傳統(tǒng)與現(xiàn)代的互動《紅高粱家族》敘述順序的深層解讀

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的互動《紅高粱家族》敘述順序的深層解讀

敘事文是時間藝術(shù)，它離不開時間。在傳統(tǒng)的中國小說中,敘述者往往把時間因素定位為故事情節(jié)發(fā)展的重要標(biāo)志,基本上按照正常的時間順序,記錄故事的發(fā)展脈絡(luò)。《紅高粱家族》延續(xù)了傳統(tǒng)小說對于時間概念的明確性,在其故事敘述中類似開篇這種“一九三九年古歷八月初九”的時間記述多次出現(xiàn),給人一種直觀的紀(jì)實(shí)性和真實(shí)感。然而,在延續(xù)傳統(tǒng)順時敘事的同時,莫言在創(chuàng)作小說過程中,受20世紀(jì)西方小說創(chuàng)作理念的影響,大量采用“逆時序”的敘述順序,“閃回”、“閃前”、“交替”在小說中大量使用,充分并恰當(dāng)?shù)靥砑拥叫≌f的“現(xiàn)時敘述”中,使得該作品在結(jié)構(gòu)和內(nèi)容層面呈現(xiàn)出獨(dú)特的敘事效果,與此同時這些在“現(xiàn)時敘述”中穿插的“逆時敘述”所涵蓋的內(nèi)容的豐富性、主題的層次性、銜接的獨(dú)特性都值得研究者給予相當(dāng)?shù)闹匾暋Ｒ?、“交替式”的敘事策略筆者把《紅高粱》系列作品在敘事的順序上的方式,定義為“現(xiàn)時敘述”與“逆時敘述”相結(jié)合的“交替式”的時間順序敘述模式。所謂“現(xiàn)時敘述”指的是按照小說的“開端時間”,一直按照時間的順時延續(xù)而記錄情節(jié)的發(fā)展。“逆時敘述”指的是偏離現(xiàn)時敘述層面,而去追溯過去或預(yù)言未來的敘述。而我所指的“交替式”,是一種對于兩種時間順序的敘述模式的結(jié)合,在“現(xiàn)時敘述”的表現(xiàn)層面上通過敘事技巧,加入“逆時敘述”。具體到《紅高粱》中就是在“一九三九年古歷八月初九……我父親跟著后來名滿天下的傳奇英雄余占鰲司令的隊(duì)伍去膠平公路伏擊日本人的汽車隊(duì)”全程中,穿插了,最早到奶奶十六歲時出嫁,最晚到爺爺一九七六年去世中間大概53年間的生活片段(奶奶是在三九年伏擊戰(zhàn)中去世的,根據(jù)《高粱殯》中靈柩上的記錄,享年32歲),當(dāng)然以三九年之前的居多,類似我奶奶和我爺爺?shù)膼矍楣适?劉羅漢的勇鏟騾子腿,被日本人剝皮等等,而三九年之后的有五八年的大煉鋼鐵,爺爺從日本回國后參加老英雄表彰大會等情節(jié)。穿插的方式是通過小說中人物的回憶和敘述者的議論。這種“交替模式”一直沿用到“紅高粱”系列小說的最后一部《奇死》,而以第一部《紅高粱》最為突出。二、“閃回”和“閃前”的“交替式”敘述筆者認(rèn)為,《紅高粱》的“交替式”敘述采取的是一種多頻率的、連續(xù)性的畫面切換,其穿插的情節(jié)具有“大跨度”與“小幅度”的特點(diǎn)?！都t高粱》中的“逆時敘述”占了小說篇幅的四分之三,但是卻是通過大概十幾次的回憶和議論完成的,并且在“閃回”的同時經(jīng)常又把現(xiàn)時敘述的場景描寫穿插進(jìn)去,在“閃前”中摻雜現(xiàn)時敘述的對比,進(jìn)而形成了一種高頻率的畫面切換效果,使得回憶根據(jù)故事敘述節(jié)奏的需要分段并連續(xù)呈現(xiàn)。我們用《紅高粱》“奶奶中彈后等待死亡”這一節(jié)具體說明:首先敘述者“現(xiàn)時敘述”戰(zhàn)場中奶奶中彈。接著通過奶奶的回憶進(jìn)行“閃回?cái)⑹觥?追憶十六歲的“我奶奶”被迫和“麻風(fēng)病人”結(jié)婚,“寧死不從”,與在高粱地里“解放”,用隱晦的描述對這段回憶進(jìn)行總結(jié),“三天的新生活,如同一場大夢驚破……奶奶在三天中參透了人生禪機(jī)”,然后回到了“現(xiàn)時敘述”,戰(zhàn)場的戰(zhàn)斗,奶奶的傷口。接著再次進(jìn)行“閃回”,是對上次“閃回”的延續(xù),敘述了“我爺爺”、“我奶奶”高粱地里相親相愛的過程。在用短短41字的“閃前”敘述三天后單家父子被殺后,再次回到伏擊戰(zhàn)斗現(xiàn)場,進(jìn)行了大段奶奶的心理描寫,作者仍然沒有讓“我奶奶”在控訴與哀嚎中死去,而是通過一種幻覺進(jìn)行“閃前敘述”:伏擊戰(zhàn)之后八月十五日本兵對高密東北鄉(xiāng)村民的大屠殺。最后再回到現(xiàn)時敘述奶奶呼天而亡。整體看來,是一個“現(xiàn)時—閃回—現(xiàn)時—閃回—閃前—現(xiàn)時—閃前—現(xiàn)時”敘述順序。頻繁的“交替式”畫面切換,使得讀者永遠(yuǎn)身臨伏擊現(xiàn)場,讓戰(zhàn)斗的緊張殘酷和奶奶將死的無奈和憂傷不至于因?yàn)榛貞浀奈蓝鴾p弱,使讀者明白戰(zhàn)爭在繼續(xù),死亡要來臨。同時對于閃回的故意分段后的連續(xù)性敘述,一方面使得回憶中的情節(jié)富于連貫性,另外使得作者可以完全掌控情節(jié)整體進(jìn)展的節(jié)奏性。《紅高粱家族》之所以能把紛繁的回憶情節(jié)和現(xiàn)時的戰(zhàn)斗過程緊湊地結(jié)合,正是源于“交替式”敘述特有的高頻率、連續(xù)性的畫面切換。所謂“跨度”就是現(xiàn)時敘述與逆時敘述之間的間隔距離。而“幅度”是逆時敘述所涵蓋的時間長度。[3《紅高粱》的敘述跨度大小不等,但大部分是16年,也就是“伏擊戰(zhàn)斗”和奶奶16歲結(jié)婚時的故事,至于“閃前”敘述跨度基本上就更長,都是建國后“我”和“母親”的一些對話。當(dāng)然后來幾部《高粱酒》、《高粱殯》、《狗道》、《齊死》隨著故事的進(jìn)展,這種跨度在縮小但相對于幅度而言是很大的,因?yàn)闊o論是對“我爺爺”的隊(duì)員王文義初入伍時練隊(duì)列的回憶,還是劉羅漢大爺被拉夫修筑膠平公路,后來因勇鏟騾子腿,逃跑后被剝皮的回憶,還是“閃前”描述“我爺爺”一九五八年回國后對于槍的又愛又恨的情節(jié),“幅度”都是一天到兩天,甚至更短?！都t高粱家族》中的“閃回”和“閃前”敘述是多次、連續(xù)和短暫型的,跨度和幅度的有意反差,為《紅高粱》的“交替式”敘述所采取的多頻率的、連續(xù)性的畫面切換創(chuàng)造了更多的可行性,“跨度大”———可敘述情節(jié)的可能性多,“幅度小”———場景的更替速度快?？傊?這種反差,與高頻率連續(xù)性的畫面切換效果共同形成了莫言《紅高粱家族》的“逆時敘述”的特有風(fēng)格。另外在解決“逆時敘述”與“現(xiàn)時敘述”的銜接上,也就是解決回憶、議論與現(xiàn)時戰(zhàn)爭場景銜接的方式上,莫言巧妙地運(yùn)用了“物境意向的轉(zhuǎn)移”。簡單地說就是,一個物體既出現(xiàn)在現(xiàn)時敘述中,同時又曾出現(xiàn)在過去,或?qū)⒊霈F(xiàn)在未來,現(xiàn)時場景中該“物境”的出現(xiàn)被當(dāng)事人看到,或者被敘述者注意到,進(jìn)而展開回憶和議論,進(jìn)行“閃回?cái)⑹觥?、“閃前敘述”。類似“我爹”看到墨水河上的鴨子,就想起劉羅漢曾帶著自己在河邊捉螃蟹,進(jìn)而回憶劉羅漢的英勇犧牲;看到“蛤蟆坑”那片高粱地,就想起十六年前奶奶出嫁時在此處被劫,余占鰲見“色”勇為;看到敵人的鋼盔,想起五八年大煉鋼鐵時燒水的鋼盔……這種半聯(lián)想式的回憶,使“逆時敘述”與“現(xiàn)時敘述”的銜接自然順暢。這種銜接方式的使用也是該作品“交替式”敘事模式得以實(shí)現(xiàn)的必要前提。三、敘述順序采用理性的敘事模式莫言對于“交替式”敘事模式的應(yīng)用是獨(dú)具匠心的,他有意通過這種時間順序模式的交替造成一種“并列式”的二重?cái)⑹觥Ｄ园选都t高粱》的敘事主線,也就是“現(xiàn)時敘述”,限制為一場愛國主義的、打擊日本侵略者的伏擊戰(zhàn),“通向伏擊現(xiàn)場-準(zhǔn)備戰(zhàn)斗—等待戰(zhàn)斗—開始戰(zhàn)斗—結(jié)束戰(zhàn)斗”,總共為期一天,而中間卻穿插了十幾段“跨度”極大,“幅度”極小的“逆時敘述”,這占據(jù)小說篇幅的四分之三,這種大膽的敘事模式的應(yīng)用是莫言源于理性的創(chuàng)造。我們在定義這部作品時,無疑是愛國主義的、抗日戰(zhàn)爭題材的,而縱觀全書,莫言想表達(dá)的不僅僅是鄉(xiāng)村世界的抗日戰(zhàn)爭史,而是敘述者的故鄉(xiāng)高密東北鄉(xiāng)的家族史,中華民族的民性史。所以從小說開始,戰(zhàn)爭只是作為一條結(jié)構(gòu)線索,像一個故事框架,不斷引出人物,然后引出這些人物的故事。無論是“奶奶和爺爺?shù)膼矍楣适隆睂夥乓庾R的大膽呼吁,還是“余大牙酒后糟蹋玲子,又大義凜然地死去,高唱抗日歌曲”反應(yīng)的農(nóng)民起義軍的那種匪性與義氣并存的雙重人格等,都是作者對民族本性、家族歷史的動態(tài)展示,是農(nóng)民武裝抗日戰(zhàn)爭主線下隱藏的另一條重要敘事線索,又一重深層敘述。當(dāng)然在《狗道》《齊死》等部分中,這第二重?cái)⑹鏊加械闹匾匚粍t更加明顯。一部作品的成功,不僅僅是對于一個主題的準(zhǔn)確闡述,更重要的