攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件

攝影畫面的構(gòu)成要素.畫面構(gòu)圖的景象構(gòu)成諸成分客觀世界是豐富多采的，外界的景象、生活圖畫總是使人目不暇接。其中有許多美好的事物會引起我們的興趣，使我們禁不住希望能將它們拍攝下來，保留永久。攝影畫面的構(gòu)成要素.畫面構(gòu)圖的景象構(gòu)成諸成分1在這些引起我們興趣的景色、事物或生活圖景中，根據(jù)視覺特性，一定有人們注目的對象，這注目的對象往往就是美好景色的重點，或事物的主要構(gòu)成部分。在它的周圍還有特定的環(huán)境和相關(guān)的對象，這是客觀世的自然規(guī)律。在我們拍攝照片時，不論是否具有構(gòu)圖知識，即便是憑直覺，也會將注目的對象，或事物的主要構(gòu)成部分和一定的環(huán)境納入畫面。就像攝影好者拍攝紀念照片一樣，把人物放在一個選擇好的環(huán)境中，并安排在畫面中的一定位置上。在這些引起我們興趣的景色、事物或生活圖景中，根據(jù)視覺特性，一2因此，從照片上看，也就有了主要對象和環(huán)境景色，這也是十分自然的情況。千萬人的攝影實踐，總結(jié)出了這樣的規(guī)律：一個景色，一件事物，或一幅畫面的組成，其中必然有主要對象、次要對象、環(huán)境背景;根據(jù)對象所處的空間位置又可分為前景、后景等。在攝影中就形成了主體、陪體、環(huán)境、背景和前景、后景等概念。它們也就是畫面景象構(gòu)成的諸成分。因此，從照片上看，也就有了主要對象和環(huán)境景色，這也是十分自然3一、主體主體就是拍攝時關(guān)注的主要對象，它可以是一個人或某一物體，也可以是一群人或一組對象，它是構(gòu)圖的主要構(gòu)成成分。作為主體一般應(yīng)具有兩個基本條件:1、它是畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容的主要體現(xiàn)者;2、它是畫面結(jié)構(gòu)的中心。說它是內(nèi)容的主要體現(xiàn)者;是因為它是事物的主要構(gòu)成成分，它有集中人們的思想，使人們領(lǐng)悟事物內(nèi)容的作用。一、主體4如果沒有主體，就像人們說話沒有中心一樣，不知所云，就令人感到索然無味。說它是畫面結(jié)構(gòu)的中心，是因為它是畫面結(jié)構(gòu)的依據(jù)，并有集中觀賞者視線的作用。在一幅風景作品中，是眾多景物整體構(gòu)成的一幅圖畫，其中的景物，無所謂哪一對象是內(nèi)容的主要體現(xiàn)者。但是卻要有一個對象作為畫面結(jié)構(gòu)的依據(jù)，以確立其它景物的空間位置和畫面影調(diào)、線條、色彩的構(gòu)成與確定畫幅形式。它有集中觀賞者視線的作用。如果沒有主體，就像人們說話沒有中心一樣，不知所云，就令人感到5主體在畫面中可在任何位置上，但在處理上要鮮明突出。主體形象是否鮮明突出有兩方面的因素:一，是對象本身的條件;二，是造型形式。本身的條件一般說來，處在情節(jié)中的主體形象，由于事物內(nèi)涵的引導，在人們的意識中它具有重要的意義，因而，易于引起注意，收到鮮明突出的效果。此外，對象的形態(tài)以及明暗、色彩的狀況等都是先決的條件。然后就取決于造型形式了。主體在畫面中可在任何位置上，但在處理上要鮮明突出。主體形象是6

造型形式是不依對象條件為前提的，有主體位置與主體在畫面空間中所占的面積兩個問題。關(guān)于位置，傳統(tǒng)的方法是將主體處理在黃金分割線或交叉點的附近，易收到鮮明突出的果。

造型形式是不依對象條件為前提的，有主體位置與主體在畫面7位置的處理還要注意對象的陰陽、向背，或姿態(tài)動勢的變化產(chǎn)生的方向性影響。一般在主體前方多留一些空間;主體有動勢的，在動勢的前方多留一些空間，使人感到有活動的余地，有輕松的感覺。如果前方較之后方空間小，就有閉塞的感覺。在現(xiàn)代構(gòu)圖意識中，則又以反傳統(tǒng)觀念處理主體位置，以產(chǎn)生特別的視覺效果突出主體。位置的處理還要注意對象的陰陽、向背，或姿態(tài)動勢的變化產(chǎn)生的方8攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件9關(guān)于面積，一般地說，主體面積大，醒目容易突出。但是，由于事物的性質(zhì)以及表現(xiàn)意圖不同，并非任何時候都能給予主體占有很大的畫面，在這樣的條件下，就如對象的形態(tài)、明暗以及形狀一樣，取決于造型處理了。一般在與其它造型因素的有機配合下，都能收到強烈的視覺效果。形態(tài)最為重要的是輪廓形式是否清晰，清晰易于突出。主體的明暗及色彩，取決于與背景的配合，有對比易于突出。關(guān)于面積，一般地說，主體面積大，醒目容易突出。但是，由于事物10攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件11主體表現(xiàn)方法有10種:1.用近景或特寫來描繪主體(適用于表現(xiàn)有特殊神態(tài)或表情的人物，以及影紋層次富有情趣的對象）；2.利用虛實關(guān)系表現(xiàn)主體——采用近距離和大光圈使主體清晰，使陪體或背景模糊(用于表現(xiàn)雜亂環(huán)境下的對象);3.用不同光型效果描繪主體——例如把暗色的主體配置在明亮的背景上，把淡色的主體放在深色的背景前，或者利用逆光勾勒出主體的輪廓，4.利用色彩對比來表現(xiàn)或利用色反差來突出主體;5.用線條透視對比或者以輻射線的組合來表現(xiàn)主體，在畫面線條的匯聚點或交叉點上安排主體形成視覺中心，同時還可以利用短焦距鏡頭，或者通過選擇拍攝距離、方向、高度等方法以加強線條透視效果來突出主體。主體表現(xiàn)方法有10種:1.用近景或特寫來描繪主體(適用于表126.抓取富有吸引力的姿態(tài)來表現(xiàn)主體;7.用強烈的運動感來表現(xiàn)主體；8.用典型動人的真實情節(jié)和細節(jié)表現(xiàn)主體;9.用強烈的影調(diào)對比，例如用強光照射主體，使主體的色調(diào)鮮明突出，與背景、其他景物的色調(diào)明顯地區(qū)分開來;10.用概念性對比來表現(xiàn)主體(如哭與笑、新與舊、老與小的對比等等)。這十種主體的表現(xiàn)方法，根據(jù)對象和藝術(shù)構(gòu)思需要，既可以"對號入座"，也可以"借題發(fā)揮"，而且還可以把幾種表現(xiàn)方法綜合起來運用。6.抓取富有吸引力的姿態(tài)來表現(xiàn)主體;13二、陪體陪體是與主體有緊密聯(lián)系的對象，是畫面中陪襯主體的景物或人物，是幫助主體揭示內(nèi)容的成分，在構(gòu)圖中有均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。在攝影構(gòu)圖中人與人之間，人與物之間，都存在主、次的關(guān)系。在畫面中作為陪體的對象，是處在與主體相應(yīng)的次要位置上，與主體相呼應(yīng)，但又不分散觀眾的注意力。陪體的處理，一定要注意不能喧賓奪主，陪體隨主體的變化而變化。陪體處理的好壞，會影響到主題思想的表達和作品的藝術(shù)感染力。二、陪體14陪體的作用有如下幾方面:1·與主體共同完成表現(xiàn)主題的任務(wù)。主體原是主題的主要體現(xiàn)者，但在某些情況下，只有主體的表達是十分不夠的，而必須有陪體的幫助才能充分展示，或表達得更確切。2·使畫面更自然、生動，富有生活氣息。這也是構(gòu)圖的一項重要的任務(wù)。3·使畫面更富有形式美感。當然，在畫面構(gòu)圖中，依據(jù)所表現(xiàn)的客觀事物和表現(xiàn)意圖不同，有時需要陪體，有時則不一定需要陪體。在有陪體出現(xiàn)時，要盡量使之能產(chǎn)生最佳的藝術(shù)效果，但決不能“喧賓奪主”。陪體的作用有如下幾方面:15攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件16三、環(huán)境環(huán)境是主體周圍的景色———人物、景物和空間，是畫面的重要組成因素。環(huán)境在畫面構(gòu)圖中是烘托主體，幫助敘事、表情、表意的成分。它有助于說明事物所處的地點、時間、季節(jié)等;有助于說明事物發(fā)生的原因;有助于表現(xiàn)人物性格及精神面貌;能表現(xiàn)一定的情調(diào)和氣氛。在紀實風格的作品中，具有真實的意義;在表現(xiàn)風格的作品中，有表現(xiàn)作者思想情感的作用。三、環(huán)境17在環(huán)境處理中，要多加研究比較，進行選擇。環(huán)境的選擇要注意兩方面的問題：一是要選擇很好的與主體相結(jié)合、適合于主題表現(xiàn)的環(huán)境，就是“典型環(huán)境”;二是要注意與造型有關(guān)的問題。環(huán)境在畫面中除烘托主體之外，在構(gòu)圖形式上起著重要作用。它可以改變畫幅形式，可以改變影調(diào)、色調(diào)形式和明暗、色彩的構(gòu)成。它都會使畫面構(gòu)圖形式產(chǎn)生不同的效果，也會使構(gòu)圖產(chǎn)生不同的情調(diào)、氣氛、意蘊。在環(huán)境處理中，要多加研究比較，進行選擇。環(huán)境的選擇要注意兩方18一般在造型處理上，要求環(huán)境處理要簡練、簡練就是不使人感到有多余的、累贅的東西。簡練不是簡單，因而也不能使人感到有不足之處，即用簡練的環(huán)境形象準確地幫助說明主題。因此，千萬要注意，環(huán)境不能使人感到凌亂。必需的就一定要，可有可無的，寧可不要。有些是不需要但又避免不了的，就要用各種方法減弱它的消極作用。一般在造型處理上，要求環(huán)境處理要簡練、簡練就是不使人感到有多19攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件20四、前景前景一般是指在主體前方，最靠近鏡頭的景物，然而，我們作進--步的思考，就可以發(fā)現(xiàn)，這里還包含有位置的意義，即凡處在這一一位置上的景物，均可稱做前景。因此，不論是主體、陪體或是環(huán)境的組成部分，只要在這個位置上的景物都可以稱做前景。其特點有明顯突前的感覺。四、前景21前景作為畫面的成分，在畫平面中有固定的樣式或位它可以根據(jù)內(nèi)容和構(gòu)的需要，以任何形式在畫面前緣的四邊、四角上，也可以是框形，也可以遍布畫面。可以是實像，也可以是虛像前景的作用，有以下兒點:前景作為畫面的成分，在畫平面中有固定的樣式或位它可以根據(jù)內(nèi)容22首先可以直接說明主題。這里有兩種情況:一是前景就是主體;二是前景是陪體，它與主體相互映襯，更生動地表現(xiàn)了主題。其次，幫助畫面構(gòu)圖。它能形成多景次，有助于表現(xiàn)空間;能幫助平衡畫面，并有裝飾效果，有美化環(huán)境的作用。首先可以直接說明主題。這里有兩種情況:一是前景就是主體;二是23前景是攝影構(gòu)圖中的一個深受攝影者喜愛的畫面成分，其原因就在于它能最方便的改善攝影構(gòu)圖，或者說是創(chuàng)新結(jié)構(gòu)的手段。但是要注意，前景也不可濫用。每拍一幅照片就一定要用一個前景，不論是否有益于畫面構(gòu)圖，都要用前景，這種觀念是錯誤的。一定要掌握分寸，有益于表現(xiàn)主題、烘托畫面的就用，有益于畫面構(gòu)圖的就用。否則，就不一定非用前景不可。對前景的選擇應(yīng)從以下方面考慮：1.選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物作前景2.選擇框架式前景3.選擇具有對比、比喻和比擬效果的景物作前景前景是攝影構(gòu)圖中的一個深受攝影者喜愛的畫面成分，其原因就在于24攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件25攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件26攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件27五、背景(后景)背景或是后景，是畫面中主體后面的景物。不同的環(huán)境可構(gòu)成不同的背景。背景可以是人物、建筑、森林、山巒、大地、天空等。靜物的背景，有時就是襯底，如一面墻、一個臺面或一塊布慢。在生活場景中，背景的變化是豐富多樣的。例如在天安們廣場上拍攝一幅人像，可以用天安門作背景、可以用人民大會堂作背景，可以用紀念碑作背景、可以用博物館作背景，此外，還可以選擇某局部作背景。背景的作用，應(yīng)使主體能從中分離出來。為此需注意主體與背景的明暗、色彩、動靜、虛實等關(guān)系，以便相互形成對比。使主體的形象鮮明突出。五、背景(后景)28攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件29攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件30六、拍攝點與畫面變化攝影構(gòu)圖就是相機鏡頭的構(gòu)圖。相機鏡頭相對被攝體的方位稱為被攝點。拍攝點不同，甚至稍有不同，同一景物在畫面上的效果就大不一樣。拍攝點的選擇直接關(guān)系著被攝體中各景物在畫面上所占的位置、大小、遠近、高低等，他對構(gòu)圖效果起著重要的作用。選好拍攝點往往能成為一幅好作品的關(guān)鍵所在。六、拍攝點與畫面變化31不同的攝距與畫面效果攝距的不同帶來畫面景別變化，也就是常說的：遠景、全景、中景、近景和特寫（在同一距離上改變鏡頭焦距也能引起景別變化，雖然對主體景別來說，采取改變攝距與改變鏡頭焦距是雷同的但對前景和背景效果則大不一樣）不同的攝距與畫面效果32遠景的被攝景物范圍廣闊深遠，擅長于表現(xiàn)景物的氣勢，主要以大自然為表現(xiàn)對象，強調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其細節(jié)表現(xiàn)。全景的被攝景物范圍小于遠景，擅長于表現(xiàn)主要被攝對象的全貌及其所處的環(huán)境特點。相對來說全景比遠景有更明顯得主體。中景的被攝景物范圍介于全景與中景之間，擅長于表現(xiàn)人與人、人與物、物與物之間的關(guān)系，以情節(jié)取勝。近景是突出表現(xiàn)被攝對象的主要部分，主要面貌，擅長于對人物的神態(tài)或景物的主要面貌作細膩的刻畫。遠景的被攝景物范圍廣闊深遠，擅長于表現(xiàn)景物的氣勢，主要以大33攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件34特寫是對被攝人物或景物的某一局部進行更為集中突出的再現(xiàn)，它比近景的刻畫更細膩，特寫既可以突出人物、景物的主要面貌;也可不反映被攝對象的主要面貌，僅僅攝取被攝對象中能反映表現(xiàn)意圖的任何一種細部，如人物為例，拍其臉部是一種特寫，拍其雙手、雙眼、雙腳也是一種特寫，其目的都在于傳神、傳質(zhì)。特寫是對被攝人物或景物的某一局部進行更為集中突出的再現(xiàn)，它比35攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件36不同的方向與畫面效果“方向”指拍攝點位于被攝體的正面、背面還是側(cè)面，是指相機圍繞被攝體四周的位置變化。正面方向：即相機正對被攝體的正面。這種方向有利于表現(xiàn)主題的正面形象；擅于表現(xiàn)對稱美；能產(chǎn)生莊重、威嚴、靜穆之感。但缺乏透視感，易呆板。不同的方向與畫面效果37攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件38斜側(cè)方向：是攝影中運用最多的“方向”，能產(chǎn)生強烈的透視效果有利于表現(xiàn)景物的立體感和空間感；畫面也隨之顯得生動；有力突出主體。值得注意的是斜側(cè)程度的變化、甚至稍有變化，往往會使主體形象產(chǎn)生顯著變化，要尋找最佳斜側(cè)方向。斜側(cè)方向：是攝影中運用最多的“方向”，能產(chǎn)生強烈的透視效果有39攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件40正側(cè)方向：即與被攝體成90o的側(cè)方向。常用于人物拍攝，特點是能生動地表現(xiàn)人物臉部輪廓線條，是拍人物剪影、人與人之間的感情交流的最佳方向。但不宜拍攝建筑物，會削弱建筑物的立體感、空間感。正側(cè)方向：即與被攝體成90o的側(cè)方向。常用于人物拍攝，特點是41攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件42背面方向：是從被攝體的背面拍攝，用于人物拍攝往往能使主體與背景融為一體，背景中的景物正是主體視線所住視的，有助于觀眾聯(lián)想主體人物面對背景所產(chǎn)生的感受。采用背面拍攝時，要注意人物的姿勢，使人物背影能產(chǎn)生一種含蓄美，讓觀眾引起更多的聯(lián)想。背面方向：是從被攝體的背面拍攝，用于人物拍攝往往能使主體與背43攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件44不同的高度與畫面效果平拍合乎通常人的視線，使觀者產(chǎn)生身臨其境之感，主體在畫面上擋去背景中的人物或景物使主體更突出；平拍人物或建筑物還不易產(chǎn)生變形，使景物或人物在畫面上顯的親切自然。不同的高度與畫面效果平拍合乎通常人的視線，使觀者產(chǎn)生身臨其境45攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件46仰拍有助于強調(diào)和夸張被攝對象的高度；有助于夸張?zhí)S動體向上騰躍；人物高昂向上的精神面貌使畫面具有一種豪放之情。要避免鏡頭過仰，否則會引起景物的明顯變形。仰拍有助于強調(diào)和夸張被攝對象的高度；有助于夸張?zhí)S動體向上騰47攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件48俯拍的最大特點是能使前、后景物在畫面上得到充分展現(xiàn)。有助于強調(diào)對象眾多的數(shù)量、盛大的場面；有助于交待景物、人物之間的地理位置；使畫面產(chǎn)生豐富的層次和深遠的空間感。俯拍的最大特點是能使前、后景物在畫面上得到充分展現(xiàn)。有助于強49攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件50在決定拍攝點時，要多考慮“遠近”、“正側(cè)”、“高低”對畫面的影響，這對提高你的畫面構(gòu)圖是行之有效的方法。在決定拍攝點時，要多考慮“遠近”、“正側(cè)”、“高低”對畫面的51最傻的辦法是將相機舉到眼前來拍攝。好照片需要我們認真去思考從什么角度拍攝以及拍攝什么。最好的照片就是在攝影者發(fā)現(xiàn)了最適合被攝主體的角度時產(chǎn)生的，很令人驚奇的是很少有被攝主體適合于在人們站立時的眼平高度（大約1.45－1.8米）來拍攝：這是一個事實，因為大多數(shù)人也都可以看到類似的景象———確實也沒有人告訴他們說彎下膝蓋或帶上一節(jié)攝影短梯去拍攝能拍到更好的照片。最傻的辦法是將相機舉到眼前來拍攝。好照片需要我們認真去思考從52不知道你注意沒有，大多數(shù)世界上最好的攝影師經(jīng)常穿著粗斜紋布料縫制的工作裝，而他們之中很多人都以此為傲———這可不是什么巧合，那是因為他們經(jīng)常需要跪著工作，躺在地上取景構(gòu)圖也是常事，因為只有常人所未見的視點才有可能創(chuàng)作出出色的作品，以至于有的攝影師不無自嘲地說自己長了一對“女仆的膝蓋”。不知道你注意沒有，大多數(shù)世界上最好的攝影師經(jīng)常穿著粗斜紋布料53七、穩(wěn)定、空白畫面的穩(wěn)定畫面穩(wěn)定的基本含義是指畫面上水平線要水平、垂直線要垂直。這在風景、建筑攝影中尤應(yīng)注意。七、穩(wěn)定、空白54畫面影調(diào)上的均衡也是一種穩(wěn)定的表現(xiàn)。影調(diào)上的均衡是指心理上和生活經(jīng)驗上形成的力和價值上的均衡。如暗色給人視覺沉重，淺色輕飄。畫面影調(diào)上的均衡也是一種穩(wěn)定的表現(xiàn)。影調(diào)上的均衡是指心理上和55攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件56八、畫面空白“畫面空白”是指沒有具體形象的部位。在畫面四周留有一定的空白，能使主題醒目、突出。對于動體運動方向的前方、人物視線的前方在畫面上宜留有一定的空間，前方空間宜大于后方空間。恰當?shù)目瞻啄芗て鹩^眾更多的想象余地，去領(lǐng)悟作品地意境。藝術(shù)貴在言外，畫論中有“無畫處皆成妙境”之說。八、畫面空白57攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件58九、畫幅畫幅指照片的畫框形式。橫幅、尤其是寬廣的橫幅有助于強化景物的水平舒展與廣闊，橫畫幅強調(diào)是水平因素。豎幅、強化景物的高大與向上運動，增添畫面的活力與吸引力。豎畫幅強調(diào)垂直因素。方畫幅即正方形畫幅。它給人以工整、淳樸與輕松之感，但正方形畫幅對畫面中的水平與垂直不起強調(diào)作用。它既有適應(yīng)性強的一面，又存在強化力不足的弱點。九、畫幅59十、影調(diào)影調(diào)就是在攝影畫面中的一系列不同等級的黑，白、灰的表現(xiàn)。它是黑白攝影構(gòu)成可視形象的基本要素。是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛、表達情感的重要手段。它的自然屬性，就是客觀景物的立體形狀，表面結(jié)構(gòu)的光學性質(zhì)，在光線照明下，所呈現(xiàn)出的一系列不同等級的明暗變化。十、影調(diào)60在攝影實踐中，人們常喜歡運用黑白兩極的對比，以獲得很強的視覺張力。但是如何處理好黑與白，也是值得研究的問題。一般說來，要使黑得到好的效果，就是要在黑中也顯出層次，在諸多黑的層次中的黑才顯得特別的黑，這時的黑就顯得有神氣。如果要白獲得好的效果，白中也要有層次，真正的白就顯得更白，白得有精神。黑、白、灰是相互襯托的，相互補充的，相互呼應(yīng)的，處理得好，影調(diào)就能表現(xiàn)出較好視覺效果。在攝影實踐中，人們常喜歡運用黑白兩極的對比，以獲得很強的視覺61中間調(diào)的特點:它是影調(diào)明暗對比、反差適中的畫面，它接近于人眼觀察客觀景物時的印象。影調(diào)濃淡相間，配置適當，對景物的立體形態(tài)與細部層次、質(zhì)感都有較好的表現(xiàn)。它是攝影再現(xiàn)所極力追求的效果。但往往有缺乏創(chuàng)意的感覺。中間調(diào)的特點:它是影調(diào)明暗對比、反差適中的畫面，它接近于人62攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件63高調(diào)(又稱亮調(diào))的特點:是大量運用白和灰色影調(diào)，只有很少部分的暗影調(diào)構(gòu)成的畫面，給人輕松、明快、純潔的感覺。高調(diào)(又稱亮調(diào))的特點:是大量運用白和灰色影調(diào)，只有很少部64攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件65低調(diào)(又稱暗調(diào))的特點:是大量利用黑灰的影調(diào)，只有少許亮影調(diào)構(gòu)成畫面，給人以肅穆、凝重、神秘的感覺。低調(diào)(又稱暗調(diào))的特點:是大量利用黑灰的影調(diào)，只有少許亮影調(diào)66攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件67以上這些影調(diào)層次模式或影調(diào)的明暗傾向模式的意義，往往是在與具體的景色及創(chuàng)作意圖、表達情感的傾向相結(jié)合時，就是顯而易見的了。因此，它很受攝影者的青睞。然而，在運用模式的時候，千萬要注意不能單純?yōu)樾问蕉问?，一定要緊密與內(nèi)容相結(jié)合，才是正確運用影調(diào)的做法。以上這些影調(diào)層次模式或影調(diào)的明暗傾向模式的意義，往往是在與68從視覺特性來說，黑、白、灰對視覺的刺激程度，在黑背景中，白對視覺的刺激最強，灰次之，黑最弱;在白背景中，黑對視覺的刺激最強，灰次之，白最弱。這就是說，大的暗色塊中的亮色塊以及大的亮色塊中暗色塊，都是比較引人注目的。人們就是運用這種現(xiàn)象，組織視覺重點與突出主體。影調(diào)對畫面的均衡作用，就是影調(diào)在畫面中分布關(guān)系，它特別表現(xiàn)在暗影調(diào)的分布上，如果暗影調(diào)只出現(xiàn)一側(cè)且面積較大，畫面就有向有暗影調(diào)的一側(cè)傾斜的感覺，因此，一般要求畫面的兩側(cè)都有暗影調(diào)相互呼應(yīng)，以得均衡感。另外，在畫面的上邊影調(diào)較暗、下邊的影調(diào)較亮時，就覺得畫面有頭重腳輕之感。因此，又要求畫面的下方要有一定的暗影調(diào)相呼應(yīng)，以獲得均衡。從視覺特性來說，黑、白、灰對視覺的刺激程度，在黑背景中，白對69攝影中影響影調(diào)的因素，在客觀方面有:景物條件、光線條件、鏡頭、感光材料、洗印加工條件等;在主觀方面有:表現(xiàn)意圖、攝影角度、取景范圍的選擇以及其它技術(shù)手段的運用，都影響著畫面影調(diào)的形成及視覺效果與心理效應(yīng)。因此，我們可以說，以上我們所說影調(diào)的作用與一般的處理方法，這些在踐中運用得好都會取得一定的效果。但這肯定不是影調(diào)運用的全部奧秘。因此，攝影者要想能很好地掌握影調(diào);使之發(fā)揮應(yīng)有的藝術(shù)作用，如何處理好影調(diào)還要在實踐中不斷研究，充分發(fā)揮攝影者的個性，以使得影調(diào)運用獲得更大的成就。攝影中影響影調(diào)的因素，在客觀方面有:景物條件、光線條件、鏡頭70十一、線條線條是攝影畫面中的又一個重要因素。它在攝影的畫面構(gòu)圖、造型等方面都表現(xiàn)出極其重要的作用。我們觀看任何一幅照片都能看到影像的形式，不同的象是由不同的形狀顯現(xiàn)出來的。形狀的輪廓就是線的形式。輪廓線在畫面中是區(qū)別不同象的基本條件，沒有輪廓線，象就不存在了(當然，有時輪廓線是模糊的，但是不論怎樣模糊，它總是應(yīng)該有形的感覺，模糊的形也包含有線的性質(zhì))。如我們看到起伏的山巒、高聳的建筑就明顯地感到其輪廓形式的變化和明暗交替以及色彩的變化，這輪廓形式變化及明暗分界、色彩的分界就是線的變化。十一、線條71線的變化在構(gòu)圖、造型的許多方面都有重要的影響，因此，我們對于線有什么性質(zhì)，有什么作用，一定要有所了解，要進行研究，才能很好地運用線進行構(gòu)圖、造型。根據(jù)幾何學的概念，線基本有兩類，一是直線，一是曲線。直線有水平線、垂直線、折線之分;曲線有弧線、波狀線、自由曲線等。線是自然界的客觀存在，人類在長期的生活中，對于自然現(xiàn)象積累有豐富的經(jīng)驗，例如山峰有高聳的感覺，大海有寬闊的感覺，舞蹈有優(yōu)美的感覺等等。線的變化在構(gòu)圖、造型的許多方面都有重要的影響，因此，我們對于72人們將線形與一定的事物相對應(yīng)，就賦予線形一定的意義。如:直線：具有堅強、有力、穩(wěn)定、舒展的感覺。曲線:具有流動、順暢、優(yōu)雅、柔和的感覺。折線：具有波動、緊張、不安定的感覺。水平線:有平坦、開闊、穩(wěn)定、靜穆、平衡的感覺。垂直線:有挺拔、嚴肅、莊重、希望的感覺。斜線:有運動、興奮、不穩(wěn)定的感覺等等。人們將線形與一定的事物相對應(yīng)，就賦予線形一定的意義。如:73十二、色彩通常人們感到色彩有如下的表情性:紅色:有溫暖、熱情、誠摯的性格。另有危險、恐怖、動亂的感覺。橙色:有熱情、溫暖的性格，又有光明、活潑的性格;黃色:有明快、壯麗、輝煌、活潑的性格;綠色:有和平、寧靜、理想、希望、生命活力的性格;青色:有高潔、沉靜、安寧的性格;藍色:有冷淡、理智、無限、平靜的性格;紫色:有神秘、憂郁、消極，另有高貴、幽雅的性格。黑色:有黑暗、陰郁、恐怖，另有安靜、莊重的性格?；疑?有安靜、柔和、質(zhì)樸、抒情的性格。白色:有明亮、坦率、純潔、爽朗的性格。色彩的情感性質(zhì)，在藝術(shù)表現(xiàn)中是為藝術(shù)家十分重視的。在攝影構(gòu)圖中，對色彩的處理就基于它的自然性質(zhì)與主觀性質(zhì)進行創(chuàng)作的。十二、色彩74用色彩進行表現(xiàn)，常常是指在一定的創(chuàng)作意圖下，用色彩構(gòu)圖與造型。大家都知道，色彩是構(gòu)圖的一部分，它不能脫離構(gòu)圖的總原則自成體系。但是它又有相對的獨立性。所以它又是可以單獨研究的。如在構(gòu)圖中對色彩的選擇，色彩的諸特征的應(yīng)用，它們在并置時的效果、在構(gòu)圖中的位置、面積的對比關(guān)系等，都是色彩表現(xiàn)重要的因素。如色彩構(gòu)圖的均衡，就是使各色塊在畫面中的布局，以求得色彩的視覺重量感上平衡;在構(gòu)圖中無論用什么色彩，都必須有主有次，即色塊的面積大小和用什么色為主導色調(diào)。用色彩為主題表達營造氣氛，或表現(xiàn)主體的情感等。這些都是色彩構(gòu)圖的重要問題。色彩的對比可以加強主體形象，如運用色相、明度、飽和度、面積的對比都可以獲得預期的效果。用色彩進行表現(xiàn)，常常是指在一定的創(chuàng)作意圖下，用色彩構(gòu)圖與造型75在色彩的運用中，攝影家對色彩的處理有一定的客觀規(guī)律，但也不能完全為規(guī)律所限制，要能做到"隨心所欲而不越矩"才是色彩處理的高境地。因此說攝影家在色彩處理上是有極大的自由的。它特別是在主體情感的表現(xiàn)上，不受色彩真實再現(xiàn)的限制，可以有色彩的真實再現(xiàn)，也可以不要色彩的真實再現(xiàn)。只要色彩能夠結(jié)合特定的生活圖景傳情表意，并具有審美價值，就都是可取的。在色彩的運用中，攝影家對色彩的處理有一定的客觀規(guī)律，但也不能76在色彩的處理中，無論是色彩的再現(xiàn)還是運用色彩表現(xiàn)，都要遵守一個原則，即色彩的和諧。所謂和諧是指當兩種以上的色彩組成畫面時，作用于人的視覺時，有悅目的效果，并在人們的心理上能引起愉快的感覺，給人以美的享受。當然，和諧并不是單指視覺與心理的方面，它還是深刻表現(xiàn)主題的要素。一般地說，色彩的和諧是在色彩的變化、對比中建立聯(lián)系與秩序。至于如何求得色彩的和諧，那就是色彩配置的技巧了。當然，色彩的和諧不只是幾個色彩能在視覺上產(chǎn)生悅目的效果，它還要在色彩的面積、色彩的配置上表現(xiàn)出整體性以及主次的關(guān)系等。在色彩的處理中，無論是色彩的再現(xiàn)還是運用色彩表現(xiàn)，都要遵守一771·色彩的應(yīng)用要有目的性，即為表現(xiàn)主題、表情、達意。決不應(yīng)為表現(xiàn)色彩而表現(xiàn)色彩。熱衷于五顏六色，使人眼花繚亂的色彩表現(xiàn)，是浮淺的，它就像是脫離了肌體的一張皮，是沒有生命的。1·色彩的應(yīng)用要有目的性，即為表現(xiàn)主題、表情、達意。決不應(yīng)為78攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件792·色彩的應(yīng)用要有整體的觀念，從大處著眼，使多樣性的色彩有統(tǒng)一的感覺。在彩色攝影中，由于受表現(xiàn)手段和客觀對象的影響，局部的色彩，有時很難控制，不能完全如意時，就要顧全大局，對于不理想的色彩就要抑制它的表現(xiàn)。3·畫面一定要有一個基本色調(diào)。這是主題、情感的傾向，也是色彩整體性表現(xiàn)。2·色彩的應(yīng)用要有整體的觀念，從大處著眼，使多樣性的色彩有統(tǒng)80攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件814·要注意寒暖色的對比、配置。調(diào)子是一種色彩傾向，這種傾向如是由同類色組成的，盡管傾向也鮮明，但卻沒有色彩調(diào)子的意味，好像是黑白影調(diào)變化了一下顏色。沒有對比，色彩的表現(xiàn)也是無力的。4·要注意寒暖色的對比、配置。調(diào)子是一種色彩傾向，這種傾向82攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件835·在畫面的色彩處理中，應(yīng)有主次。同時大片的暖色調(diào)中，要有冷色;在大片的冷色調(diào)中，要有暖色。5·在畫面的色彩處理中，應(yīng)有主次。同時大片的暖色調(diào)中，要有84十三、光線與構(gòu)圖人們常說:光線是攝影的生命，沒有光線就沒有攝影，這確實是真理。光線不僅使攝影變?yōu)橛锌赡?，而且是攝影構(gòu)圖、造型的重要手段。大家都知道，光線對于攝影構(gòu)圖、造型的影響因素是很復雜的，如人工光、自然光、光源的性質(zhì)、發(fā)光強度、色溫、光照距離、光線的性質(zhì)、光線的方向等，以至于不同的時間、季節(jié)、氣候、環(huán)境條件等，都有不同的光線效果。光線對于攝影構(gòu)圖，從普遍的意義上說，由于光線效果有豐富的變化，可以適應(yīng)不同的景色表現(xiàn)和構(gòu)圖的要求。從狹義的角度上說，就是處理光線在畫面影像中所呈現(xiàn)出的明暗、光影，以及色彩的關(guān)系。十三、光線與構(gòu)圖人們常說:光線是攝影的生命，沒有光線就沒有851、散射光、直射光與構(gòu)圖散射光與直射光是攝影中最常遇到兩種光線條件，如晴天與陰天時的光線條件。散射光的特點與效果:1·沒有明顯的光線方向，沒有光影；2·照明均勻。無論從哪一個方向觀察，景物的明亮程度都是一樣的。3·景物表現(xiàn)為各細部都有所見，中間層次比較豐富，但影調(diào)顯得平淡，景物層次不清。物體由于沒有明暗的變化，立體形態(tài)不鮮明;4·在色彩表現(xiàn)上，有平涂色彩的意味。1、散射光、直射光與構(gòu)圖865·在構(gòu)圖上有平鋪直述、柔和、細膩的表現(xiàn)效果。在這種光線條件下，攝影構(gòu)圖處理，在明暗配置、影調(diào)形式、色彩變化等方面，給予攝影者的自由度較少，多依賴于景物自身的條件。在構(gòu)圖中，攝影者應(yīng)多在對象的形態(tài)、對象的大小方面調(diào)整畫面的結(jié)構(gòu)，以建立視覺重點，突出主體。在畫面的整體結(jié)構(gòu)上，常運用變化的前景，調(diào)整畫面的影調(diào)，如在風景攝影中就是如此。由于這種光線條件，中間層次豐富、柔和，所以常用于人像攝影。5·在構(gòu)圖上有平鋪直述、柔和、細膩的表現(xiàn)效果。在這種光線條件87直射光線條件的特點與效果:1·有明顯的光線方向性，并有明顯的光影;2·景物被照明的部分亮，末被照明的部分暗，從不同的方向上觀察，景物有不同的明暗配置變化;3·不同的光線方向，物體有不同的明暗配置及形態(tài)表現(xiàn)。直射光按照一般模式，分為順、順側(cè)(又稱斜側(cè))、側(cè)、側(cè)逆、逆、頂、腳光等，其中，順光、斜側(cè)光及逆光具有光線模式類型的特點，且為攝影者常用。直射光線條件的特點與效果:88現(xiàn)將其光線效果及構(gòu)圖特征概述如下:·順光拍攝方向與光線方向相同，有如散射光線條件，景物被普遍照明，物體有平涂的自然色彩效果，立體形態(tài)不鮮明，景物層次不清，影調(diào)顯得平淡，景物的細部都可以一覽無余，在大景別中往往使人有紛雜的感覺，主要對象不易突出。畫面構(gòu)圖缺少明暗變化，缺乏影調(diào)的韻味。一般在風景攝影中很少運用，只是在有較好的前景條件下，方能有較好的畫面構(gòu)成。但在小景別中，表現(xiàn)對象占有較大的畫面位置，能有較好的構(gòu)圖效果。常用于人像攝影，選擇適當?shù)谋尘?，人像有很細膩的表現(xiàn)。順光常用于構(gòu)成亮調(diào)的形式，有淡雅的效果?，F(xiàn)將其光線效果及構(gòu)圖特征概述如下:89斜側(cè)光是偏離順光光位到側(cè)光光位之間的任一位置。在通常的情況下，是攝影者比較喜歡的光線條件。它適用于各種景物的表現(xiàn)。這種光線能使物體產(chǎn)生明顯的明暗變化，能很好地表現(xiàn)出物體的立體形態(tài)，并能豐富畫面的影調(diào)層次。在攝影中，常被用作主要照明光線。在構(gòu)圖中，由于景物、物體可有明暗的變化，因此，常用于分別景物的主次，以建立視覺重點，突出主體等。明暗還可有不同對比的變化，表現(xiàn)出不同的情調(diào)，如小的對比有柔和的感覺;強烈的對比，有陽剛的氣勢。斜側(cè)光對景物表現(xiàn)的變化是多方面的，效果也各不相同，這就給攝影者以極大的應(yīng)用的自由度。根據(jù)景物的不同，表現(xiàn)意圖的不同，攝影者可以對構(gòu)圖、造型作多樣的變化。斜側(cè)光90逆光拍攝方向與光線方向相對，從景物的后方照明對象。景物的可見面完全沒有被照明，只被光線勾畫出一個亮輪廓。景物的細部完全被掩藏在陰影之中，不能精細的描寫對象，景物的立體形狀得不到呈現(xiàn)。但在多層次的景物中亮輪廓可使層次分明，有較好的空間表現(xiàn)。由于景物普遍較暗，物體的亮輪廓線條特別鮮明，形象十分清新悅目。亮輪廓線條很富有裝飾性，可增強畫面的形式美感。因為有以今上的特點，所以為攝影者所偏愛，無論在風景攝影、生活攝影中，或是在花卉、靜物攝影中都被大量運用。特別是在大景別的畫面中，易建立良好的秩序，形成簡潔的構(gòu)圖。它往往是形成暗調(diào)的基礎(chǔ)。逆光912、光影與構(gòu)圖光影是光線方向性照明的產(chǎn)物。有實踐經(jīng)驗的攝影者都知道，光影往往影響到構(gòu)圖與造型的成功與失敗，有時又很富有創(chuàng)意性，而增強構(gòu)圖的表現(xiàn)力。因此，光影成為構(gòu)圖的一個重要因素。光影有兩類，一是表現(xiàn)對象自身的投影;自身的投影，有時有如表現(xiàn)對象同樣重要的價值。光影在構(gòu)圖中的作用，主要表現(xiàn)在光影的投射方向，以及光影的大小及形狀上。光影的投射方向及大小，因光源的位置高低及照射方向而變化，正面照明時自身的投影在物體的后方，常被物體本身所遮蔽，與構(gòu)圖無關(guān)。2、光影與構(gòu)圖92前側(cè)光照明時光影在物體的后側(cè)方，如果距離背景較近，就會在背景上留下投影。當對象單一時，且光影很有表現(xiàn)性，常被作為構(gòu)圖成分;當光影復雜時，因易顯雜亂，應(yīng)當避開。前側(cè)光照明時光影在物體的后側(cè)方，如果93側(cè)光照明時，自身投影在物體的左或右方，一般因線條平直，顯得呆板，較少利用，多將其置于畫外。但光影具有表現(xiàn)力時，就應(yīng)充分應(yīng)用。側(cè)光照明時，自身投影在物體的左或右方，一般因線條平直，顯得呆94側(cè)逆或逆光照明時光影在物體的前側(cè)方，則往往被作為構(gòu)圖的成分。長長的投影為構(gòu)圖增添了光彩。側(cè)逆或逆光照明時光影在物體的前側(cè)方，則往往被作為構(gòu)圖的成分。95綜上所述，光影有加強主題表現(xiàn)、豐富畫面形象、表現(xiàn)環(huán)境、幫助畫面的影調(diào)構(gòu)成等作用。此外，光影還有表現(xiàn)時間的意義。如一天中不同時間的照明，它的光影大小、長短不同。早晚光線角度低，光影長，靠近中午光照位置高，光影短。不同的長短的光影就是不同時間的表征。綜上所述，光影有加強主題表現(xiàn)、豐富畫面形象、表現(xiàn)環(huán)境、幫助畫963、速度、變焦、追隨攝影及其它攝影拍攝技巧是豐富多采的。這里僅簡介幾種常用的技巧、方法。3、速度、變焦、追隨攝影及其它971·用不同曝光速度攝影。曝光速度是指快門速度的選擇，它對攝影造型、構(gòu)圖都有影響。大家都知道照相機的曝光速度一般分為慢速度(1/15秒以下，并可作延時攝影)、中速(1/15秒至1/125秒)、高速(1/250秒以上)。一般最高的設(shè)置可達1/1200秒。中等的曝光速度，在一般的情況下只是為了控制曝光量，影像狀況與人眼所見的客觀景象沒有什么特別的不同，但在超出一定的速度范圍時，畫面影像狀況就會出現(xiàn)變化。1·用不同曝光速度攝影。曝光速度是指快門速度的選擇，它對攝影98慢速度攝影，可使對象中非動體是清晰的，運動的對象則成為虛像。如在城市夜景拍攝中，往往用幾秒或幾十秒的速度拍攝，運動對象由于照明不足不留痕跡，只有樓房建筑、萬點燈火，有很祥和的寧靜氣氛;街道、公路如有川流不息的汽車，那汽車的燈光會劃出一道道運動的軌跡，又可顯示出繁華的氣勢。拍攝流水或浪花如用慢速，會看到連成一片的水面及一道道浪花的軌跡。它們都有特殊的視覺效果。慢速度攝影，可使對象中非動體是清晰的，運動的對象則成為虛像99攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件100攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件101攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件102如用高速拍攝，可將高速運動中的動態(tài)凝固起來，如滴落的水珠，可使之懸浮在空中;可使浪花形似四散的珍珠;可將乒乓球固定在空中。變化多姿的劇烈運動，都可在高速拍攝中將其任一優(yōu)美的姿態(tài)表現(xiàn)出來，有凝固人眼難以捕捉到的任何動態(tài)形象。在造型上給人以全新的感受。這種攝影方法在廣告攝影和科技攝影中被廣泛應(yīng)用。如用高速拍攝，可將高速運動中的動態(tài)凝固起來，如滴落的水珠，可103攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件104攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件105攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件106攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件1072·變焦距攝影。變焦距攝影有兩種情況，一是用定焦距鏡頭變化對焦距離進行拍攝;一是用變焦距鏡頭變化對焦距離進行拍攝。定焦矩鏡頭的變焦或變焦距鏡頭的變焦，都是選用慢速度，在曝光的過程中連續(xù)變化對焦距離拍攝。2·變焦距攝影。變焦距攝影有兩種情況，一是用定焦距鏡頭變化對108定焦距鏡頭的變焦拍攝，是影像柔化的一種手段，對象的輪廓邊緣從實到虛有一定的變化，它的效果是除焦點之外的影像都成模糊的一片。變焦距的變焦，是現(xiàn)代變焦距鏡頭常用的一種拍攝技巧。它的效果被大家稱為"爆炸式"的構(gòu)圖，畫面現(xiàn)象是中心影像清晰，四周的影像呈現(xiàn)放射狀的擴展形式，顯現(xiàn)為軌跡式的虛像，構(gòu)圖十分新穎，形式感很強，有很強的視覺沖擊力。它是建立視覺重點、趣味中心、突出主體的一種有效的方法。定焦距鏡頭的變焦拍攝，是影像柔化的一種手段，對象的輪廓邊緣從109攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件1103·追隨攝影。追隨攝影是一種常用的攝影技巧。它是在拍攝運動對象時，相機跟隨對象移動，捕捉對象的動作、姿態(tài)。其方法是運用慢速或中速，鏡頭跟隨對象移動，在移動中，進行曝光。其效果是:跟隨運動的對象是清晰的，周圍靜態(tài)的環(huán)境都呈軌跡式的虛像，運動對象十分醒目、突出。3·追隨攝影。追隨攝影是一種常用的攝影技巧。它是在拍攝運動對111追隨攝影的效果，與被攝對象的距離有關(guān)，物距遠近，影像效果不一樣，物距近環(huán)境景物虛像軌跡長，顯示對象運動速度強;物距遠則反之。運用不同焦距鏡頭拍攝也有不同的效果。由于鏡頭焦距不同，要拍攝相同畫面的景物，就意味著要在不同的距離上拍攝，短焦距鏡頭物距近;長焦距物距遠。在這種條件下，由于距離的變化，在近距離上追隨運動物體的擺幅，相對于在遠距離上追隨運動物體的擺幅為大，因此效果也不一樣，短焦距在近距離上追隨拍攝，運動效果強，長焦距在遠距離上追隨拍攝，運動效果弱。歸結(jié)來看，追隨攝影的構(gòu)圖，是清晰的主體與整體環(huán)境的軌跡虛像呈鮮明的對比，運動對象突出;動感強，有運動速度的感覺;有較強的視覺沖擊力，能喚起人們的動態(tài)想象，別具韻味。追隨攝影的效果，與被攝對象的距離有關(guān)，物距遠近，影像效果不一112攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件113攝影構(gòu)圖的技巧是多種多樣的。除上述之外，在拍攝階段中還可用曝光中的變化，變化景物構(gòu)成，如多次曝光的畫面;用濾光器、效果鏡等，改變畫面的影調(diào)形式;在后期制作中，還有許多技巧。變化畫面構(gòu)圖的效果。在學習中應(yīng)多加注意研究。攝影構(gòu)圖的技巧是多種多樣的。除上述之外，在拍攝階段中還可用曝114其實有很多其他基本規(guī)則值得銘記（所有攝影規(guī)則都可以被打破，否則就不會有創(chuàng)意存在），比如避免被攝者被畫面邊緣切割或一部分人物肢體被畫面中的框架割裂等，不過，最重要的是防止照片的邊緣出現(xiàn)無關(guān)緊要的“零碎”或者照片一角有極為明亮的亮點。其實有很多其他基本規(guī)則值得銘記（所有攝影規(guī)則都可以被打破，否115

學習攝影，最好的方法第一是去試，其次是犯錯誤，最后是向你犯的錯誤學習。數(shù)字攝影的普及使得我們有越來越多機會面對毫無先例可以借鑒的時刻，要敢于利用構(gòu)圖的基本原理并加以變通，敢于通過實踐把它變成可資借鑒的先例。

116有一雙能夠鑒別細節(jié)的慧眼

每個人拍攝同一個場景都會有自己獨特的選擇，即使很多第一流的攝影記者一同去拍攝同一新聞發(fā)布會，攝影記者個體的差異都會使得各個媒體刊發(fā)出迥異的照片來，這其實也是攝影之美。攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件117攝影講座-8攝影構(gòu)圖二課件118攝影視覺對任何希望在攝影上有所成就的攝影者來說，最重要的一點就是發(fā)展你的"眼力"，即學會觀察，這種觀察是像相機那樣觀察，也就是用"攝影視覺"來看。什么叫攝影視覺?攝影視覺是指一種想象的能力，就是把人的眼睛視覺轉(zhuǎn)換成相機鏡頭的"視覺"與畫面效果的能力。攝影視覺對任何希望在攝影上有所成就的攝影者來說，最重要119由于攝影的成像情況與人的眼睛視覺在不少方面是相同的，因此，人們在拍攝時往往會不知不覺用自己的眼睛視覺感受去取代相機的"視覺"效果，而對兩者的不同之處缺乏重視。然而，在許多情況下，正是這種不同之處決定了畫面效果。這也正是為什么許多看起來很美的景物，拍出來卻不美，或者看上去并不美，拍出來卻效果極好的原因所在。由于攝影