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第3章色彩對比與調和高等學校動畫與數字媒體專業(yè)『全媒體』創(chuàng)意創(chuàng)新系列教材設計色彩

對比與調和是相對應的兩種色彩構成形式。對比是絕對的,表現(xiàn)為色彩之間的不同與變化,是一種動態(tài)的體現(xiàn),賦予畫面變化與活力;調和是相對的,表現(xiàn)為不同色彩之間的和諧與共處,是一種靜態(tài)的體現(xiàn),賦予畫面平衡與穩(wěn)定。一味地強調對比或一味地強調調和,會使畫面躁動不安或平淡無奇,因此,協(xié)調處理色彩對比與調和的關系是色彩構成的關鍵。01色彩對比PARTONE色相對比

因色相的差別而形成的色彩對比稱為色相對比。根據色環(huán)中的色相差異不同,色相對比分為原色對比、同類色對比、鄰近色對比、類似色對比、中差色對比、對比色對比、互補色對比、間色對比等八類。在色環(huán)中,顏色彼此距離越遠,其色相對比就越強;補色搭配時,其色相對比最強。兩個不同色相的色在并置時,可以看到這兩個色呈現(xiàn)出在色環(huán)上向對方色相相反方向靠近的傾向。在色環(huán)上,紅、黃、藍是不能由其他顏色混合出來的原色,其他顏色是由三原色混合出來的,所以紅、黃、藍表現(xiàn)岀最強烈的色相特征,是色相對比的極端。如圖3-1所示,同樣的橙色在紅色背景下顯得偏黃;在黃色背景下顯得偏紅。色相對比

1.原色對比三原色處在相差120°的位置,原色對比的特點是純度高,對比鮮明,視覺沖擊力強,如圖3-2所示。例如,用原色來控制色彩,會使人感到強烈的色彩沖突。例如,許多國家選用原色來作為國旗的色彩;京劇臉譜使用強烈的三原色突出人物特征,如圖3-3所示。色相對比

2.同類色對比在色環(huán)上,相差15°的同類色形成的對比在色相上區(qū)別不大,只能構成明度、純度的差別,類似于明度對比、純度對比,如圖3-4?圖3-6所示。色相對比

3.鄰近色對比鄰近色是色環(huán)上相差30°左右的色彩,如橙紅色與橙黃色、黃色與黃綠色等。雖然它們色相不同,但是色相對比弱,與同類色類似,需要借助明度和純度的變化來加以豐富,如圖3-7和圖3-8所示。色相對比4.類似色對比在色環(huán)上相差60°的色彩對比稱為類似色對比,如黃色與綠色、藍色與紫色、紅色與橙色等。類似色的色彩對比豐富活潑,又能有和諧統(tǒng)一、安詳雅致的視覺效果,如圖3-9和圖3-10所示??梢酝ㄟ^明度、純度的調整加強對比關系。色相對比5.中差色對比中差色對比是指在色環(huán)上相差90°的色彩對比,是一種中強度對比,如圖3-11所示。其特點是統(tǒng)一中求變化,既對比明快又統(tǒng)一協(xié)調。6.對比色對比對比色是指在色環(huán)上相差120°的色彩對比,對比色色差較大,對比鮮明,如圖3-12所示。其特點是色彩對比強烈、飽滿、醒目,具有很強的視覺沖擊力。色相對比

7.互補色對比互補色對比是指位于色環(huán)上直接相對的色彩產生的對比,如紅色與綠色、藍色與橙色、紫色與黃色等,如圖3-13和圖3-14所示?;パa色對比的特點是色相差別強烈,屬于色相強對比,色彩差異很大,畫面色彩豐富,色彩對比強烈,彼此的飽和度會被進一步強調,看起來更加鮮明的現(xiàn)象。由于各色相對比,更顯各自的色相感而展現(xiàn)出更豐富、更鮮明的視覺感,互補色對比顯得最純、最具活力,可以創(chuàng)造出吸引眼球的配色,如圖3-15所示的海報示例。①黃色與紫色對比,由于明暗對比強烈,色彩個性懸殊,是互補色中最突出的一對,如圖3-16所示。海報示例如圖3-17所示。色相對比②紅色與綠色對比,明度接近,冷暖對比居中,因而互相強調的作用很明顯。海報示例如圖3-18所示。色相對比色相對比

8.間色對比紫色、綠色、橙色作為原色混合得到的間色,色相會相對柔和,大自然中的色彩大多是間色,如綠葉、橙色果實、紫色花朵等,綠與紫的對比也是活潑鮮明的具有天然美的配色,如圖3-19和圖3-20所示。明度對比

明度對比是將不同明度的兩種或兩種以上色彩并置在一起,所產生的色彩明暗程度的對比(也稱黑白對比)。明度高的色彩越發(fā)顯得明亮,明度低的色彩則越發(fā)顯得陰暗。兩色的明度差越大,對比效果越強烈。明度對比是色彩構成最重要的因素,色彩的層次與空間關系主要依靠色彩的明度對比來表現(xiàn),如圖3-21和圖3-22所示。明度變化色環(huán)如圖3-23所示。明度對比

1.單色相明度對比任意色相加入黑或白都能制作10級明度色標,同色明度對比可分為10級,從1到10對應低明度到高明度,如圖3-24所示。其中,明度在1?3的為低調色、明度在4?6的為中調色、明度在7~10的為高調色。每個調色又有各自的特點。低調色具有沉靜、厚重、憂郁、遲鈍、沉悶的感覺;中調色具有柔和、甜美、穩(wěn)定、舒適的感覺;高調色具有優(yōu)雅、明亮、輕松、寒冷、軟弱的感覺。根據明度對比的強弱可分為3種調子。其中,短調由相差三級以內的弱對比組成;中調由相差4?5級的中對比組成;長調由相差6級以上的強對比組成。在這三種調子中,將色彩加入黑或白可以得到9種色調,分別是高長調、高中調、高短調、中長調、中中調、中短調、低長調、低中調、低短調,如圖3-25和圖3-26所示。短調具有含蓄、模糊的特點;中調具有明朗、爽快的特點;長調具有強烈、刺激的特點,作品示例如圖3-27和圖3-28所示。明度對比明度對比高長調:5級差以上的對比,令人感覺刺激、對比強烈,視覺感快速明了,反差大,形象清晰度高,有積極、活潑、刺激、明快的感覺。高中調:3?5級差的對比,視覺感明快、活潑,中強度對比,效果明亮。高短調:3級差以內的對比,視覺感優(yōu)雅,形象對比小,給人優(yōu)雅、高貴、柔軟、朦朧的感覺,在設計中常作為女性色彩。高長調:5級差以上的對比,令人感覺刺激、對比強烈,視覺感快速明了,反差大,形象清晰度高,有積極、活潑、刺激、明快的感覺。高中調:3?5級差的對比,視覺感明快、活潑,中強度對比,效果明亮。高短調:3級差以內的對比,視覺感優(yōu)雅,形象對比小,給人優(yōu)雅、高貴、柔軟、朦朧的感覺,在設計中常作為女性色彩。中長調:5級差以上的對比,視覺感強有力度,色調穩(wěn)重而堅實,有強壯的男性色彩效果。中中調:3?5級差的對比,視覺感含蓄,不弱也不強的對比,有豐富飽滿的感受,給人一種朦朧感。中短掉:對比在3級差以內的對比,視覺感模糊而含蓄。低長調:對比在5級差以上的對比,視覺感低沉,爆發(fā)性強。低中調:對比在3-5級的對比,視覺感爐苦悶,寂寞。低短調:對比在3級差以內的對比,視覺感憂郁,死寂,模糊不清。明度對比的視覺效果由于對比程度的不同,色調的視覺作用和感情影響各有特點。

2.多色相明度對比各種色相在光源相同的前提下,存在明度的對比。相對而言,在眾多色相中,黃色是明度最高的色相,藍紫色的明度最低,紅綠色屬于中等明度,如圖3-29所示。明度對比1.純度對比的效果將不同的兩種或兩種以上的色彩并置在一起所形成的色彩鮮濁程度的對比稱為純度對比。當兩種色彩并置時,純度看起來會與實際存在偏差的現(xiàn)象。相比較于明度對比、色相對比,純度對比是一種潛在而低調的對比,效果更柔和、含蓄。純度對比純度越高,對比越強,視覺效果越刺激,如圖3-30和圖3-31所示;相反,純度越低,對比越弱,給人印象越沉穩(wěn),如圖3-32所示。由純度對比所產生的結果必然使鮮明的色彩更鮮明,灰濁的色彩更灰濁。純度對比運用恰當,會使需要突岀的顏色更加鮮明、引人注目;若運用不恰當,則會岀現(xiàn)灰、臟、悶的感覺。純度對比紫紅色在紅色背景上與在低純度背景上的純度相比,人們會覺得在低純度背景上紫紅色顯得純度更高,如圖3-33所示。一個純度高的顏色加上無彩色系色塊會降低色塊的純度,如圖3-34所示。純度對比原色純度最高,混色次數越多,純度越低,如圖3-35所示。無彩色沒有純度的變化;有彩色中,純度最高的是紅色,最低的是青綠色。色彩的明度變化與純度變化之間不成正比,任何顏色只要加入黑、白、灰,純度都會下降。例如,純度色塊,無論是加黑還是加白,都會使得純度降低,如圖3-36所示。純度對比2.純度對比的基調我們將任何色彩分別加入同等明度的純灰,色彩的純度會產生規(guī)律的提升或降低,這種方法稱為純度推移,如圖3-37所示。不同色相的純度大致分為以下三種基調。純度對比①高純度基調——鮮調:純色或稍有點灰的純色。調性特點為強烈、華麗、鮮明,有生命力。②中純度基調——中調:介于高純度與低純度之間的色彩。調性特點為溫和、柔軟、含蓄,有親和感。③低純度基調——濁調:接近中性灰的色彩。調性特點為朦朧、曖昧、陳舊,有神秘感。在純度對比中,根據純度的鮮灰和對比強弱,可大致將其分為9種對比調性的配色,如圖3-38所示。例如,當高純度顏色占主要面積,對比的另一色屬于低純度時,會產生強烈的純度對比,稱為鮮強對比;反之,則稱為灰強對比。純度對比9種對比調性的特點如下。鮮強調:鮮艷、生動、活潑、華麗、強烈。鮮中調:較刺激,較生動。鮮弱調:和諧、融洽、激情。中強調:適當、大眾化、穩(wěn)定中中調:溫和、靜態(tài)、舒適、雅致。中弱調:平板、文雅、平和、單調。灰強調:大方、高雅而又活潑。灰中調:低調、沉靜、平淡。灰弱調:雅致、細膩、樸素、含蓄、朦朧。純度對比(1)連續(xù)對比連續(xù)對比是由謝弗勒爾在19世紀20年代所發(fā)現(xiàn)的,也稱為“視覺殘像”。連續(xù)對比是指人們受前面所看到顏色的刺激后,緊接著看其他顏色時,后面所看到的顏色看起來會與實際顏色不太一樣的現(xiàn)象。如圖3-39所示,當看左邊的藍色一段時間后,再看右邊的紅色,會發(fā)現(xiàn)紅色顯得十分鮮艷。連續(xù)對比也稱為“具有時間差的對比”。純度對比如圖3-40所示,先盯著左邊的紅色圓圈,將注意力放在中間的十字標志處持續(xù)一分鐘,然后快速將目光移到右邊白色區(qū)域的十字標志處,會看到藍綠色的圓圈。這種現(xiàn)象是由眼睛及大腦的共同作用而產生的。這種連續(xù)對比的特點在于后像中出現(xiàn)的顏色是原來那些圓圈色相的補色。面積大小不同的顏色并列放置時,大面積的顏色容易形成調子,小面積的顏色容易突出而成為視覺焦點。面積較大顏色的明度和純度看起來會比實際更高,反之,面積小的顏色明度和飽和度看起來都會比實際更低。純度對比兩種不同的顏色,當雙方面積在1:1時,色彩對比的效果最強;當雙方面積相差懸殊時,色彩對比效果弱,如圖3-41所示。(3)同時對比同時對比是指將同時呈現(xiàn)的、鄰近的兩個視場顏色進行對比,即在同一空間、同一時間所看到的色彩對比現(xiàn)象。也就是畫面中顏色在對比的情況下,人們感受到的顏色與實際顏色之間存在差異。中性灰色色彩強度較弱,容易受到周圍顏色影響,因此屬于對比大的顏色。同一個顏色在不同明度和純度背景中呈現(xiàn)的顏色給人們的感覺是有差別的。在低明度的顏色背景上,中間顏色顯得明度更高;在低純度的顏色背景上,中間顏色顯得純度更高。色彩的同時對比具有雙向作用,雙方都想獲得補色平衡,如圖3-42所示。純度對比(4)冷暖對比冷暖感覺與人們的生活經驗、生理功能及色彩世界息息相關。將暖色或冷色置于中性色附近時,兩種顏色彼此會產生影響,中性色看起來會比較冰冷或溫暖。在一塊很暖的顏色上添加一塊更加暖的顏色,就會使背景的暖色有偏冷的趨勢;反之,添加一塊冷色,會使背景色更暖。如圖3-43所示,同樣的藍紫色,在暖色背景上,顯得偏藍;而在綠色(冷色)背景下,顯得偏紫紅。純度對比02色彩調和PARTTWO色彩調和的基本概念1.類似調和類似調和強調色彩的一致性關系,追求色彩關系的統(tǒng)一。類似色處在色環(huán)90。以內,顏色比較相近,因此很容易達到色彩的和諧。類似調和包括同一調和與近似調和兩種。(1)同一調和對比強烈的兩種及兩種以上的色彩因差別太大而不可調和時,可以通過在色相、明度、純度三個之中選擇一個變量不變,改變其他兩個變量,來削弱對比,達到調和的目的,稱為同一調和。同一調和可分為4種類型:同色相調和、同明度調和、同純度調和和無純度調和。色彩調和的基本概念同色相調和是指相同色相之間形成的調和效果,但這些色相在明度和純度上存在著差異。例如,在孟塞爾色立體(如圖3-44所示)同一色相上各色的調和,搭配起來給人一種簡潔、爽快、單純的美感。作品示例如圖3-45所示。色彩調和的基本概念②同明度調和。同明度調和是指色相和純度有差別,但明度基本一致的各色之間的調和。例如,在孟塞爾色立體同一水平面上各色的調和,搭配起來具有含蓄、豐富、高雅的調和效果,如圖3-46所示。上田風子《接吻》如圖3-47所示。③同純度調和。同純度調和是指色相和明度有差異但純度基本一致的各色之間的調和,調和出來的顏色會有一個很好的視覺效果。同純度調和可分為兩種,一是同色相同純度調和,只表現(xiàn)明度差;二是不同色相同純度調和,既表現(xiàn)明度差,又表現(xiàn)色相差。同純度調和時,要注意區(qū)分明度,否則會顯得十分沉悶或模糊;還要注意互補色的運用,不能過分刺激。陳列在泰特不列顛美術館的南非藝術家LisaBriee繪畫作品《裸女》如圖3-48所示。色彩調和的基本概念④無純度調和。無純度調和是指無色相無純度的黑、爾色立體的中心軸部分的色彩調和(如圖3-49所示),它們只有黑白灰的明度變化。2020YUIHOMEY.CAM深圳時尚家居設計周海報如圖3-50所示。色彩調和的基本概念(2)近似調和選擇性質與程度接近的色彩組合;或增加對比色各方的同一性,使色彩之間的差別很小,削弱對比感覺;或増強色彩調和,稱為近似調和。近似調和包括:近似色相調和,近似明度調和,近似純度調和,近似色相、純度調和,近似色相、明度調和,近似明度、純度調和。在孟塞爾色立體中,每相距2?3級的顏色組合,都是近似色。階級相距越小,調和程度越高。色彩調和的基本概念近似調和作品——蓋蓋好產品(作者ChangxinLee)如圖3-51所示。色彩調和的基本概念2.對比調和對比調和的色彩組合既強調變化又要實現(xiàn)統(tǒng)一,以強調變化而組合的和諧色彩,使本來雜亂無章、自由散漫的色彩變得有條理、有秩序,從而實現(xiàn)某種既變化又統(tǒng)一的和諧美。伊頓認為理想的色彩和諧就是用正確的對比方法來顯示其最強的效果。由于對比色差異大,調和后的色彩比類似調和更活潑、生動、鮮明。色彩調和的基本概念對比調和主要針對對比強烈的色彩關系,如對比色對比、互補色對比等?;パa色本身具備達到調和的條件,視覺在接受某色時,總是需要其相應的補色來獲得生理平衡。在強烈的補色中,置入相應的色彩等差或者等比的漸變,來獲得調和;或互補色同時加入同一色,獲得相似性;或在對比各色的面積中相互放置面積小的對比色,也可將同一小面積色加入對比的各色中,從而獲取相似性,產生和諧。色彩調和的基本概念如圖3-52所示的宣傳頁中,黃紫互補色對比強烈,但是因為使用了對比調和,將色塊分成很多小面積幾何形狀,在畫面組合搭配棕色,調和了兩個互補色,所以畫面呈現(xiàn)活潑、跳躍又穩(wěn)定、統(tǒng)一的感覺。3.推移調和無論是色相、明度還是純度,只要使畫面上的色彩成為漸變系列,如等差或等比漸變,產生具有節(jié)奏感與秩序感的調和效果,都屬于推移調和。推移調和可分為三屬性調和、漸變調和、暈色調和、重復調和、互混調和、點綴調和、隔離調和。色彩調和的基本概念(1)三屬性調和①色相推移:將色彩按色環(huán)的順序,由冷到暖或由暖到冷進行排列、組合的一種漸變形式。②明度推移:將色彩按明度等差級系列的順序,由淺到深或由深到淺進行排列、組合的一種漸變形式。③純度推移:將色彩按純度等差級數系列的順序由鮮到灰或由灰到鮮進行排列的一種漸變形式。(2)漸變調和漸變調和是將一組色彩按照明度、純度或色相等分成漸變色階,組合成依順序變化的調和方式,也稱濃淡法。(3)暈色調和我國傳統(tǒng)的一種色彩調和裝飾方法,是中國畫中常用的一種表現(xiàn)技法。在同一種顏色中用由深到淺(退暈)或由淺到深(對暈)均勻過渡的方法,來使顏色形成閃爍的發(fā)暈效果。色彩調和的基本概念(4)重復調和重復是構成形式法則中一種重要的方法。重復調和將兩種及兩種以上的色彩進行搭配形成一徹的單元,然后將其反復排列,從而增加畫面色彩的調和效果。這種重復循環(huán)的節(jié)奏美既可增強畫面調和感,又可使畫面擁有再生般的統(tǒng)一力量,充滿動感與生機。(5)互混調和(混色調和)強烈刺激的色彩是不能和諧組合在一起的,可在各自的色彩中加入少許對方的色彩,使雙方的色彩向對方靠攏從而達到調和。(6)點綴調和當強烈刺激的色彩雙方共同點綴同一色彩,或者雙方互為點綴,或將一方的色彩點綴另一方,都能取得一定的調和感。(7)隔離調和用第三色隔開對比色或近似色,在對比強烈的兩個色彩之間,起到緩解和協(xié)調矛盾的作用。常用的隔離色有,無色系,如黑、白、灰;金屬類色,如金、銀、銅等,采用的手法多為勾邊襯底??死锬诽亍段恰分械母綦x調和如圖3-53所示。色彩調和的基本概念4.面積調和德國藝術家歌德提出了可計算的對比色平衡理論一面積調和。色彩帶給人們的最終感受與色彩面積的大小有密切的關系。色彩調和的基本概念兩塊面積相同的色彩是難以協(xié)調的,如圖3-54所示,一塊單一的大面積的紅色和綠色搭配給人的感覺是刺激和不舒服,如果將紅色的面積縮小,作為一定色彩環(huán)境中的點綴,就會產生舒適、明快的視覺感受。楊濤個展海報(崔振寬美術館)中的面積調和如圖3-55所示。在眾多色彩構成的城市景觀畫面中,可以擴大其中某一色彩或一類色彩的面積,使其在整個或局部的部分中起到主導作用,從而得到調和的城市景觀畫面。一般來說,大面積用低純度色彩搭配小面積高純度色彩,畫面會舒適和平衡。色彩調和的基本概念面積調和就是通過面積的增大或減小來達到調和。除此之外,還可以混入無彩色進行調和或混入同一個色彩進行調和或兩種色彩互相混合,使畫面色彩達到平衡,如圖3-56所示。1.謝弗勒爾色彩調和理論最早有意識地進行色彩調和理論研究的是法國著名的化學家米歇-歐仁?謝弗勒爾。謝弗勒爾認為,周圍是深暗背景的圖形色彩,會比其原來的色彩明度看上去更加明亮;與鮮艷的色彩相互鄰近的色彩,會比其原來的色彩純度看上去更加渾濁。在相互作用下,會使對方的色相看上去逐漸向其補色方向改變。謝弗勒爾的色彩調和理論包含兩種調和形式:類似調和與對比調和。謝弗勒爾色立體是具有色相與色調的連續(xù)性的色調系統(tǒng)的代表,如圖3-57所示。色彩調和理論2.孟塞爾色彩調和理論孟塞爾不僅創(chuàng)立了自己的表色系統(tǒng),而且依照其色彩體系來求得色彩的調和與均衡。孟塞爾色彩調和理論強調色彩之間的規(guī)律性和秩序性。孟塞爾色彩調和論認為,如果各色混合在一起能成為中明度灰,這些就是調和色;如果是同色相但不同明度、純度的色彩,其總和也應是中明度。在孟塞爾色立體中,無論什么方向、什么系列,只要沿著一定的規(guī)則拉開一定間隔,都可以找到可以調和的顏色。孟塞爾色彩調和包括垂直線調和、水平線調和、傾斜調和、圓周調和,如圖3-58所示。色彩調和理論色彩調和理論(1)垂直線調和

同色相、同純度、不同明度的秩序調和,屬于單一色相的調和。構成色調令人感覺單純、平穩(wěn)、清爽、明快。(2)水平線調和

與明度軸相垂直的水平延長線的所有顏色,色相與明度相同,純度變化。構成色調給人以平穩(wěn)、安靜、幽雅的感覺

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