全豹數(shù)明,興緣情移景納蘭詞藝術(shù)探幽

全豹數(shù)明,興緣情移景納蘭詞藝術(shù)探幽

世界上所謂的成榮、納蘭、南唐和建州，都是為了繼承和支持后來的唐朝。然納蘭雖崇仰后主,汲取其養(yǎng)料,卻非“一生在乳母胸前過日”。他遍涉諸家,博采眾長,主張“凡騷雅以來皆汝師”。其詞不僅在形式上小令、慢調(diào)兼容并舉,在內(nèi)容上,多樣化的題材拓寬了詞表現(xiàn)生活的領(lǐng)域;在藝術(shù)上,更鄙薄臨摹仿效,隨人移踵,故能有別于清代的宗唐、宗宋派而獨(dú)樹一幟,創(chuàng)“自有之面目”。惟其如此,納蘭詞的藝術(shù)風(fēng)格很難簡單地以一、二句話作結(jié)。本文只是窺全豹數(shù)斑,燭千孔一幽,當(dāng)俟行家闡發(fā)要義,指匡舛誤。詞體層次的運(yùn)用—獨(dú)特多樣的抒情方式打開納蘭詞,“情”字如線貫珠,總攝全集。調(diào)為情役,興緣情移,景為情設(shè),語因情工,而且這情全是愁情、別情、相思之情。然其情雖一,抒情風(fēng)格卻多姿多彩。讀他的悼亡詞,闕闕如泣如訴,攪人腸碎,與蘇軾唯一的悼亡詞《江城子·十年生死兩茫茫》相比,蘇詞哀而不露,悲而不傷,納蘭詞悲不能抑、哀思欲絕。他的寄贈(zèng)賦別之作則感情低沉郁結(jié),對不平之事有悒勃之氣、扼腕之憤而終不出叱詈之言,辭雖豁達(dá),情實(shí)抑郁,似在細(xì)波微瀾下洶涌起伏著一股巨流,與宋人的江浦折柳之作異其趣旨。另外,他的男女相思詞多摯情真感,讀后一股纏綿如絲的情思徘徊縈繞不能遽去,自別于香脂溫昵的花間體。他的詠物詞含蓄蘊(yùn)藉,又不失輕倩秀雋,在醇厚如酒的回味中跳蕩著活潑的情調(diào),與喜堆用故實(shí)而略顯澀重的姜夔的詠物詞各存岸略。他的邊塞詞無唐人邊塞詩的家國之痛、激昂之情,卻寫身世之感,吐商羽之音,似游子羈旅,千里夢回,這與宋人范希文唯一的邊塞詞《漁家傲·塞下秋來風(fēng)景異》也迥不相襲。在另一些詞里,又透露出詞人出世思想,其語平閑,其情淡泊……縱觀數(shù)百年詞壇,象納蘭容若筆底能夠包孕這樣多不同風(fēng)貌的抒情調(diào)子,恐是前無古人的。多樣化的抒情風(fēng)格需要運(yùn)用多樣的手法。納蘭詞雖以白描、自然、直寫襟懷見長,但在抒情方法上并非千篇一律,率意揮彈,同樣運(yùn)用匠心,揣摩章法,講究直而能曲。其一:蓄足氣勢,借助情景的渲染、鋪墊,至歇拍輕輕一點(diǎn),通出詞人心靈深處準(zhǔn)確、特殊的感情。落花如夢凄迷,蜃煙微,又是夕陽潛下子樓西。愁無限,消瘦盡,有誰知?閑教至籠鷚鵡念郎詩。——《相見歡》此詞首句即頓入,“筆未到而氣先吞”。上片寫落花、殘煙、夕陽,借景先極力制造一種凄迷如夢的氛圍,在對客觀景象描述中又融會(huì)了詞人的主觀情緒。下片前三句直寫愁情,但這只是抽象的心理,至此讀者尚不知“愁”的確切內(nèi)容,只覺被一股難以揮斥的愁緒所包裹。詞人把物與情都渲足了,然后才把最后一道屏幕揭開。歇拍九個(gè)字真如一縷破隙,使一個(gè)思夫情切的閨中少婦的形象栩栩如生地活現(xiàn)眼前。無限之愁、無邊之思至此有了落實(shí)。納蘭有些詞非到歇拍不能體味詞人具體、獨(dú)特的感情,甚至不能把握詞中主人公的準(zhǔn)確形象,讀者于此前只覺山雨欲來,江河陡漲,完全浸染在詞人設(shè)置的情景氛圍里。直至歇拍閘門一提,感情的潮水才卷騰翻滾,一瀉無遺。“填詞結(jié)句,或以動(dòng)蕩見奇,或以迷離稱雋,著一實(shí)語敗矣”。納蘭有些詞歇拍,如“人生那不相思絕”、“不道興亡命也豈人為”等都是實(shí)語,有的還作“盡頭語”,卻并不令人一覽無余,其重要原因就在于蓄勢,在于對環(huán)境氣氛和人物思想情緒的鋪墊、渲染,故能調(diào)動(dòng)讀者的感情,收到“繞回”、“宕開”之妙。其二:突兀轉(zhuǎn)折,在人物前后的心理變化中凸現(xiàn)真情?！镀兴_蠻》上片寫主人公在秋雨敲窗中思念離別的戀人,借酒澆愁。第三句是主人自愛之辭。但幾乎就在他控制感情的同時(shí),卻已經(jīng)淚水奪眶,司馬青衫了。一正一反,更襯出主人神傷之極。下片寫酒既不能澆愁,只能求助寢榻,“悶擁孤衾睡”,到此似已意盡話絕,可是結(jié)尾兩句筆鋒一轉(zhuǎn),另拓詞境,道人始料不及。主人原是為擺脫相思之苦才睡的,可是難眠孤衾滋味,在桃花灼灼、柳絲婆娑的春景里與戀人作別的場面又涌到眼前,更惹相思……這樣回轉(zhuǎn)反復(fù),看似意料之外,實(shí)屬情理之中,愈益使那種“翦不斷,理還亂”、“拂了一身還滿”的無法排遣的相思之情顯得深邈繾綣、纏綿悱惻。他如“轉(zhuǎn)尋思、不如睡也,看道夜深怎睡”、“曾染戒香消俗念,怎又多情”、“椷書欲寄又還休”、“料應(yīng)情盡,還道有情無”、“道書生命薄,宜將息,再休耽怨粉愁香。料得重圓密誓,難禁寸裂柔腸”等句,都是將表面上相互矛盾的思想情緒組合在一起,似離實(shí)即,欲擒故縱,加強(qiáng)了抒情的藝術(shù)效果。其三:層層強(qiáng)調(diào),連續(xù)推進(jìn),在連珠炮般的進(jìn)擊中俘虜讀者的感情。——《浪淘沙》用“寒灰”來形容心緒,已極其凄涼情致了,可是詞人接著又從不同的角度多方表述此一心情。第三句寫自那人去后,連簾子也經(jīng)年不卷。這一日常生活的細(xì)節(jié)絲絲入微地對主人“心如死灰”作了形象的印證。接著寫雖然懶懶地半卷起疏簾,可是庭外夕陽斜照,桃花紛墜,景又不堪。舊時(shí)燕子尚識候訊依舊歸來,可是相思之人卻杳不見歸。身遘此境,能不悵然。詞人抒情之切還不限此,下片又連續(xù)用碧云西飛、長短亭堤、游絲如魂、夢馳千里等一系列形象、心理對首句的“寒灰”進(jìn)行補(bǔ)充描繪,層層遞進(jìn),筆筆到底,令讀者的感情不遑回旋,完全被接踵闖入的詞境可攝獲,最后一氣貫成,道出“無限凄迷”四字。其四:把貌似不協(xié)調(diào)的景與情糅合成一曲,以健筆寫柔情,反襯出詞人在特殊環(huán)境里的獨(dú)特感情?！镀兴_蠻》此詞是納蘭奉命出巡邊塞時(shí)之作,詞人當(dāng)時(shí)置身的環(huán)境氣氛可謂豪巖雄壯:朔風(fēng)凜冽,更殘雪舞,畫角凄厲,塞馬長嘶,曉星將曙,大旗飄拂。然而詞人的思想感情卻溫馨纖柔極了,在特定環(huán)境里的思鄉(xiāng)之愁,家室之念使他“夢向家山繞”,直至被畫角聲催醒后,還在悵惘恍惚,不能自拔于閨情鄉(xiāng)思,以至淚墮枕濕?！耙蚵犠先?卻憶紅樓半夜燈”。似有一條無形的線把“紫塞”與“紅樓”串連起來。一方面是氣象恢宏、跌巖蒼涼的邊色,一方面是婉麗凄清、裊裊如縷的旖旎情愫,寓柔于剛,以剛襯柔,“百煉鋼自化為繞指柔”(《詞人納蘭容若手簡》)。融“塞下之曲”與“房中之奏”于一闕,“龍吟虎嘯中,卻有多少和婉”,“驚雷怒濤中,時(shí)見和風(fēng)暖月”,創(chuàng)造了獨(dú)特的抒情手法。詞里設(shè)問,詞里表現(xiàn)出人物情感的流馳納蘭是一個(gè)多情善感的人,雖然他自己并不承認(rèn)是“錦心繡腸”的“慧男子”,但他的詞卻處處表明他是一個(gè)“情種”。大量直抒胸臆式的感懷,描寫各種不同的心理狀態(tài),表現(xiàn)豐富復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng),這是納蘭詞的又一特色。在揭示人物內(nèi)心世界時(shí),既有描寫形象的心理狀態(tài),又有描寫抽象的心理狀態(tài)。就后者說,又有直接描寫與間接描寫之分。先說直接描寫抽象的心理狀態(tài)。有人作過統(tǒng)計(jì),在納蘭341闕詞里,用“愁”字90次,“淚”字65次,“恨”字39次,其他“斷腸”、“傷心”、“惘悵”、“憔悴”、“凄涼”等詞觸目皆是。(其實(shí)納蘭詞中出現(xiàn)最多的是“夢”字,竟達(dá)百余次,象“狂游似夢”、“人生南北真如夢”之類,詞中不可勝載。)這些俯拾皆是的字眼都是純抽象感情的表露,反映了詞直接的心理感受。納蘭詞里還有大量反映抽象心理活動(dòng)的設(shè)問句。如:“冷暖誰知?”“誰與話凄涼?”“何事傷心早?”“今夜相思幾許?”“幽怨從前何處訴?”“人間何處話多情?”(出現(xiàn)二次)“多情情寄阿誰邊?”……在詞里設(shè)問,本是兩宋詞人普遍使用的,如:“夕陽西下幾時(shí)回?”(晏殊),“送春春去幾時(shí)歸?”(張先),“今宵酒醒何處?”(柳永),等等。但如果對照一下,明顯可看出,宋代詞人設(shè)問句中一般都借助客觀之物作具體的實(shí)問,而納蘭詞則是直抒性靈式的主觀抽象感情的發(fā)問。(當(dāng)然,前者也有抽象的虛問,后者也有具體的實(shí)問,這里僅就主流而言。)還有一類詞,描寫人物的心理活動(dòng)較為復(fù)雜,并不作情感的直接剖露,而是有一個(gè)邏輯思維的過程,間接地揭示出人物抽象的心理狀態(tài)。——《畫堂春》上片連用二個(gè)反詰句,都是反映詞人主觀的看法,但分句間有因果關(guān)系,是以原因?yàn)楦鶕?jù),從而推論出結(jié)果,表達(dá)了詞人對有情人難成眷屬的極度不平。下片二個(gè)對仗句用裴航遇云英和嫦娥奔月的典故,用意略顯費(fèi)解,似是說求婚容易結(jié)縭難。末二句分句間有假設(shè)條件關(guān)系,說如果讓相愛之人能在天上相會(huì),即使粗茶淡飯也心甘情愿。整首詞通篇描寫人物抽象思維活動(dòng),只是它不同于“有情情寄阿誰邊?”之類直接反射人物的心理感受,而是折光地透視人物更為豐富復(fù)雜的思維活動(dòng),貫穿著人物思緒的流馳。除了描寫抽象的心理狀態(tài)外,詞人有時(shí)腦海里映現(xiàn)出一幅幅畫面,運(yùn)用“示現(xiàn)”這一修辭手段,將當(dāng)時(shí)并不存在的圖象在詞里描繪得如聞如見。詞人有時(shí)以回憶、追述的形式,再現(xiàn)過去生活中的場景,有時(shí)展開想象的翅膀,預(yù)述以后將會(huì)出現(xiàn)的場景,有時(shí)則干脆寫夢境。前一種描寫再造性形象的心理狀態(tài),后二種描寫創(chuàng)造性形象的心理狀態(tài)?！独颂陨场るx恨》題意點(diǎn)明是“離恨”,但上片卻是一對男女久別重逢時(shí)的鏡頭。那女子在不堪孤寂的日子里積攢下重重離恨,欲待男子歸來之日向他盡情吐泄,但當(dāng)他真的出現(xiàn)在眼前時(shí),一腔怨懟早化為烏有,然而女性特有的傲矜羞怯,又使她欲理不睬地背過身去,手里的梅蕊無意識地輕輕抽打肩頭,似在掩飾自己錯(cuò)綜復(fù)雜的心情。一個(gè)佯慍薄嗔、既惱又喜的女子形象躍然紙上。如果不聯(lián)系下片,讀者都以為寫的是當(dāng)時(shí)的實(shí)景,但下片卻告訴我們原來這是女主人公在推想將來與“他”相見時(shí)的場面。正當(dāng)她想入非非之時(shí),“一聲橫笛”又把她拉回現(xiàn)實(shí)中。云水依舊,佳人空樓,遠(yuǎn)離之人何在哉?上下片詞境的反差也是很強(qiáng)烈的。末二句女主人公又繼續(xù)發(fā)揮想象:何時(shí)能于春溪月夜,兩人駕一葉扁舟,共話衷腸,一敘離情呢?此詞妙在寫人物心理活動(dòng)不用一般詞里常出現(xiàn)的“記”、“憶”、“念”、“想”等維系詞,從懸想——現(xiàn)實(shí)——懸想都是鏡頭的直截組接,有點(diǎn)類似電影中“化出”、“化入”的蒙太奇手法。有時(shí)詞人打破“于過變處言情”的宋人常例,上下片渾融一氣,忽夢忽醒,交叉表現(xiàn):——《尋芳草·簫寺記夢》上片前句寫實(shí)境,后三句突兀進(jìn)入夢境,寫夢中女子與主人調(diào)笑之態(tài)。下片一、二句寫夢被寺鐘敲破,也是實(shí)境。第三句又是剛才逗情打俏的夢境,結(jié)句又回到醒來后的實(shí)境。用“燈花”與“琉璃火”組接鏡頭,自然巧妙地過渡夢境與實(shí)境。由醒入夢,自夢而醒都沒有用維系詞,直接用畫面表達(dá)意象的跳躍。詞調(diào)名“尋芳草”,詞人確實(shí)也在夢中尋花惹草。詞的格調(diào)不高,但這種表現(xiàn)手段還是值得借鑒的。重復(fù)詞的大量運(yùn)用納蘭詞不事藻繪的白描式的語言風(fēng)格在很大程度上體現(xiàn)在大量重詞疊字的運(yùn)用上,本文前面的援例里已可看出這一特征。下面所引詞句中的重點(diǎn)皆為筆者所加。誰翻樂府凄迷曲,風(fēng)也蕭蕭,雨也蕭蕭,瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱,睡也無聊,醒也無聊,夢也何曾到謝橋?！恫缮Ｗ印愤@首詞意境高起,聲韻朗朗,素為論家稱道。四十四個(gè)字的小令把詞人百無聊賴的苦悶心情表現(xiàn)得那樣要渺腎美。但如果不用重疊字,重復(fù)詞,便很難想象會(huì)具有那樣強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。運(yùn)用重詞疊字,增強(qiáng)了口語色彩,易讀易記,從文人詞刻意雕琢、藻繪的窠臼里解放出來,一翦富貴氣,盡量向唐五代民間詞生動(dòng)活潑、清新自然的風(fēng)格靠攏。在語意上詞詞相逐,續(xù)續(xù)不斷,反復(fù)強(qiáng)調(diào),加深了讀者印象,收到很好的修辭效果。其他疊字如:“點(diǎn)鬢星星”,“煙絲宛宛”,“絲絲心欲醉”,“難拋往事一般般”,“伴我蕭蕭唯代馬,笑人寂寂有牽?！?“木葉蕭蕭,鄉(xiāng)路迢迢”,“風(fēng)淅淅,雨纖纖,難望春愁細(xì)細(xì)添?！庇袝r(shí)一句中連用疊字:“凄凄切切”,“青山暮暮朝朝”,“滾滾長江蕭蕭木”,“感感凄凄入夜分”,“那又是點(diǎn)點(diǎn)絲絲和淚”,“日日風(fēng)風(fēng)雨雨”。同一句中出現(xiàn)的重復(fù)詞如:“幾夜東風(fēng)昨夜霜”,“下弦不似初弦好”、“留君不住從君去”,“妬他飛去卻飛回”,“錦樣年華水樣流”,“勞人只合一人休”,“不信鴛鴦?lì)^不白”,“青鬢長青自古誰”,“為春憔悴留春住”,“春云春水帶輕霞”,“水氣浮天天接水”,“便是欲歸歸未得”,“多情情寄阿誰邊”,“獨(dú)自苦行獨(dú)自吟”,“還是薄情還是恨”,“多情自古原多病,清鏡憐清影”,“贏得一回潺愁一回親”,“已是十年蹤跡十年心”。有時(shí)重復(fù)詞出現(xiàn)在相鄰兩句中,如:“紗碧如煙,煙黑玲瓏月”,“干風(fēng)吹斷江南夢,夢里菱謳”,“休說生生花里住、惜花人去花無主”,“忽宜風(fēng),旋宜月,更宜晴”,“一往情深深幾許,深山夕照深秋雨”,“多情不是偏多別,別離只為多情設(shè)”,“人到多情情轉(zhuǎn)薄,而今真?zhèn)€悔多情”,“全不似半江琵琶,相映半江紅”,“愁多成病,此愁知向誰說”,“挑燈坐,坐久憶兒時(shí)”,“密意未曾休,密語難酬”,“等閑變卻故人心,卻道故人心易變”,“記得年年三月病,而今病向深秋”,“朦朧寒月影微黃,情更薄于寒月”,“相思直憑無憑據(jù),休說相思”,“肯把離情容易看,要從容易見艱難”,“惆悵離情;莫說離情”,“那是今生,可奈今生?”“……,空有當(dāng)時(shí)月;月也異當(dāng)時(shí)……”,“……應(yīng)是悲秋淚;淚向客中多……”有些是重復(fù)的詞組:“知道今生,知道今生那見卿!”“明月多情應(yīng)笑我,笑我如今,辜負(fù)青春”。讀了這些句子,那股千絲萬縷,纏繞不休的情感牢牢把人膠粘住了。兩宋詞人運(yùn)用重詞疊字本極平常,也有寫得精彩的,如李清照的“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚,”歐陽修的“庭院深深深幾許”,但在同一個(gè)詞人的作品里集中如此大量的重詞疊字,這是不多見的。納蘭詞有時(shí)句中運(yùn)用襯字、語氣詞,加強(qiáng)了感情色彩。如“青鸞去也!”“我欲行吟去也!”“撥燈書盡紅箋也!”“有幾個(gè)征鴻相伴也!”“如夢前朝何處也?”“黃花開也近重陽”,“端的為誰添病也?”“作個(gè)鴛鴦消得么?”“沒來由短盡英雄氣”,“有些些欲說向寒窗”……象這樣以