陽(yáng)江漆業(yè)史掠影

陽(yáng)江漆業(yè)史掠影:無(wú)史之城掠影陽(yáng)江是廣東著名的歷史名城，自漢時(shí)起已設(shè)郡立縣。因位于廣東西南沿海，自古便成為中國(guó)“海上絲綢之路”的重要補(bǔ)給站，尤其是在宋代，朝廷偏安一隅，南部中國(guó)的海路大開(kāi)，更加促進(jìn)了陽(yáng)江的迅速發(fā)展。自此，陽(yáng)江的手工業(yè)得到帶動(dòng)，后來(lái)更以極具本土特色的產(chǎn)品 剪刀、風(fēng)箏及漆器，名聞遐邇。在南宋時(shí)代的陽(yáng)江墓葬中曾出土工藝相當(dāng)精致的描金漆盒。[1]20世紀(jì)末在陽(yáng)江海域發(fā)現(xiàn)的宋代沉船“南海一號(hào)”，發(fā)掘出大量文物及許多漆器碎片，更佐證了陽(yáng)江大澳古港是南海絲路的重要補(bǔ)給站這一說(shuō)法的可能性。[2]一、由海上絲路孕育出陽(yáng)江漆器業(yè)關(guān)于海上絲路的種種，已有大批學(xué)者多方論證。早在漢代甚至更早，中國(guó)人已沿著南海西行，與印度洋西邊的民族進(jìn)行溝通貿(mào)易。最明顯的是，可從南越墓葬出土的許多帶有濃郁中亞地域色彩的文物以及巨大的造船遺址中，窺見(jiàn)個(gè)中隱隱存在的二千多年前中西往來(lái)的蛛絲馬跡。而據(jù)文獻(xiàn)和文物的相互堪證，至退在南朝時(shí)期，已出現(xiàn)了沿著海南島東部的新航線。南北朝時(shí)期，南北分割，陸路阻塞，海路成為南朝各代發(fā)展對(duì)外貿(mào)易的重心。宋代的情況也相仿。宋洪適《盤洲集師吳堂記》：“嶺以南廣為一都會(huì)，大賈自占城、真臘、三佛齊、。婆涉海而至，歲數(shù)十柁。凡西南群夷之珍，犀象、珠香、流離之屬，禹不能名，。不能計(jì)。”從中可見(jiàn)一斑。宋船“南海一號(hào)”發(fā)掘出大量漆器碎片，雖然浸泡于海水逾八百多年，但其中的花紋清晰可見(jiàn)，色彩依舊。宋朱。《萍洲可談》：“崇寧(1102-1106年)初，三路(廣東、福建、浙江)各置提舉市舶司，三方唯廣最盛?！逼鋾r(shí)，廣州、泉州和明州皆是著名的海上絲路始點(diǎn)，沿途在各港采補(bǔ)貨物。據(jù)說(shuō)，“南海一號(hào)''的沉沒(méi)可能是在陽(yáng)江采貨后，貨物超載又遇上天氣驟變而導(dǎo)致船體爆裂沉沒(méi)。［3］在南海絲路上，陽(yáng)江作為補(bǔ)給和囤貨之地，宋代已生產(chǎn)質(zhì)地優(yōu)良的瓷器。［4］但從“南海一號(hào)”發(fā)現(xiàn)的漆器碎片看來(lái)，就花紋裝飾而言，似乎并非廣產(chǎn)的款式。而由其時(shí)墓葬所出的漆器推測(cè)，當(dāng)時(shí)已有各式漆器流通于陽(yáng)江人的日常生活當(dāng)中。雖然陽(yáng)江并非出產(chǎn)優(yōu)質(zhì)漆料的地方，但由于在海運(yùn)航線上扮演著重要角色，陽(yáng)江人與來(lái)自各地的漆器產(chǎn)品多有接觸，耳濡目染，逐漸孕育了陽(yáng)江漆器業(yè)的萌芽，并于日后繁榮開(kāi)花，遠(yuǎn)播海內(nèi)外。二、明清時(shí)期陽(yáng)江的漆器業(yè)在明代以前，海上絲路的發(fā)達(dá)與中國(guó)西北地區(qū)的陸上絲路受阻有關(guān)。但在明代以后，則是由于航海技術(shù)的進(jìn)步而自覺(jué)地促進(jìn)了海貿(mào)的繁榮。明時(shí)雖實(shí)行海禁，但唯獨(dú)廣府作為中國(guó)海貿(mào)主港的地位越發(fā)穩(wěn)固。屈大均《廣東新語(yǔ)》記：“香珠犀象如山，花鳥(niǎo)如海，番夷輻湊，日費(fèi)數(shù)千萬(wàn)金。飲食之盛，歌舞之多，過(guò)于秦淮數(shù)倍?！泵魍醭汕侧嵑推叽蜗挛餮?。東起琉球、菲律賓和馬魯古海，西至莫桑比克海峽和南非沿岸的廣大地區(qū)。海外貿(mào)易的興起，促進(jìn)了蘇州、杭州、潮州，乃至廣州、佛山、陽(yáng)江等地手工業(yè)的發(fā)展。明代正是中國(guó)漆工藝的黃金時(shí)期，尤其是到了正德（1505-1521年）以后，民間的漆器制造業(yè)越發(fā)繁榮。明漆工黃大成《髹飾錄》便記其時(shí)的漆器品種有十四大類，上百種。其時(shí)，廣東的金漆器已成為一方特色，享譽(yù)省內(nèi)外。由于優(yōu)良的交通地位，加上商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，陽(yáng)江的民間漆器業(yè)也日漸成形。其描金漆器雖然處于模仿階段，但制造已很精美，有屏風(fēng)、書(shū)柜、衣箱等大型家具類；也有日常用的盒盤等器物。這類描金漆器，多采用黑漆為底，亦有用朱漆為底者，漆面上描繪各種花紋，頗為細(xì)膩。時(shí)有泥金技法的運(yùn)用，使器物更加金光燦爛。及至清代，農(nóng)民的家庭手工業(yè)得到了長(zhǎng)足發(fā)展，其中農(nóng)民家庭手工業(yè)更從副業(yè)趨向主業(yè)。在沿海一些地區(qū)，諸如浙江、福建、廣東等地形成大規(guī)模的漆器生產(chǎn)業(yè)，以供應(yīng)國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)之需。在乾隆年間（1736-1799年），手工業(yè)中所謂的應(yīng)官制被取消，間接促進(jìn)了手工業(yè)技術(shù)的提高。［5］此時(shí)，還出現(xiàn)手工業(yè)中的混合制造。如做漆器，先以一定規(guī)格制作胎體，再按具體需求進(jìn)行髹飾。康熙三十七年（1698年）更諭令：“海船亦有自外國(guó)來(lái)者，如此瑣屑，甚覺(jué)失體，著減廣東海關(guān)額稅銀三萬(wàn)二百八十五兩，著為令?！睆V東作為清朝海貿(mào)的主要基地之一，較明代后期更為發(fā)達(dá)。大量來(lái)自全國(guó)各地的產(chǎn)品集散于廣東地區(qū)沿海各港，供輸諸方。由于早在明末，曾為奢侈產(chǎn)品之一的漆器已轉(zhuǎn)向普通民眾的生活日用品。陽(yáng)江人得風(fēng)氣之先出現(xiàn)了以老義和為代表的數(shù)家著名的漆器作坊。老義和由江城林氏家族開(kāi)設(shè)自乾隆年間，鋪面位于陽(yáng)江西門街（今南恩路），以漆皮箱和漆皮枕為主要銷售產(chǎn)品。［6］中國(guó)的皮胎漆器歷史悠久。1952年湖南長(zhǎng)沙五里牌遺址便出土過(guò)漆皮盾。［7］《文心、雕龍情采》也說(shuō)：“虎豹無(wú)文，則革享同犬羊；犀兕有皮，而色資丹漆?！闭f(shuō)明中國(guó)人很早以前就以生漆涂髹皮革器具了。陽(yáng)江的皮胎漆在明末清初已相當(dāng)有名。其漆皮箱的制作，先是用制木作骨架，再裱上牛皮，經(jīng)加固、碾平，然后髹漆晾干。而漆皮枕則是在木框架上用藤絲編織輪廓后，貼上牛皮，經(jīng)過(guò)加固、碾平，然后再髹漆而成。老義和的產(chǎn)品用料天然、制作精良，器表漆蠟豐厚，光滑、質(zhì)輕、耐酸、防潮、防蛀，品質(zhì)上乘。因而暢銷各地，風(fēng)行百年。清朝末年，陽(yáng)江城先后開(kāi)設(shè)了二十多家漆器鋪，如魯義和、老裕和棧、老裕和、義和老、老儀和、義和成記等。與老義和甚為相似，可能受其影響，皆趨之若鷲。三、民國(guó)時(shí)期陽(yáng)江漆器業(yè)1912年1月1日，孫中山宣誓就職臨時(shí)大總統(tǒng)，中華民國(guó)正式成立。中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)得到一定的鼓舞，在民國(guó)初年踐行實(shí)業(yè)救國(guó)的理想。民國(guó)二年（1913年），陽(yáng)江人鄭文光在陽(yáng)江縣城七痼（今太傅路）建廠設(shè)店廣泰成，生產(chǎn)漆器。鄭為人看重對(duì)漆器新產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，除生產(chǎn)漆皮箱、皮枕外，還生產(chǎn)漆眼鏡盒、圖章盒、卷煙盒、煙絲盒、煙嘴茶盅、漆花瓶、糖果盒、手拐杖等等，多達(dá)三十多個(gè)品種。為了廣開(kāi)銷路，鄭還聘請(qǐng)一流的漆器美工傅乃彬?yàn)槠岙?huà)師。產(chǎn)品的多樣，設(shè)計(jì)之精巧，使廣泰成的產(chǎn)品在其時(shí)有口皆碑，受者眾多。20世紀(jì)30年代，省港先施公司、大新公司和其他各大商場(chǎng)均設(shè)有廣泰成漆器的陳列柜。鄭文光又在廣州、香港開(kāi)設(shè)和泰成漆器分店。民國(guó)初期，政治、社會(huì)狀況的確較清末有所革新。但不久即出現(xiàn)軍閥割據(jù)，政局動(dòng)蕩。廣東經(jīng)濟(jì)在軍閥陳炯明主政期間有所復(fù)蘇，但很快被滇、桂、粵聯(lián)軍組成的國(guó)民軍擊敗。后來(lái)居上的陳濟(jì)棠軍閥也罹陷類似命運(yùn)。[8]1931年，“九一八事變''后，在全國(guó)抵制日貨、提倡國(guó)貨的聲浪中，市場(chǎng)上出現(xiàn)了舶來(lái)品嚴(yán)重滯銷、國(guó)貨暢銷的局面。這間接催促了陽(yáng)江漆器業(yè)的一度繁榮。像廣泰成這樣的國(guó)貨生產(chǎn)企業(yè)，不但講求經(jīng)營(yíng)策略，又注重在既有技術(shù)條件下的品質(zhì)改良，贏得了國(guó)人的青睞。直至1938年鄭文光病逝前夕，廣泰成依然是陽(yáng)江漆器的龍頭企業(yè)。其后鄭家事業(yè)開(kāi)始回落。［9］在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，其他分布在陽(yáng)江縣城西瀨、塘基頭、貨濠、新店、南門街、石覺(jué)頭等地方二十多家漆器作坊抵受不住原料奇缺的壓力，為了降低產(chǎn)品成本，常以劣質(zhì)材料粗制產(chǎn)品，導(dǎo)致劣品橫行，最終使得陽(yáng)江漆器的品牌日漸失去信譽(yù)與市場(chǎng)。民國(guó)三十年（1941年）陽(yáng)江發(fā)生“三三事變”，民國(guó)三十四年（1945年）又爆發(fā)“六六事變”，飽受日寇侵略。加上香港淪陷，陽(yáng)江漆器的外銷遭受嚴(yán)重破壞，頻于崩潰邊緣?？箲?zhàn)勝利后，又發(fā)生國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)，陽(yáng)江漆器業(yè)繼續(xù)衰退。在民末年間（1946-1948年）政局動(dòng)蕩，國(guó)民黨發(fā)行的國(guó)幣金圓。、銀圓。不斷貶值，造成陽(yáng)江手工業(yè)資金奇缺，周轉(zhuǎn)不靈，陷于癱瘓。至新中國(guó)成立前夕，全縣的漆器廠店只剩下廣泰隆、老義和、廣益成、利源隆、廣隆五家，漆器工人只剩下四十多人以及家庭作坊十七戶。1949年之前漆器產(chǎn)值最盛的陽(yáng)江其漆器從業(yè)人員此時(shí)生產(chǎn)已是一落千丈，一蹶不振。四、1949年初期的陽(yáng)江漆器業(yè)新中國(guó)建立初期，是陽(yáng)江漆器獲得新生的時(shí)期。當(dāng)時(shí)，國(guó)家采取了大規(guī)模的保護(hù)和恢復(fù)傳統(tǒng)手工藝的措施，并建立起傳統(tǒng)工藝研究和保護(hù)機(jī)構(gòu)。新中國(guó)成立后至1955年，廣東省便建立起工藝美術(shù)生產(chǎn)合作社二十多個(gè)，社員近千人。1956年，陽(yáng)江縣漆器生產(chǎn)合作社正式成立，原來(lái)鼎盛了百年的老義和漆作店也被并入，為陽(yáng)江漆器業(yè)的再次輝煌奠定基礎(chǔ)。陽(yáng)江縣漆器生產(chǎn)合作社即是后來(lái)的地方國(guó)營(yíng)漆器工藝廠，于1958年更名。廠房建于陽(yáng)江北山北麓。新廠除了生產(chǎn)傳統(tǒng)的漆皮箱、漆皮枕外，還生產(chǎn)各種茶葉盅、茶具、酒具、煙具等日常生活用品以及屏風(fēng)、掛屏、花瓶，磨漆畫(huà)、仿古文物等藝術(shù)陳設(shè)品。品種由解放前的一百多個(gè)品種增加到五百多個(gè)品種，顏色則由原來(lái)的黑色、朱色增加到多種顏色。除了民國(guó)時(shí)已非常著名的皮雕彩繪外，以罩金、描金銀、銅、錫、螺鈿鑲嵌等作為主要裝飾技術(shù)的產(chǎn)品制作也相當(dāng)出色。多種工藝共冶一爐的做法逐漸成為陽(yáng)江漆器的特色之一。對(duì)各種漆藝技術(shù)的熟稔使得陽(yáng)江漆器工藝廠的漆師傅們可以得心應(yīng)手、游刃有余地表現(xiàn)各種裝飾題材，這為進(jìn)入20世紀(jì)70年代后，陽(yáng)江漆畫(huà)的一度興盛打下基礎(chǔ)。早在60年代初，漆器工人在開(kāi)發(fā)新型漆器制品時(shí)，已開(kāi)始對(duì)漆畫(huà)進(jìn)行過(guò)初步的探索和創(chuàng)新，制作過(guò)一些帶有傳統(tǒng)特色和地方色彩的漆畫(huà)。60年代末70年代初，陽(yáng)江漆器廠吸收了一批新型的美術(shù)人才。從那時(shí)起，漆畫(huà)成為陽(yáng)江漆器廠非常重要的產(chǎn)品之一。1964年，由傅乃彬主持制作的一幅名為《旭日蒼松》的彩色石雕轉(zhuǎn)贈(zèng)給胡志明主席，作為胡主席七十五歲壽辰的賀禮。1966年6月，中共中央發(fā)布《五一六通知》，“文化大革命''開(kāi)始。雖然如此，但由于其時(shí)的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)政策和手工業(yè)產(chǎn)品的供不應(yīng)求的情況，陽(yáng)江漆器工藝廠仍是訂單不絕。對(duì)其影響最大的是工廠生產(chǎn)紀(jì)律的渙散，不但不能按時(shí)按量開(kāi)展生產(chǎn)，而且嚴(yán)重影響新產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)創(chuàng)新，為“文革”后進(jìn)入經(jīng)濟(jì)開(kāi)放時(shí)期陽(yáng)江漆器業(yè)的衰落埋下隱患。五、改革開(kāi)放初期的陽(yáng)江漆器業(yè)1978年，中共十一屆三中全會(huì)作出了實(shí)行改革開(kāi)放的重大決策，以挽救瀕于崩潰邊緣的中國(guó)經(jīng)濟(jì)。經(jīng)濟(jì)體制改革從根本上調(diào)動(dòng)起個(gè)人在生產(chǎn)過(guò)程中的能動(dòng)性，個(gè)人的創(chuàng)造力得到重視，從而也引發(fā)競(jìng)爭(zhēng)的越發(fā)激烈。在全國(guó)以至國(guó)際上商品的流通越發(fā)順暢的同時(shí)，以大眾化設(shè)計(jì)為核心的工業(yè)產(chǎn)品已經(jīng)成為各大小企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力的重要體現(xiàn)，為了適應(yīng)新形勢(shì)的需要，陽(yáng)江漆器工藝廠組成專項(xiàng)小組，研究比大漆更便宜、方便的涂料。1982年，研究數(shù)載的陽(yáng)江腰果漆基本定型，并投入批量生產(chǎn)。腰果漆提煉自腰果殼液。腰果樹(shù)亦屬漆樹(shù)科，原產(chǎn)于巴西，現(xiàn)在廣泛生長(zhǎng)于莫桑比克、坦桑尼亞、印度、印尼、菲律賓等熱帶國(guó)家和地區(qū)。我國(guó)的海南、廣東、云南等省也有分布。腰果殼液含。如酸、。如樹(shù)油及。如醇。腰果漆便是利用殼液中酚分子能與甲醇等化合物聚縮生成樹(shù)脂的原理而制成。首先將腰果殼液置于高溫下脫去部分色素。再與苯酚、甲醛及桐油等進(jìn)行合成處理。因此，腰果漆又被稱為合成大漆，因?yàn)樗翘烊缓秃铣上嘟Y(jié)合的涂料。據(jù)說(shuō)，腰果漆的性能可與大漆相媲美，耐酸、耐堿、耐磨，防潮、防蛀，而且不會(huì)讓人嚴(yán)重過(guò)敏，更重要是價(jià)格便宜得多。但事實(shí)上，較于完全純天然的大漆，腰果漆還是由合成而來(lái)，性脆，色紅，而且含有苯類有害物質(zhì)。不過(guò)，在改革開(kāi)放初期，廉價(jià)的陽(yáng)江腰果漆為陽(yáng)江的漆器業(yè)帶來(lái)了極大聲譽(yù)。陽(yáng)江腰果漆不但在價(jià)格上較大漆便宜，而且干燥也較快，非常適合批量生產(chǎn)。一時(shí)間，陽(yáng)江漆器工藝廠聞名全國(guó)，不但出產(chǎn)大批日用漆器，而且還輸出物美價(jià)廉的腰果漆。不過(guò)這種大好勢(shì)頭只是曇花一現(xiàn)。隨著改革開(kāi)放的逐漸深入和市場(chǎng)的日益開(kāi)放，陽(yáng)江漆器業(yè)的另一個(gè)缺陷被凸顯出來(lái)。在中國(guó)經(jīng)濟(jì)運(yùn)行形態(tài)向供需動(dòng)態(tài)均衡經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型之前，長(zhǎng)期處在物質(zhì)短缺的狀態(tài)，產(chǎn)品供不應(yīng)求。1979年以后，舶來(lái)貨品的流通，各地商品產(chǎn)量的劇增，令陽(yáng)江漆器的設(shè)計(jì)問(wèn)題暴露無(wú)遺。雖然陽(yáng)江漆器工藝廠年年有新設(shè)計(jì)的產(chǎn)品推出，但有許多根本問(wèn)題無(wú)法克服，例如腰果漆在新型的塑料裝飾工藝面前便顯得既耗費(fèi)，可塑性又極有限。更致命的打擊是生活方式的迅速改變，許多漆器產(chǎn)品被現(xiàn)代家居所淘汰。面對(duì)生活日用品的銷路日蹙，陽(yáng)江漆器工藝廠逐漸退出日用品市場(chǎng)，開(kāi)始改產(chǎn)漆裝飾品和旅游紀(jì)念品。數(shù)載后，陽(yáng)江漆器工藝廠也改名為陽(yáng)江化工廠，主要生產(chǎn)油漆。六、結(jié)語(yǔ)陽(yáng)江的傳統(tǒng)漆器產(chǎn)業(yè)在化學(xué)涂料工業(yè)的沖擊下冉冉落下帷幕。2005年7月，陽(yáng)江市文化廣播電視新聞出版局成立專門工作小組，開(kāi)展陽(yáng)江漆藝的材料搜集、整理、撰寫(xiě)、攝制等工作，目的是申報(bào)國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。在申請(qǐng)報(bào)告中，努力闡明了陽(yáng)江漆器的瀕?，F(xiàn)狀外，還闡述了保護(hù)之價(jià)值。申報(bào)保護(hù)之需，皆因此項(xiàng)特色工藝的制作技藝隨著老一輩藝人漸少，絕技可能隨之湮滅，制作工藝面臨失傳的危險(xiǎn)。近年來(lái)，雖然陽(yáng)江的漆畫(huà)作為廣東藝術(shù)界的一支異軍突起，但漆畫(huà)畢竟是傳統(tǒng)漆器的一個(gè)分支而已，那些即將消逝的漆器品種和藝術(shù)技巧仍需要國(guó)家政府乃至人民大眾的支持和關(guān)注才能傳承下去，為后人所識(shí)。（作者單位：中國(guó)美術(shù)學(xué)院）傅舉有《七千年的光輝歷程》，出自黃迪杞、戴光品編《中國(guó)漆器精華》，福州：福建美術(shù)出版社，2003。郭沫若主編的《中國(guó)史稿》指出："……從中國(guó)乘船到緬甸的海路交通早在西漢已開(kāi)辟……那時(shí)海上交通的重要都會(huì)是番禺（今廣州），船舶的出發(fā)點(diǎn)則是合浦郡的徐聞縣?！薄稘h書(shū)地理志》：“自日南障塞，徐聞，合浦船行可五月，有都元國(guó)……”唐《元和郡縣圖志》：“漢置左右侯官在徐聞縣南七里，積貨物于此，備其所求以交易有利，故諺：欲拔貪，詣徐聞''都提到徐聞是當(dāng)時(shí)海上貿(mào)易的出口港。按當(dāng)時(shí)的航海技術(shù)，從徐聞到“已程不”國(guó)（今斯里蘭卡）大約要一年多，那么，從“交通的重要都會(huì)番禺（今廣州）”到“船舶的出發(fā)點(diǎn)”徐聞呢，至少也要10天到半個(gè)月，這其中位于廣州與徐聞中間的陽(yáng)江，則是船只必經(jīng)之路，是補(bǔ)充給養(yǎng)的補(bǔ)給港和貨物中轉(zhuǎn)的中轉(zhuǎn)港。廣東省考古所水下考古中心、主任魏峻說(shuō)，“南海一號(hào)”沉船所處海域的海況簡(jiǎn)單，沉沒(méi)海域沒(méi)有暗礁。推測(cè)由于惡劣天氣原因?qū)е隆澳虾Ｒ惶?hào)”海難發(fā)生。而國(guó)家博物館水下考古中心主任張威稱如果“南海一號(hào)”是超載沉沒(méi)的，那它為什么會(huì)離岸那么遠(yuǎn)之后才沉沒(méi)呢？但基本可以判定的是“南海一號(hào)