詩言情與李清照詞

詩言情”與李清照詞摘要“詩言情”是詩歌的本質(zhì)之一，從陸機(jī)最早提出“詩緣情”這一命題至后世千百年，被很多文人肯定，并且運(yùn)用于詩歌當(dāng)中?？v觀中國(guó)詩歌發(fā)展史，以詩言情的作家不計(jì)其數(shù)，李清照無疑是其中出色的一位。她的詞，主題主要包括閨中之思，思婦之傷，家國(guó)之恨及其他，這些作品均因情而作，更因情而美。關(guān)鍵詞詩言情；李清照；詞“詩言情”是詩歌的本質(zhì)之一，即詩歌就是為抒情而作的，這里的“情”指的個(gè)體之情感，是對(duì)生命及人生的思考。先秦到清朝1840年這幾千年之中，中國(guó)古代產(chǎn)生了數(shù)不勝數(shù)的詩歌作品。縱觀這些作品，有人不禁要問：這么多的詩歌，古人創(chuàng)作它們到底是為了什么？難道是為了賣弄文采，或者只是作者的無病呻吟？顯然不是。詩歌創(chuàng)作之初，古人早已明確自己的創(chuàng)作目的，那便是“言情”，從中國(guó)第一部詩歌總集《詩經(jīng)》可以找到一些“詩言情”的影子?！对娊?jīng)》總?cè)倭阄迤?，有的或表現(xiàn)男子追求女子愛而不得的憂愁（如《周南?關(guān)雎》《周南?漢廣》），或闡明士大夫?qū)鯙檎赖脑箲唬ㄈ纭洞笱?瞻卬》），又或渲染祭祀場(chǎng)面之歡樂祥和（如《周頌?良耜》）……無論如何，一首詩歌當(dāng)中，總是要表現(xiàn)些“情”的。當(dāng)然，在那個(gè)時(shí)候，“詩言情”的命題只是表現(xiàn)在詩歌之中，還未真正地被提出來，第一個(gè)提出“詩言情”這一命題的人是陸機(jī)。一、“詩言情”的發(fā)展歷程上面說到，“詩言情”的說法可追溯到《詩經(jīng)》，這可以從孔子的言論中的得到佐證。子曰：“《詩》可以興，可以觀，可以群，可以怨?！雹倨渲?，《詩》“可以怨”說《詩》的功效之一便是抒發(fā)怨憤，而這種怨憤未嘗不可看作一種“情”。西漢時(shí)候，著名史學(xué)家司馬遷說道：“《詩》三百篇，大氐賢圣發(fā)憤之所為作也。此人皆意有所郁結(jié)，不得通其道，故述往事，思來者。”②“人意有所郁結(jié)”，這里的“郁結(jié)”的自然是一種“情”。司馬遷不僅在《詩經(jīng)》中體會(huì)到了這一點(diǎn)，還在屈原的作品中有此體會(huì)。他說：“屈原之作《離騷》，蓋自怨生也?！雹垭S著社會(huì)的發(fā)展，文學(xué)在不斷發(fā)展，文學(xué)理論也在不斷發(fā)展。魏晉南北朝這個(gè)動(dòng)蕩的年代，滋養(yǎng)著文學(xué)的大變革大發(fā)展，同時(shí)也滋養(yǎng)著文學(xué)理論的繁盛。西晉文學(xué)家陸機(jī)在其文論名作《文賦》里說“詩緣情而綺靡”，“詩言情”命題正式誕生。這句話是說，詩歌抒情而華麗。從另一個(gè)方面想，若詩歌無抒情之意，那它也就沒有存在的價(jià)值了。這一命題使得詩歌抒情本質(zhì)得以強(qiáng)化，逐漸脫離政治功利性，真正為個(gè)人情感服務(wù)。自此，“詩言情”《論語?陽貨》西漢司馬遷《報(bào)任安書》同上傳統(tǒng)由魏晉文人五言詩的創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)揚(yáng)光大，對(duì)后來的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。陸機(jī)之后，不斷有文人肯定并推崇詩歌的抒情本質(zhì)并將其擴(kuò)展到其他形式的文學(xué)創(chuàng)作，如文章。南朝文學(xué)家、史學(xué)家沈約說：“夫志動(dòng)于中，則歌詠外發(fā)?！雹俸茱@然，這里的“志”指的是“情”。情志在內(nèi)心涌動(dòng)，就要表現(xiàn)為歌詠。著名的文學(xué)理論家劉勰在他的文論著作《文心雕龍?知音》中提到：“綴文者情動(dòng)而辭發(fā)。”后來,南朝文學(xué)批評(píng)家鐘嶸成為繼陸機(jī)之后，又一個(gè)充分肯定詩歌抒情本質(zhì)的文人。他說：“凡斯種種，感蕩心靈，非陳詩何以展其意，非長(zhǎng)歌何以騁其情？”②請(qǐng)注意，以上沈約、劉勰和鐘嶸關(guān)于文或詩與情的關(guān)系，均是情先產(chǎn)生，然后作者借助文或詩將其表達(dá)出來，不是作者為成功作成一文或一詩而刻意捏造一種個(gè)人情感。“昔詩人什篇，為情造文；辭人賦頌，為文而造情??為情者要約而寫真，為聞?wù)呙饮惗鵀E煩?！雹壑挥姓嬲秊槭闱槎鞯脑姼璨拍芨袆?dòng)人，換句話說，任何廣為傳唱的詩歌都是蘊(yùn)含了情感在的，而那些為創(chuàng)作而造情的詩歌，只是徒增“靡麗濫煩”罷了。二、從李清照詞看“詩言情”第一節(jié)中說到，“詩言情”傳統(tǒng)由魏晉文人進(jìn)行五言詩的創(chuàng)作而發(fā)揚(yáng)光大，對(duì)后世的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。讀魏晉以后的詩歌，感受尤深。李白最膾炙人口的詩句“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，因其濃濃的鄉(xiāng)情激起無數(shù)背井離鄉(xiāng)之人的共鳴；“安得廣廈千萬間，大辟天下寒士俱歡顏？”，杜甫的憂國(guó)憂民之心感天動(dòng)地；“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，柳永這一份難舍難分之情催人淚下??諸如此類，數(shù)不勝數(shù)。接下來，筆者以李清照之詞為例，為讀者解析李清照酸甜苦辣的個(gè)人情感。一代詞宗李清照，是齊魯大地孕育出的最杰出的女兒。盡管如此，李清照的存世之作并不多。從徐培均先生所著的《李清照集箋注》一書來看，李清照存世之詞僅六十闕，這其中還包括七首存疑之作。根據(jù)主題，筆者對(duì)這六十闕詞（筆者暫且把七首存疑詞看做李清照的作品）進(jìn)行粗略分類，結(jié)果如下（僅代表個(gè)人意見）：主題詞數(shù)（首）作品閨中之思15《如夢(mèng)令》“常記溪亭日暮”《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏風(fēng)驟”《浣溪沙》“小院閑窗春色深”“淡蕩春光寒食天”“髻子傷春慵更懶”“莫許杯深琥珀濃”《點(diǎn)絳唇》“蹴罷秋千”《漁家傲》“雪里已知春信近”《慶清朝《鷓鴣天?桂花《減字木蘭花》《雙調(diào)憶王孫《怨王孫》《瑞鷓鴣?雙銀杏》出自《謝靈運(yùn)傳論》出自《詩品序》劉勰《文心雕龍?情采》

思婦之愁14《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋”《醉花陰》《小重山》《玉樓春?紅梅》《行香子?七夕》《滿庭芳》《多麗?詠白菊》《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》《念奴嬌?春情》《點(diǎn)絳唇》“寂寞深閨”《蝶戀花?離情》《木蘭花令》《臨江仙》“庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲” 《青玉案》“一年春事都來幾”家國(guó)之恨23《臨江仙》“庭院深深深幾許，云窗霧閣長(zhǎng)扄”《菩薩蠻》“歸鴻聲斷殘?jiān)票獭薄兜麘倩?上巳召親族》《鷓鴣天》“寒日蕭蕭上瑣窗”《南歌子》《憶秦娥》《孤雁兒》《清平樂》《》菩薩蠻》《訴衷情》《好事近》《山花子》《儺破浣溪沙》《武陵春》《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》《永遇樂》《添字丑奴兒》《聲聲慢》《殢人嬌》《青玉案?用黃山谷韻》《浪淘沙》“簾外五更風(fēng)”《生杳子》《浣溪沙》“樓上晴天碧四垂”其它8《新荷葉》《長(zhǎng)壽樂?南昌生日》《蝶戀花?晚止唱樂館寄姊妹》《漁家傲》“天接云濤連曉霧”《丑奴兒》“晚來陣風(fēng)兼雨”《浪淘沙》“素約小腰身”《鷓鴣天》《品令》1、閨中之思李淸照的少女時(shí)代，猶仲夏清晨的陽光，明媚燦爛。她像所有官宦家及笄少女一般，受著寵愛，待字閨中，靜候意中人。而淸照顯然不是普通女子，除了一般女子的活動(dòng)外，她還有另一項(xiàng)癡迷不已的活動(dòng)，那便是讀書。父親李格非①是北宋文章名流，藏書甚多，而他本人也頗開明，允許女兒讀自己的藏書。家人的愛撫與書籍的滋潤(rùn)，讓柔弱的小淸照無憂無慮、快樂充實(shí)。在這期間，淸照的作品自然而然就流露出小女兒天真浪漫之情態(tài)。常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。（《如夢(mèng)令》）①李格非（約1045~約1105年）北宋文學(xué)家。字文叔，山東濟(jì)南歷下人，女詞人李清照父。宋徽宗元祐元年（公元1102年），朝廷內(nèi)排擠元祐舊臣，李格非因名列“元祐黨”而被罷官，并牽連子女（李清照也包括在內(nèi)）。崇寧五年（公元1106年），皇帝下令毀元祐黨人碑，除一切黨人之禁。淸照與堂姐妹們偶爾乘興出游。在涼爽的夏日里，駕一艘小船，船上擺滿蔬果甜酒，晃晃悠悠地駛?cè)牒钐帲纯瓷徎ㄗ谱?，毆鷺飛飛，歡歌笑語，盡日不絕。許是太久未出游了，這次淸照尤為歡喜，喝的醉沉沉，竟至日頭西斜，好不容易想起該歸家了，卻驚覺來路在哪??“沉醉”不為澆愁，只因喜從心來。此后，雖不再有此出游，但淸照“常記”，也許想著想著，就忍俊不禁，感嘆實(shí)在是太有趣了，一定要把它永遠(yuǎn)地記錄下來。歡喜未息，托腮沉吟，片刻揮就《如夢(mèng)令》。出游的快樂時(shí)光，終究可貴。美麗多情又多才的女子，總是與愁相伴的。春天，淅淅瀝瀝的雨，勾起人心中淡淡感傷，淸照不好明說，只得把幽幽情愁，傾訴于一組《浣溪沙》里：髻子傷春懶更梳，晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來往月疏疏。玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無？莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先濃。疏鐘已應(yīng)晚來風(fēng)。瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松。醒時(shí)空對(duì)燭花紅。再濃的春愁與鄉(xiāng)愁，總抵不過時(shí)間的銷蝕，年輕的心總會(huì)找到新的歸屬。雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比?！稘O家傲》“香臉半開”的梅花，在冰天雪地里，在明空皓月下，如沐浴而出的美人，與一切流俗隔絕。如此完美，許是上天的偏頗。這一腔自賞自愛之情，淸照大膽吐露，當(dāng)真令人敬佩。再天真無邪的女子也不可能一輩子藏于深閨，她總歸是要嫁作人婦的。這一年，李清照十八歲，趙明誠(chéng)①二十一歲，他們倆完成終身大事。對(duì)雙方而言，能尋到一位情投意合又志趣相投的人攜手共度一生，是莫大的幸運(yùn)?；楹螅遢x照人的新娘子有萬般情意要向新郎表達(dá)：賣花擔(dān)上，買一枝春意放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道、奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！稖p字木蘭花》在一朵“猶帶彤霞曉露痕”的花兒面前，美麗的少婦不禁擔(dān)心，相公會(huì)不會(huì)覺得我不如這朵花嬌艷動(dòng)人。唯有七竅玲瓏的淸照，唯有真正在乎對(duì)方，才會(huì)萌發(fā)人花相較的心思吧。筆者把這首詞歸為情話，應(yīng)該是無可非議的。讀罷上面五首李詞，想必讀者已感受到何為“閨中之思”了。簡(jiǎn)單來說，“閨中之思”就是指李清照日常閨閣之中由“感物”而產(chǎn)生的一系列情緒與思考，或歡欣鼓舞，或哀愁綿綿，或自信高昂，抑或嬌羞狐疑，這些個(gè)人情感分別對(duì)應(yīng)以上五首①趙明誠(chéng)，子德甫，宋徽宗崇寧年間宰相趙挺之第三子，著名金石學(xué)家、文物收藏鑒賞大家及古字研究家。崇寧四年（公元1105年）授鴻臚少卿，大觀元年（公元1107年），其父去世并遭誣陷，家屬受牽，趙明誠(chéng)夫婦從此屏居青州十年。宣和年間，出任萊州、淄州知府。宋高宗建炎元年（公元1127年）起知江寧府，后因失職罷官，但不久重新被起用。建炎三年（公元1129年），接命前往湖州上任，并趕往建康城覲見皇帝，不幸染上瘧疾，病逝。詞。除了上述情感，還有一類也值得注意?！耳p鴣天?桂花》與《瑞鷓鴣?雙銀杏》,分別歌詠桂花和銀杏，表現(xiàn)詞人對(duì)這兩種植物的喜愛和贊美之情。2、思婦之愁淸照有知音愛人相伴，歲月正美妙。若能如此安度一生，臨了之際，必定毫無牽掛。無奈，人有旦夕禍福，月有陰晴圓缺，這樣的快樂時(shí)光只持續(xù)了不到三年?；楹蟮谌?，一方面明誠(chéng)開始了他的仕途，另一方面，淸照的父親李格非因前番被列為元祐黨人而被貶官，至遙遠(yuǎn)的象郡①。擔(dān)心父親年老體邁，禁不住長(zhǎng)途跋涉之艱苦，淸照只得向權(quán)勢(shì)正盛的公公趙挺之②求助。然而，公公為明哲保身，對(duì)清照的請(qǐng)求不予理會(huì)，并且對(duì)淸照元祐黨人子弟的身份產(chǎn)生芥蒂。出于義憤，淸照上詩公公，“炙手可熱心可寒”，暗諷其不近人情。于是，這位官場(chǎng)很可能老手發(fā)怒了，并且不顧淸照夫婦的情意，讓淸照暫離趙家。淸照離開趙府后去了哪里，不得而知，可以肯定的是，淸照的心情極度郁悶。牽掛父親，思念丈夫，這兩樁事如千斤負(fù)重，日日壓著淸照柔弱的身軀。紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回頭，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。（《一剪梅》）薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（《醉花陰》）這一份濃濃的相思，距今千年之遠(yuǎn)，依舊絲毫凄婉不減。又是一年秋，往年淸照與明誠(chéng)作伴，興許也劃過蘭舟，登過西樓，而今年，淸照形單影只?？粗焐巷w來齊整的雁群，竟認(rèn)為那是為她送書信的，可它們沒作停留?！盎ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，這不是詞句，分明是輕輕幽幽但卻厚厚重重的一份相思情！又到佳節(jié)，淸照胸中無一絲歡喜。滿腹的愁，竟把淸照揉搓得憔悴不堪，“人比黃花瘦”香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦,多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）什么也不消說，只需把這詞吟上三五遍，詞人的悲苦離愁、無盡相思，筆者感同身受。想那時(shí)，淸照獨(dú)居，離愁別緒日日折磨著她，無人可作傾訴對(duì)象。把這一份苦悲注入筆端、寫在紙上，或許是最好的法子。中國(guó)古代文學(xué)史上歷朝歷代從不缺思婦詩，令人稱奇的是，大多數(shù)的思婦詩竟象郡，廣東韶關(guān)附近趙挺之，字正夫，北宋大臣，辦主紹述之說，排擠元祐諸臣不遺余力。崇寧元年，由吏部尚書拜右丞，進(jìn)左丞中書門下侍郎。五年（公元1106年），進(jìn)拜尚書右仆射。既相，與蔡京爭(zhēng)權(quán)，屢陳其奸惡。大觀元年，，罷相。未幾，卒。然是男子創(chuàng)作的，他們總是借“思婦”來表現(xiàn)其他主題。李清照的思婦詞，可說是純粹之作，是真正的“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，行諸舞詠”①。在她的生活中，離別之時(shí)真切地存在著，她也真心痛離別、愁相思，故作詞以抒懷。3、家國(guó)之恨靖康之變，都城遭破，頓時(shí)天翻地覆，戰(zhàn)火紛紛，淸照的人生從此大不同。千辛萬苦南下路，耗盡淸照大部分的心力和對(duì)生活的熱情。不久后，丈夫趙明誠(chéng)于壯年病逝建康城，“堅(jiān)城自墮，杞婦悲深”②，淸照的人生步入絕望的境地。永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人人似春將老。（《蝶戀花?上巳召親族》）一切都不同了，故都淪喪，年華不再，這兩大傷痛，在這首詞中一覽無余，即使是難能可貴的家庭團(tuán)聚，也絲毫撫慰不了這巨大的傷痛。窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀清。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。（《添字丑奴兒?芭蕉》）芭蕉樹下陰郁郁，讓人心情也跟著沉重?fù)u擺。半夜，滴滴答答地下起雨來。臥床人聽著雨一滴一滴打在芭蕉葉上，直刺心頭。北方，是沒有芭蕉的，也極少下這樣的雨。淸照根本不用說思鄉(xiāng)，鄉(xiāng)情就通過“芭蕉”“夜雨”表現(xiàn)無遺了。風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭，物是人非事事休，欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。（《武陵春》尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急!雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！晚年寡居，國(guó)破家亡夫死，當(dāng)真是“物是人非”；身心俱老，就如枝頭開敗的花,只消一陣清風(fēng)，便會(huì)落到地上，化為塵土。在這種情況下，誰還會(huì)想著去打理凌亂的頭發(fā)呢？“女為悅己者容”，悅己者已長(zhǎng)眠地下，再美的妝容也得不到他的贊賞了。至此，淸照剩下的就只有數(shù)也數(shù)不盡的愁苦了，多如綿綿江水，永不停歇向東流；多到超重，連木舟都載它不動(dòng)……回顧李清照的一生，不難看出，她所有作品幾乎無一不表達(dá)某一心緒情感，或偶感而發(fā)，或醞釀已久?；驓g喜，或傷春，或羞赧，或甜蜜……抑或思鄉(xiāng)，或悲痛?？傆幸环N情懷，表現(xiàn)在一首詩詞中。梁衡稱淸照為“亂世中的美神”③，不僅是