赤壁賦-儒釋道

從《前赤壁賦》看儒釋道思想對蘇軾的影響賞析《前赤壁賦》寫于元豐五年(1082)七月，這時(shí)蘇軾謫居黃州已近四年。作者無辜遇害，長期被貶，郁憤之情，實(shí)在難免。但他又能坦然處之，以達(dá)觀的胸懷尋求精神上的解脫，不被頹唐厭世的消沉情緒所壓倒。他在這篇賦中自言愁，而又自解其愁，便反映了這種復(fù)雜的心情。賦主要抒寫作者月夜泛舟赤壁的感受，從泛舟而游寫到枕舟而臥，利用主客對話的形式提出矛盾、解決矛盾，深微曲折地透露出作者的隱憂，同時(shí)也表現(xiàn)了他曠達(dá)的人生態(tài)度。文中“客人”之悲由三方面的感觸產(chǎn)生：一是赤壁一帶的江山觸發(fā)他想到歷史上的英雄人物，當(dāng)年何等英雄，而今安在?何況吾輩漁樵江渚之上!二是由江水無窮想到人生須臾，渺如滄海一粟。三是要擺脫現(xiàn)實(shí)處境，渴望能“挾飛仙以遨游，抱明月而長終”，卻“知不可乎驟得”。賦寫“客人”的生悲之因，實(shí)為下寫蘇子的開導(dǎo)之詞蓄勢。文中蘇子的話針對“客人”的感觸而發(fā)。他從宇宙的變化說到人生的哲理。認(rèn)為從變化的角度看，天地一刻也不會不變，人生短暫，自然可悲；但從不變的角度看，那就是天地與我同生，萬物與我為一，都會無窮無盡。況且天地間物各有主，“茍非吾之所有，雖一毫而莫取”。如此，人世間的榮辱、得失、憂樂便不足為念了。最后他為“客人”指出出路：到大自然中去尋求精神上的寄托。顯然，賦中客人和蘇子的話都反映了作者的思想意識。他所談的人生哲理，有合理的積極的一面，但也含有佛老思想中隨遇而安、惟與自然相適的消極因素。因而“客人”的話卻很真實(shí)地反映了作者內(nèi)心的痛苦，所以當(dāng)他把手書的《前赤壁賦》寄給好友欽之時(shí)，特地寫信叮囑道：“多難畏事，欽之愛我，必深藏之不出也?！辟x分三層意思展開，一寫夜游之樂，二寫樂極悲來，三寫因悲生悟。情感波折，層層深入。文筆跌宕變化，熔寫景、抒情、議論于一爐。景則水月流光，情則哀樂相生，理則物我相適，雜以嗚嗚簫音，悠悠古事。體物寫志，妙在不離眼前景，而議論、見識又不囿于眼前景。情因景發(fā)，景以情顯，兩兩相觸，縹緲多姿，創(chuàng)造出美妙的神話般的境界。又借景說理、寓理于情，使得賦充滿詩情畫意，而兼具哲理。作者用清新的散文筆調(diào)作賦，中間有駢詞、儷句，也用了韻，更多的是散句成分。這種賦稱為文賦?！肚俺啾谫x》除采用賦體傳統(tǒng)的主客問答形式外，句式長短不拘，用韻錯(cuò)落有致，語言曉暢明朗，其間有歌詞，有對話，抒情、說理自由灑脫，表現(xiàn)力很強(qiáng)。這些都是對賦體寫作的一種發(fā)展。蘇軾懷有輔當(dāng)今皇帝為圣君的大志，充滿著對自己治國平天下之才的極度自信，突出體現(xiàn)了他的儒家思想，然而，蘇軾一生政治失意、仕途受挫、生活落魄，空有滿腹才學(xué)卻報(bào)國無門。使他陷入苦悶、迷惘、感慨和悲傷。于是，當(dāng)蘇軾遭遇接連的挫敗和打擊，建功立業(yè)的壯志難酬，一心所渴求的夢想無法實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，只好“向內(nèi)”尋求精神的滿足。象歷史上所有封建知識分子一樣，對蘇軾來說，佛老莊禪思想就是最好的慰籍。蘇軾就是在佛老莊禪思想中找回了他的“自我”，找到了“最后的家”，佛老莊禪思想成了他自樂自適的樂園。但是，蘇軾也并非是簡單地拋棄和抉擇，蘇軾對儒、釋、道三家思想的態(tài)度是兼收并蓄，融會貫通，為我所用。他對儒、釋、道三家，均有吸收，有批判。在積極從政和遭貶失意的不同時(shí)期，因處于順境和逆境的不同，又有不同的表現(xiàn)；同時(shí)，他對三家又有意地加以調(diào)和，形成達(dá)觀自適的獨(dú)特思想。這種思想在蘇軾謫居黃州期間所作的幾篇赤壁詩文（《前赤壁賦》，《后赤壁賦》，《念奴嬌?赤壁懷古》）中有集中體現(xiàn)。三篇赤壁文代表了蘇軾一生文學(xué)最高成就，同時(shí)也是窺悉蘇軾思想的一條管道。關(guān)鍵詞：儒家道家釋家儒道互補(bǔ)達(dá)觀蘇軾(1037—1101)字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。是我國北宋中期的文學(xué)巨匠，繼歐陽修之后的文壇領(lǐng)袖，唐宋八大家之首。學(xué)識淵博、多才多藝，詩、詞、文、書、畫都是一代大師。其作品風(fēng)格豪邁豁達(dá)，為文奔放不羈，為詩揮灑自如，為詞豪放清曠、慷慨激越，南宋辛棄疾繼承并發(fā)展了蘇詞風(fēng)格，形成了“蘇辛”豪放詞派。蘇軾一生所創(chuàng)作的無數(shù)篇章為人們世代傳唱；他獨(dú)特的人格魅力為人們所傾倒；他傳奇、曲折的人生經(jīng)歷更是吸引了無數(shù)文人為之嗟嘆、為之津津樂道。綜觀蘇軾一生文學(xué)創(chuàng)作，無不與他的生活道路和思想狀況息息相關(guān)。代表蘇軾一生文學(xué)最高成就的幾篇赤壁詩文（《前赤壁賦》，《后赤壁賦》，《念奴嬌?赤壁懷古》），是在他謫居黃州期間所作。提起赤壁，不能不想到三國時(shí)期的赤壁之戰(zhàn)，李白《赤壁歌送別》有“二龍爭戰(zhàn)決雌雄，赤壁樓船掃地空。烈火張?zhí)煺赵坪?，周瑜于此破曹公”之句，描寫了?dāng)時(shí)赤壁之戰(zhàn)的景況，然而，三國時(shí)赤壁之戰(zhàn)的所在地，卻眾說歧異，有黃州、嘉魚、江夏、漢陽、漢川五說，有人認(rèn)為蘇軾所寫黃州赤壁并非三國時(shí)周瑜敗曹之地，并由此引出“文赤壁”“武赤壁”之說；也有人認(rèn)為蘇軾黃州憑吊抒懷是不錯(cuò)的，周瑜放的沖天大火正在此處。本篇文章，暫且不去管它，但蘇軾對赤壁的情有獨(dú)衷是可以肯定的。蘇軾思想豐富博大，他不主一家，兼收并蓄，歷來研究其思想者可謂多矣。本人在此欲以蘇軾的這幾篇赤壁詩文來談?wù)勌K軾思想，以求窺一斑而知全豹，請老師批評指正。一、儒——一生無法割舍的追求蘇軾走過的地方很多，為何赤壁能給他如此巨大的震動呢？究其根由，仍然是與蘇軾一生的遭遇、對建功立業(yè)的熱望、積極入世、致君堯舜的儒家思想有關(guān)。當(dāng)蘇軾兀立于滾滾奔流的長江之畔時(shí)，“想公瑾之神”，“壯公瑾之業(yè)”，感慨萬千。他在《念怒嬌?赤壁懷古》這首詞中藝術(shù)性地再現(xiàn)了當(dāng)年赤壁之戰(zhàn)的壯觀景象，一聲“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”響遏行云?！斑b想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅”，俱寫周郎之事，充分表達(dá)了自己對英雄周瑜的敬佩之情。當(dāng)初周瑜少年得志，言談卓絕，在從容談笑之間就消滅了強(qiáng)大的敵軍。而自己身處逆境，空有滿腹才學(xué)卻報(bào)國無門。此詩飽含了蘇軾對英雄的懷念和對自己的用世之志無法施展的憤慨與失落?！肚俺啾谫x》中，“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光；渺渺兮于懷，望美人兮天一方?！蔽宜寄降娜嗽谀睦锬?？在天一方！很明顯，這里美人意下指的就是蘇軾所一心想要報(bào)效的朝廷，或者說是神宗皇帝。聽起來好像是纏綿悱惻的情歌，事實(shí)上卻是宛轉(zhuǎn)地泄露出不受重用的郁結(jié)，就連吹洞簫而和的客所奏的也是“如怨如慕。如泣如訴；余音裊裊，不絕如縷，舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦”，好似借簫聲和歌聲向遠(yuǎn)在天邊的“美人”傳達(dá)自己的思慕之情?！逗蟪啾谫x》蘇軾著力描寫赤壁之景與自己的行動。文中“攝衣而上，履巉巖，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮”，也表現(xiàn)出蘇軾的勇氣，與居高臨下的氣勢，寄托著蘇軾的壯志豪情。蘇軾面對月夜山河的蒼茫景色，不禁憂從中來，將郁抑之情凝聚于長嘯之中，感情由樂轉(zhuǎn)悲。最后，寫了游后入睡的蘇子在夢鄉(xiāng)中見到了曾經(jīng)化作孤鶴的道士，在"揖予"、"不答"、"顧笑"的神秘幻覺中，表露了作者本人出世入世思想矛盾所帶來的內(nèi)心苦悶。政治上屢屢失意的蘇軾很想從山水之樂中尋求超脫，結(jié)果非但無濟(jì)于事，反而給他心靈深處的創(chuàng)傷又添上新的哀痛。南柯一夢后又回到了令人壓抑的現(xiàn)實(shí)。結(jié)尾八個(gè)字"開戶視之，不見其處"相當(dāng)迷茫，但還有雙關(guān)的含義，表面上像是夢中的道士倏然不見了，更深的內(nèi)涵卻是"蘇子的前途、理想、追求、抱負(fù)又在哪里呢?蘇軾的這三篇作品中，儒家用世、渴望建功立業(yè)的思想是基礎(chǔ)，無論作者在最后的情緒、思想是如何轉(zhuǎn)變，都是由于自己壯志難酬，而由此所引發(fā)的。理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾讓他困惑?！肮蕠裼?，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”，從自我嘲諷中流露出對自己經(jīng)歷的無限感慨和悲傷。我們不難想象，當(dāng)蘇軾一生遭遇接連的挫敗和打擊，一心所渴求的夢想無法實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，他很自然的要去發(fā)泄、或者說調(diào)節(jié)，然而，這種追求和理想?yún)s是深入骨髓的，自始至終無法改變的，假如有朝一日蘇軾會被朝廷重用，他致君堯舜的思想也會即刻復(fù)蘇?！叭松鐗?，一樽還酹江月”，雖為自慰、解脫，但我們不難看出其中隱含的無奈和傷感。其實(shí)他心中仍懷著渴望建功立業(yè)的偉大抱負(fù)。蘇軾迫慕韓琦、范仲淹、富鄭、歐陽骼等政治與文壇元老，有用世之志。蘇軾早在26歲時(shí)即踏上仕途，儒家入世思想本是他的“主心骨”，早年“致君堯舜，此事何難”的豪言壯語，最能代表他對事功的向往和追求，蘇軾考試禮部進(jìn)士的論文《刑賞忠厚之至論》中熱烈贊頌儒家一貫標(biāo)榜并引以為典范的“堯舜禹湯文武周公成康之際”，提出堅(jiān)持實(shí)行仁政的基本原則：“可以賞，可以無賞，賞之過乎仁；可以罰，可以無罰，罰之過乎義。過乎仁，不失為君子；過乎義，則流入于忍人”。這雖然是參加科舉考試的文章，但確實(shí)反映了蘇軾的政治思想，而且這種思想成了他后來一生從政的基本指導(dǎo)思想，是貫徹始終的。在仁途順利時(shí)，其銳意進(jìn)取、濟(jì)世報(bào)國的入世精神始終十分強(qiáng)勁。蘇軾在其中年政論文章中就曾一再闡發(fā)《易經(jīng)》中“天行健，君子以自強(qiáng)不息”的思想，希望“天子一日赫然奮其剛健之威”，能動于改革，為變法搖旗吶喊。對于王安石變法，蘇軾雖因過于夸大變法的流弊而持守舊觀點(diǎn)，但在守舊派廢除新法時(shí)，他卻不惜丟掉高官厚祿，與司馬光當(dāng)面頂撞，力言保存免役法之必要。1074年，入仕不久的蘇軾在自杭州通判調(diào)密州知州的赴任途中，第一次以豪放詞風(fēng)寫下了自己的宏大抱負(fù)：“當(dāng)時(shí)共客長客，似二陸初來俱少年。致君堯舜，此事何難！用舍其時(shí)，行藏在我，袖手何妨閑看！身長健，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前！”（《沁園春·赴密州早行馬上寄子由》）詞中抒發(fā)了自己欲輔當(dāng)今皇帝為圣君的大志，充滿著對自己治國平天下之才的極度自信，并表達(dá)出一種對自主選擇進(jìn)退的自豪感。一個(gè)才華橫溢、英氣勃發(fā)的蘇軾躍然紙上。蘇軾在密州任知州時(shí)，一方面從儒家的高度責(zé)任感出發(fā)，對人民的疾苦表現(xiàn)出深切的關(guān)懷和歉疚：“秋禾不滿眼，宿麥種亦稀。永愧此邦人，芒刺在膚肌。平生五千卷，一字不救饑”。(《和孔郎中荊林馬上見寄》)。另一方面他又以古代豪杰自比，表達(dá)出強(qiáng)烈的報(bào)效國家民族于疆場的愿望?！袄戏蛄陌l(fā)少年狂：左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平風(fēng)。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼?！埃ā督亲印っ苤莩霁C》）即使在政治上連遭打擊之時(shí)，蘇軾的進(jìn)取精神仍未完全磨滅。謫居海南期間，那時(shí)他已是罪廢之人，不在其位也不謀其政了卻仍然寫下了這樣的詞句：“君命重，臣節(jié)在。新恩猶可覬，舊學(xué)終難改”（《千秋歲·次韻少游》），表達(dá)了他不忘自己的使命，雖歷經(jīng)磨難仍不改報(bào)效國家的政治抱負(fù)。二、佛道——致君堯舜不得的尉籍隨著宋代以后封建君主個(gè)人獨(dú)裁的加劇，文人士大夫們的人格被進(jìn)一步壓縮，其個(gè)人的理想往往被至高無上的皇權(quán)所粉碎。他們不得不通過恬淡生活的追求以自娛，退隱山林，保持品節(jié)，超然于物外。然而，對于不少有志之士來說，一旦有了機(jī)會，他們就表現(xiàn)出急切的建功立業(yè)之心，為維護(hù)封建統(tǒng)治失序而殫思竭慮。這是一種“儒道互補(bǔ)”的人格模式。蘇軾思想即是這種“儒道互補(bǔ)”的典型，而且蘇軾的思想中在儒道外還有佛家思想。蘇軾的思想以儒家為主，而道家和佛家卻也與他結(jié)下不解之緣。八歲時(shí)就曾在天慶觀北極院從道士張易簡讀小學(xué)。年輕時(shí)就喜歡讀《莊子》，“喟然嘆曰：”吾昔有見于中，口未能言，今見《莊子》，得吾心矣?！笨梢娝麑锨f思想是一拍即合，很自然地在內(nèi)心引起共鳴。不僅對老莊，就是對道教的道術(shù)，他從年輕時(shí)起也深有愛好，至晚年也沒有改變。謫居惠州時(shí)，在《與劉宜翁使君書》中，求劉盡發(fā)道術(shù)之秘，并希望對方惠贈給他煉成的外丹。在信中說，他“齠齔好道，本不欲婚宦，為父兄所強(qiáng)，一落世網(wǎng)，不能自逭。然未嘗一念忘此心也。”對佛家他也很早就有接觸，年輕時(shí)即與蜀中的文雅大師惟度、寶月大師惟簡交往。通判杭州時(shí)，喜聽海月大師惠辨說法，頗有感悟。他回憶當(dāng)時(shí)情況說：“每往見師，清坐相對，時(shí)一聞言，則百憂冰解，形神俱泰?！钡劫H居黃州時(shí)，他在很長時(shí)期中“杜門不出。閑居未免看書，唯佛經(jīng)以遣日，不復(fù)近筆硯矣?！辈粌H研習(xí)佛理，而且在佛教中尋找精神寄托。他在反省往日的“舉意動作”，求“自新之方”時(shí)，便“歸誠佛僧，求一洗之”，在近五年的時(shí)間里，到城南精舍安國寺，“間一二日輒往，焚香默坐，深自省察，則物我相忘，身心皆空，……一念清凈，染污自落，表里翛然，無所附麗。私竊樂之。”而愈到晚年，愈是遭遇不幸，在生活上便愈多地吸收佛、老思想，作為處逆為順、安以自適的一種手段。他齊生死，一毀譽(yù)，輕富貴，善處窮，隨緣自適，超然物外，更加努力追求“物我相忘，身心皆空”的境界。如他在給子由書中所說的：“任性逍遙，隨緣放曠，但盡凡心，無別勝解。”所謂“但盡凡心”，就是他所追求的“以時(shí)自娛”，而“所謂自娛者，亦非世俗之樂，但胸中廓然無一物，即天壤之內(nèi)，山川草木蟲魚之類，皆可作樂事也?！倍@種人生態(tài)度的基礎(chǔ)，便是道家和佛家的思想。蘇軾在黃州時(shí)，政治失意、仕途受挫、生活落魄，使他陷入苦悶與迷惘。怎么辦？進(jìn)即不成，那就退吧。正是這種苦痛，使蘇軾的思想“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，建功立業(yè)的壯志難酬，只好“向內(nèi)”尋求精神的滿足。象歷史上所有封建知識分子一樣，對蘇軾來說，佛老莊禪思想就是最好的慰籍。蘇軾就是在佛老莊禪思想中找回了他的“自我”，找到了“最后的家”，佛老莊禪思想成了他自樂自適的樂園。蘇軾雖然在政治上屢遭挫折，但是并沒有走上“傷感”的道路，關(guān)鍵是有佛老莊禪思想的支撐。在自然、自由的誘惑下，蘇軾的一生，尋山、尋僧，在自然山水中徜徉，目的就是在現(xiàn)實(shí)生活的缺憾之外，尋找一種精神的彌補(bǔ)。這時(shí)，佛道思想就成了他退的精神依靠。人是需要調(diào)節(jié)的，此時(shí)，佛道就是蘇軾的調(diào)節(jié)。感懷周郎雄姿英發(fā)，自己潦倒失意，于是想到“浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，于是“人生如夢，一樽還酹江月”。赤壁泛舟，“清風(fēng)徐來，水波不興”“月出東山，白露橫江”，給他郁悶、郁積的心靈帶來了舒暢和灑脫，感覺自己“馮虛御風(fēng)，羽化登仙”?！皰讹w仙以遨游，抱明月而長終”。道家的尋仙訪道的思想又涌上了詩人的心?！肚俺啾谫x》中的“水月”意象也是很典型的道家思想，蘇軾以水月之喻，借助莊子的相對主義的觀點(diǎn)，闡述了變與不變的關(guān)系?！笆耪呷缢?，（寫水的變）而未嘗往也；（寫水的不變）盈虛者如彼。（寫月的變）而卒莫消長也。（寫月的不變）所以，從變化的角度看，“則天地曾不能以一瞬”，而從不變的角度看，“則物與我皆無盡也”。這一段實(shí)際上反映了蘇軾的思想，文章中既有人生短暫若蜉蝣的消極思想，又有萬物無盡，遺世獨(dú)立的達(dá)觀思想，這一段也可看出蘇軾所受老莊佛禪的影響，常常透過無限的宇宙空間來體驗(yàn)人生，觀照自然。本賦寫于作者被貶黃州之時(shí)，水月之喻，正是作者以曠達(dá)（與客共享清風(fēng)明月）掩蔽無奈的特定心情寫照?，F(xiàn)實(shí)中的“水月”是實(shí)在的，靜謐柔和，歷史中的“水月”蒼涼凄婉，借此憑吊古人，而最后作者上升到哲理上，“寧固窮以濟(jì)意，不委屈而累己”，蘇軾找到了生活快樂和心靈安慰的較為現(xiàn)實(shí)的途徑。無論人生的感嘆或政治的憂傷，都在對自然和對山水的愛戀中得到了休憩。自然山水融入蘇軾的生活、興趣、情感中。秋風(fēng)秋月、平疇曠野，極其普通的景色在這里都充滿了生命和情意，道化自然，物我兩忘。借水月之景，巧妙地表達(dá)了作者由樂而悲、由悲而喜的解脫過程，情感的起伏變化既表達(dá)了作者的苦悶和不平，又表現(xiàn)了作者在失意后善于自我解脫的曠達(dá)胸懷，其情深沉蘊(yùn)藉。在佛家的思想里，人的命運(yùn)是早就安排好的，在失意之時(shí)，蘇軾的心里也浮出了這樣的念頭：“且夫天地之間，物各有主，茍非吾之所有，雖一毫而莫取”。而這時(shí)只有“江上之清風(fēng)，山間之明月”，才是“取之無禁，用之不竭”的。佛家思想天地本是一體，物我本是一源，于見山見水中去大徹大悟，山水之中充滿了禪意，充滿了佛的智慧。走在黃州城外的蘇軾這時(shí)就將所有的情感都寄于山水之中，去體會生命中的頓悟。三個(gè)月后，“是歲十月之望”，蘇軾重游赤壁寫下了《后赤壁賦》以抒前賦未盡之意。此次登臨赤壁，蘇軾超塵脫俗、虛無縹緲的思想則在文中更加鮮明、突出。前面一詞一賦，始終兼有懷古傷今，感奮激發(fā)之情，而在后賦里，作者對當(dāng)年赤壁之戰(zhàn)的宏圖奇景只字未提，既沒了感奮色彩，也不為周郎的年輕有為而激動，煞似看破紅塵。“江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出?！辟x中句句冬景，字字悠閑，寫到最后，竟然有“翅如車輪，玄裳縞衣，戛然長鳴”之“孤鶴”掠舟而飛；又有道士化鶴，夢中顯形之幻覺。寫得神乎其神，迷離恍惚，真如羽化登仙之境了。文章之末，有“道士顧笑，予亦驚寤。開戶視之，不見其處”的縹渺禪意?！豆盼挠^止》比較兩賦曰：前賦“寫實(shí)情實(shí)景，從‘樂’字領(lǐng)出歌來”；后賦“作幻境幻想，從‘樂’字領(lǐng)出嘆來”。三、達(dá)觀——儒道佛融合互補(bǔ)的結(jié)果正如許多論者所言，蘇軾在赤壁三詠中的確流露了濃重的佛老思想，流露了出世、退隱的意愿。晁補(bǔ)之在《續(xù)離騷敘》云：“公謫黃岡，數(shù)游赤壁下，蓋無意于世矣，觀江濤洶涌，慨然懷古，尤壯瑜而賦之?！眳浅?、吳調(diào)侯在《古文觀止》中認(rèn)為讀《前赤壁賦》、《后赤壁賦》兩賦，“勝讀南華一部”。李澤厚先生將此提到美學(xué)、哲學(xué)的高度進(jìn)行分析，認(rèn)為表現(xiàn)了“整個(gè)人生空漠之感”，表現(xiàn)了“對整個(gè)存在、宇宙、人生、社會的懷疑、厭倦、無所希冀、無所寄托的深沉喟嘆”。但蘇軾一生并未退隱，也從未真正歸田，他清楚地知道，對政治的退避是可能做到的，而對社會的退避實(shí)際上是不可能做到的，就像人不能拔著自己的頭發(fā)離開地球一樣，因此“挾飛仙以遨游，抱明月而長終”是不可能實(shí)現(xiàn)的。他思想的獨(dú)特之處就在與他將儒道佛三者融合互補(bǔ)，形成了寵辱不驚，進(jìn)退自如的達(dá)觀。蘇軾對儒、釋、道三家思想的態(tài)度是兼收并蓄，融會貫通，為我所用。他對儒家有吸收，也有批判；對釋、道二家，也是有吸收，有批判。但在積極從政和遭貶失意的不同時(shí)期，因處于順境和逆境的不同，又有不完全相同的表現(xiàn)；同時(shí)，他對三家又有意地加以調(diào)和。1、對三家的吸收中也有批判首先，他對儒學(xué)是有所批判，有所強(qiáng)調(diào)的。他批判儒者強(qiáng)調(diào)性而忽視情。在《韓愈論》中他說：“儒者之患，患在于論性，以為喜怒哀樂皆出于情，而非性之所有。夫有喜有怒，而后有仁義，有哀有樂，而后有禮樂。以為仁義禮樂皆出于情而非性，則是相率而叛圣人之教也。老子曰：‘能嬰兒乎？’喜怒哀樂，茍不出乎性而出乎情，則是相率而為老子之‘嬰兒’也。”但他反對空談性，反對把情和性對立起來，“離性以為情”。他認(rèn)為儒學(xué)是近于人情的。在《中庸論》中他說：“夫六經(jīng)之道，自本而觀之，則皆出于人情。”又在《詩論》中說：“夫六經(jīng)之道，惟其近于人情，是以久傳而不廢?！碧K軾并未完全“無意于世”，他還是有所希冀、有所寄托的，佛老思想只是他應(yīng)付嚴(yán)酷的政治環(huán)境和困頓生活的武器，解決內(nèi)心矛盾沖突的方法。蘇軾學(xué)習(xí)和吸收佛老思想，并不是為了避世，更不是出于一種人生幻滅，而是體現(xiàn)為一種人生追求?？梢哉f，這是一種高層次的精神追求，是超世俗、超功利的。他是吸收佛老思想中他認(rèn)為有用的部分，并加以改造利用，以構(gòu)建他的一種理想的人生境界。這種境界是超脫的，因而也是自由的；它的積極的意義在于，體現(xiàn)為一種人生境界的升華。他在《答畢仲舉》中曾說：“學(xué)佛老者，本期于靜而達(dá)。靜似懶，達(dá)似放。學(xué)者或未至其所期，而先得其所似，不為無害?！边@里講的“靜”和“達(dá)”，就是一種高層次的人生境界。這種境界，第一個(gè)層面可以理解為是一種對世俗人生的超脫。名利、窮達(dá)、榮辱、貴賤、得失、憂喜、苦樂等等，都是人生現(xiàn)實(shí)欲念所生出的一種羈絆和枷鎖，到了“靜”和“達(dá)”的境界，就從這種羈絆和枷鎖中解脫出來了。第二個(gè)層面，可以理解為達(dá)到一種自由的境界，人的精神世界因此而變得無比的開闊和廣大，可以不受塵世的污染，可以在任何地方、任何時(shí)候（包括極痛、極苦、極悲的境況之中）都能處之泰然，甚至得到一種愉悅和歡樂，得到一種至高無上的享受。但這種境界，在實(shí)際上充滿傾軋、爭斗、殘害、悲苦、煩惱等等的塵世中，是很難找到，也是很難實(shí)現(xiàn)的。因此，這種人生追求，常常只能是一種精神的寄托或理想，或者說只是一種想象，而作為一個(gè)詩人，這種追求和想象熔鑄在他創(chuàng)作中，就變?yōu)橐环N藝術(shù)創(chuàng)造?！冻啾趹压拧?、《前赤壁賦》、《后赤壁賦》中所創(chuàng)造的，就是這種不受外物羈絆的、超曠的、自由人生的境界。這是一種人生追求的藝術(shù)化，他所創(chuàng)造的，既是藝術(shù)境界，也是精神境界。不過，從表面的超脫中，我們?nèi)匀荒芸吹诫[含其中的人生的憂苦。在“靜”與“達(dá)”中，身處現(xiàn)實(shí)世界中的詩人，也不免時(shí)時(shí)露出掙扎的痕跡。蘇軾學(xué)習(xí)佛、老思想，雖然是想達(dá)到“物我兩忘，身心皆空”的境地，而實(shí)際上卻是達(dá)不到的。對于一般學(xué)佛、學(xué)道者的玄虛莫測，他是揚(yáng)棄的；他所重視和吸取的，是比較切近人生的實(shí)用的一面。所以他說：“佛書舊亦嘗看，但暗塞不能通其妙，獨(dú)時(shí)取其粗淺假說以自洗濯……若世之君子，所謂超然玄悟者，仆不識也?！痹诒緸樾摽~緲的佛老思想中去追求一種簡易、粗淺、實(shí)用，這是蘇軾學(xué)佛學(xué)老的獨(dú)特態(tài)度，也是他能將三家思想融通的又一方面。他同陳述古談禪理，曾有極風(fēng)趣的“龍肉”和“豬肉”之比，是很說明問題的。陳批評他所理解的禪理過于粗淺，而禪理照陳看來是比較玄妙精深的；蘇軾就將粗淺的比作“豬肉”，將精妙的比作“龍肉”，說：“然公終日說龍肉，不如仆之食豬肉實(shí)美而真飽也?！碑?dāng)然，蘇軾并不是一點(diǎn)沒有受到佛家和道家的虛空、命定論等思想和人生觀的影響，事實(shí)上這種影響也是常常不自覺地流露出來的。如下面這樣的詩句在他的詩集中就為數(shù)并不算很少：“浮生知幾何，僅熟一釜羹。那于信仰間，用此委曲情。”（《次丹元姚先生韻》）“富貴本無定，世人自榮枯?！保ā稕岁栐绨l(fā)》）“寵辱能幾何，悲歡浩無垠?；匾暼耸篱g，了無一事真?！保ā队们绊嵲俸蛯O志舉》）等等。由此可見，他對佛老思想和對儒家思想的態(tài)度是基本上一樣的，即為我所用，從自我需要出發(fā)，加以利用和改造。2、儒、道、釋的融合從對社會人生的基本態(tài)度看，儒家思想的基本傾向是積極入世的，而釋、道思想的主要傾向則是消極出世的，兩者之間顯然存在著矛盾。蘇軾看到這種矛盾，在他政治上奮發(fā)有為、想望實(shí)現(xiàn)他經(jīng)世濟(jì)民的政治思想時(shí)，他曾經(jīng)批判過釋、道思想。但在他處于逆境時(shí)，即經(jīng)世濟(jì)民的政治理想難于實(shí)現(xiàn)而個(gè)人又遭受到排斥打擊時(shí)，則又更多地接受清靜無為，超然物外的思想，在釋、道思想中找到精神的寄托。在《醉白堂記》一文中，他借稱頌韓琦來表現(xiàn)自己的處世態(tài)度：“方其寓形于一醉也，齊得喪，忘禍福，混貴賤，等賢愚，同乎萬物而與造物游，非獨(dú)自比于樂天而已?！边@完全是用莊子“萬物齊一”的思想來求得精神上的解脫?！肚f子·齊物論》主張齊是非，齊彼此，齊物我，齊壽夭，認(rèn)為“道未始有封”，即認(rèn)為道是沒有界限差別的，認(rèn)為任何事物的差別和人們認(rèn)識的是非，都是相對的。蘇軾所表現(xiàn)的，實(shí)際上就是莊子的相對主義哲學(xué)。而在《超然臺記》一文中，他更闡發(fā)和推崇那種超然物外的思想，他說：“人之所欲無窮，而物之可以足吾欲者有盡。美惡之辨戰(zhàn)乎中，而去取之擇交乎前，則可樂者常少，而可悲者常多。是謂求禍而辭福?！擞斡谖镏畠?nèi)，而不游于物之外。物非有大小也，自其內(nèi)而觀之，未有不高且大者也?！彼J(rèn)為美惡齊一，因而無所謂“去取之擇”，這樣就可以“游于物之外”了。而他之能“無往而不樂者，蓋游于物之外也。”可見他的樂天派的性格和生活態(tài)度，確實(shí)跟莊子齊生死、齊得喪、等富貴的思想是分不開的。但這種思想主要表現(xiàn)在人生態(tài)度和處世哲學(xué)上，而且主要在身處逆境需要排解內(nèi)心苦惱的時(shí)候；而在牽涉到政治，牽涉到國家的治亂興亡時(shí)，他又是排斥和批判佛、老的。蘇軾對于儒道釋三家都有著相當(dāng)深度的研究，于是在不知不覺中滲入到他的思想中，而他自己則始終在三者之間徘徊。佛家要求人以出世之身懷入世之心，道家提倡人以入世