難以忍受的戰(zhàn)爭痛苦后,她又認(rèn)識了美國士兵亨利,這個并不真心愛她的美國士兵?？墒莿P瑟琳依然用她的溫柔體貼,使亨利認(rèn)識到離開了她,自己便在這個世界上一無所有,她是亨利的情人也充當(dāng)亨利的母親,她使亨利在情感和性愛上同時得到滿足,又給他以母性的安慰。溫柔的凱瑟琳正是海明威肯定的完美女性典型。(二)心情上:用法律的方式訴求希望在《乞力馬扎羅的雪》中,男女主人公是一對性格迥異的兩類人,海倫是個有錢卻渴望真愛的女人。作品的開始是一個在絕境中依然樂觀的海倫,她耐心體貼,一直嘗試著讓哈利振作起來,在遭受冷嘲熱諷后依然不放棄對哈利的鼓勵與安撫。面對哈利的無理取鬧,海倫一次次地表現(xiàn)出難得的耐心和對獲得救援的樂觀,盡管她內(nèi)心也知道等待救援遙遙無期。“我不吵嘴,我從來都不吵嘴,咱們再也不要吵啦,不管咱們心里有多煩躁,說不定今天他們會乘另外一輛卡車回來的,也說不定飛機(jī)會來到的。”她一直用樂觀和耐心讓哈利重拾希望。海倫從表面上看只是摧毀男人靈魂的眾多女人之一,其實(shí)不然。海倫并非“蕩婦”,起初的她是因?yàn)樯硎揽蓱z在苦海中沉浮的不幸女性,她渴望愛情,渴望家庭,可是生活似乎總在違背他的期許,丈夫離世后,兒子在一次飛機(jī)失事中喪生。哈利的出現(xiàn)滿足了她對愛情和家庭的向往,所以她向哈利表白,并傾自己的所有滿足哈利的一切愿望。她無條件服從哈利,跟