傳統(tǒng)與現(xiàn)代的互動《紅高粱家族》敘述順序的深層解讀

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的互動《紅高粱家族》敘述順序的深層解讀

敘事文是時間藝術(shù)，它離不開時間。在傳統(tǒng)的中國小說中,敘述者往往把時間因素定位為故事情節(jié)發(fā)展的重要標(biāo)志,基本上按照正常的時間順序,記錄故事的發(fā)展脈絡(luò)?！都t高粱家族》延續(xù)了傳統(tǒng)小說對于時間概念的明確性,在其故事敘述中類似開篇這種“一九三九年古歷八月初九”的時間記述多次出現(xiàn),給人一種直觀的紀(jì)實性和真實感。然而,在延續(xù)傳統(tǒng)順時敘事的同時,莫言在創(chuàng)作小說過程中,受20世紀(jì)西方小說創(chuàng)作理念的影響,大量采用“逆時序”的敘述順序,“閃回”、“閃前”、“交替”在小說中大量使用,充分并恰當(dāng)?shù)靥砑拥叫≌f的“現(xiàn)時敘述”中,使得該作品在結(jié)構(gòu)和內(nèi)容層面呈現(xiàn)出獨特的敘事效果,與此同時這些在“現(xiàn)時敘述”中穿插的“逆時敘述”所涵蓋的內(nèi)容的豐富性、主題的層次性、銜接的獨特性都值得研究者給予相當(dāng)?shù)闹匾?。一、“交替式”的敘事策略筆者把《紅高粱》系列作品在敘事的順序上的方式,定義為“現(xiàn)時敘述”與“逆時敘述”相結(jié)合的“交替式”的時間順序敘述模式。所謂“現(xiàn)時敘述”指的是按照小說的“開端時間”,一直按照時間的順時延續(xù)而記錄情節(jié)的發(fā)展?！澳鏁r敘述”指的是偏離現(xiàn)時敘述層面,而去追溯過去或預(yù)言未來的敘述。而我所指的“交替式”,是一種對于兩種時間順序的敘述模式的結(jié)合,在“現(xiàn)時敘述”的表現(xiàn)層面上通過敘事技巧,加入“逆時敘述”。具體到《紅高粱》中就是在“一九三九年古歷八月初九……我父親跟著后來名滿天下的傳奇英雄余占鰲司令的隊伍去膠平公路伏擊日本人的汽車隊”全程中,穿插了,最早到奶奶十六歲時出嫁,最晚到爺爺一九七六年去世中間大概53年間的生活片段(奶奶是在三九年伏擊戰(zhàn)中去世的,根據(jù)《高粱殯》中靈柩上的記錄,享年32歲),當(dāng)然以三九年之前的居多,類似我奶奶和我爺爺?shù)膼矍楣适?劉羅漢的勇鏟騾子腿,被日本人剝皮等等,而三九年之后的有五八年的大煉鋼鐵,爺爺從日本回國后參加老英雄表彰大會等情節(jié)。穿插的方式是通過小說中人物的回憶和敘述者的議論。這種“交替模式”一直沿用到“紅高粱”系列小說的最后一部《奇死》,而以第一部《紅高粱》最為突出。二、“閃回”和“閃前”的“交替式”敘述筆者認(rèn)為,《紅高粱》的“交替式”敘述采取的是一種多頻率的、連續(xù)性的畫面切換,其穿插的情節(jié)具有“大跨度”與“小幅度”的特點?！都t高粱》中的“逆時敘述”占了小說篇幅的四分之三,但是卻是通過大概十幾次的回憶和議論完成的,并且在“閃回”的同時經(jīng)常又把現(xiàn)時敘述的場景描寫穿插進去,在“閃前”中摻雜現(xiàn)時敘述的對比,進而形成了一種高頻率的畫面切換效果,使得回憶根據(jù)故事敘述節(jié)奏的需要分段并連續(xù)呈現(xiàn)。我們用《紅高粱》“奶奶中彈后等待死亡”這一節(jié)具體說明:首先敘述者“現(xiàn)時敘述”戰(zhàn)場中奶奶中彈。接著通過奶奶的回憶進行“閃回敘述”,追憶十六歲的“我奶奶”被迫和“麻風(fēng)病人”結(jié)婚,“寧死不從”,與在高粱地里“解放”,用隱晦的描述對這段回憶進行總結(jié),“三天的新生活,如同一場大夢驚破……奶奶在三天中參透了人生禪機”,然后回到了“現(xiàn)時敘述”,戰(zhàn)場的戰(zhàn)斗,奶奶的傷口。接著再次進行“閃回”,是對上次“閃回”的延續(xù),敘述了“我爺爺”、“我奶奶”高粱地里相親相愛的過程。在用短短41字的“閃前”敘述三天后單家父子被殺后,再次回到伏擊戰(zhàn)斗現(xiàn)場,進行了大段奶奶的心理描寫,作者仍然沒有讓“我奶奶”在控訴與哀嚎中死去,而是通過一種幻覺進行“閃前敘述”:伏擊戰(zhàn)之后八月十五日本兵對高密東北鄉(xiāng)村民的大屠殺。最后再回到現(xiàn)時敘述奶奶呼天而亡。整體看來,是一個“現(xiàn)時—閃回—現(xiàn)時—閃回—閃前—現(xiàn)時—閃前—現(xiàn)時”敘述順序。頻繁的“交替式”畫面切換,使得讀者永遠(yuǎn)身臨伏擊現(xiàn)場,讓戰(zhàn)斗的緊張殘酷和奶奶將死的無奈和憂傷不至于因為回憶的唯美而減弱,使讀者明白戰(zhàn)爭在繼續(xù),死亡要來臨。同時對于閃回的故意分段后的連續(xù)性敘述,一方面使得回憶中的情節(jié)富于連貫性,另外使得作者可以完全掌控情節(jié)整體進展的節(jié)奏性。《紅高粱家族》之所以能把紛繁的回憶情節(jié)和現(xiàn)時的戰(zhàn)斗過程緊湊地結(jié)合,正是源于“交替式”敘述特有的高頻率、連續(xù)性的畫面切換。所謂“跨度”就是現(xiàn)時敘述與逆時敘述之間的間隔距離。而“幅度”是逆時敘述所涵蓋的時間長度。[3《紅高粱》的敘述跨度大小不等,但大部分是16年,也就是“伏擊戰(zhàn)斗”和奶奶16歲結(jié)婚時的故事,至于“閃前”敘述跨度基本上就更長,都是建國后“我”和“母親”的一些對話。當(dāng)然后來幾部《高粱酒》、《高粱殯》、《狗道》、《齊死》隨著故事的進展,這種跨度在縮小但相對于幅度而言是很大的,因為無論是對“我爺爺”的隊員王文義初入伍時練隊列的回憶,還是劉羅漢大爺被拉夫修筑膠平公路,后來因勇鏟騾子腿,逃跑后被剝皮的回憶,還是“閃前”描述“我爺爺”一九五八年回國后對于槍的又愛又恨的情節(jié),“幅度”都是一天到兩天,甚至更短。《紅高粱家族》中的“閃回”和“閃前”敘述是多次、連續(xù)和短暫型的,跨度和幅度的有意反差,為《紅高粱》的“交替式”敘述所采取的多頻率的、連續(xù)性的畫面切換創(chuàng)造了更多的可行性,“跨度大”———可敘述情節(jié)的可能性多,“幅度小”———場景的更替速度快?？傊?這種反差,與高頻率連續(xù)性的畫面切換效果共同形成了莫言《紅高粱家族》的“逆時敘述”的特有風(fēng)格。另外在解決“逆時敘述”與“現(xiàn)時敘述”的銜接上,也就是解決回憶、議論與現(xiàn)時戰(zhàn)爭場景銜接的方式上,莫言巧妙地運用了“物境意向的轉(zhuǎn)移”。簡單地說就是,一個物體既出現(xiàn)在現(xiàn)時敘述中,同時又曾出現(xiàn)在過去,或?qū)⒊霈F(xiàn)在未來,現(xiàn)時場景中該“物境”的出現(xiàn)被當(dāng)事人看到,或者被敘述者注意到,進而展開回憶和議論,進行“閃回敘述”、“閃前敘述”。類似“我爹”看到墨水河上的鴨子,就想起劉羅漢曾帶著自己在河邊捉螃蟹,進而回憶劉羅漢的英勇犧牲;看到“蛤蟆坑”那片高粱地,就想起十六年前奶奶出嫁時在此處被劫,余占鰲見“色”勇為;看到敵人的鋼盔,想起五八年大煉鋼鐵時燒水的鋼盔……這種半聯(lián)想式的回憶,使“逆時敘述”與“現(xiàn)時敘述”的銜接自然順暢。這種銜接方式的使用也是該作品“交替式”敘事模式得以實現(xiàn)的必要前提。三、敘述順序采用理性的敘事模式莫言對于“交替式”敘事模式的應(yīng)用是獨具匠心的,他有意通過這種時間順序模式的交替造成一種“并列式”的二重敘述。莫言把《紅高粱》的敘事主線,也就是“現(xiàn)時敘述”,限制為一場愛國主義的、打擊日本侵略者的伏擊戰(zhàn),“通向伏擊現(xiàn)場-準(zhǔn)備戰(zhàn)斗—等待戰(zhàn)斗—開始戰(zhàn)斗—結(jié)束戰(zhàn)斗”,總共為期一天,而中間卻穿插了十幾段“跨度”極大,“幅度”極小的“逆時敘述”,這占據(jù)小說篇幅的四分之三,這種大膽的敘事模式的應(yīng)用是莫言源于理性的創(chuàng)造。我們在定義這部作品時,無疑是愛國主義的、抗日戰(zhàn)爭題材的,而縱觀全書,莫言想表達(dá)的不僅僅是鄉(xiāng)村世界的抗日戰(zhàn)爭史,而是敘述者的故鄉(xiāng)高密東北鄉(xiāng)的家族史,中華民族的民性史。所以從小說開始,戰(zhàn)爭只是作為一條結(jié)構(gòu)線索,像一個故事框架,不斷引出人物,然后引出這些人物的故事。無論是“奶奶和爺爺?shù)膼矍楣适隆睂夥乓庾R的大膽呼吁,還是“余大牙酒后糟蹋玲子,又大義凜然地死去,高唱抗日歌曲”反應(yīng)的農(nóng)民起義軍的那種匪性與義氣并存的雙重人格等,都是作者對民族本性、家族歷史的動態(tài)展示,是農(nóng)民武裝抗日戰(zhàn)爭主線下隱藏的另一條重要敘事線索,又一重深層敘述。當(dāng)然在《狗道》《齊死》等部分中,這第二重敘述所占有的重要地位則更加明顯。一部作品的成功,不僅僅是對于一個主題的準(zhǔn)確闡述,更重要的