第二章第2節(jié)中國電影史

中國電影史韻小偉編寫第一章電影在中國的最初形態(tài)一、中國電影的第一次投射《定軍山》譚鑫培

任慶泰大觀樓（影戲樓）第一章電影在中國的最初形態(tài)二、最初的電影院大光明影劇院第一章電影在中國的最初形態(tài)三、第一個(gè)電影公司——亞細(xì)亞影戲公司（1909）（一）電影重心轉(zhuǎn)移（從北京到上海）中國第一部新聞紀(jì)錄片：《西太后光緒帝大出喪》

第一章電影在中國的最初形態(tài)本杰明·布拉斯基：美籍俄裔商人，1909年，建立了亞細(xì)亞公司

亞細(xì)亞公司亞細(xì)亞公司員工在攝影棚內(nèi)

第一章電影在中國的最初形態(tài)（二）轉(zhuǎn)讓后的亞細(xì)亞公司（1912）投資拍攝相分離的經(jīng)營第一代導(dǎo)演張石川和鄭正秋鄭正秋第一章電影在中國的最初形態(tài)四、《難夫難妻》——中國故事片的先鋒之作導(dǎo)演、編?。亨嵳铮ㄖ袊娪皞髌姹亲妫┮弧⒄f說張石川

張石川是建立明星電影公司的人，和鄭正秋是非常好的朋友，也是我國第一代導(dǎo)演，張石川13歲就到上海賺錢養(yǎng)家，曾承包亞細(xì)亞影片公司，拍攝《難夫難妻》，一戰(zhàn)開始，公司倒閉。后辦過游樂場，修過地下通道，但結(jié)果都不太好，尤其是在修地道期間，因?yàn)楣こ毯甏?，人們蜂擁而來，結(jié)果造成了很多踩踏事故和刑事案件，賠了很多，他做過洋行，但上海突如其來的交易所倒閉風(fēng)使得他立即收了手，利用手里的1萬資金組建了明星公司，從此一發(fā)不可收拾，拍了頗有影響的《勞工之愛情》、《孤兒求祖記》、《火燒紅蓮寺》、《啼笑因緣》的等他非常種種娛樂和商業(yè)效果，而鄭正秋偏重社會(huì)批判和教化功能。1937年“八一三”開戰(zhàn)，明星影片公司毀于戰(zhàn)火。二、在明星公司的星空下

1922年3月，張石川、鄭正秋、周劍云等人在上海建立了明星電影公司，先后拍攝了《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《火燒紅蓮寺》、《十字街頭》等著名影片。1922年的《勞工之愛情》第一部被保存下來的電影，是樸素而簡單的喜劇默片，影片中錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系無所謂勞工，倒是有愛情的成分，該片的另一名稱《擲果緣》到更加貼切些。是中國段故事片創(chuàng)作成熟的標(biāo)志。1923年，《孤兒救祖記》進(jìn)入長片階段，是社會(huì)問題片，涉及家庭道德，教育，婦女等問題。這個(gè)片子一經(jīng)上市，帶來了巨額票房收益。《火燒紅蓮寺》劇照胡蝶

1928年《火燒紅蓮寺》，武俠片的開始，在片中騰云駕霧，御風(fēng)而行的女飛俠，俠客們劍光斗法、隱形遁跡，口吐飛劍等等，這是第一次武俠熱潮，武俠片往往是一種避世，逃離現(xiàn)實(shí)的手段，讓觀眾琛在黑暗中擺脫自我不能自主的命運(yùn)，感到短暫的麻痹，獲得短暫的撫慰。胡蝶是這部電視劇的主演，她是30年代的影后，50年代曾獲亞洲電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)。在此片中的策馬狂奔鏡頭完全自己演，當(dāng)時(shí)的演員在培訓(xùn)班都會(huì)學(xué)甚多技藝，當(dāng)時(shí)，張石川是從“天一”把她挖過來的，并主演了第一部有聲電影《歌女紅牡丹》，和梅蘭芳一樣都在抗戰(zhàn)時(shí)拒絕為日本人演出。第2代導(dǎo)演第2代導(dǎo)演30’被腰斬的黃金年代蔡楚生和他的《漁光曲》（無聲）1、第一部獲得國際榮譽(yù)的故事片（1935，莫斯科電影節(jié)）2、陣容：導(dǎo)演還有孫瑜、吳永剛；演員：王人美，韓蘭根；作曲配樂：聶耳3、情節(jié)：以漁民子女小貓、小猴的悲慘遭遇反映上世紀(jì)30年代中國社會(huì)底層生活的現(xiàn)實(shí)。蔡楚生和他的《漁光曲》（無聲）4、第二代電影導(dǎo)演蔡楚生——能把商業(yè)、藝術(shù)、主旋律完美結(jié)合的導(dǎo)演

有大眾愛看的劇情，大都是反映現(xiàn)實(shí)的“苦情片”；蔡楚生本身倡導(dǎo)“都市寫真”，且對電影技巧的把握不遠(yuǎn)離觀眾，故作深沉?！稘O光曲》中樸實(shí)的畫面銜接，口語化的人物對白，復(fù)雜而又充滿巧合的故事情節(jié)、烘托劇情的音樂背景以及旋律優(yōu)美的主題曲等等元素都是在當(dāng)時(shí)觀眾的欣賞趣味之內(nèi)引導(dǎo)了觀眾審美經(jīng)驗(yàn)的升級。蔡楚生40’他們在做什么？蔡楚生1937年11月至1941年12月，到了香港從事抗日愛國文藝工作，編導(dǎo)過《孤島天堂》和《前程萬里》。其現(xiàn)實(shí)主義路線和嚴(yán)密的情節(jié)劇路線，以及對民眾樸素的關(guān)懷，直接影響了香港五六十年代的電影創(chuàng)作。只是港人更愛從家庭恩怨出發(fā)，表達(dá)出對傳統(tǒng)理念呵護(hù)之情。蔡楚生--《一江春水向東流》《一江春水向東流》（1947）第一部史詩片，背景橫跨了十幾年的歲月，把家庭作為社會(huì)的一個(gè)窗口，來展示時(shí)代和歷史的悲劇，此電影連映3個(gè)月，創(chuàng)造民國年間電影連映的最高紀(jì)錄。再說導(dǎo)演：“鮮有電影能在關(guān)照人情的同時(shí)，又能上升到民族情懷的高度上來?！眲∏椋含F(xiàn)代陳世美和秦香蓮的故事。導(dǎo)演以一家人的生活變遷，表現(xiàn)了十年的社會(huì)圖景。

第二代導(dǎo)演袁牧之《馬路天使》1、電影梗概2、陣容：導(dǎo)演：袁牧之；主演：周璇、趙丹；攝影：吳印咸；作曲：賀綠汀編曲，田漢改詞。3、藝術(shù)元素：聲畫蒙太奇，象征，隱喻第二代導(dǎo)演費(fèi)穆小城之春（1948）——對人性的探索1948年，費(fèi)穆讓一個(gè)已婚女人再次見到昔日戀人的時(shí)候，這個(gè)國家已經(jīng)被多年的戰(zhàn)爭破壞的沒有了面目，所謂小城不過是這個(gè)巨大的傷口上的一個(gè)疤，戴家的廢園是那個(gè)正在愈合卻難以平復(fù)的裂縫：久病不起的丈夫，突然歸來的舊日情人，曖昧到傷人的氣氛。所謂感情和這個(gè)春天一樣是殘破的，玉紋在看不到希望的日子里擦拭這個(gè)裂縫。問題：什么樣的電影有較強(qiáng)的生命力？

答：每當(dāng)社會(huì)有大的變革，人們的內(nèi)心沖滿了對社會(huì)變革的期待或抱怨，浮躁往往是每個(gè)人內(nèi)心或多或少的詬病，而費(fèi)穆這樣的導(dǎo)演，反而能夠沉淀下來，能夠清醒地思考人情的情感，是多么難能可貴的事。每個(gè)時(shí)代都會(huì)有這樣的導(dǎo)演，來執(zhí)著于電影的藝術(shù)精神。第3代導(dǎo)演第三代導(dǎo)演分為三個(gè)階段：1.1949-19652.文革19663.文革結(jié)束后第三代導(dǎo)演一、關(guān)于《白毛女》的集體記憶（1950）40年代末，歌劇《白毛女》在民間的影響已經(jīng)非常大了，這個(gè)兼具著凄清和浪漫的復(fù)仇故事，寄托了當(dāng)時(shí)人民被欺壓的痛苦和奮起反抗的普遍心情。編劇楊潤身諳熟農(nóng)村的生活把這一故事改編成劇本，由水華和王濱來導(dǎo)演，電影最初放映時(shí)，在農(nóng)村反響特別強(qiáng)烈，51年獲第六屆捷克電影節(jié)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。并且后來，還拍成了芭蕾舞劇。在世界各地，一聽到《北風(fēng)吹》，人們自然就想起了《白毛女》。并且，在文化大革命當(dāng)中，它成了八個(gè)樣板戲。第三代導(dǎo)演二、北影與上影1、北影（1949）

1948年12月，黨中央對電影工作的主要問題作出指示，明確規(guī)定：平津攻下后，電影事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)應(yīng)設(shè)在北平。1949年4月20日成立北平電影制片廠，同年10月1日改名為北京電影制片廠。同時(shí)期代表作品：《中國人民的勝利》、《新兒女英雄傳》、《青春之歌》

2、上影（1949）上影廠的前身是“中國電影制片廠”和“中央電影攝影廠”，在上海解放后的第二天就由軍管會(huì)接管了。

同時(shí)期代表作：《勝利重逢》《南征北戰(zhàn)》“難忘的1959”

1959年，被公認(rèn)為是新中國電影的第一個(gè)高峰，因?yàn)橹醒胫甘疚幕I(lǐng)域要向國慶10周年獻(xiàn)禮，于是，當(dāng)年推出了《林則徐》、《我們村里的年輕人》、《五朵金花》、《青春之歌》、《林家鋪?zhàn)印返纫慌鷥?yōu)秀的影片，之所以說他們是優(yōu)秀的，還在于電影人們經(jīng)過十年的發(fā)展，思想，業(yè)務(wù)，創(chuàng)作各方面都已趨于成熟。

從1949年10月1日新中國成立至1966年“文化大革命”開始，這一時(shí)期被稱為社會(huì)主義電影的創(chuàng)建初期。這一階段，以1965年拍攝的《東方紅》結(jié)尾。這部巨片誕生于1965年9月“文革”風(fēng)暴前夕，為“文革”前17年的中國電影藝術(shù)史劃上了一個(gè)圓潤而閃亮的句號。第3代導(dǎo)演第2階段

第2階段

文革時(shí)期提醒人們記住傷痛與血淚，記住政治浩劫在新中國歷史上留下的無法抹去的烙印。《閃閃的紅星》文革10年，電影是重災(zāi)區(qū)，《海霞》、《創(chuàng)業(yè)》兩部影片的出現(xiàn)，體現(xiàn)了電影對文化專制的奮力抗?fàn)?。停滯與倒退文革電影（1966——1976）中國電影發(fā)展到“文化大革命”時(shí)期，出現(xiàn)了嚴(yán)重的停滯和倒退，電影家被打倒，電影廠被關(guān)閉。在相當(dāng)長的時(shí)間里，中國影壇顯現(xiàn)出令人窒息的空白，后來雖恢復(fù)了生產(chǎn)，但是在“根本任務(wù)”論、“三突出”論等嚴(yán)重框范下，影壇又成為“樣板戲”電影和陰謀電影的天下，現(xiàn)實(shí)主義電影只能曲折地伸展。這個(gè)時(shí)期是中國電影史上最悲哀的一幕。優(yōu)秀影片不準(zhǔn)放映，新片被迫停止。只能看“三戰(zhàn)”片(《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》和《南征北戰(zhàn)》)和幾部外國影片（《列寧在十月》《列寧在1918》阿爾巴尼亞的《寧死不屈》朝鮮的《賣花姑娘》）。《閃閃的紅星》背景：1973年的時(shí)候，樣板戲已經(jīng)開始走下坡路，無論是普通觀眾還是創(chuàng)作人員都對樣板戲產(chǎn)生厭倦心理。幾位導(dǎo)演聯(lián)名寫信給周總理，表達(dá)廣大勞工人民對于故事片的強(qiáng)烈要求，意在打破樣板戲一統(tǒng)天下的局面，報(bào)告得到了周總理的支持，于是，1974年，一部根據(jù)小說《戰(zhàn)斗的童年》改編的電影《閃閃的紅星》被搬上了銀幕。電影劇情：《閃閃的紅星》，這是一部家喻戶曉的優(yōu)秀的兒童片，它以在30年代在中國革命的紅色搖籃江西，一個(gè)叫柳溪的山村里，講述著一個(gè)暫時(shí)還處在大土豪胡漢三的統(tǒng)治下的幾十戶貧苦人家里頭所發(fā)生的故事。以一位年僅八歲的孩子——潘冬子為人物中心安排情節(jié)，設(shè)置矛盾，體現(xiàn)了主人公在黨和前輩的教育、幫助下，逐漸成熟起來的過程。將他愛憎分明、不畏艱險(xiǎn)、機(jī)智勇敢、純潔質(zhì)樸的性格特征刻劃得比較突出。

第3代導(dǎo)演第3階段

文革結(jié)束后對“嘎子”的回憶

《小兵張嘎》（1963）導(dǎo)演：崔嵬，導(dǎo)演助理：黃健中現(xiàn)在讓我們認(rèn)識一下第三代導(dǎo)演崔嵬水華謝晉王蘋謝鐵驪第三代導(dǎo)演崔嵬《青春之歌》導(dǎo)演：崔嵬主演：謝芳（23）

這部電影也是59年最為突出的影片之一。在編、導(dǎo)、演、攝、美、音等各方面都非常優(yōu)秀。

價(jià)值：在于其洶涌的革命激情和對英雄人物的禮贊，也在于其在“左”傾文藝思潮流行之時(shí)，它能給與有力的抵制。第3代導(dǎo)演水華《林家鋪?zhàn)印肥?0年代電影的巔峰之作，1986年香港的“世界經(jīng)典電影展”中唯一一部入選的中國影片。95年，中國電影90年誕辰，被評選為十部優(yōu)秀影片之一。他的出現(xiàn)代表著新中國電影進(jìn)入第一個(gè)十年的最高成就。