感恩親情之鄒雅-從魯藝走來的藝術家、出版家

鄒雅——從魯藝走來的藝術家、出版家［編者按］早期的人民美術出版社人才濟濟，其中不乏許多在延安時期就已經(jīng)頗有名望的藝術家。今天向讀者朋友們介紹的鄒雅也是其中杰出的一位?！爱敻锩鼤r，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦?！焙透锩甏脑S多藝術家一樣，1938年，鄒雅帶著崇高的志向入延安魯藝，在異常艱苦的條件下先后創(chuàng)作了《破碉堡》《歡迎劉鄧大軍南下》《百萬雄師過大江》等木刻作品，那純樸簡潔、富于生活氣息的藝術風格得到了版畫界的好評。新中國成立后，鄒雅從木刻轉向對中國山水畫的探索與創(chuàng)作，虹叟曾說：“我的畫，50年后人們才懂?！痹?0年代時人們對黃賓虹一片質疑之聲時，鄒雅能獨見其深厚華滋之妙，后來又編輯出版了《黃賓虹山水寫生冊》并撰寫了序文。將宣紙揉成一團，再展開落墨；那墨跡隨著宣紙的紋路不規(guī)則的滲化，畫家隨著感覺勾補，如同譜寫一曲自然的華章——這就是鄒雅獨特的創(chuàng)作方法。鄒雅的山水畫深得水墨氤氳之妙趣，蒼勁潤澤，又以堅挺的木刻用線、豐富的構圖空間層次，特別是當代現(xiàn)實生活情趣融于自己的創(chuàng)作，使他的山水畫體現(xiàn)出現(xiàn)代的審美品格。他獨特的“皺紙畫法”、他的“搜盡奇峰打草稿”的方法，都說明他不拘成法，既師法造化又敢于在藝術創(chuàng)作中“日日求新”的藝術精神。鄒雅，1916年生于無錫鴻山鎮(zhèn)。他少時讀書成績優(yōu)秀，酷愛繪畫，但因家庭貧寒，中途不得已退學；后1934年到上海，靠畫畫謀生，曾在新光書店、民強藝術社從事美術設計工作，并開始創(chuàng)作木刻作品。1937年，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)。鄒雅離開上海，經(jīng)武漢取道西安于1938年到達延安，進魯迅藝術學院美術系學習。著名版畫家彥涵回憶說：“鄒雅和我同期進入延安魯迅藝術文學院美術系學習，我們睡在一盤土炕上，同飲一壺清水，同吃一鍋小米飯，親密無間，情同手足。在我記憶中，他創(chuàng)作漫畫的能力，勝過其他同學。他憑著嫻熟的技法，不僅又快又好地完成課堂的作業(yè)，而且能及時地完成校外的宣傳任務。當時延安城墻張貼的魯藝壁報上，有許多作品就是他創(chuàng)作的。他崇高的志向和正直、熱情、爽朗的性格，給我的印象很深。只要他有錢買得一個燒餅，總要和我各分一半。這種同甘共苦的同志摯情，令我終生難忘?！蓖甓?，鄒雅東渡黃河，赴晉東南敵后抗日根據(jù)地，在八路軍總政治部宣傳部工作，為戰(zhàn)士教育課本創(chuàng)作木刻插圖。那時的創(chuàng)作條件極為惡劣。著名詩人阮章競回憶說：“想當年，既沒有畫室，更不知道管子燈玻璃臺。高度近視的鄒雅和他的同伴們，日以繼夜，作畫、運刀、印刷。從一錢油三錢鹽，一斤小米、從沒一元津貼，轉到吃糠吃麩咽野菜，穿著補丁摞補丁的軍衣聽他們抱怨過創(chuàng)作條件不好?！睆臎]1940年春，鄒雅從八路軍總政治部調入魯藝木刻工作團，參加年畫創(chuàng)作活動；隨后參加了“十大任務”套色水印木刻的創(chuàng)作（該作品現(xiàn)保存在國家博物館）；創(chuàng)作連環(huán)畫《一枝槍》。同年夏季又隨木刻團去冀南開展工作，主要任務是培訓干部。從1941年起，他先后在《新華日報》（華北版）、太行新華書店、太行《人民日報》社、冀南書店、石家莊新華書店工作，歷任美術編輯、美術室主任。他創(chuàng)作了《不能任人屠戮》《掌握新武器，學習新文化》和《破碉堡》等大量木刻作品。同在延安魯藝時期的胡一川回憶說：“他果敢的言行給我留下了深刻的印象。工作團完成任務，在返回太行山途中要渡過一條結了冰的河。當我們涉水到達對岸時，兩腳已凍得完全麻了。鄒雅同志腳長凍瘡，還背一個小同志過河?！苯夥艖?zhàn)爭時期，鄒雅創(chuàng)作了《歡迎劉鄧大軍南下》《百萬雄師過大江》等木刻作品。受前輩們影響，他的木刻藝術風格純樸、粗獷，生活氣息濃厚，受到版畫界的好評。新中國成立后，鄒雅參與人民美術出版社的創(chuàng)辦，任《連環(huán)畫報》第一任主編；后任副總編輯、副社長。在任《連環(huán)畫報》主編時，條件簡陋，他從組稿、編寫、設計，直到校對、印刷，都親自動手和過問。廣為流傳的宣傳畫《我們熱愛和平》是在鄒雅手里誕生的。1950年10月，美國發(fā)動了朝鮮戰(zhàn)爭，將戰(zhàn)火燒到了中朝邊境鴨綠江畔。中國政府派出了中國人民志愿軍赴朝作戰(zhàn)。根據(jù)周恩來總理“我們熱愛和平，但也不怕戰(zhàn)爭”的指示，《人民日報》社社長胡喬木、總編輯鄧拓把記者闕文叫到了辦公室，讓他拍攝一些以和平為主題的照片。記者闕文選中了北海幼兒園的4歲兒童孟運和6歲兒童馬越，想起畢加索的《和平鴿》，他抱來兩只鴿子，給孟運、馬越各抱一只。闕文把握住兩個孩子的最佳時機，拍攝了這張經(jīng)典照片。1952年6月1日，這張照片刊登在《人民日報》報眼上，立即引起了轟動。志愿軍總部將這張照片洗印了約20萬張送到了朝鮮前線。同年10月份，鄒雅帶著工作人員，將這張照片制作成宣傳畫，并設計用兒童體寫“我們愛和平”六個字，讓人印象深刻。在維也納世界和平會議上，國家副主席宋慶齡和戲劇大師梅蘭芳將這幅畫沿街散發(fā)，受到人們的歡迎。歐洲一家雜志社將這幅畫發(fā)表于期刊的封面。這幅經(jīng)典之作很快傳遍了全世界。1954年，時任中國美術家協(xié)會副主席的江豐對新中國成立5年來的宣傳畫做了一個總結，他認為宣傳畫“已在群眾中具有很大的影響”，“這種藝術形式，由于它及時反映了當前的和平運動、民主改革運動和生產(chǎn)改革運動，所以發(fā)展很快。5年來僅北京一處即印有1100多萬份印刷品傳播到人民群