中國寫意畫技法

10中國寫意畫技法寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多貴重的閱歷，其中比較重要的是筆意就是要意在筆先，畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家制造的藝術(shù)，所以能感動(dòng)人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣火氣十足。筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于奇異地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生氣趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠尋常的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力氣。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動(dòng)中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比方用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度掌握住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個(gè)特性是什么？墨彩在單純中蘊(yùn)含了萬物的榮耀。黑與白是亮度的比照，黑白比照適當(dāng)，畫面就生出亮彩淡是墨色階梯的比照，于與濕是水分多少的比照。比照適當(dāng)，墨即有顏色的光輝。墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相像。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個(gè)階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實(shí)際作畫時(shí)，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面顏色層次和調(diào)子，層次少，比照強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面嚴(yán)峻豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。墨質(zhì)對(duì)墨的處理方法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑骸⒔?、宿、退、埃五種。磨的把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于局部脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大局部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)峻，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺(tái)中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特別效果中也可使用。墨性對(duì)于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人枯槁的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時(shí)會(huì)消滅飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕適宜，這種不干不濕之墨，用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時(shí)，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光滑的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。墨法用墨之法，前人有很多閱歷，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多貴重的閱歷，其中比較重要的是筆意就是要意在筆先，畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家制造的藝術(shù)，所以能感動(dòng)人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣火氣十足。筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于奇異地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生氣趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠尋常的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力氣。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動(dòng)中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比方用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度掌握住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個(gè)特性是什么？墨彩在單純中蘊(yùn)含了萬物的榮耀。黑與白是亮度的比照，黑白比照適當(dāng)，畫面就生出亮彩淡是墨色階梯的比照，于與濕是水分多少的比照。比照適當(dāng)，墨即有顏色的光輝。墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相像。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個(gè)階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實(shí)際作畫時(shí)，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面顏色層次和調(diào)子，層次少，比照強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面嚴(yán)峻豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。墨質(zhì)對(duì)墨的處理方法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑?、焦、宿、退、埃五種。磨的把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于局部脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大局部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)峻，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺(tái)中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特別效果中也可使用。墨性對(duì)于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人枯槁的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時(shí)會(huì)消滅飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕適宜，這種不干不濕之墨，用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時(shí)，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光滑的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。墨法用墨之法，前人有很多閱歷，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多貴重的閱歷，其中比較重要的是筆意就是要意在筆先，畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家制造的藝術(shù)，所以能感動(dòng)人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣火氣十足。筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)帷⒎綀A、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于奇異地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生氣趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠尋常的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力氣。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動(dòng)中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比方用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度掌握住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個(gè)特性是什么？墨彩在單純中蘊(yùn)含了萬物的榮耀。黑與白是亮度的比照，黑白比照適當(dāng)，畫面就生出亮彩淡是墨色階梯的比照，于與濕是水分多少的比照。比照適當(dāng)，墨即有顏色的光輝。墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相像。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個(gè)階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實(shí)際作畫時(shí)，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面顏色層次和調(diào)子，層次少，比照強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面嚴(yán)峻豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。墨質(zhì)對(duì)墨的處理方法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)。可分：、焦、宿、退、埃五種。磨的把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于局部脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大局部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)峻，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺(tái)中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特別效果中也可使用。墨性對(duì)于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人枯槁的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時(shí)會(huì)消滅飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕適宜，這種不干不濕之墨，用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時(shí)，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光滑的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。墨法用墨之法，前人有很多閱歷，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多貴重的閱歷，其中比較重要的是筆意就是要意在筆先，畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家制造的藝術(shù)，所以能感動(dòng)人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣火氣十足。筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于奇異地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生氣趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠尋常的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力氣。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動(dòng)中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比方用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度掌握住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個(gè)特性是什么？墨彩在單純中蘊(yùn)含了萬物的榮耀。黑與白是亮度的比照，黑白比照適當(dāng)，畫面就生出亮彩淡是墨色階梯的比照，于與濕是水分多少的比照。比照適當(dāng)，墨即有顏色的光輝。墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相像。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個(gè)階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實(shí)際作畫時(shí)，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面顏色層次和調(diào)子，層次少，比照強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面嚴(yán)峻豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。墨質(zhì)對(duì)墨的處理方法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑骸⒔?、宿、退、埃五種。磨的把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于局部脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大局部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)峻，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺(tái)中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特別效果中也可使用。墨性對(duì)于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人枯槁的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時(shí)會(huì)消滅飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕適宜，這種不干不濕之墨，用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時(shí)，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光滑的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。墨法用墨之法，前人有很多閱歷，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多貴重的閱歷，其中比較重要的是筆意就是要意在筆先，畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家制造的藝術(shù)，所以能感動(dòng)人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣火氣十足。筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于奇異地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生氣趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠尋常的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力氣。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動(dòng)中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比方用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度掌握住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個(gè)特性是什么？墨彩在單純中蘊(yùn)含了萬物的榮耀。黑與白是亮度的比照，黑白比照適當(dāng)，畫面就生出亮彩淡是墨色階梯的比照，于與濕是水分多少的比照。比照適當(dāng)，墨即有顏色的光輝。墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相像。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個(gè)階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實(shí)際作畫時(shí)，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面顏色層次和調(diào)子，層次少，比照強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面嚴(yán)峻豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。墨質(zhì)對(duì)墨的處理方法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑?、焦、宿、退、埃五種。磨的把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于局部脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大局部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)峻，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺(tái)中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特別效果中也可使用。墨性對(duì)于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人枯槁的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時(shí)會(huì)消滅飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕適宜，這種不干不濕之墨，用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時(shí)，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光滑的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。墨法用墨之法，前人有很多閱歷，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多貴重的閱歷，其中比較重要的是筆意就是要意在筆先，畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家制造的藝術(shù)，所以能感動(dòng)人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣火氣十足。筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于奇異地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生氣趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠尋常的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力氣。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動(dòng)中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比方用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度掌握住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個(gè)特性是什么？墨彩在單純中蘊(yùn)含了萬物的榮耀。黑與白是亮度的比照，黑白比照適當(dāng)，畫面就生出亮彩淡是墨色階梯的比照，于與濕是水分多少的比照。比照適當(dāng)，墨即有顏色的光輝。墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相像。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個(gè)階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實(shí)際作畫時(shí)，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面顏色層次和調(diào)子，層次少，比照強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面嚴(yán)峻豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。墨質(zhì)對(duì)墨的處理方法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑骸⒔?、宿、退、埃五種。磨的把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于局部脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大局部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)峻，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺(tái)中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特別效果中也可使用。墨性對(duì)于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人枯槁的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時(shí)會(huì)消滅飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕適宜，這種不干不濕之墨，用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時(shí)，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光滑的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。墨法用墨之法，前人有很多閱歷，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多貴重的閱歷，其中比較重要的是筆意就是要意在筆先，畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家制造的藝術(shù)，所以能感動(dòng)人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣火氣十足。筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于奇異地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生氣趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠尋常的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力氣。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動(dòng)中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比方用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度掌握住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個(gè)特性是什么？墨彩在單純中蘊(yùn)含了萬物的榮耀。黑與白是亮度的比照，黑白比照適當(dāng)，畫面就生出亮彩淡是墨色階梯的比照，于與濕是水分多少的比照。比照適當(dāng)，墨即有顏色的光輝。墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相像。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個(gè)階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實(shí)際作畫時(shí)，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面顏色層次和調(diào)子，層次少，比照強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面嚴(yán)峻豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。墨質(zhì)對(duì)墨的處理方法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑骸⒔?、宿、退、埃五種。磨的把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于局部脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大局部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)峻，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺(tái)中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特別效果中也可使用。墨性對(duì)于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人枯槁的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時(shí)會(huì)消滅飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕適宜，這種不干不濕之墨，用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時(shí)，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光滑的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。墨法用墨之法，前人有很多閱歷，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多貴重的閱歷，其中比較重要的是筆意就是要意在筆先，畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家制造的藝術(shù)，所以能感動(dòng)人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣火氣十足。筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于奇異地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生氣趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠尋常的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力氣。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動(dòng)中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比方用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度掌握住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個(gè)特性是什么？墨彩在單純中蘊(yùn)含了萬物的榮耀。黑與白是亮度的比照，黑白比照適當(dāng)，畫面就生出亮彩淡是墨色階梯的比照，于與濕是水分多少的比照。比照適當(dāng)，墨即有顏色的光輝。墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相像。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個(gè)階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實(shí)際作畫時(shí)，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面顏色層次和調(diào)子，層次少，比照強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面嚴(yán)峻豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。墨質(zhì)對(duì)墨的處理方法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)。可分：、焦、宿、退、埃五種。磨的把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于局部脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大局部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)峻，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺(tái)中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特別效果中也可使用。墨性對(duì)于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人枯槁的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時(shí)會(huì)消滅飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕適宜，這種不干不濕之墨，用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時(shí)，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光滑的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。墨法用墨之法，前人有很多閱歷，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多貴重的閱歷，其中比較重要的是筆意就是要意在筆先，畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家制造的藝術(shù)，所以能感動(dòng)人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣火氣十足。筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于奇異地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生氣趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠尋常的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力氣。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動(dòng)中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比方用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度掌握住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個(gè)特性是什么？墨彩在單純中蘊(yùn)含了萬物的榮耀。黑與白是亮度的比照，黑白比照適當(dāng)，畫面就生出亮彩淡是墨色階梯的比照，于與濕是水分多少的比照。比照適當(dāng)，墨即有顏色的光輝。墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相像。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個(gè)階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實(shí)際作畫時(shí)，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面顏色層次和調(diào)子，層次少，比照強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面嚴(yán)峻豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。墨質(zhì)對(duì)墨的處理方法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑骸⒔?、宿、退、埃五種。磨的把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于局部脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大局部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)峻，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺(tái)中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特別效果中也可使用。墨性對(duì)于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人枯槁的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時(shí)會(huì)消滅飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕適宜，這種不干不濕之墨，用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時(shí)，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光滑的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。墨法用墨之法，前人有很多閱歷，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多貴重的閱歷，其中比較重要的是筆意就是要意在筆先，畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家制造的藝術(shù)，所以能感動(dòng)人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣火氣十足。筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于奇異地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生氣趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠尋常的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力氣。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動(dòng)中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比方用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度掌握住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個(gè)特性是什么？墨彩在單純中蘊(yùn)含了萬物的榮耀。黑與白是亮度的比照，黑白比照適當(dāng)，畫面就生出亮彩淡是墨色階梯的比照，于與濕是水分多少的比照。比照適當(dāng)，墨即有顏色的光輝。墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相像。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個(gè)階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實(shí)際作畫時(shí)，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面顏色層次和調(diào)子，層次少，比照強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面嚴(yán)峻豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。墨質(zhì)對(duì)墨的處理方法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑骸⒔?、宿、退、埃五種。磨的把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于局部脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大局部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)峻，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺(tái)中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特別效果中也可使用。墨性對(duì)于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人枯槁的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時(shí)會(huì)消滅飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕適宜，這種不干不濕之墨，用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時(shí)，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光滑的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。墨法用墨之法，前人有很多閱歷，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多貴重的閱歷，其中比較重要的是筆意就是要意在筆先，畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家制造的藝術(shù)，所以能感動(dòng)人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣火氣十足。筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于奇異地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生氣趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠尋常的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力氣。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動(dòng)中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比方用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度掌握住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個(gè)特性是什么？墨彩在單純中蘊(yùn)含了萬物的榮耀。黑與白是亮度的比照，黑白比照適當(dāng)，畫面就生出亮彩淡是墨色階梯的比照，于與濕是水分多少的比照。比照適當(dāng)，墨即有顏色的光輝。墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相像。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個(gè)階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實(shí)際作畫時(shí)，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面顏色層次和調(diào)子，層次少，比照強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面嚴(yán)峻豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。墨質(zhì)對(duì)墨的處理方法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑?、焦、宿、退、埃五種。磨的把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于局部脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大局部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)峻，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺(tái)中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特別效果中也可使用。墨性對(duì)于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人枯槁的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時(shí)會(huì)消滅飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕適宜，這種不干不濕之墨，用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時(shí)，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光滑的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。墨法用墨之法，前人有很多閱歷，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多貴重的閱歷，其中比較重要的是筆意就是要意在筆先，畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家制造的藝術(shù)，所以能感動(dòng)人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣火氣十足。筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于奇異地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生氣趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠尋常的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力氣。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動(dòng)中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比方用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度掌握住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個(gè)特性是什么？墨彩在單純中蘊(yùn)含了萬物的榮耀。黑與白是亮度的比照，黑白比照適當(dāng)，畫面就生出亮彩淡是墨色階梯的比照，于與濕是水分多少的比照。比照適當(dāng)，墨即有顏色的光輝。墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相像。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個(gè)階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實(shí)際作畫時(shí)，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面顏色層次和調(diào)子，層次少，比照強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面嚴(yán)峻豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。墨質(zhì)對(duì)墨的處理方法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑?、焦、宿、退、埃五種。磨的把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于局部脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大局部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)峻，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺(tái)中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特別效果中也可使用。墨性對(duì)于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人枯槁的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時(shí)會(huì)消滅飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕適宜，這種不干不濕之墨，用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時(shí)，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光滑的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。墨法用墨之法，前人有很多閱歷，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多貴重的閱歷，其中比較重要的是筆意就是要意在筆先，畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家制造的藝術(shù)，所以能感動(dòng)人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣火氣十足。筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)帷⒎綀A、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于奇異地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生氣趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠尋常的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力氣。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動(dòng)中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比方用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度掌握住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個(gè)特性是什么？墨彩在單純中蘊(yùn)含了萬物的榮耀。黑與白是亮度的比照，黑白比照適當(dāng)，畫面就生出亮彩淡是墨色階梯的比照，于與濕是水分多少的比照。比照適當(dāng)，墨即有顏色的光輝。墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相像。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個(gè)階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實(shí)際作畫時(shí)，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面顏色層次和調(diào)子，層次少，比照強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面嚴(yán)峻豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。墨質(zhì)對(duì)墨的處理方法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑?、焦、宿、退、埃五種。磨的把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于局部脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大局部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)峻，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺(tái)中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特別效果中也可使用。墨性對(duì)于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人枯槁的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時(shí)會(huì)消滅飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕適宜，這種不干不濕之墨，用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時(shí)，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光滑的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。墨法用墨之法，前人有很多閱歷，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多貴重的閱歷，其中比較重要的是筆意就是要意在筆先，畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家制造的藝術(shù)，所以能感動(dòng)人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣火氣十足。筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于奇異地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生氣趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠尋常的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力氣。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動(dòng)中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比方用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度掌握住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個(gè)特性是什么？墨彩在單純中蘊(yùn)含了萬物的榮耀。黑與白是亮度的比照，黑白比照適當(dāng)，畫面就生出亮彩淡是墨色階梯的比照，于與濕是水分多少的比照。比照適當(dāng)，墨即有顏色的光輝。墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相像。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個(gè)階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實(shí)際作畫時(shí)，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面顏色層次和調(diào)子，層次少，比照強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面嚴(yán)峻豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。墨質(zhì)對(duì)墨的處理方法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑?、焦、宿、退、埃五種。磨的把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于局部脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大局部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)峻，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺(tái)中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特別效果中也可使用。墨性對(duì)于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人枯槁的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時(shí)會(huì)消滅飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕適宜，這種不干不濕之墨，用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時(shí)，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光滑的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。墨法用墨之法，前人有很多閱歷，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多貴重的閱歷，其中比較重要的是筆意就是要意在筆先，畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨成像，以像達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家制造的藝術(shù)，所以能感動(dòng)人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。筆力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學(xué)者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣火氣十足。筆韻所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于奇異地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生氣趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠尋常的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。60、寫意畫筆力運(yùn)用中的平、圓、留、重、活“五筆”是指什么？所謂平，是在平穩(wěn)中求奇峻之力，求力度均衡，如“如錐畫沙劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力氣。所謂圓，就是要中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如“折釵股勁、有彈性的柔力，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。所謂留，是使筆跡運(yùn)動(dòng)中用力均勻而自然，在凝煉中求暢快，如“屋漏痕漏屋墻上緩慢淌流的水漬，積點(diǎn)成線，用以比方用筆蘊(yùn)含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度掌握住。所謂重，是一種突發(fā)力的運(yùn)用，如“高山墜石、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。所謂活，是用筆要靈動(dòng)不滯。筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如“飛鳥出如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。61、寫意畫用墨的五個(gè)特性是什么？墨彩在單純中蘊(yùn)含了萬物的榮耀。黑與白是亮度的比照，黑白比照適當(dāng)，畫面就生出亮彩淡是墨色階梯的比照，于與濕是水分多少的比照。比照適當(dāng)，墨即有顏色的光輝。墨階墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相像。墨階大體可分為：焦、濃、重、淡、清五個(gè)階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨；摻少量水分，濃度僅次于焦墨者，為濃墨；摻三分之一的水，為重墨；水分超過墨者，為淡墨；水中摻極少量墨者，為清墨。在實(shí)際作畫時(shí)，可以把墨分成更細(xì)的層次。墨階的作用，關(guān)系到畫面顏色層次和調(diào)子，層次少，比照強(qiáng)，稱之為高調(diào)；層次多，畫面嚴(yán)峻豐富稱為低調(diào)。調(diào)子的運(yùn)用，要按畫面的具體需要加以調(diào)整。墨質(zhì)對(duì)墨的處理方法不同，產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)?？煞郑?、焦、宿、退、埃五種。磨的把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)，叫做宿墨。宿墨由于局部脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。放置多天的墨，墨中的膠力大局部脫去，炭粉沉淀嚴(yán)峻，顆粒粗糙，光澤更差，但墨色厚重，筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺(tái)中長期放干之后，再用水泡起，墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特別效果中也可使用。墨性對(duì)于墨色的不同處理，產(chǎn)生色性的變化，叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨墨，枯墨適宜表現(xiàn)老年人枯槁的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干，無論濃淡，把筆中水分盡量吸干，用筆時(shí)會(huì)消滅飛白，適宜表現(xiàn)人物的須發(fā)、山石、樹干等。潤墨干濕適宜，這種不干不濕之墨，用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。濕墨指筆中飽含水分，行筆時(shí)，水分在紙上自然滲化，墨痕之處，有明顯的墨暈，適合表現(xiàn)比較光滑的物體。漓墨為水氣淋漓之墨，適合大面積渲染，表現(xiàn)煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)破壞畫面效果，太枯則無氣韻；太濕則無骨氣；太干則枯燥無味；太潤則柔弱而無紋理。墨法用墨之法，前人有很多閱歷，總結(jié)起來主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說水不同的調(diào)和與使用而變化出來的。寫意畫技法簡(jiǎn)介筆墨的形態(tài)筆法指各種點(diǎn)、線、面的畫法，而以線為主。用筆有中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒等變化，又以筆著紙以提按運(yùn)腕動(dòng)作的變化，可消滅輕重、虛實(shí)、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折等用筆形態(tài)。中鋒用筆是用途比較廣泛的一種筆法，這種線條，運(yùn)筆時(shí)筆尖始終在線的中間運(yùn)行，具有圓潤、厚實(shí)、壯健、冷靜的特點(diǎn)，無偏枯纖弱之病。畫以這種線條為主，易得醇厚、凝重條比順鋒線條又更能到達(dá)澀重的感覺?？傊鞣N用筆方法，千變?nèi)f化，在作畫中，又往往隨機(jī)應(yīng)變，錯(cuò)綜簡(jiǎn)單穿插在一起，很難說清什么景物應(yīng)當(dāng)用什么筆法去表現(xiàn)。作畫中紙上，橫拖豎抹，瞬息萬變，神幻莫測(cè)，有時(shí)一根線條兼有中側(cè)鋒的變化，順逆虛實(shí)，中鋒直筆點(diǎn)、破筆點(diǎn)、個(gè)字點(diǎn)、介字點(diǎn)、松針點(diǎn)等等，被廣泛地用來表現(xiàn)畫中的景物。點(diǎn)的放大即是面，在畫中有時(shí)需要用大塊墨色在用筆時(shí)富有節(jié)奏地連續(xù)點(diǎn)厾，聯(lián)成一片，就成了面。點(diǎn)結(jié)合的用筆方法。則黯然失神。所以，好的墨法，包含有顏色的觀念。古人說“墨分五色浮動(dòng)等各種自然現(xiàn)象的生動(dòng)的神韻。中國畫中以這種純墨色來表現(xiàn)景物的形式就是水墨畫，寫生中，應(yīng)充分利用這一水墨變化的特點(diǎn)來表現(xiàn)種種簡(jiǎn)單變化的景物。墨法分濃、淡、焦、濕、破、積、潑等諸種變化。各種墨法，在畫中要綜合運(yùn)用，濃、淡、干、濕要形成比照。特別是破墨與積墨，更是山水畫中的兩種重要墨法，由于山水畫要表現(xiàn)出景物的簡(jiǎn)單層次，使人感到深厚，必需通過筆墨相疊、相間的比照相互識(shí)、破，造成筆中有筆，墨中有墨的效果。一般是先破后積，在作畫過程中，依據(jù)表現(xiàn)景物的需要，或先用濃墨畫，再用淡濕墨破，干后，視具體效果再在上面積，如此，不斷反復(fù)積、破，直至感清楚，筆墨要叉開，在反復(fù)積、破中，后一遍