借景抒情作文教學(xué)案

借景抒情作文一、

教學(xué)目的：1、

理解“觸景生情”、“融情于景”2、

學(xué)會(huì)借景抒情的寫(xiě)法，作文能做到“情景交融”3、

掌握借景抒情作文的某些詳細(xì)措施二、

教學(xué)重點(diǎn)；掌握融情于景的寫(xiě)法三、

教學(xué)難點(diǎn)：情景交融的理解四、

教課時(shí)數(shù)：一教時(shí)五、

教學(xué)過(guò)程：（一）

導(dǎo)入新課（二）

理解“觸景生情”、“融情于景”結(jié)合《雪》理解“觸景生情”師：景物能讓我們產(chǎn)生某種感情，那么，這也給了我們啟示，假如我們有了某種感情，反過(guò)來(lái)就可以通過(guò)景物來(lái)抒發(fā)。高考基礎(chǔ)規(guī)定其中有一條就是“感情誠(chéng)摯”，借助景物將誠(chéng)摯的感情體現(xiàn)出來(lái)是到達(dá)“感情誠(chéng)摯”規(guī)定的一條重要途徑。今天，我就和大家一起研究“借景抒情”文章的寫(xiě)法。借景抒情,就是作者把自己內(nèi)心要體現(xiàn)的某種情感蘊(yùn)含在對(duì)景物的描寫(xiě)之中,借景物來(lái)抒發(fā)感情的一種方式。其中,情由景所背負(fù),景為情而浸蘸;情是靈魂,景是載體。分發(fā)資料（附后）我給大家發(fā)下了幾篇文章，它們均有一種共同的特點(diǎn)，那就是借景抒發(fā)了誠(chéng)摯的感情，做到情景交融（點(diǎn)擊），抒發(fā)了誠(chéng)摯的感情，請(qǐng)大家研究研究這幾篇文章各抒發(fā)了怎樣誠(chéng)摯感情？（三）

措施指導(dǎo)：1．

張開(kāi)聯(lián)想、想像翅膀，運(yùn)用多種體現(xiàn)手法。（1）

突兀地來(lái)了一座山，郁郁的，似乎一種不很快活地村姑，沒(méi)頭沒(méi)腦地在等什么人。接著，一座座秀拔而起的山，便絡(luò)繹迎接上來(lái)，且互相之間絕不關(guān)聯(lián)絕非約好了來(lái)的；來(lái)的很突兀，似乎不是遠(yuǎn)遠(yuǎn)迎上來(lái)，而是兀地從地下拱上來(lái)；迎風(fēng)一晃便化作一種個(gè)風(fēng)姿綽約、飄飄逸逸的姑娘，梳了最新潮的發(fā)型，穿了時(shí)髦的長(zhǎng)裙；滿面春風(fēng)挽了裝滿土特產(chǎn)的籃子，捧了盈盈欲滴的甜笑；走來(lái)爭(zhēng)相招徠買主，推銷貨色，使人生出興奮，想去親近一番。（《看山》）

運(yùn)用擬人的手法，將山想象成漂亮的姑娘，體現(xiàn)了對(duì)南方山脈的愛(ài)慕。（2）

看！太陽(yáng)像個(gè)好勝心很強(qiáng)的孩子，正在炫耀自己的彩衣，它把彩衣搭在天邊，惹得周圍一片紅彤彤、金燦燦。太陽(yáng)又像一種很強(qiáng)健、頑皮的少年，只是探了探自己紅紅而朝氣蓬勃的圓臉。

將太陽(yáng)擬人化，日出景象被描寫(xiě)得形象豐富，立體感很強(qiáng)。2．

景物的象征意義與情一致，直接寫(xiě)；景物的象征意義與情不一致，改造寫(xiě)。反襯的手法是改造景物的最佳措施。（1）停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花（2）曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚（3）昔我往矣，楊柳依依A；今我來(lái)思，雨雪霏霏B

——《詩(shī).小雅.采薇》

（注）：A往：指出征時(shí)。依依：樹(shù)枝柔弱、隨風(fēng)搖擺的樣子。

B來(lái)思：指歸來(lái)時(shí)。思：動(dòng)詞詞尾。

雨（舊讀（уù）：下雪。雨：動(dòng)詞。

霏霏：雪下得很大的樣子。講析：“停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”與“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚”兩句中都寫(xiě)到了楓葉，但它所代表的感情卻大相徑庭。杜牧看了一路風(fēng)景，陶醉在美好景物中產(chǎn)生了快樂(lè)的感情，而經(jīng)霜的楓葉，層林盡染，如火如霞，這一派生機(jī)勃勃的景象與作者快樂(lè)的感情相一致。不過(guò)，這一派美景在鶯鶯的眼里就不那么可愛(ài)了。《西廂記》里有一折戲叫“長(zhǎng)亭送別”，講的是相國(guó)夫人找藉口要張生赴京趕考，想以此來(lái)拆散張生與鶯鶯小姐的美滿姻緣，鶯鶯送張生上路，在鶯鶯的唱詞中有這樣一句：“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚”。霜打楓葉，紅得那么醉人，這是可喜的景物，而鶯鶯只有悲情，哪有喜悅；也就是說(shuō)，可喜的景物反而引起人的哀情，情景不一致，怎么辦？改造一下，把楓葉說(shuō)成是“點(diǎn)滴離人淚”，這樣情與景就一致了。怎么改造景物呢？告訴大家一種秘訣，運(yùn)用反襯的手法（點(diǎn)擊），“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏?！闭?qǐng)同學(xué)們對(duì)這首詩(shī)作簡(jiǎn)要的分析。兵士出征時(shí)，心里是愁苦的，詩(shī)人寫(xiě)道：“昔我往昔，楊柳依依”，楊柳在春風(fēng)中飄蕩的美好景物反襯了兵士的愁苦，春天是歡樂(lè)的季節(jié)，兵士卻在這時(shí)被迫出征，因此顯得加倍愁苦。兵士回來(lái)時(shí)的心情是快樂(lè)的，詩(shī)人寫(xiě)道：“今我來(lái)思，雨雪霏霏”，在風(fēng)雪交加的冬天趕路是艱苦的，用苦來(lái)反襯快樂(lè)的心情，體現(xiàn)了兵士急于回家，而不顧雨雪忙著趕路，加倍顯出心情的快樂(lè)。可見(jiàn)，反襯在體現(xiàn)感情上很有力量，可收到加倍的效果。順便提一下，這首詩(shī)也是“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)”的經(jīng)典事例。3．

醞釀?wù)\摯感情，做到情景交融結(jié)合《與朱元思書(shū)》深入理解“觸景生情”、“融情于景”（四）

注意1、寫(xiě)景三注意景物描寫(xiě)在記敘文寫(xiě)作中往往是必不可少的?？墒窃S多同學(xué)在寫(xiě)作中不懂得景物描寫(xiě)的特點(diǎn)，有的描寫(xiě)模糊不清，有的分不清主次，有的缺乏情感，出現(xiàn)了許多不應(yīng)有的敗筆。那么，在記敘文的寫(xiě)作中應(yīng)當(dāng)怎樣去描寫(xiě)自然景色呢？詳細(xì)來(lái)說(shuō)，景物描寫(xiě)應(yīng)注意一下三個(gè)問(wèn)題：（1）寫(xiě)景要有次序。人們欣賞景物均有一定的規(guī)律：或定點(diǎn)環(huán)顧，或邊走邊看。描寫(xiě)時(shí)也應(yīng)當(dāng)“順其自然”。例如老舍先生的《濟(jì)南的冬天》一文，描寫(xiě)濟(jì)南城周圍的環(huán)境時(shí)寫(xiě)道：“小山把濟(jì)南整個(gè)兒圍個(gè)圈兒，只有北邊缺陷口兒。這一圈小山在冬天尤其可愛(ài)，仿佛把濟(jì)南放在一種小搖籃里?！本拔锩鑼?xiě)與作者的定點(diǎn)鳥(niǎo)瞰相吻合，自然清晰，形象精確。又如凡妮的《野景偶拾》一文，按照沿途所見(jiàn)，依次描寫(xiě)繞村的溪流，山梁的小路、盆地的高粱、山坡的谷穗、曠野的幽靜、落日的霞光、宛如綢帶的河流和公路、華美如貝雕的田野和山林。移步換形，有如移舟前進(jìn)，時(shí)過(guò)景遷，景觀隨之改換，給人一種身臨其境之感。（2）寫(xiě)景要有選擇。寫(xiě)景時(shí)應(yīng)要有所取有所棄，抓住最能代表彼時(shí)彼地特性的景物加以描寫(xiě)，其他的景色則略寫(xiě)或不寫(xiě)。老舍先生的《在烈日和暴雨下》，為了突出天氣變化的過(guò)程，就著力描寫(xiě)了楊柳的動(dòng)態(tài)：“一點(diǎn)風(fēng)也沒(méi)有時(shí)——枝條一動(dòng)懶得動(dòng)；有一點(diǎn)涼風(fēng)時(shí)——枝條微微動(dòng)了兩下；風(fēng)大起來(lái)時(shí)——柳條橫著飛。”通過(guò)楊柳的動(dòng)態(tài)。顯示了風(fēng)的從無(wú)到有、由小到大，而對(duì)暴風(fēng)雨來(lái)臨時(shí)其他景象的變化，作者作了簡(jiǎn)略處理。這樣，抓住特性，既形象地體現(xiàn)了天氣變化的過(guò)程，又防止了描寫(xiě)的呆板反復(fù)，使得文字精確而精練。（3）寫(xiě)景要有情致。人們欣賞景物總是要帶有某種感情的。因此，描寫(xiě)時(shí)也應(yīng)當(dāng)將這種感情一起體現(xiàn)出來(lái)，做到寓情于景，情景相映。魯迅先生的《家鄉(xiāng)》一文，反應(yīng)舊中國(guó)農(nóng)村衰敗蕭條，日趨破產(chǎn)的悲慘景象時(shí)，筆下的景色是“蒼黃的天空下，遠(yuǎn)近橫著幾種蕭索的荒村，沒(méi)有某些活氣?！倍X海中閃現(xiàn)出少年閏土的美好形象時(shí)，則為“深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月?！本拔锩鑼?xiě)之中滲透著作者愛(ài)憎分明的思想感情。以景促情，情景交融，有力地深化了文章的主題。2、抒情三規(guī)定抒情有好幾種方式，而體現(xiàn)出來(lái)，卻有兩種不一樣的措施。一種是強(qiáng)烈的、緊張的；一種是輕淡的、弛緩的。例如同是歡樂(lè)，可以歡呼狂叫，也可以別有會(huì)心；同是悲傷，可以痛苦流涕，也可以別有凄心。不一樣的抒情措施，會(huì)收到不一樣的體現(xiàn)效果。緊張的抒情，直抒所感，不加節(jié)制，也不隱晦和改易，只要內(nèi)蘊(yùn)的情感真切、深沉，就會(huì)寫(xiě)出很好的抒情文字。弛緩的抒情，則把內(nèi)蘊(yùn)的豐富感情，表露出一部分來(lái)，于平淡中抓取精神實(shí)質(zhì)，能給讀者以暗示和啟發(fā)，自有感人至深之處。那么，對(duì)抒情有哪些規(guī)定呢？（1）要誠(chéng)摯自然。對(duì)體現(xiàn)的事物，要有深切的感受，情感要發(fā)自內(nèi)心，這樣的抒情，才是誠(chéng)摯的、誠(chéng)懇的，也才能是深沉的、感人的。感情要自然地流露出來(lái)。抒情最不能作偽，虛假的、矯柔造作的東西，是最要不得的，那種抒情，不僅不能感染讀者，而只能使人產(chǎn)生厭惡的情緒。（2）要健康向上。我們抒發(fā)的感情，必須具有健康的情趣，用健康的、朝氣蓬勃的思想感情去打動(dòng)讀者。那種低級(jí)、消極、頹廢等不健康的感情，我們要堅(jiān)決反對(duì)。（3）要詳細(xì)生動(dòng)。抒情要生動(dòng)，切忌呆板和干癟，反復(fù)老一套的東西，是不能給人以新鮮感的。不新鮮、不生動(dòng)，也就不能感動(dòng)讀者、打動(dòng)讀者。感情是比較抽象的東西，要抒發(fā)得詳細(xì)，是不輕易的。而過(guò)于抽象或空洞的抒情，是沒(méi)有力量的。我們要善于把抽象的、不易體現(xiàn)的感情寫(xiě)得詳細(xì)，這要有些手段。例如：“不是年輕的為年老的寫(xiě)紀(jì)念，而在這三十年中，卻使我目睹許多青年的血，層層淤積起來(lái)，將我埋得不能呼吸，我只能用這樣的筆墨，寫(xiě)幾句文章，算是從泥土中挖一種小孔。自己延口殘喘，這是怎樣的世界呢。夜正長(zhǎng)，路也正長(zhǎng)，我不如忘卻，不說(shuō)的好罷。但我懂得，雖然不是我，未來(lái)總會(huì)有記起他們，再說(shuō)他們的時(shí)候的。……”魯迅先生這一段抒情，寫(xiě)得十分深沉。他用一種形象的比方把對(duì)在國(guó)民黨白色恐怖下?tīng)奚膽?zhàn)友的懷念之情詳細(xì)、誠(chéng)摯而深刻地體現(xiàn)出來(lái)了。（五）

寫(xiě)作一、以“陽(yáng)光下”或“月光下”為話題，寫(xiě)一種或幾種片段景色，題目可自擬導(dǎo)思：這是一篇寫(xiě)景的文章，應(yīng)注意如下幾點(diǎn)：1、應(yīng)抓住陽(yáng)光下或月光下的最經(jīng)典景色特性來(lái)寫(xiě)。2、寫(xiě)作時(shí)可變換立足點(diǎn)，先寫(xiě)遠(yuǎn)景，再寫(xiě)近景，此外動(dòng)景、靜景可結(jié)合寫(xiě)，也可移步換景。3、寫(xiě)景和寫(xiě)人要結(jié)合，寫(xiě)景和抒情要結(jié)合。借景抒情，情景交融。二、夜空，是那么美，那么遙遠(yuǎn)。觸景生情，人們往往由宇宙無(wú)情、人生有限的感慨而產(chǎn)生種種思索。請(qǐng)以“遙望夜空”為題，寫(xiě)一篇短文。規(guī)定：①注意情、景、理的結(jié)合。②6００字左右。③不用詩(shī)歌形式。導(dǎo)思：這是一道命題作文，只不過(guò)在題目以外，加了某些啟發(fā)性的文字，借以引起考生的思緒罷了。１、從命題規(guī)定看，寫(xiě)作這道文題，應(yīng)當(dāng)在文章的內(nèi)容上包括情、景、理這三項(xiàng)要素。既要描寫(xiě)出夏夜的景色，要觸景而生情，抒發(fā)出自己的真情實(shí)感，還要深入因景因情而發(fā)出議論，作某些理性上的思索與探討。而情、景、理這三者又有機(jī)地結(jié)合在一起。要寫(xiě)好這樣題目的文章，是有一定難度的。２、此類文章的寫(xiě)作，景是基礎(chǔ)，因景才能生情，因此要有簡(jiǎn)潔的寫(xiě)景文字；情是引線，因情才能明理，因此抒情既要充足，但又要落到理性的思索，不能有情無(wú)理。（六）

互評(píng)

我喜歡秋天曾有許多人問(wèn)過(guò)我“一年四季中你最喜歡哪個(gè)季節(jié)?”我總會(huì)毫不躊躇地回答:“我喜歡秋天!”我喜歡秋天,雖然它沒(méi)有春天生機(jī)勃勃之貌,沒(méi)有夏天姹紫嫣紅之景,也沒(méi)有冬天銀妝素裹之純,但我仍對(duì)它情有獨(dú)鐘。假如說(shuō)綠是春天的使者,紅是夏天的色彩,白是冬天的打扮,那么黃便屬于秋天。在送走夏姑娘的同步,秋婆婆邁著她那矯健的步伐向我們走來(lái),她的到來(lái),使萬(wàn)物脫下了舊衣,換上新裝。樹(shù)兒們都脫下了綠衣裳。換上了秋婆婆精心縫制的新衣?；▋憾际諗科鹁`開(kāi)的笑容,鳥(niǎo)兒也都成群結(jié)隊(duì)地飛向南方——另一種愈加溫暖的世界。似乎一切都顯出幾分無(wú)奈,幾分孤單,幾分凄美。過(guò)往行人也來(lái)去匆匆,無(wú)暇欣賞兩旁風(fēng)景。這也許是秋天不能受到大眾歡迎的原因吧。但讓我們把目光從這些令人倍感哀傷的景色中移開(kāi),移向那金燦燦的田野。田里的莊稼通過(guò)幾種月的培養(yǎng),目前已經(jīng)成熟了,這給人們帶來(lái)了無(wú)可比擬的喜悅。辛勤工作許久的農(nóng)民們帶著滿面的笑容,走向金色的田野,收獲他們勞動(dòng)的果實(shí)。他們?cè)诮鹕拇蠛Ｖ懈傻脽峄鸪?一時(shí)間,春天的生機(jī)勃勃,夏天的活潑熱情,秋天的豐收喜悅?cè)珌?lái)到了這廣闊的田間。一陣秋風(fēng)吹過(guò),“大?！狈浩饘訉永?夾雜著人們清脆欣慰的笑聲?？粗饲榇司?尚有多少人會(huì)不喜歡上秋天呢?有時(shí)會(huì)有一場(chǎng)小雨,秋雨小小的柔柔的撲打在人們的臉上,涼涼的。這時(shí),人們忘掉了一切不幸,盡情接受秋雨的洗禮。我喜歡秋天,喜歡那蕭條的美,喜歡那豐收的喜悅,喜歡那綿綿的小雨……喜歡它的所有所有。假如目前有人問(wèn)我:“一年四季,你最喜歡哪個(gè)季節(jié)?”我會(huì)毫不躊躇地回答:“我喜歡秋天!”盡管它并不很杰出。〖點(diǎn)評(píng)〗

面對(duì)秋天,作者有獨(dú)特的眼光:縱然有幾分肅殺,有幾分蕭條,但從秋的成熟中,從豐收的喜悅里,作者讀出了美。作者巧妙地把對(duì)秋的贊美之情,融進(jìn)了對(duì)秋景的描繪之中。飄落心靈的秋葉我是懷著失落、彷徨的情緒走到這兒來(lái)的，可我回去的時(shí)候卻感覺(jué)到心里充溢的是一種對(duì)命運(yùn)的頓悟，真實(shí)而又朦朧。

早上來(lái)公園的時(shí)候是起著風(fēng)的，又由于時(shí)近晚秋了，因此小路邊的梧桐雖將那秋日里和煦的太陽(yáng)搗碎后篩得滿地都是，卻也禁不住在秋風(fēng)中灑下些枯黃的樹(shù)葉來(lái)，揚(yáng)揚(yáng)灑灑，飄落在地。透過(guò)這眼前浮動(dòng)秋葉的空氣，我似乎又看見(jiàn)父親那渾濁卻又飽含無(wú)奈傷痛的眼神，又聽(tīng)見(jiàn)母親勞動(dòng)歸來(lái)不停的喘息。面對(duì)這樣的家境，殘酷的命運(yùn)竟讓我痛苦地作出決定——為了這個(gè)貧困的家放棄學(xué)業(yè)，隨鄉(xiāng)鄰南下做工?；蛟S這種命運(yùn)不止來(lái)臨在我一種人的身上，但我目前才如此真實(shí)地感受到命運(yùn)殘忍的一面，它來(lái)得如此急促，似乎很快便要沖毀我們那顆還是微弱的心靈防線。我真的無(wú)法接受，沒(méi)想到生活的陽(yáng)光道我只是邁步了幾小步便又要終止。眼前秋葉仍在不停地隨風(fēng)零落，一片接著一片，這是生活在為我哭泣么？忽然有一種想伸手抓住一片落葉的欲望，于是慢慢地伸出手去，一片火紅的梧桐葉立即飄落到手掌上。仔細(xì)打量這片秋葉，居然發(fā)現(xiàn)秋葉曾經(jīng)被扯破過(guò)在那業(yè)已枯萎的身軀上仍很清晰地留著一道彎曲的疤痕，可是疤痕處卻又連著一小片梧桐葉，它是接疤痕與殘損的樹(shù)葉一起生長(zhǎng)著的！又一陣清風(fēng)吹來(lái)，送走了手掌里的樹(shù)葉，可我的腦海里涌動(dòng)的仍舊是那片溝通心靈的紅樹(shù)葉。猛地覺(jué)得這片樹(shù)葉是生活給我的一種暗示，由于樹(shù)葉的畢生與我們處境竟是如此的神似。那一道深深的傷疤不就是生活迫使我作出的痛苦決定么，為何它能在傷疤的一端頑強(qiáng)地生長(zhǎng)出另一片小樹(shù)葉，仍然蓬勃地延續(xù)著自己短暫的生命？而我，卻一直彷徨在絕望的生命線上，總是難以掙脫命運(yùn)的束縛呢？我應(yīng)當(dāng)振作起來(lái)，應(yīng)當(dāng)對(duì)我的畢生負(fù)責(zé)。畢竟生命太寶貴，哪怕得一丁點(diǎn)兒的失去也會(huì)帶來(lái)無(wú)盡的傷痛。

望著這片火紅的梧桐樹(shù)，我激動(dòng)地流下了眼淚。其實(shí)生命在為難你的同步也在用自然給你生存的暗示。畢竟生命的長(zhǎng)途需要你的跋涉。當(dāng)我轉(zhuǎn)身走出這片樹(shù)林時(shí)，我的心里默念著：感謝梧桐葉，感謝生命。

[簡(jiǎn)評(píng)]：第二段：枯黃的樹(shù)葉，揚(yáng)揚(yáng)灑灑，飄落在地，與作者失落、彷徨的情緒多么一致啊。第四段：梧桐葉與自己的命運(yùn)十分相似；而那頑強(qiáng)生長(zhǎng)的另一片小樹(shù)葉，卻啟示我“應(yīng)當(dāng)振作起來(lái)”。這種啟示使我作出了對(duì)的的選擇，明白了：其實(shí)生命在為難你的同步也在給你生存的暗示。借景抒情的技法借景抒情法，就是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)中自然景物的描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)作者主觀的思想感情。自然景物本來(lái)是客觀存在的，它自身也不會(huì)像人類同樣帶有喜怒哀樂(lè)等情感，不過(guò)由于作者的思想情感不一樣，因此在看待這些自然景物時(shí)，就會(huì)帶著各自的主觀情感；在寫(xiě)這些景物時(shí)，自然就會(huì)帶上作者的喜怒哀樂(lè)等主觀情感。作者寫(xiě)景，其實(shí)不是為了單純的描寫(xiě)景物，往往是借景物來(lái)抒發(fā)自己的主觀情感。運(yùn)用借景抒情法描寫(xiě)景物時(shí)，作者都帶著強(qiáng)烈的主觀感情色彩，把自己的喜怒哀樂(lè)寄寓于所描寫(xiě)的景物上，也就是寓情于景。要很好地運(yùn)用借景抒情措施，必須做到如下規(guī)定：一、所寫(xiě)景物要與自身情感一致。自然景物是客觀存在的，人的心情、情感是常常變化的。不一樣的心情，對(duì)同一景物的感受也就不一樣。因此，寫(xiě)景時(shí)對(duì)景物要有選擇，選擇可以體現(xiàn)自己心情和情感的景物去寫(xiě)。如心情感傷，你選鶯歌燕舞、百花盛開(kāi)就不恰當(dāng)；心情激動(dòng)，你選楊柳依依、曉風(fēng)殘?jiān)赂缓线m。因而，寫(xiě)景與心情一定要一致，才能做到情景對(duì)應(yīng)，情因景生。二、寫(xiě)景要抓住景物特點(diǎn)。自然景物也各有其獨(dú)特的特性，互不相似，要抓住景物的特性來(lái)描寫(xiě)，才能真正的體現(xiàn)出景物的與眾不一樣。寫(xiě)景又是抒情的基礎(chǔ)，要抒發(fā)作者的思想感情，自然先要寫(xiě)好景物。抓住要描寫(xiě)的景物與別的景物不一樣的獨(dú)特特點(diǎn)，帶著自己強(qiáng)烈的主觀感情色彩去精心描繪，做到景物特點(diǎn)突出，個(gè)性鮮明。三、抒情要誠(chéng)摯自然。借景抒情，總是以抒情為宗旨的。無(wú)論是寓情于景的間接抒情，還是寫(xiě)景基礎(chǔ)上的直接抒情，都要做到感情誠(chéng)摯，不能虛假。虛假的感情不能引起讀者的共鳴。在感情誠(chéng)摯的基礎(chǔ)上，抒情方式還要自然，要有水到渠成的感覺(jué)。千萬(wàn)不能牽強(qiáng)附會(huì)，或給景物強(qiáng)加上某些生硬的情感，或沒(méi)有寫(xiě)景基礎(chǔ)的空洞抒情，這些都是借景抒情法最忌諱的。借景抒情的幾種措施一、在景物描寫(xiě)中滲透思想感情

《桂林山水》一文中有這樣一段景色描寫(xiě)：“……這樣的山圍繞著這樣的水，這樣的水倒映著這樣的山，再加上空中云霧迷蒙，山間綠樹(shù)紅花，江上竹筏小舟，讓你感到像是走進(jìn)了連綿不停的畫(huà)卷，真是‘舟行碧波上，人在畫(huà)中游’”

這段描寫(xiě)字里行間洋溢著作者對(duì)桂林山水的贊賞，抒發(fā)了作者熱愛(ài)祖國(guó)山河的誠(chéng)摯感情。二、在景色描寫(xiě)中穿插議論，在議論中深入體現(xiàn)思想感情

《桂林山水》一文中，作者贊頌桂林山水，除了正面描寫(xiě)漓江水的靜、清、綠；桂林山的奇、秀、險(xiǎn)等特點(diǎn)外，還穿插著議論。在描寫(xiě)桂林的水時(shí)寫(xiě)道：“我看見(jiàn)過(guò)波濤洶涌的大海，欣賞過(guò)水平如鏡的西湖，卻從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)漓江這樣的水?！痹诿鑼?xiě)桂林的山時(shí)寫(xiě)道：“我攀登過(guò)峰巒雄偉的泰山，游覽過(guò)紅葉似火的香山，卻從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)桂林這一帶的山?！边@些議論，以名水名山作比，高度地評(píng)價(jià)了桂林的山水，烘托了桂林山水的出奇秀麗。也深入抒發(fā)了作者贊美桂林山水的思想感情。三、在描寫(xiě)景物的基礎(chǔ)上展開(kāi)聯(lián)想，在聯(lián)想中深入體現(xiàn)思想感情

《長(zhǎng)城》在描寫(xiě)長(zhǎng)城雄偉壯麗的基礎(chǔ)上，作者寫(xiě)了一段聯(lián)想：“站在長(zhǎng)城上，踏著腳下的方磚，扶著墻上的條石，很自然地想起古代修筑長(zhǎng)城的勞感人民來(lái)。單看這數(shù)不清的條石，一塊有一兩千公斤重，那時(shí)侯沒(méi)有火車、汽車，沒(méi)有起重機(jī)，就靠著無(wú)數(shù)的肩膀無(wú)數(shù)的手，一步一步地抬上這陡峭的山嶺。多少勞感人民的血汗和智慧，才凝結(jié)成這前不見(jiàn)頭，后不見(jiàn)尾的萬(wàn)里長(zhǎng)城?！弊髡咭?jiàn)到萬(wàn)里長(zhǎng)城雄偉壯麗的景象，聯(lián)想起古代勞感人民是怎樣修建起這氣勢(shì)雄偉的工程，這樣就從贊美長(zhǎng)城的雄偉壯觀，進(jìn)而贊頌我國(guó)古代勞感人民的智慧和發(fā)明力，擴(kuò)大了文章容量，深化了文章的主題。四、在景物描寫(xiě)的基礎(chǔ)上直接抒情《一夜的工作》一文作者在記敘周總理一夜的工作的情景的基礎(chǔ)上，心潮澎湃，激動(dòng)萬(wàn)分，胸中有千言萬(wàn)語(yǔ)要向人傾訴，但在路上又不也許找到傾訴的對(duì)象，于是他情不自禁地發(fā)出：“我想高聲對(duì)全世界說(shuō)，好象全世界都能聽(tīng)見(jiàn)我的聲音：‘看啊，這就是我們中華人民共和國(guó)的總理，我看見(jiàn)了他一夜的工作，他每個(gè)夜晚都是這樣工作的。你們看見(jiàn)過(guò)這樣的總理嗎？’”以上簡(jiǎn)介是幾種借鏡抒情的措施，其中有的是間接抒情，有的是直接抒情。當(dāng)然，抒情并不是一種純的技法，必須有感而發(fā)，以自己純真的情感去感染讀者。另一方面，必須對(duì)描寫(xiě)的事物有深刻的認(rèn)識(shí)和真實(shí)的感受，這樣才會(huì)有感人的力量。什么是借景抒情所謂借景抒情，是對(duì)某種景象或某種客觀事物有所感觸時(shí)，把自身所要抒發(fā)的感情、體現(xiàn)的思想寄寓在此景此物中，通過(guò)描寫(xiě)此景此物予以抒發(fā)。在我國(guó)古代詩(shī)歌中，松、竹、梅、蘭、山石、溪流、沙漠、古道、邊關(guān)、落日、夜月、清風(fēng)、細(xì)雨和微草等，常常是詩(shī)人借以抒情的對(duì)象。如白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”借“原上草”的頑強(qiáng)抗?fàn)?，盡情抒發(fā)對(duì)自然規(guī)律不可抗拒。寓情于景：在景色的描寫(xiě)中寄托情感。情景交融：指文藝作品中環(huán)境的描寫(xiě)、氣氛的渲染跟人物思想感情的抒發(fā)結(jié)合得很緊密。、、、“融情于景”者，明寫(xiě)景，即字面都是景語(yǔ)；不過(guò)，必須暗含情，即所有景語(yǔ)皆情語(yǔ)也?！敖杈笆闱椤闭?，抒情的一種措施，即借助于景物，以到達(dá)抒情的目的。兩者的共同點(diǎn)是，以抒情為中心。其區(qū)別是，前者表面寫(xiě)景，實(shí)質(zhì)寫(xiě)情；后者寫(xiě)景、抒情都是明寫(xiě)，只是景為由、情為根而已。請(qǐng)看杜甫的《春望》：“國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪?！边@里的開(kāi)頭兩句是“借景抒情”，詩(shī)人借故都長(zhǎng)安的殘破景象，抒發(fā)了無(wú)限悲傷的心情：昔日的繁華蕩然無(wú)存，此乃安史叛軍之罪。這里體現(xiàn)了“景為由、情為根”的理念。第三四句是“融情于景”，劫難中的春花感于時(shí)事，露珠化眼淚；被戰(zhàn)亂嚇破膽的春鳥(niǎo)，聞聲而心驚。這里明寫(xiě)“花”與“鳥(niǎo)”，不過(guò)，一種“感”、一種“恨”字，卻道破了句句在體現(xiàn)“人”即作者的情懷：此處的“景語(yǔ)”，都是“情語(yǔ)”。前兩聯(lián)詩(shī)句，重點(diǎn)都在抒情，而所用措施卻明顯不一樣，可見(jiàn)杜甫的筆法是非常高明的。寓情于景：在景色的描寫(xiě)中寄托情感。融情于事法。融情于事，指通過(guò)論述事件來(lái)抒發(fā)感情，讓感情從詳細(xì)事件的論述中自然地流露出來(lái)，感染讀者。這種滲透著感情的論述，讀者品味起來(lái)就更覺(jué)得真誠(chéng)可親。如朱自清的《背影》，寫(xiě)父親給兒子道別時(shí)買橘子的那一段論述文字，情真意切，感人至深。我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不輕易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了。w這一段論述文字，樸實(shí)無(wú)華，把慈父的愛(ài)子之情和兒子對(duì)父親的感謝之情體現(xiàn)得淋漓盡致。這兩種說(shuō)法都差不多，基本上是