作曲基本知識(shí)

節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度在音樂中的表現(xiàn)意義在音樂中節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度是密切相關(guān)的。所有的節(jié)奏都是都存在于節(jié)拍之中的，所有的節(jié)拍中也都離不開節(jié)奏的要素；而所有的節(jié)拍與節(jié)奏都會(huì)表現(xiàn)出一定的速度，同樣，無論怎樣的速度都是建立在一定的節(jié)拍、節(jié)奏之上的；節(jié)奏離不開力度、節(jié)拍也離不開力度，而不同的節(jié)拍與節(jié)奏總是表現(xiàn)出不同的力度對(duì)比。因此，節(jié)奏、節(jié)拍、速度與力度共同構(gòu)成了音樂的骨架，它們對(duì)于音樂的表現(xiàn)、塑造音樂形象、有著不容忽視的巨大作用。當(dāng)然，它們四者還有著各自的側(cè)重點(diǎn),我們一定要準(zhǔn)確地把握好它們的共同和不同之處，并在音樂的演奏、演唱中遵循它的規(guī)律，演繹出優(yōu)美的音樂。第一節(jié)節(jié)奏的表現(xiàn)意義節(jié)奏的側(cè)重點(diǎn)在音值的長(zhǎng)短上，當(dāng)然還有它的強(qiáng)弱。不同的節(jié)奏組合起來就形成了有一定表現(xiàn)功能的“節(jié)奏型”。不同的節(jié)奏型有著自身特殊的表現(xiàn)作用，如果在音樂中把握住了節(jié)奏型的特點(diǎn)，就能夠更好地理解音樂、表現(xiàn)音樂，如果能依照所呈現(xiàn)出的特點(diǎn)來演奏、演唱，就會(huì)使你的表演更加符合人們的審美要求、能夠更好地塑造音樂形象.如：連續(xù)的前八后十六或前十六后八的節(jié)奏，就形成一種歡快、跳躍的情緒，適宜表現(xiàn)一些急速、緊張、熱烈、歡騰的場(chǎng)景.附點(diǎn)四分音符的節(jié)奏結(jié)合二分音符，就適宜表現(xiàn)一些抒情、流暢的情緒，能夠表現(xiàn)出甜美、優(yōu)雅、如歌的、柔和的情景。短促的十六分音符與休止符相結(jié)合，就能讓人產(chǎn)生一種跳躍、愉快的情緒，特別適合表現(xiàn)那些活潑、輕巧、富有朝氣的、詼諧的情景。而較長(zhǎng)的音值（指全音符以上的音符）所構(gòu)成的節(jié)奏,則更容易讓人產(chǎn)生一種平靜、陰郁的情緒，在表現(xiàn)田園、哀傷、悲痛、神秘、虔誠等情感時(shí)更加得心應(yīng)手。當(dāng)然,這些節(jié)奏的運(yùn)用是和樂曲的速度分不開的，如果在適當(dāng)?shù)乃俣认拢倥浜闲傻淖呦蚝鸵舫痰奶鴦?dòng)、以及音樂其它方面的手段，就能夠很好地塑造出栩栩如生的音樂形象、表達(dá)準(zhǔn)確的思想情感。第二節(jié)各種節(jié)拍的表現(xiàn)意義節(jié)拍的側(cè)重點(diǎn)是每小節(jié)內(nèi)的強(qiáng)弱關(guān)系，當(dāng)然也包括強(qiáng)拍之間相隔的時(shí)間長(zhǎng)短。二拍子是一強(qiáng)一弱；三拍子是一強(qiáng)兩弱；四拍子是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱；五拍子是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱、弱或強(qiáng)、弱弱、次強(qiáng)、弱；六拍子是強(qiáng)弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱；這些內(nèi)容在相關(guān)的章節(jié)已經(jīng)作了介紹，我們?cè)谶@里主要來結(jié)合節(jié)奏來說說各種節(jié)拍在音樂中的表現(xiàn)作用。二拍子的強(qiáng)弱規(guī)律自然就有著行進(jìn)的律動(dòng)，所以最適合表現(xiàn)活潑、雄壯、熱烈、剛健、歡慶的情景和場(chǎng)面。三拍子的強(qiáng)弱規(guī)律有著旋轉(zhuǎn)、搖曳的律動(dòng)，天生就有舞蹈的性質(zhì),表現(xiàn)一些輕巧、優(yōu)美、詼諧、田園、安詳?shù)臍夥蘸颓楦惺潜容^理想的選擇。四拍子的強(qiáng)弱規(guī)律比起前兩種來說就更具有抒情性，適宜于表現(xiàn)優(yōu)雅、舒緩、雄偉、莊嚴(yán)、悲傷、溫柔等多種情感。當(dāng)然，為了表現(xiàn)不同的情感和場(chǎng)面，需要配合不同的速度和力度，才能完整地塑出準(zhǔn)確的音樂形象。另外，節(jié)奏與節(jié)拍相互結(jié)合又形成各種各樣的有特色的節(jié)拍：探戈（TANGO）：是流行于拉丁美洲的一種舞蹈節(jié)奏，這是一各采用4/4節(jié)拍的舞曲節(jié)奏型.它所表現(xiàn)的就是南美洲人民的一種歡快的舞蹈節(jié)奏，那么我們?cè)谘葑嗵礁旯?jié)奏時(shí)就要把握住它的強(qiáng)弱規(guī)律，突出它的切分節(jié)奏.特點(diǎn)是旋律與伴奏形成交替節(jié)奏，節(jié)奏的前兩拍多使用切分或附點(diǎn)節(jié)奏。使人有嚴(yán)謹(jǐn)、灑脫、溫文爾雅、細(xì)膩柔和之感。波爾卡（POLKA）：這是一種輕快、活潑的音樂類型，其節(jié)拍采用2/4或4/4拍，它起源于十九世紀(jì)中歐民間的舞蹈，后逐步流行到整個(gè)歐洲和全世界。其典型的節(jié)奏特點(diǎn)是強(qiáng)弱分明，輕快活潑。華爾茲（WALTZ）:又叫圓舞曲，是產(chǎn)生于歐洲民間的一種三拍子的舞曲節(jié)奏型，后流傳于宮廷和貴族階層，現(xiàn)在已流行于世界各地.它有各種風(fēng)格,速度快、慢不等，根據(jù)不同的速度可分為快三、慢三、中三圓舞曲。其伴奏音型由低音奏第一拍與中聲部奏第二、三拍組成，也有略加變化的不同變體。搖滾（ROCK）:這是一種具有爵士音樂輕狂感的節(jié)奏型，采用4/4節(jié)拍，重音在第二、第四拍上。由于重音移位倒置，使音樂產(chǎn)生搖擺不定的感覺，動(dòng)感較強(qiáng)，有很強(qiáng)的推動(dòng)力和不穩(wěn)定感。搖擺（SWING）：它的顯著特點(diǎn)是連續(xù)不斷的八分附點(diǎn)音符，采用4/4節(jié)拍，較為輕巧、柔和,產(chǎn)生一種搖曳的節(jié)奏效果迪斯科（DISCO）:這是一種快速、強(qiáng)烈的節(jié)奏型。特點(diǎn)是自由奔放、熱情十分盡興.速度比進(jìn)行曲快，由于每拍均為重音，所以任何節(jié)拍如2/4、3/4、4/4的旋律都能配以迪斯科節(jié)奏.倫巴（RUMBA）:這是一種活潑、輕快而略帶有彈性的舞曲節(jié)奏型，起源于非洲的黑人舞蹈。音樂為4/4拍，突出節(jié)奏重音，并常用連續(xù)切分節(jié)奏。倫巴常加進(jìn)一些色彩性打擊樂器，如梆子、拉丁鼓等。桑巴（SAMBA）：這是一種起源于南美洲的舞曲節(jié)奏型，熱情奔放，采用4/4節(jié)拍。桑巴經(jīng)常加進(jìn)沙錘、牛鈴、拉丁鼓、梆子等色彩性打擊樂器.爵士（JAZZ）：這是起源于美國二三十年代的黑人音樂，它的音樂自由奔放，半音音階和變化音的使用使得音樂富有動(dòng)感，節(jié)奏有一定的自由變化，節(jié)奏的重拍常有提前或滯后的現(xiàn)象，各個(gè)樂器的使用具有很大的即興性。另外還有進(jìn)行曲、16拍、鄉(xiāng)村音樂、波普、慢搖滾等流行音樂的風(fēng)格，大多也都有各自的獨(dú)特的節(jié)奏音型。這些節(jié)奏音型既可以單獨(dú)使用，也可以綜合起來使用，特別是在當(dāng)代的流行樂壇上，各類節(jié)奏更是層出不窮，有的節(jié)奏就是綜合了多種類型的流行音樂中的節(jié)奏型，并且取得了較好的很好的效果。第三節(jié)速度在音樂中的表現(xiàn)意義音樂的速度與音樂所表達(dá)的情緒、情感有密切的關(guān)系，我們用來形容情感、情緒的詞句，如熱烈、歡快、活潑、歡慶、愉快、快活、高興....等等，這種情緒本身就有一種向上、愉悅使人振奮的因素，它就要求速度要稍快，以表達(dá)高興的情緒;而沉痛、悲傷、憂郁、沉重、肅穆、回憶、柔和、悲痛、平靜.....等等，它種情緒就要求速度要稍慢，以體現(xiàn)壓抑的情緒；還有一些情緒，如溫柔、抒情、舒展、甜美、優(yōu)雅、如歌的、詼諧、贊頌、親切、流暢...?等等，這些情緒就適宜使用中等速度來表現(xiàn).同一首歌曲或樂曲，如果使用不同的速度來進(jìn)行演奏（演唱），就會(huì)有不同的音樂形象，它所表達(dá)的情緒、情感也會(huì)有很大的區(qū)別，甚至是天壤之別。如圣?桑的《動(dòng)物狂歡節(jié)》中的許多音樂形象就是他將別人的音樂作品主題進(jìn)行速度上（也有在音色上、音區(qū)上、節(jié)拍上、節(jié)奏上、調(diào)式上、和聲及配器等方面）的變化，從而產(chǎn)生了新的音樂主題，形成了與原作截然不同的音樂形象。試想，如果將一首歡快樂曲的速度放慢兩倍來演奏，那么它就會(huì)失去歡快的情緒而變得深沉，或是憂郁、悲傷；同樣，如果將一首緩慢、沉重的哀樂用加快兩倍的的速度來演奏，那么它就不再悲痛,而是變得跳躍、歡快，與原來的情緒截然相反。所以，我們無論在演奏（唱）任何音樂作品時(shí)，都要仔細(xì)看清楚樂曲的速度要求，不但要注意基本速度，還要注意變化的速度，切不可掉以輕心，將音樂的速度隨意改變，而引起音樂形象和情緒的扭曲。尊重作者真實(shí)的創(chuàng)作意圖是我們進(jìn)行音樂演繹的基本依據(jù)，只有按照作品的要求進(jìn)行演奏（唱），才能獲得良好的演出效果。第四節(jié)力度在音樂中的表現(xiàn)作用簡(jiǎn)單地說，力度就是指“用力的程度”。我們常說的強(qiáng)弱，就是指力度。在講力度的表現(xiàn)作用之前，首先，我們很有必要澄清兩個(gè)不同的概念:力度并不是音量！雖然在很多時(shí)候力度大會(huì)造成音量增大，但音量的增大并不指依靠力度的增加，音量的增大主要是靠共振，如我們將音箱的音量旋鈕調(diào)動(dòng)，就會(huì)引起音量的變化，這時(shí)如果測(cè)量音箱的紙盆的共振，就會(huì)發(fā)現(xiàn)隨著音量的增大，紙盆的共振面積也在不斷增大;反之亦然.我們?cè)賮碜鰝€(gè)實(shí)驗(yàn)，將調(diào)音用的音叉敲擊一下，它會(huì)發(fā)出一個(gè)音，但音量并不大，這時(shí)你將音叉的底部緊貼在桌子上，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它的音量增大了，而你并沒有改變敲擊的力度！力度是由振幅決定的，不同的振幅決定力度的大小，即音的強(qiáng)弱.但要注意，強(qiáng)與弱必須要有兩個(gè)以上的音產(chǎn)生對(duì)比才能知道它們之間的強(qiáng)弱關(guān)系。單個(gè)的音是無所謂強(qiáng)、無所謂弱的.在音樂中，力度是音樂表現(xiàn)的重要手段。力度在音樂中體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一、 節(jié)拍中的力度.即每一種節(jié)拍中的基本強(qiáng)弱規(guī)律，我們?cè)谘葑?、演唱時(shí)一定要遵循節(jié)拍中的強(qiáng)弱規(guī)律，而不能隨意改動(dòng)。試想如果將二拍子的樂曲唱成三拍子的強(qiáng)弱規(guī)律，那就會(huì)引起混亂。二、 節(jié)奏中的力度.即在每一拍（或每?jī)膳摹⑷模┲械墓?jié)奏類型所產(chǎn)生的不同的強(qiáng)弱規(guī)律。如一拍兩音、一拍三音、附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏、三連音......等等。三、 旋律中隱含的力度.一般來說，音調(diào)向上（上行）會(huì)產(chǎn)生激昂、高漲的情緒，隨之帶來力度的漸強(qiáng)變化;音調(diào)向下（下行）會(huì)產(chǎn)生低沉、消極的情緒，隨之帶來力度的漸弱的變化。我們要了解這種旋律進(jìn)行中的特點(diǎn)，并在音樂的演奏、演唱中遵循這種規(guī)律，才能夠有良好的樂感表現(xiàn)。旋律中的樂句也隱含著力度的變化，一般來說，樂句常用的力度變化的形式是先漸強(qiáng)一然后漸弱，形成橄欖形。但也有先強(qiáng)后弱的、先弱后強(qiáng)的、先漸弱一然后漸強(qiáng)的......這種變化一般都和樂句的節(jié)奏、節(jié)拍結(jié)構(gòu)相一致的.所以在演奏、演唱之前要仔細(xì)分析樂譜中的結(jié)構(gòu)，找出其中隱含的力度規(guī)律。四、 作品中所標(biāo)記出的力度.這是作曲家為了表現(xiàn)特有的目的，有意識(shí)地對(duì)音樂布局安排的力度方面的變化。那么我們?cè)谘葑?、演唱時(shí)就要遵從作曲家的意圖，盡量按照作品的要求進(jìn)