第23課美術(shù)的輝煌

第23課

美術(shù)的輝煌這些畫作屬于什么流派？

法國(guó)畫家大衛(wèi)《馬拉之死》《馬拉之死》用簡(jiǎn)潔的藝術(shù)語(yǔ)言刻畫人民之友馬拉生活的簡(jiǎn)樸和工作的勤奮，表現(xiàn)了他的堅(jiān)韌不拔的自我犧牲精神。構(gòu)圖單純明確，二分之一的蘭灰色背景上什么也沒(méi)有，愈加襯托出前景人物的悲劇性，方形木墩就像紀(jì)念碑一樣起著穩(wěn)定構(gòu)圖的作用，特別是上面寫著“獻(xiàn)給馬拉，大衛(wèi)”的題字，更顯出它的存在是不可少的。（一）古典主義美術(shù)大衛(wèi)法《拿破侖加冕》法國(guó)畫家德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》（二）浪漫主義美術(shù)法國(guó)畫家德拉克洛瓦《西奧島的屠殺》（二）浪漫主義美術(shù)法國(guó)畫家籍里柯《梅杜薩之筏》《伏爾加河上的纖夫》是俄國(guó)列賓在19世紀(jì)70年代初創(chuàng)作的油畫中的杰作。狹長(zhǎng)的畫幅展現(xiàn)了一群穿著破爛衣衫的纖夫，在酷烈的陽(yáng)光下，拉著重載貨船，在河岸步履沉重地向前行進(jìn)著。（三）現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)法國(guó)米勒《拾穗者》法國(guó)庫(kù)爾貝《石工》《日出·印象》法國(guó)畫家莫奈

印象畫派：強(qiáng)調(diào)光和色的瞬間效果（四）印象畫派馬奈《草地上的午餐》凡·高凡·高

（1853—1890），生于荷蘭鄉(xiāng)村的一個(gè)新教牧師家庭。他早期畫風(fēng)寫實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國(guó)寫實(shí)主義畫派的影響。1886年，他來(lái)到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫家，并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴(kuò)展使其畫風(fēng)巨變，他的畫，開(kāi)始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡(jiǎn)潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。而當(dāng)他1888年來(lái)到法國(guó)南部小鎮(zhèn)阿爾的時(shí)候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。在阿爾，凡·高想要組織一個(gè)畫家社團(tuán)。此后，凡·高的瘋?。ㄓ腥朔Q是“癲癇病”）時(shí)常發(fā)作，但神志清醒時(shí)他仍然堅(jiān)持作畫。1890年7月，他在精神錯(cuò)亂中開(kāi)槍自殺，年僅37歲。

《戴草帽的自畫像》《帶深色毛氈帽的自畫像》《叼煙斗帶草帽的自畫像》《耳朵上扎綁帶的自畫像》凡高一生很少拍照，然而在1885—1889四年間他卻以驚人的耐力畫了40多張自畫像。完成這些作品并不是件容易的事，還沒(méi)有哪位藝術(shù)家能象他這樣在觀眾面前將自己暴露無(wú)遺。透過(guò)這些記錄，我們深深地了解了一個(gè)人的痛苦、恐懼、自我懷疑、精神折磨以及生活中偶爾的快樂(lè)。《向日葵》梵·高網(wǎng)上流傳的看《星空》的方法，先盯著第一幅畫看20—30秒，再去看《星空》塞尚塞尚（1839—1906），后期印象畫派的代表人物，畢生追求表現(xiàn)形式，對(duì)運(yùn)用色彩、造型都有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。右圖是塞尚的名作《櫻桃和桃子》，在強(qiáng)烈的黑與白、冷與暖的色彩反差中，畫家表現(xiàn)出所畫物品的冷漠、凝重與僵硬。下列作品中與此作品藝術(shù)風(fēng)格相似的是A．米勒的《播種者》B．德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》C．畢加索《格爾尼卡》D．凡高的《向日葵》《格爾尼卡》西班牙藝術(shù)家畢加索）控訴了法西斯德國(guó)空軍轟炸西班牙城市格爾尼卡的罪行

一幅變形的畫三、現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義流派其他作品夏加爾《我與我的鄉(xiāng)村》畢加索《女人與花》立體主義野獸主義繪畫—馬蒂斯《兩個(gè)舞蹈者》《舞蹈》《吶喊》蒙克（挪威）蒙克《生命之舞》表現(xiàn)主義印象派現(xiàn)代主義美術(shù)流派

興起時(shí)間

代表及代表作品

特點(diǎn)

趨勢(shì)

新古典主義

18世紀(jì)末19世紀(jì)初

大衛(wèi)《馬拉之死》《拿破侖加冕》安格爾《泉》

理性

客觀再現(xiàn)浪漫主義

19世紀(jì)初

德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》

感性

現(xiàn)實(shí)主義

19世紀(jì)中期

米勒《播種者》《拾穗者》列賓《伏爾加河上的纖夫》

追求真實(shí)

印象派

19世紀(jì)后半期

莫奈《日出·印象》瞬間印象

后印象派

19世紀(jì)末20世紀(jì)初

凡高《向日葵》塞尚

個(gè)性抒發(fā)

主觀表現(xiàn)現(xiàn)代主義

20世紀(jì)畢加索《格爾尼卡》

自我表現(xiàn)

小結(jié)1、對(duì)西方某一美術(shù)流派有這樣的批判：它看不到未來(lái)，常常把希望寄托在空想的世界里，因而與生活脫節(jié)，在把未來(lái)理想化的同時(shí)，有時(shí)也導(dǎo)致藝術(shù)家走向悲觀的道路。據(jù)此推斷這一流派是A．浪漫主義B．現(xiàn)實(shí)主義 C．印象主義D．現(xiàn)代主義A2、“反對(duì)用具體形象反映現(xiàn)實(shí)，而主張用抽象的語(yǔ)言——顏色和幾何圖形來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家主觀心靈”，體現(xiàn)該主張的美術(shù)流派屬于A．新古典主義B．浪漫主義C．現(xiàn)實(shí)主義 D．現(xiàn)代主義D3、下框中所敘內(nèi)容為某美術(shù)流派具有的一些特征。下列作品中屬于該流派的是A．《自由引導(dǎo)人民》