西方音樂(lè)史考研復(fù)習(xí)資料(完整版)資料

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西方音樂(lè)史考研復(fù)習(xí)資料西方音樂(lè)史考研復(fù)習(xí)資料（完整版）資料(可以直接使用，可編輯優(yōu)秀版資料，歡迎下載）1．希臘音樂(lè)的主要特征？在古希臘音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，有哪些重要的音樂(lè)現(xiàn)象出現(xiàn)？

（1）主要特征：?jiǎn)温暡啃桑瑯闼卮蠓?，并有?jiǎn)單的樂(lè)器伴奏；大部分都是即興表演，且形成了音樂(lè)、舞蹈與詩(shī)歌的“三位一體”；重世俗與現(xiàn)實(shí)性，大部分作品直接反映了古希臘人豐富的社會(huì)生活與民族歷史。盡管古希臘音樂(lè)篇章極少保留了下來(lái)，但它的意義不在具體的作品的流傳，而在于激勵(lì)了后世紀(jì)音樂(lè)的繁榮。

（2）音樂(lè)現(xiàn)象：神話音樂(lè)、荷馬史詩(shī)、古希臘戲劇。

2．簡(jiǎn)述古希臘時(shí)期對(duì)音樂(lè)社會(huì)功能的認(rèn)識(shí)

古希臘理論家認(rèn)為，“音樂(lè)可以三種方式對(duì)意志產(chǎn)生明顯影響”：它能激勵(lì)行動(dòng)；它能強(qiáng)健體魄和心靈，猶如它破壞頭腦的平衡，最后它可以中斷政黨的意志力量，令人無(wú)法清醒地意識(shí)到自己的行為。因此，不僅在年輕人和普通公眾的教育科目中應(yīng)該建立有規(guī)律，受監(jiān)督的音樂(lè)教育，而且在平時(shí)的音樂(lè)演出中應(yīng)倡導(dǎo)秩序、尊嚴(yán)、果敢和生機(jī)。音樂(lè)的目的絕不僅是娛樂(lè)，而是應(yīng)象柏拉圖所言的“和諧的教養(yǎng)，靈魂的完善和激情的中和”。

古希臘理論家比較強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的理論價(jià)值取向，認(rèn)為音樂(lè)直接影響人的品格。

隨著音樂(lè)生活的繁榮發(fā)展，面對(duì)新情況，有人認(rèn)為音樂(lè)應(yīng)該推陳出新，不斷向前進(jìn)，而當(dāng)時(shí)占主導(dǎo)思想的還是以柏拉圖為代表的哲學(xué)家們的“心靈凈化論”，認(rèn)為音樂(lè)不能太音樂(lè)不能太復(fù)雜和追求創(chuàng)新，應(yīng)簡(jiǎn)樸，才能起到凈化心靈作用。

可是，古希臘音樂(lè)觀強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的社會(huì)作用，對(duì)音樂(lè)的評(píng)價(jià)并非是純粹審美體驗(yàn)，而是具有一定功利目的的。但是，他們認(rèn)為音樂(lè)應(yīng)該符合規(guī)則，提供均衡、莊重、簡(jiǎn)樸的音樂(lè)，這無(wú)疑給后世的西方音樂(lè)以重大影響。

3．簡(jiǎn)述格里高利圣詠的使用情況，基本特征。

答:格里高利圣詠形成于8、9世紀(jì)，是以羅馬教皇格里高利一世命名的，成為羅馬天主教圣詠禮儀的同意規(guī)范和最高權(quán)威。

基本特征：①無(wú)伴奏的純?nèi)寺暎新暎└璩膯温暡恳魳?lè)形式。②以拉丁文為歌詞。③即興式無(wú)明顯節(jié)拍特征。④建立在單純的自然音階基礎(chǔ)上。⑤歌詞主要來(lái)自圣經(jīng)和詩(shī)篇。⑥旋律音調(diào)平緩，以級(jí)進(jìn)和三度為主。⑦音域狹窄。4．

說(shuō)說(shuō)經(jīng)文歌的特征及其產(chǎn)生的意義。

經(jīng)文歌的產(chǎn)生可追溯到第斯康特的復(fù)調(diào)寫(xiě)作手法。在一定程度，經(jīng)文歌的歌詞特點(diǎn)也成了它最重要的特征，并預(yù)示著它的發(fā)展方向，13世紀(jì)最經(jīng)典的經(jīng)文歌為3個(gè)聲部，起初上方聲部附加的歌詞還是拉丁語(yǔ)，與宗教有關(guān)。后來(lái)，上方聲部歌詞開(kāi)始方言化，出現(xiàn)了法文經(jīng)文歌（上方兩聲部都用法文填詞），形成了經(jīng)文歌特有的“復(fù)歌詞”現(xiàn)象，不同聲部演唱不同的歌詞。兩段法文歌詞通常為舞蹈歌曲和愛(ài)情歌曲之類。由于歌詞各具特色，經(jīng)文歌的各個(gè)聲部在節(jié)奏模式上保持了一定的獨(dú)立，節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)在復(fù)調(diào)音樂(lè)具有了空前的緊張度，只有在各聲部發(fā)出協(xié)和音程中還能感受到一定的統(tǒng)一性。經(jīng)文歌的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)是高度理性化的。

經(jīng)文歌體現(xiàn)了宗教音樂(lè)與世俗音樂(lè)之間的相互影響，歌詞往往是宗教與世俗內(nèi)容相混合甚至完全世俗化的。

5．新藝術(shù)音樂(lè)有些什么重要特點(diǎn)？簡(jiǎn)述法國(guó)新音樂(lè)代表人物馬肖的創(chuàng)作及特點(diǎn)。

特點(diǎn)：14世紀(jì)法國(guó)音樂(lè)的新風(fēng)格，代表了一種在新世紀(jì)出現(xiàn)的音樂(lè)創(chuàng)作上的新趨勢(shì)（1）新的記譜體系（2）等節(jié)奏技術(shù)的運(yùn)用（3）變化音的終止式

馬肖：（1300—1377），西方音樂(lè)史上第一位音樂(lè)作品得到完整保存的音樂(lè)家。他的創(chuàng)作幾乎涉及14世紀(jì)所有重要的音樂(lè)體裁，包括經(jīng)文歌、彌撒及大量世俗歌曲。共創(chuàng)作經(jīng)文歌23首，主要為3聲部；在彌撒儀式中，慈悲經(jīng)、榮耀經(jīng)、信經(jīng)、圣哉經(jīng)和羔羊經(jīng)經(jīng)常被視為一套樂(lè)曲組合在一起，后來(lái)從禮拜中獨(dú)立出來(lái)而形成。

6．14世紀(jì)意大利重要的世俗音樂(lè)體裁有哪些？代表人物是誰(shuí)？

牧歌、狩獵曲、巴拉塔。

代表人物：弗朗切斯科*蘭第尼

7．早期文藝復(fù)興音樂(lè)在英國(guó)有什么特點(diǎn)？代表人物是誰(shuí)？布艮第樂(lè)派的最重要代表是誰(shuí)，簡(jiǎn)述其創(chuàng)作特點(diǎn)。

1特點(diǎn)：教少抽象理論的約束，與民間音樂(lè)保持著自然的聯(lián)系，傾向大調(diào)性、主調(diào)風(fēng)格，常自由運(yùn)用三度、六度音程，以此產(chǎn)生出和諧豐滿的音響。

代表人物：利奧納爾*鮑羅、約翰*鄧斯泰布爾、法伯頓。

2布艮第樂(lè)派代表人物是：迪費(fèi)和班舒瓦

布艮第地區(qū)的音樂(lè)作品主要是彌撒曲、經(jīng)文歌和尚松，以三個(gè)聲部為主，聲部之間為對(duì)比音色。在英國(guó)音樂(lè)影響下，布艮第音樂(lè)的主調(diào)加強(qiáng)，上聲部突出，多采用三和弦，但各聲部仍然保持著對(duì)位的獨(dú)立性。作品多用大調(diào)性，主要為三拍子，兩拍子用于大型作品的對(duì)比部分。

8．眾贊歌有什么特點(diǎn)，它對(duì)德國(guó)音樂(lè)發(fā)展的意義是什么？

16世紀(jì)德國(guó)宗教改革在音樂(lè)上最重要的成果——一路德眾贊歌，新教教會(huì)的一種音樂(lè)形式。最初是單聲部、分節(jié)歌形成。后逐漸增添了和聲、對(duì)位，并擴(kuò)大成四部合唱。

意義：對(duì)康塔塔、圣誕音樂(lè)、受難樂(lè)、清唱?jiǎng)〉鹊男纬沙鋵?shí)，使新教音樂(lè)逐步成熟、強(qiáng)大，并為巴洛克時(shí)期的大型聲樂(lè)或器樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)辟了道路。

9．帕特斯特里納創(chuàng)作的特征。

帕特斯特里納（1529—1594）：因出生在羅馬附近的帕特斯特里納小鎮(zhèn)，人們習(xí)慣以他的出生地稱謂他。

他以畢生的經(jīng)歷獻(xiàn)身于宗教音樂(lè)，他的音樂(lè)具有一定保守傾向，然而他能在反宗教改革精神觀念的限制下，順應(yīng)文藝復(fù)興音樂(lè)發(fā)展方向，對(duì)復(fù)調(diào)音樂(lè)做出了富有創(chuàng)造性的發(fā)展。他的創(chuàng)作主要是宗教音樂(lè)作品，有104部彌撒曲，250首經(jīng)文歌。50多首宗教牧歌和100多首世俗牧歌。他的音樂(lè)風(fēng)格是一種復(fù)調(diào)無(wú)伴奏合唱風(fēng)格。

10．16世紀(jì)法國(guó)尚松有什么特點(diǎn)？代表人物是誰(shuí)？

特點(diǎn)：在寫(xiě)作方法上，既有和聲式的，還有含有復(fù)調(diào)因素的主調(diào)風(fēng)格的。

代表人物：塞米西，雅納坎

11．★★★簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期意大利歌劇發(fā)展的主要脈絡(luò)。

（1）音樂(lè)史上的第一部歌?。?6世紀(jì)末，在意大利佛羅薩的巴爾第伯爵家經(jīng)常聚著一皮文人研究古希臘文化，試圖恢復(fù)古希臘戲劇音樂(lè)的本色，于是作曲家培利與詩(shī)人努契爾合作寫(xiě)出了第一部歌劇《達(dá)夫尼》，但樂(lè)譜失傳已久，現(xiàn)僅留傳下來(lái)的只是他們倆寫(xiě)的歌劇《猶麗狄西》。以古鋼琴伴奏，配以簡(jiǎn)單的和聲。

（2）羅馬的歌?。涸诜鹆_薩歌劇的影響下，羅馬于17世紀(jì)前半葉產(chǎn)生了歌劇，多用宗教題材，常加進(jìn)合唱，抒情性和朗誦性的段落分明，劇種時(shí)常插入喜劇性的仆人角色。

（3）威尼斯歌?。?7世紀(jì)前半葉第一座歌劇園—圣卡西亞諾的出現(xiàn)迅速加強(qiáng)了威尼斯歌劇的發(fā)展。代表作曲家蒙泰威爾弟在歌劇《奧菲爾》中大量采用獨(dú)唱的詠嘆調(diào)和二重唱，合唱渾厚，第一個(gè)使用管弦樂(lè)隊(duì)伴奏并首創(chuàng)顫音、撥弦等技法，增強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇性。他的歌劇克服了旋律的枯燥性，運(yùn)用了牧歌式、歌唱性較強(qiáng)的朗誦調(diào)。代表作還有《阿里安娜》等。

（4）那不勒斯歌?。?8世紀(jì)初以A·斯卡拉蒂為代表，注重發(fā)揮歌劇中的人聲美，使聲樂(lè)獨(dú)唱水平得到空前提高，加強(qiáng)了詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)的區(qū)別。他創(chuàng)作了100多部歌劇，并首創(chuàng)了“快—慢—快”三種速度的意大利式序曲，同時(shí)使弦樂(lè)四部成問(wèn)管弦樂(lè)中心。

12．巴洛克時(shí)期法國(guó)古鋼琴音樂(lè)概述。

古鋼琴包括兩類型：一種是撥弦古鋼琴，另一種是擊弦古鋼琴。撥弦古鋼琴在14或15世紀(jì)就存在了，有大小不同的各種樣式，但都是用鍵盤通過(guò)固定在一個(gè)裝置上的羽毛或皮革的舌狀物撥而發(fā)聲的，應(yīng)而這種樂(lè)器也叫淤灌鍵琴。擊弦古鋼琴更為古老，在2世紀(jì)就有記載。形狀是長(zhǎng)方形的，按下鍵盤時(shí)，通過(guò)固定在另一端的固制葉片擊弦而發(fā)聲，應(yīng)此也叫木契木追鋼琴，起音色柔和，音量較小，更適合在家內(nèi)演奏。

古鋼琴音樂(lè)體裁在17世紀(jì)末到18世紀(jì)初主要有以下：拖卡塔、幻想曲、前奏曲、賦格曲、變奏曲、主題與、奏鳴曲、組曲等。其中最重要的是主題與變奏和組曲這兩種。

13．J。S巴赫他最重要的創(chuàng)作領(lǐng)域是哪些？簡(jiǎn)述他的創(chuàng)作情況。

巴赫，德國(guó)作曲家、復(fù)調(diào)大師。

他最重要的創(chuàng)作領(lǐng)域是聲樂(lè)和器樂(lè)

聲樂(lè)：（主要是宗教作品）康塔塔、受難樂(lè)、彌撒曲、清唱?jiǎng)?、?jīng)文歌等

器樂(lè)：管風(fēng)琴、鋼琴、小提琴、大提琴、管弦樂(lè)隊(duì)作品

創(chuàng)作情況：

（1）他的聲樂(lè)作品以宗教內(nèi)容為主，有豐富的形象和情感體驗(yàn)，在寫(xiě)法上趨向器樂(lè)風(fēng)格。代表作有清唱?jiǎng)　恶R太受難曲》、《約翰受難曲》、《B小調(diào)彌撒曲》和200多首康塔塔。

（2）管風(fēng)琴音樂(lè)是他的創(chuàng)作基礎(chǔ)與核心。在以復(fù)調(diào)風(fēng)格為主的樂(lè)曲《帕薩卡里亞》、《g小調(diào)幻想曲與賦格》、《d小調(diào)拖卡塔與賦格》中形成了自己獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言，展示出的宏偉壯麗與戲劇性風(fēng)格是前所未有的。

（3）鋼琴音樂(lè)中《平均律鋼琴曲集》占有主要地位，其中的每首作品都采用前奏曲與賦格的組合形式，并以大小調(diào)和半音的順序排列。

（4）他吸收法國(guó)、意大利、德國(guó)的音樂(lè)因素寫(xiě)了6首《法國(guó)組曲》、6首《帕塔塔》、6首《英國(guó)組曲》，晚年作品《賦格的藝術(shù)》對(duì)復(fù)調(diào)進(jìn)行了全面的總結(jié)。

（5）他的室內(nèi)樂(lè)作品有《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》和《布蘭登堡協(xié)奏曲》。

14．簡(jiǎn)述亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)?chuàng)作情況。

清唱?jiǎng)∈呛嗟聽(tīng)栕钪匾膭?chuàng)作領(lǐng)域。它是一種類似歌劇的大型聲樂(lè)體裁，包括獨(dú)唱、重唱以及合唱，有管弦樂(lè)隊(duì)伴奏。

亨德?tīng)杽?chuàng)作的清唱?jiǎng)〈蠖既〔挠谑ソ?jīng)中的英雄故事，多數(shù)是音樂(lè)戲劇作品，用英語(yǔ)演唱，主要用于音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)演出，從創(chuàng)作意大利風(fēng)格的割據(jù)轉(zhuǎn)向大眾化的清唱?jiǎng)?，是亨德?tīng)栆簧许槕?yīng)歷史潮流的一次重要抉擇。

他的清唱?jiǎng)∮兄鴱?qiáng)烈的史詩(shī)性風(fēng)格，主要表現(xiàn)了強(qiáng)大的集體感情和史詩(shī)般的宏偉場(chǎng)面，其表現(xiàn)方法最值得注意是合唱的運(yùn)用。他一生創(chuàng)作的25部清唱?jiǎng)?，最著名的是《以色列人在埃及》、《彌賽亞》、《猶太*馬加比》等。

15．格魯克歌劇改革簡(jiǎn)述。

他是德國(guó)劇作曲家。面對(duì)日益僵化衰退的正歌劇，于18世紀(jì)中葉警醒割據(jù)改革。

改革的主旨是：

①質(zhì)樸和真實(shí)是一切藝術(shù)作品沒(méi)的偉大原則。②歌劇中音樂(lè)應(yīng)與詩(shī)配合，加強(qiáng)情感。

改革的手段為：

①宣敘調(diào)占有重要地位，加強(qiáng)了旋律。②精練戲劇結(jié)構(gòu)，刪去詠嘆調(diào)中的玄技段，追求自然的真情流露。③序曲成為于是劇情的有機(jī)部分。④廢棄數(shù)字低音，代之以具有明確聲部的近代寫(xiě)法。

改革的產(chǎn)物：《阿爾切斯特》

16．喜歌劇是如何興起的，它在意大利，法國(guó)以及其他一些地區(qū)的情況如何？

答：18世紀(jì)20-30年代，隨著意大利正歌劇發(fā)展的衰退，歐洲各國(guó)先后出現(xiàn)了一些帶有戲劇風(fēng)格的新型歌劇。這些割據(jù)稱謂繁多，有“喜歌劇”、“諧歌劇”、“趣歌劇”、“滑稽劇”和“輕歌劇”等。

1意大利喜歌?。簭?7世紀(jì)中葉開(kāi)始，意大利正歌劇的三幕演出之經(jīng)常穿插一些小型的表演和歌唱。這些間插性的演出被稱為“幕間劇”。

2法國(guó)喜歌?。?7世紀(jì)末，法國(guó)巴黎的集市上流行一種兼有歌舞、說(shuō)話和器樂(lè)伴奏的戲劇形式。它的音樂(lè)大多采用民間流行的曲調(diào)填寫(xiě)新詞而成，戲劇中充滿了市民階層對(duì)社會(huì)生活的描述和譏評(píng)。

3德奧歌唱?jiǎng)。?8世紀(jì)中葉，流行與德國(guó)和奧地利民間的“歌唱?jiǎng)　敝饾u興盛起來(lái)。它的劇本多從英國(guó)的民謠劇移植過(guò)來(lái)。

4英國(guó)民謠?。核怯糜⒄Z(yǔ)對(duì)白再加上通俗的曲調(diào)結(jié)合而成。民謠劇的曲調(diào)大多來(lái)自民歌、城市小調(diào)，甚至包括意大利或法國(guó)歌劇中的旋律。

17．前古典注意器樂(lè)主要在哪些領(lǐng)域?qū)v史做出貢獻(xiàn)，介紹它的主要流派和代表人物。

（1）古典鋼琴奏鳴曲：較早的鍵盤樂(lè)器創(chuàng)作作曲家薩帕爾托和庫(kù)瑙；更重要的作曲家是多米尼科*斯卡拉蒂、CPE巴赫、阿爾貝蒂等人。

（2）古典交響曲：

“曼海姆樂(lè)派”：以樂(lè)隊(duì)指揮約翰*斯塔米茨

“北德樂(lè)派”：以CPE巴赫為首

18．概述海頓在交響曲和弦樂(lè)四重奏上的貢獻(xiàn)。

海頓，奧地利作曲家、交響曲之父。

功績(jī)：（1）創(chuàng)作了108部交響曲，其中《驚愕》、《軍隊(duì)》、《時(shí)鐘》等交響曲很著名,12首<<倫敦交響曲>>達(dá)到藝術(shù)頂峰。

（2）確定了古典交響曲的結(jié)構(gòu)形式，采用四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章為快板奏鳴曲式；第二樂(lè)章為慢板抒情的三部曲式或變奏曲式；第三樂(lè)章為小步舞曲；第四樂(lè)章為快板舞曲風(fēng)格的回旋曲式。

（3）創(chuàng)作了68部弦樂(lè)四重奏等器樂(lè)樂(lè)曲，確立弦樂(lè)四重奏形式，明確四個(gè)聲部和交響曲相同的四個(gè)樂(lè)章結(jié)構(gòu)。作品有〈〈云雀〉〉、〈〈皇帝〉〉等。

（4）寫(xiě)有〈〈創(chuàng)世紀(jì)〉〉、《四季》兩部清唱?jiǎng)　?/p>

19．莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作簡(jiǎn)述。

莫扎特，奧地利作曲家。

①歌劇是他最重要的成就。他的歌劇分別采用不同的形式，常吸收意大利正歌劇、喜歌劇和德國(guó)民間歌唱?jiǎng)〉囊蛩?。最出色的四部歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐·璜》、《女人心》、《魔笛》，尤以《費(fèi)加羅的婚禮》最為重要。在這部作品里，莫扎特將喜歌劇漫畫(huà)式的角色與正歌劇嚴(yán)肅的人物和揭示社會(huì)矛盾、道德問(wèn)題情節(jié)場(chǎng)面融合在一起。作品無(wú)情地揭露、諷刺了貴族的無(wú)能與墮落，熱情地歌頌了第三等級(jí)的機(jī)智。《魔笛》則采用德語(yǔ)對(duì)白，蘊(yùn)含著德國(guó)文化傳統(tǒng)的哲理性，成為第一部德國(guó)歌劇。他主張“詩(shī)必須服從音樂(lè)”，因此，他的歌劇善于用不同的音樂(lè)塑造不同的人物，具有強(qiáng)烈的音樂(lè)感染力，宣敘調(diào)極富歌唱性。他把重唱形式作為戲劇性沖突，造成高潮的重要手段。加強(qiáng)了序曲的預(yù)示和渲染戲劇范圍氛圍和劇情的作用。

②莫扎特創(chuàng)作了40多部交響曲，在結(jié)構(gòu)形式、和聲、配器等方面追求清晰、單純、嚴(yán)格的邏輯性和均衡和諧，形成古典樂(lè)派的典型風(fēng)格?！督礒大調(diào)第39交響曲》明快，富有詩(shī)意；《g小調(diào)第40交響曲》在抒情的音流中流露出一股悲涼；《C大調(diào)第41交響曲》宏偉壯觀。這三部交響曲被歸于古典主義最杰出交響曲之列。

③在室內(nèi)作品中以獻(xiàn)給海頓的六首弦樂(lè)四重奏比較著名，舒展性地旋律與多層次的復(fù)調(diào)手法相結(jié)合，高水平地鞏固了主調(diào)音樂(lè)的主導(dǎo)地位。

④在鋼琴協(xié)奏曲方面，他運(yùn)用古典音樂(lè)形式原則，對(duì)巴洛克三樂(lè)章協(xié)奏曲進(jìn)行了發(fā)展，將雙呈示部以及華彩樂(lè)段的結(jié)構(gòu)固定下來(lái)，確立了古典協(xié)奏曲的形式原則。

名詞解釋：

1．奧爾加農(nóng)：是圣詠的一種即興演唱方式，即在演唱同時(shí)唱兩個(gè)不同聲部。

2．布艮第樂(lè)派：15世紀(jì)文藝復(fù)興音樂(lè)中最重要的藝術(shù)家是來(lái)自歐洲北方的作曲家。他們大

都集中在布艮第地區(qū)活動(dòng)，所以被音樂(lè)史學(xué)家們成為布艮第樂(lè)派。

3．法國(guó)尚松：16世紀(jì)20年代，法國(guó)作曲家發(fā)展了一種具有鮮明特性的從詞到曲都是典型法國(guó)風(fēng)格的歌謠曲，他們被稱為“法國(guó)尚松”或“巴黎尚松”。

4．清唱?jiǎng)。菏?7世紀(jì)產(chǎn)生的一種大型聲樂(lè)體裁。以抒情性或戲劇性敘事詩(shī)為基礎(chǔ)，由宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、二重唱以及合唱組成。規(guī)模較小，常以序曲開(kāi)始，合唱結(jié)束。

5．經(jīng)文歌：帶著一種中世紀(jì)普遍具有的裝飾熱情誕生的音樂(lè)體裁，產(chǎn)生有必然性，填有歌詞的替換克勞蘇拉，實(shí)現(xiàn)了從禮儀音樂(lè)到具有世俗音樂(lè)特征的轉(zhuǎn)變。西方音樂(lè)史選擇題300題一、選擇題:1、下列屬于古希臘時(shí)期的樂(lè)器有（）；①里拉琴；②基薩拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤風(fēng)笛2、古希臘節(jié)奏樣式主要有（）；①八種；②四種；③九種；④十種3、古希臘音樂(lè)常與（）有聯(lián)系；①詩(shī)歌；②舞蹈；③戲??；④宗教活動(dòng)4、古希臘的四聲音階可分為（）；①自然音階、半音音階、四分音階；②六聲音階、自然音階、半音音階；③七聲音階、六聲音階、四聲音階；④完整音階、不完整音階、四聲音階5、古希臘音樂(lè)體裁有（）；①薩福體歌謠；②平達(dá)體頌歌；③阿爾塞歐斯韻律；④酒神頌6、古希臘調(diào)式包括（）；①多里亞調(diào)式；②弗里幾亞調(diào)式；③利地亞調(diào)式；④伊奧尼亞調(diào)式；⑤愛(ài)奧尼亞調(diào)式7、復(fù)調(diào)音樂(lè)的發(fā)展順序?yàn)椋ǎ?；①格里高利圣?第斯康特-奧爾加農(nóng)-克勞蘇拉；②格里高利圣詠-奧爾加農(nóng)-第斯康特-克勞蘇拉；③克勞蘇拉-格里高利圣詠-第斯康特-奧爾加農(nóng)；④奧爾加農(nóng)-格里高利圣詠-克勞蘇拉-第斯康特8、圭多創(chuàng)造的六聲音階是：①dol、re、mi、fa、sol、la；②dol、re、mi、fa、sol、la、si；③ut、re、mi、fa、sol、la；④ut、re、mi、fa、sol、la、si9、教會(huì)調(diào)式包括（）；①多里亞調(diào)式；②弗里幾亞調(diào)式；③利地亞調(diào)式；④伊奧尼亞調(diào)式；⑤愛(ài)奧尼亞調(diào)式10、歐洲音樂(lè)史上調(diào)式的發(fā)展過(guò)程為（）；①古希臘調(diào)式-教會(huì)調(diào)式-中古調(diào)式-大小調(diào)體系；②中古調(diào)式-古希臘調(diào)式-教會(huì)調(diào)式-大小調(diào)體系；③古希臘調(diào)式-中古調(diào)式-教會(huì)調(diào)式-大小調(diào)體系；④古希臘調(diào)式-中古調(diào)式-大小調(diào)體系11、在最早出現(xiàn)的復(fù)調(diào)音樂(lè)體裁中，格里高利圣詠聲部被稱為（）；①固定聲部；②圣詠聲部；③固定調(diào)；④奧爾加農(nóng)聲部12、在最早出現(xiàn)的復(fù)調(diào)音樂(lè)體裁中，附加聲部被稱為（）；①固定聲部；②上方聲部；③下方聲部；④奧爾加農(nóng)聲部13、第斯康特聲部附加在格里高利圣詠的（）；①上方；②下方；③上下方皆有；④與奧爾加農(nóng)聲部相同14、中世紀(jì)時(shí)期的世俗音樂(lè)創(chuàng)作者有（）；①流浪藝人；②游吟詩(shī)人；③戈利亞德；④戀詩(shī)歌手；⑤名歌手15、中世紀(jì)時(shí)期的法國(guó)游吟詩(shī)人分為（）；①戀詩(shī)歌手和名歌手；②特羅巴多和特羅威爾；③流浪藝人和戈利亞德；④南方游吟詩(shī)人和北方游吟詩(shī)人16、中世紀(jì)德國(guó)戀詩(shī)歌手是受（）影響產(chǎn)生的；①流浪藝人；②法國(guó)游吟詩(shī)人；③名歌手；④師傅歌手17、中世紀(jì)法國(guó)游吟詩(shī)人唱的是（）；①巴體歌；②酒神頌；③分節(jié)歌；④行吟歌；⑤通譜歌18、巴體歌通常由中世紀(jì)時(shí)期的世俗歌手（）演唱；①游吟詩(shī)人；②名歌手；③流浪藝人；④戀詩(shī)歌手19、屬于中世紀(jì)時(shí)期法國(guó)游吟詩(shī)人的是（）；①獅心王查理；②阿萊；③湯豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵20、屬于中世紀(jì)時(shí)期的德國(guó)名歌手的是（）；①邁森；②扎克斯；③湯豪瑟；④瓦爾特21、流浪藝人又稱（）；①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼22、戈利亞德出現(xiàn)于（）；①古藝術(shù)時(shí)期；②新藝術(shù)時(shí)期；③歐洲正規(guī)大學(xué)建立之前；④法國(guó)游吟詩(shī)人之后23、《羅班與馬里翁》是（）；①田園??；②法國(guó)第一部喜歌?。虎弁ㄗV歌；④巴體歌24、瓦格納的歌?。ǎ┲忻枋隽酥惺兰o(jì)時(shí)期著名的名歌手扎克斯的事跡；①《前進(jìn)時(shí)代的扎克斯》；②《湯豪瑟》；③《紐倫堡的名歌手》；④《漢斯.扎克斯》25、中世紀(jì)時(shí)期的樂(lè)派有（）；①圣瑪夏爾樂(lè)派；②勃艮第樂(lè)派；③佛蘭德樂(lè)派；④巴黎圣母院樂(lè)派26、文藝復(fù)興指復(fù)興（）時(shí)期的音樂(lè)；①古希臘文化；②古羅馬文化；③中世紀(jì)音樂(lè)；④古代文化27、文藝復(fù)興是（）之間的橋梁；①中世紀(jì)時(shí)期與巴洛克時(shí)期；②巴洛克時(shí)期與古典主義時(shí)期；③古藝術(shù)與新藝術(shù)；④教會(huì)音樂(lè)與世俗音樂(lè)28、文藝復(fù)興的思想基礎(chǔ)是（）；①?gòu)?fù)古主義；②人文主義；③激進(jìn)主義；④宗教神學(xué)；⑤經(jīng)院哲學(xué)29、（）是文藝復(fù)興音樂(lè)的開(kāi)拓者；①意大利作曲家維森蒂諾；②英國(guó)作曲家鄧斯泰布爾；③法國(guó)作曲家迪費(fèi)；④意大利音樂(lè)理論家廷克托里斯30、文藝復(fù)興包括（）；①圣瑪夏爾樂(lè)派；②巴黎圣母院樂(lè)派；③勃艮第樂(lè)派；④佛蘭德樂(lè)派；⑤威尼斯樂(lè)派；⑥羅馬樂(lè)派31、勃艮第樂(lè)派出現(xiàn)在文藝復(fù)興初期的（）；①意大利；②法國(guó)；③德國(guó)；④英國(guó)32、勃艮第樂(lè)派的代表有（）；①迪費(fèi)；②鄧斯泰布爾；③班舒瓦；④奧克岡33、勃艮第樂(lè)派富有特色的音樂(lè)體裁是（）；①?gòu)浫銮?；②?jīng)文歌；③世俗音樂(lè)；④回旋曲34、勃艮第樂(lè)派又稱（）；①尼德蘭樂(lè)派；②法-佛蘭德樂(lè)派；③第三尼德蘭樂(lè)派；④第一尼德蘭樂(lè)派；⑤第二尼德蘭樂(lè)派35、（）發(fā)展了鄧斯泰布爾的泛和弦風(fēng)格，建立了以主屬關(guān)系三和弦為基礎(chǔ)的和聲體系，成為功能和聲的先行者；①勃艮第樂(lè)派；②佛蘭德樂(lè)派；③尼德蘭樂(lè)派；④威尼斯樂(lè)派36、佛蘭德樂(lè)派又稱（）；①尼德蘭樂(lè)派；②勃艮第樂(lè)派；③法-佛蘭德樂(lè)派；④第二尼德蘭樂(lè)派；⑤第三尼德蘭樂(lè)派；⑥第一尼德蘭樂(lè)派37、佛蘭德樂(lè)派的主要作品是（）；①?gòu)浫銮?；②?jīng)文歌；③法國(guó)的尚松；④德國(guó)的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲38、文藝復(fù)興時(shí)期的世俗歌曲主要有（）；①法國(guó)的尚松；②意大利的牧歌；③德國(guó)的利德；④法國(guó)的回旋曲39、佛蘭德樂(lè)派的主要代表人物有（）；①奧克岡；②若斯坎；③拉索；②④迪費(fèi)；⑤班舒瓦；⑥鄧斯泰布爾40、佛蘭德樂(lè)派的主要貢獻(xiàn)是（）；①?gòu)?fù)調(diào)音樂(lè)獲得了高度發(fā)展；②世俗音樂(lè)獲得極大發(fā)展；③在宗教性的彌撒曲中引入世俗曲調(diào)；④建立了以主屬關(guān)系的三和弦為基礎(chǔ)的和聲體系41、拉索是（）的代表；①尼德蘭樂(lè)派；②勃艮第樂(lè)派；③佛蘭德樂(lè)派；④那不勒斯樂(lè)派42、拉索所做出的貢獻(xiàn)有（）；①總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，把復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作推向高峰；②為復(fù)調(diào)音樂(lè)過(guò)渡到主調(diào)音樂(lè)開(kāi)辟了道路；③所創(chuàng)作的世俗音樂(lè)作品閃耀著人文主義的思想光芒；④創(chuàng)作有大量的彌撒曲、經(jīng)文歌和圣母頌歌43、威尼斯樂(lè)派的主要代表作曲家有（）；①維拉爾特；②帕萊斯特里納；③安德雷利.加布里埃利；④喬凡尼.加布里埃利44、帕萊斯特里納風(fēng)格指的是（）；①無(wú)伴奏合唱風(fēng)格；②壯麗宏偉、富于回聲效果的合唱風(fēng)格；③無(wú)伴奏合唱風(fēng)格與壯麗宏偉的合唱風(fēng)格相結(jié)合的風(fēng)格；④復(fù)調(diào)音樂(lè)風(fēng)格與世俗音樂(lè)風(fēng)格相結(jié)合的風(fēng)格45、帕萊斯特里納所作出的貢獻(xiàn)有（）；①開(kāi)創(chuàng)了帕萊斯特里納風(fēng)格；②力圖簡(jiǎn)化繁復(fù)的復(fù)調(diào)織體，采用清晰的和弦式寫(xiě)法；③宗教音樂(lè)作品帶有主調(diào)化傾向；④作有大量彌撒曲、經(jīng)文歌、圣母頌歌、牧歌等作品46、文藝復(fù)興時(shí)期的德國(guó)宗教改革在音樂(lè)上的舉措有（）；①恢復(fù)會(huì)眾同唱眾贊歌的制度；②歌詞盡量采用德語(yǔ)；③采用簡(jiǎn)樸明朗的和聲體；④使歌詞和旋律清晰可聞47、眾贊歌的特點(diǎn)有（）；①歌詞不再用拉丁文，而用德語(yǔ)；②音樂(lè)不再是復(fù)雜的復(fù)調(diào)體，而是簡(jiǎn)樸明朗的和聲體；③歌詞和音樂(lè)都清晰可聞；④曲調(diào)由格里高利圣詠改編而成；⑤曲調(diào)為新創(chuàng)；⑥曲調(diào)借用民間曲調(diào)48、《上主是我堅(jiān)固保障》是（）創(chuàng)作的；①馬丁.路德；②瓦爾特；③巴赫；④恩格斯49、馬丁.路德創(chuàng)作了（）；①《上主是我堅(jiān)固保障》；②《我心煩意亂》；③《德國(guó)彌撒曲》；④《馬賽曲》；⑤《常規(guī)彌撒曲》50、德國(guó)宗教改革發(fā)生在（）；①文藝復(fù)興后期；②16世紀(jì)；③15世紀(jì)；④與威尼斯樂(lè)派和羅馬樂(lè)派同一時(shí)期51、歌劇產(chǎn)生于（）；①文藝復(fù)興晚期；②巴洛克初期；③17世紀(jì)末18世紀(jì)初；④16世紀(jì)末17世紀(jì)初52、歌劇產(chǎn)生于（）；①德國(guó)；②法國(guó)；③意大利；④歐洲53、“巴洛克”一詞意味著（）；①畸形的珍珠；②不同于文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)的一種新藝術(shù)潮流；③與當(dāng)時(shí)人們的音樂(lè)欣賞習(xí)慣不同的新音樂(lè)風(fēng)格；④歌劇的誕生54、“卡梅拉塔”社團(tuán)成員包括意大利作曲家（）；①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科爾西55、最早的歌劇作品有（）；①《達(dá)夫尼》；②《尤麗狄茜》；③《安德羅梅達(dá)》；④《阿里安娜》56、意大利最早的歌劇樂(lè)派可分為（）；①威尼斯歌劇樂(lè)派；②羅馬歌劇樂(lè)派；③威尼斯樂(lè)派；④那不勒斯歌劇樂(lè)派57、“卡梅拉塔”社團(tuán)的目標(biāo)是要（）；①發(fā)明歌?。虎趶?fù)興古希臘戲?。虎刍謴?fù)古希臘音樂(lè)的本色；④復(fù)興古羅馬音樂(lè)風(fēng)格58、早期歌劇的特點(diǎn)是（）；①?zèng)]有純器樂(lè)曲；②用小組樂(lè)器伴奏；③化妝演出；④采用通奏低音伴奏的宣敘調(diào)59、巴洛克音樂(lè)又被稱為（）；①通奏低音音樂(lè)；②新音樂(lè)；③歌劇音樂(lè)；④器樂(lè)音樂(lè)60、在威尼斯歌劇樂(lè)派中,逐漸形成（）；①分節(jié)歌詠嘆調(diào)；②固定低音詠嘆調(diào)；③返始詠嘆調(diào)；④詠敘調(diào)61、詠嘆調(diào)中的“過(guò)門”是在（）時(shí)形成的；①那不勒斯歌劇樂(lè)派；②威尼斯歌劇樂(lè)派；③羅馬樂(lè)派；④威尼斯樂(lè)派62、（）是巴洛克時(shí)期那不勒斯歌劇樂(lè)派的奠基人；①亞歷山德羅.斯卡拉氐；②普羅文扎勒；③多米尼科.斯卡拉蒂；④帕萊斯特里納63、那不勒斯歌劇樂(lè)派最大的作曲家是（）；①佩爾格萊西；②維拉爾特；③亞歷山德羅.斯卡拉蒂；④帕萊斯特里納64、（）是現(xiàn)存最早的一部那不勒斯喜歌??；①《幸福的陷阱》；②《奧多阿爾多》；③《光榮的勝利》；④《格拉科》65、那不勒斯歌劇樂(lè)派確立了（）的形式；①返始詠嘆調(diào)；②清宣敘調(diào)；③用樂(lè)隊(duì)伴奏的戲劇性宣敘調(diào)；④意大利序曲66、意大利正歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)是（）；①以嚴(yán)肅的悲劇和歷史劇為主要題材；②三幕；③宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替，詠嘆調(diào)為歌劇重心；④屏氣合唱和舞蹈；⑤重要角色都由閹人歌唱家扮演67、18世紀(jì)最著名的意大利正歌劇劇作家是（）；①澤諾；②梅伊；③梅塔斯塔西奧；④里努契尼68、亞歷山德羅.斯卡拉蒂的歌劇作品有（）；①《光榮的勝利》；②《埃拉克雷利》；③《萬(wàn)應(yīng)解毒藥》；④《幸福的陷阱》69、意大利正歌劇又稱（）；①威尼斯歌??；②意大利喜歌?。虎勰遣焕账垢鑴?；④幕間劇70、意大利趣歌劇《女仆做夫人》是（）的作品；①亞歷山德羅.斯卡拉蒂；②佩爾格萊西；③盧梭；④狄德羅71、《女仆做夫人》屬于（）；①意大利正歌?。虎谝獯罄哺鑴?；③意大利趣歌?。虎芤獯罄C歌??；⑤意大利輕歌劇72、18世紀(jì)當(dāng)意大利趣歌劇傳到法國(guó)巴黎時(shí)，引發(fā)了一場(chǎng)“趣歌劇論戰(zhàn)”，論戰(zhàn)雙方是（）；①意大利音樂(lè)的擁護(hù)者與法國(guó)音樂(lè)的擁護(hù)者；②盧梭、狄德羅與呂利、拉莫；③“百科全書(shū)派”與法國(guó)派；④法國(guó)王后與法國(guó)國(guó)王路易十五及其情婦蓬巴杜夫人⑤意大利派與法國(guó)派73、意大利趣歌劇源于（）；①田園??；②正歌劇；③意大利正歌劇間一些短小的音樂(lè)喜??；④幕間劇74、意大利趣歌劇的典型形式是（）；①意大利序曲+詠嘆調(diào)+二重唱+清宣敘調(diào)；②意大利序曲+詠嘆調(diào)+宣敘調(diào)+對(duì)白；③詠嘆調(diào)+詠敘調(diào)+對(duì)白+重唱；④詠嘆調(diào)+二重唱+清宣敘調(diào)+對(duì)白；⑤意大利序曲+詠嘆調(diào)+詠敘調(diào)+對(duì)白75、18世紀(jì)的法國(guó)喜歌劇作品有（）；①盧梭的《鄉(xiāng)村卜者》；②格雷特里的《獅心王查理》；③比才的《卡門》；④格魯克的《不期而遇》76、18世紀(jì)著名的英國(guó)民謠歌劇作品有（）；①佩普什的《乞丐歌劇》；②布萊西特的《三分錢歌劇》；③埃林頓公爵的《乞丐的休假日》；④盧梭的《鄉(xiāng)村卜者》77、18世紀(jì)的德國(guó)歌唱?jiǎng)∽髌酚校ǎ?；①科菲的《大難臨頭》；②希勒和魏塞合作的《狩獵》；③莫扎特的《后宮誘逃》；④希勒和魏塞合作的《魔鬼出籠》78、18世紀(jì)的德國(guó)歌唱?jiǎng)】煞譃椋ǎ?；①萊比錫歌唱?jiǎng)『途S也納歌唱?jiǎng)?；②西德歌唱?jiǎng)『蜄|德歌唱?jiǎng)。虎郯亓指璩獎(jiǎng)『途S也納歌唱?jiǎng)。虎苋R比錫歌唱?jiǎng)『桶亓指璩獎(jiǎng)?9、在意大利歌劇誕生的同時(shí)又誕生了（）；①清唱?jiǎng)?；②康塔塔；③受難樂(lè)；④奏鳴曲80、意大利清唱?jiǎng)》譃椋ǎ?；①拉丁清唱?jiǎng)『褪浪浊宄獎(jiǎng)煞N；②宗教清唱?jiǎng)『褪浪浊宄獎(jiǎng)煞N；③單聲清唱?jiǎng)『蛷?fù)調(diào)清唱?jiǎng)煞N；④威尼斯清唱?jiǎng)『湍遣焕账骨宄獎(jiǎng)煞N81、17世紀(jì)著名的意大利拉丁清唱?jiǎng)∽髑沂牵ǎ?；①許茨；②巴赫；③卡里西米；④亨德?tīng)?2、意大利拉丁清唱?jiǎng)∽髌酚校ǎ虎佟兑ニ?；②《所羅門的審判》；③《伯提沙撒》；④《約拿》83、巴洛克時(shí)期的德國(guó)清唱?jiǎng)∽髌酚校ǎ?；①《我們唯一的救主耶穌基督歡樂(lè)和勝利地復(fù)活的故事》；②《馬太受難曲》；③《馬可受難曲》；④《路加受難曲》；⑤《約翰受難曲》84、清唱?jiǎng)≡从冢ǎ?；①德?guó)；②法國(guó)；③英國(guó)；④意大利85、康塔塔源于（）；①法國(guó)；②英國(guó)；③意大利；④德國(guó)86、康塔塔分為（）；①宗教康塔塔和世俗康塔塔兩種；②室內(nèi)康塔塔和教堂康塔塔兩種；③獨(dú)唱康塔塔和合唱康塔塔兩種；④意大利康塔塔和德國(guó)康塔塔兩種；⑤單聲康塔塔和眾贊歌康塔塔87、康塔塔是（）；①聲樂(lè)體裁；②器樂(lè)體裁；③合唱體裁；④復(fù)調(diào)體裁88、巴洛克時(shí)期的鍵盤樂(lè)器有（）；①管風(fēng)琴；②羽管鍵琴；③哈普西科德；④斯皮內(nèi)；⑤楔槌鍵琴；⑥維吉那；⑦鋼琴；⑧克拉維科德89、巴洛克時(shí)期的維奧爾族琴即現(xiàn)代（）的前身；①管樂(lè)器；②提琴類樂(lè)器；③鍵盤樂(lè)器；④打擊樂(lè)器90、17、18世紀(jì)意大利北部城市的制造提琴的世家有（）；①瓜內(nèi)利家族；②斯特拉迪瓦里家族；③阿馬蒂家族；④斯卡拉蒂家族91、巴洛克時(shí)期的曼多林琴屬于（）族樂(lè)器；①維奧爾琴；②吉他琴；③提琴；④琉特琴92、巴洛克時(shí)期的管樂(lè)器有（）；①橫笛；②豎笛；③短笛；④軍笛；⑤雙簧管；⑥單簧管；⑦大管93、巴洛克時(shí)期的沙呂莫管是（）的前身；①單簧管；②短笛；③大管；④雙簧管94、巴洛克時(shí)期的肖姆管是（）的前身；①雙簧管；②橫笛；③單簧管；④軍笛95、巴洛克時(shí)期常用的打擊樂(lè)器是（）；①小軍鼓；②爵士鼓；③定音鼓；④堂鼓96、古典奏鳴曲的前身是（）；①教堂奏鳴曲；②室內(nèi)奏鳴曲；③三重奏鳴曲；④獨(dú)奏奏鳴曲97、古典組曲的前身是（）；①教堂奏鳴曲；②室內(nèi)奏鳴曲；③三重奏鳴曲；④獨(dú)奏奏鳴曲98、教堂奏鳴曲為（）形式；①快-慢-快；②慢-快-慢；③慢-快-慢-快；④快-慢-快-慢99、巴洛克時(shí)期對(duì)奏鳴曲的發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)的樂(lè)派是（）；①威尼斯樂(lè)派；②那不勒斯樂(lè)派；③博洛尼亞樂(lè)派；④勃艮第樂(lè)派；⑤尼德蘭樂(lè)派；⑥佛蘭德樂(lè)派100、最早創(chuàng)作鍵盤奏鳴曲的作曲家是（）；①德國(guó)作曲家許茨；②意大利作曲家科雷利；③意大利小提琴家馬里尼；④德國(guó)管風(fēng)琴家?guī)扈В?01、三重奏鳴曲就是（）；①由三支小提琴演奏的奏鳴曲；②有三個(gè)聲部的奏鳴曲；③在通奏低音支持下由兩支小提琴演奏的奏鳴曲；④巴洛克時(shí)期的同音域二聲部多樂(lè)章結(jié)構(gòu)的小提琴奏鳴曲102、意大利小提琴家馬里尼和法里納最縣創(chuàng)作了（）；①三重奏鳴曲；②獨(dú)奏奏鳴曲；③小提琴獨(dú)奏加通奏低音的奏鳴曲；④協(xié)奏曲；⑤大協(xié)奏曲103、德國(guó)作曲家?guī)扈牵ǎ┑淖钤缱髡?；①鍵盤奏鳴曲；②小提琴奏鳴曲；③管風(fēng)琴奏鳴曲；④鋼琴奏鳴曲；⑤標(biāo)題音樂(lè)作品104、巴洛克時(shí)期的協(xié)奏曲可分為（）；①樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲；②大協(xié)奏曲；③獨(dú)奏協(xié)奏曲；④小提琴協(xié)奏曲；⑤小協(xié)奏曲105、巴洛克時(shí)期為協(xié)奏曲的發(fā)展作出重大貢獻(xiàn)的有（）；①科雷利；②托雷利；③維瓦爾第；④斯卡拉蒂；⑤巴赫；⑥亨德?tīng)?06、最早創(chuàng)作古鋼琴和管風(fēng)琴協(xié)奏曲的作曲家是（）；①巴赫；②亨德?tīng)?；③維瓦爾第；④托雷利；⑤科雷利107、最早創(chuàng)作獨(dú)奏協(xié)奏曲的意大利作曲家是（）；①巴赫；②托雷利；③亨德?tīng)枺虎芫S瓦爾第；⑤阿爾比諾尼108、小提琴協(xié)奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家（）奠定的；①科雷利；②維瓦爾第；③巴赫；④托雷利；⑤亨德?tīng)?09、大協(xié)奏曲是以（）為基礎(chǔ)的；①某件獨(dú)奏樂(lè)器與小組樂(lè)器的對(duì)照；②通奏低音樂(lè)器、兩支小提琴與大組樂(lè)器的對(duì)照；③弦樂(lè)組與樂(lè)隊(duì)的對(duì)照；④小組獨(dú)奏樂(lè)器與大組樂(lè)器的對(duì)照110、巴洛克時(shí)期對(duì)協(xié)奏曲的發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)的樂(lè)派是（）；①威尼斯樂(lè)派；②那不勒斯樂(lè)派；③博洛尼亞樂(lè)派；④勃艮第樂(lè)派；⑤尼德蘭樂(lè)派；⑥佛蘭德樂(lè)派111、（）創(chuàng)作有名為《四季》的音樂(lè)作品；①托雷利；②科雷利；③維瓦爾第；④海頓；⑤巴赫112、法國(guó)序曲常為（）形式；①慢-快-慢；②快-慢-快；③慢-快；④快-慢-快-慢113、法國(guó)序曲是（）首創(chuàng)的；①比才；②庫(kù)瑙；③呂利；④維瓦爾第；⑤古諾114、意大利序曲是（）；①快-慢-快形式；②主調(diào)體；③只用于意大利歌劇中；④是古典交響曲的前身；⑤是法國(guó)序曲的前身115、歐洲早期音樂(lè)以（）為主；①器樂(lè)體裁；②聲樂(lè)體裁；③宗教體裁；④世俗體裁116、最早脫離聲樂(lè)獨(dú)立發(fā)展的器樂(lè)是（）；①管風(fēng)琴音樂(lè)；②古鋼琴音樂(lè)；③小提琴音樂(lè)；④鋼琴音樂(lè)117、巴洛克時(shí)期卓有影響的管風(fēng)琴家有（）；①斯韋克林；②巴赫；③弗雷斯科巴爾第；④亨德?tīng)?；⑤布克斯特胡?18、巴洛克時(shí)期的德國(guó)管風(fēng)琴音樂(lè)可分為（）三派；①東德；②西德；③南德；④北德；⑤中德119、巴赫的《十二平均律》（）；①證明了平均律的優(yōu)點(diǎn)和切實(shí)可行；②證明了鍵盤樂(lè)器采用平均律的優(yōu)越性；③運(yùn)用了多種復(fù)調(diào)技法；④用了十二個(gè)調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作120、巴赫的《戈德堡變奏曲》包括（）；①前奏曲+薩拉班德主題+變奏；②阿勒芒德+庫(kù)朗特+薩拉班德+吉格；③薩拉班德主題+30個(gè)變奏；④薩拉班德主題+30個(gè)變奏+集腋曲121、亨德?tīng)柺前吐蹇撕笃谧顐ゴ蟮模ǎ┳髑遥虎俑鑴?；②管風(fēng)琴音樂(lè)；③協(xié)奏曲；④清唱?jiǎng)。虎輳浫銮?22、亨德?tīng)柕母鑴《嗖捎茫ǎ虎僖獯罄鑴◇w裁；②以返始詠嘆調(diào)刻畫(huà)人物性格；③詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)和詠敘調(diào)自由結(jié)合；④合唱為主；⑤圣經(jīng)題材123、亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)《嗖捎茫ǎ虎偈ソ?jīng)題材；②英國(guó)國(guó)教祈禱書(shū)題材；③符合英國(guó)人民愛(ài)國(guó)心理和民主愿望的內(nèi)容；④宗教題材；⑤意大利序曲形式124、巴洛克時(shí)期的理論家（）寫(xiě)的《和聲論》《和聲的產(chǎn)生》等著作奠定了近代功能體系和聲的基礎(chǔ)；①巴赫；②拉莫；③拉索；④梅伊；⑤亨德?tīng)?25、多米尼科.斯卡拉蒂在鍵盤奏鳴曲大量運(yùn)用了（）；①大距離跳進(jìn)；②雙手交叉；③快速同音反復(fù)；④震音；⑤撥奏126、（）開(kāi)創(chuàng)的新的樂(lè)隊(duì)音樂(lè)風(fēng)格為維也納古典樂(lè)派的交響樂(lè)奠定了基礎(chǔ)；①博洛尼亞樂(lè)派；②佛蘭德樂(lè)派；③尼德蘭樂(lè)派；④勃艮第樂(lè)派；⑤曼海姆樂(lè)派127、曼海姆樂(lè)派的新樂(lè)隊(duì)風(fēng)格有（）的特點(diǎn)；①出現(xiàn)大幅度的漸強(qiáng)漸弱；②所有聲部全部記譜；③突出小提琴旋律；④賦格式模仿；⑤使用弦樂(lè)顫音、震音和分解和弦快速進(jìn)行128、曼海姆樂(lè)派的代表作曲家有（）；①約翰.施塔米茨；②安東.施塔米茨；③卡爾.施塔米茨；④里希特；⑤霍爾茨鮑爾129、格魯克的歌劇改革宗旨是（）；①音樂(lè)第一，戲劇第二；②戲劇第一，音樂(lè)第二；③劇情服務(wù)于音樂(lè)；④音樂(lè)服務(wù)于劇情130、格魯克的第一部改革歌劇是（）；①《阿爾切斯特》；②《受騙的法官》；③《奧菲歐與尤麗迪茜》；④《伊菲姬尼在陶里德》；⑤《阿爾塔塞爾斯》131、維也納樂(lè)派的成員包括（）；①海頓；②莫扎特；③貝多芬；④約翰.施特勞斯132、海頓被尊稱為（）；①弦樂(lè)之父；②管樂(lè)之父；③交響樂(lè)之父；④弦樂(lè)四重奏之父；⑤室內(nèi)樂(lè)之父133、奧地利國(guó)歌是（）創(chuàng)作的；①海頓；②莫扎特；③貝多芬；④小約翰.施特勞斯；⑤老約翰.施特勞斯134、海頓創(chuàng)作有清唱?jiǎng)。ǎ?；①《圣母悼歌》；②《?chuàng)世紀(jì)》；③《春夏秋冬》；④《阿爾米德》；⑤《四季》135、在海頓的弦樂(lè)四重奏中，（）；①四件樂(lè)器同等重要，各有個(gè)性；②第一小提琴最重要，第二小提琴次之；③中提琴如饒舌的婦人，不時(shí)插嘴；④大提琴支持第二小提琴；⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友，較少表白自己136、海頓創(chuàng)作有（）；①交響樂(lè)；②歌?。虎矍宄?jiǎng)。虎苁覂?nèi)樂(lè)；⑤鋼琴奏鳴曲；⑥鋼琴協(xié)奏曲137、莫扎特作為音樂(lè)神童，曾（）；①將即興演奏三重奏的小提琴聲部；②視奏鍵盤協(xié)奏曲；③根據(jù)指定歌詞創(chuàng)作詠嘆調(diào)，并能自彈自唱；④在聽(tīng)過(guò)《求主憐憫歌》兩遍后，憑記憶正確記譜；⑤在10歲時(shí)舉行全部是自己創(chuàng)作作品的音樂(lè)會(huì)138、（）是莫扎特第一部成熟的歌??；①《后宮誘逃》；②《魔笛》；③《女人心》；④《費(fèi)加羅的婚禮》；⑤《伊多梅內(nèi)奧》139、在莫扎特的創(chuàng)作中，成就最高的是（）；①協(xié)奏曲；②交響曲；③歌劇；④安魂曲；⑤室內(nèi)樂(lè)140、莫扎特創(chuàng)作的歌劇類型有（）；①德國(guó)歌唱?jiǎng)。虎诜▏?guó)大歌?。虎垡獯罄じ鑴。虎芤獯罄鑴?；⑤英國(guó)民謠劇141、莫扎特的歌劇作品中，（）屬于意大利正歌劇體裁；①《費(fèi)加羅的婚禮》；②《狄多的仁慈》；③《女人心》；④《伊多梅內(nèi)奧》；⑤《米特里達(dá)特》142、莫扎特最著名的四部歌劇是（）；①《女人心》；②《費(fèi)加羅的婚禮》；③《魔笛》；④《唐璜》；⑤《后宮誘逃》143、莫扎特歌劇中屬于意大利趣歌劇體裁的是（）；①《費(fèi)加羅的婚禮》；②《假園丁》；③《裝瘋賣傻》；④《唐璜》；⑤《女人心》144、莫扎特歌劇中屬于德國(guó)歌唱?jiǎng)◇w裁的是（）；①《劇院經(jīng)理》；②《后宮誘逃》；③《魔笛》；④《費(fèi)加羅的婚禮》；⑤《唐璜》145、莫扎特的歌劇《唐璜》又稱（）；①《唐.喬萬(wàn)尼》；②《唐納》；③《石客》；④《浮士德》；⑤《唐.帕斯夸爾》146、《》是一部（）；①歌劇；②神話歌??；③哲理性歌??；④德國(guó)民族歌劇；⑤德國(guó)歌唱?jiǎng)?47、莫扎特在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中塑造了第三等人物（）的形象；①理發(fā)師費(fèi)加羅；②女仆蘇珊娜；③園丁安托尼奧；④伯爵；⑤法官庫(kù)爾濟(jì)奧148、莫扎特在協(xié)奏曲創(chuàng)作中（）；①確立了三樂(lè)章的古典協(xié)奏曲形式；②為鋼琴、小提琴及一些木管和銅管樂(lè)器寫(xiě)了協(xié)奏曲；③27部鋼琴協(xié)奏曲占有重要地位；④第一樂(lè)章用雙呈示部；⑤引進(jìn)華彩樂(lè)段149、貝多芬唯一的一部歌劇作品是（）；①《費(fèi)加羅》；②《費(fèi)德里奧》；③《科里奧蘭》；④《萊奧諾拉》；⑤《愛(ài)格蒙特》150、貝多芬的九部交響樂(lè)作品中，（）是最早的標(biāo)題交響樂(lè)；①《田園交響曲》；②第六交響曲；③第五交響曲；④第三交響曲；⑤《英雄交響曲》151、貝多芬的九部交響樂(lè)作品中，（）是篇幅最小的交響樂(lè)；①第一交響曲；②第三交響曲；③第五交響曲；④第七交響曲；⑤第八交響曲152、貝多芬的九部交響樂(lè)作品中，（）是標(biāo)志著作者創(chuàng)作進(jìn)入成熟期的標(biāo)志；①第三交響曲；②《田園交響曲》；③《英雄交響曲》；④《命運(yùn)交響曲》；⑤《合唱交響曲》153、法國(guó)作家羅曼.羅蘭說(shuō)，從貝多芬的（）交響曲開(kāi)始，展開(kāi)部變成了天才的用武之地；①第三；②第五；③第六；④第八；⑤第九154、法國(guó)作家羅曼.羅蘭說(shuō)，在貝多芬的（）交響曲的展開(kāi)部的末尾，音樂(lè)描寫(xiě)“英雄在號(hào)角聲中從死亡的深淵里站起”；①第三；②第五；③第六；④第七；⑤第九155、德國(guó)音樂(lè)家瓦格納稱貝多芬的（）交響曲是“舞蹈的禮贊”；①第三；②第五；③第七；④第八；⑤第九156、貝多芬在創(chuàng)作《鋼琴合唱幻想曲》時(shí)，借用了自己在（）中為德國(guó)詩(shī)人席勒的詩(shī)作《歡樂(lè)頌》所配的曲調(diào)；①《合唱交響曲》；②《莊嚴(yán)彌撒》；③《英雄交響曲》；④《命運(yùn)交響曲》；⑤《田園交響曲》157、《第九交響曲》的和聲、配器和曲式等方面有許多創(chuàng)新之處，如（）；①為浪漫主義音樂(lè)開(kāi)了風(fēng)氣之先；②是各種現(xiàn)代音樂(lè)技法的前兆；③定音鼓第一次打出旋律；④開(kāi)混合曲式之先；⑤第一次在交響樂(lè)中加入聲樂(lè)158、貝多芬的（）被稱為“鋼琴音樂(lè)的《新約全書(shū)》”；①《鋼琴奏鳴曲》；②《鋼琴協(xié)奏曲》；③《鋼琴變奏曲》；④《鋼琴幻想曲》；⑤《鋼琴狂想曲》159、浪漫主義的特征是（）；①追求個(gè)性解放；②強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個(gè)人情感；③形式多樣；④注重自傳式的描述；⑤注重鋼琴音樂(lè)體裁的創(chuàng)作160、（）是德國(guó)浪漫主義歌劇的創(chuàng)始人；①韋伯；②瓦格納；③格魯克；④莫扎特；⑤貝多芬161、德國(guó)歌劇作曲家韋伯的歌劇作品有（）；①《奧伯龍》；②《魔鬼出籠》；③《自由射手》；④《魔彈射手》；⑤《歐麗安特》162、舒伯特是（）作曲家；①德國(guó)；②奧地利；③英國(guó)；④法國(guó)；⑤意大利163、舒伯特的創(chuàng)作中心是（）；①聲樂(lè)體裁；②歌曲；③歌??；④清唱?jiǎng)?；⑤民?64、舒伯特的歌曲作品有（）；①《小夜曲》；②《鱒魚(yú)》；③《菩提樹(shù)》；④《魔王》；⑤《美麗的磨房女》165、舒伯特的聲樂(lè)套曲有（）；①《詩(shī)人之戀》；②《天鵝之歌》；③《美麗的磨房女》；④《冬之旅》；⑤《普羅米修斯》166、柏遼茲的成名作是（）；①《幻想曲》；②《一個(gè)藝術(shù)家生涯中的插曲》；③《幻想交響曲》；④《羅密歐與朱麗葉》；⑤《哈羅爾德在意大利》167、柏遼茲是浪漫派作曲家中創(chuàng)作（）的佼佼者；①鋼琴音樂(lè)；②聲樂(lè)作品；③交響樂(lè)；④標(biāo)題音樂(lè)；⑤宗教音樂(lè)168、門德?tīng)査傻膭?chuàng)作題材主要有（）三個(gè)方面；①文學(xué)；②宗教；③自然；④女性；⑤愛(ài)情169、門德?tīng)査傻某擅魇牵ǎ虎佟兑獯罄豁懬?；②《芬格爾山洞序曲》；③《仲夏夜之?mèng)》；④《第一次瓦爾普吉斯之夜》；⑤《蘇格蘭交響曲》170、門德?tīng)査墒讋?chuàng)了（）體裁；①聲樂(lè)套曲；②鋼琴套曲；③無(wú)詞歌；④素歌171、舒曼不僅是作曲家，還是（）；①文學(xué)家；②音樂(lè)評(píng)論家；③畫(huà)家；④作家；⑤鋼琴家172、舒曼創(chuàng)作的鋼琴套曲有（）；①《克萊斯勒偶記》；②《大衛(wèi)同盟》；③《狂歡節(jié)》；④《蝴蝶》；⑤《血?dú)夥絼偟臅r(shí)期》173、舒曼創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲有（）；①《詩(shī)人之戀》；②《天鵝之歌》；③《美麗的磨房女》；④《荷花》；⑤《兩個(gè)近衛(wèi)兵》174、肖邦是（）；①波蘭作曲家；②鋼琴詩(shī)人；③鋼琴演奏家；④第一位專寫(xiě)鋼琴作品的作曲家；⑤流亡法國(guó)的作曲家175、李斯特是（）作曲家；①波蘭；②德國(guó)；③法國(guó)；④匈牙利；⑤奧地利176、李斯特首創(chuàng)了（）體裁；①交響詩(shī)；②單樂(lè)章交響樂(lè)；③標(biāo)題交響樂(lè)；④音樂(lè)會(huì)序曲177、李斯特的交響詩(shī)作品有（）；①《塔索》；②《匈牙利狂想曲》；③《匈奴之戰(zhàn)》；④《浮士德》；⑤《理想》178、瓦格納在其著作《歌劇與戲劇》中認(rèn)為（）；①戲劇是目的，音樂(lè)是手段；②音樂(lè)是目的，戲劇是手段；③戲劇、音樂(lè)、舞蹈應(yīng)緊密結(jié)合在一起；④神話的寓意是用詩(shī)歌來(lái)表達(dá)的，只有音樂(lè)才可傳達(dá)詩(shī)意的情感；⑤神話的寓意是通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)的，詩(shī)歌是音樂(lè)的外在表現(xiàn)179、首部體現(xiàn)瓦格納歌劇改革思想的作品是（）；①《黎恩濟(jì)》；②《湯豪舍》；③《漂泊的荷蘭人》；④《羅恩格林》；⑤《特里斯坦與伊索爾德》180、瓦格納的四聯(lián)歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》包括（）；①《女武神》；②《帕西法爾》；③《齊格弗里德》；④《萊茵的黃金》；⑤《眾神的黃昏》181、布魯克納是（）；①德國(guó)作曲家；②管風(fēng)琴家；③哲學(xué)博士；④瓦格納的崇拜者；⑤奧地利作曲家182、布魯克納稱自己的（）為“瓦格納交響曲”；①第一交響曲；②第二交響曲；③第三交響曲；④第四交響曲；⑤第五交響曲183、勃拉姆斯的（）因?yàn)轱L(fēng)格酷似貝多芬的交響曲，被視為貝多芬第十交響曲；①第一交響曲；②第三交響曲；③第五交響曲；④第六交響曲；⑤第二交響曲184、勃拉姆斯是浪漫派作曲家中最為接近（）風(fēng)格的作曲大師；①現(xiàn)代音樂(lè)；②古典音樂(lè)；③巴洛克音樂(lè)；④中世紀(jì)音樂(lè)；⑤文藝復(fù)興音樂(lè)185、俄國(guó)作曲家柴科夫斯基創(chuàng)作有三部經(jīng)典舞劇作品，它們是（）；①《胡桃?jiàn)A子》；②《春之祭》；③《天鵝湖》；④《黑桃皇后》；⑤《睡美人》186、俄國(guó)作曲家柴科夫斯基創(chuàng)作有歌劇（）；①《胡桃?jiàn)A子》；②《黑桃皇后》；③《伊奧蘭特》；④《葉甫金尼.奧涅金》；⑤《曼弗雷德》187、沃爾夫是（）作曲家；①德國(guó)；②法國(guó)；③奧地利；④意大利；⑤英國(guó)188、沃爾夫是專寫(xiě)（）的浪漫派作曲家；①鋼琴作品；②聲樂(lè)作品；③歌??；④歌曲189、沃爾夫在創(chuàng)作中（）；①把瓦格納樂(lè)劇原則用于歌曲；②力求使音樂(lè)與詩(shī)歌融為一體；③喜用半音和聲；④使用通譜歌形式；⑤使用分節(jié)歌形式190、馬勒是（）作曲家；①德國(guó)；②奧地利；③波西米亞；④捷克191、馬勒不僅是作曲家，還是（）；①鋼琴家；②指揮家；③評(píng)論家；④音樂(lè)活動(dòng)家192、被稱為“圓舞曲之王”的奧地利作曲家是（）；①老約翰.施特勞斯；②小約翰.施特勞斯；③理夏德.施特勞斯；④理查德.施特勞斯193、歌劇《莎樂(lè)美》的作者是德國(guó)作曲家（）；①老約翰.施特勞斯；②小約翰.施特勞斯；③理夏德.施特勞斯；④理查德.施特勞斯194、理夏德.施特勞斯是（）作曲家；①意大利家；②法國(guó)；③德國(guó)；④奧地利；⑤英國(guó)195、理夏德.施特勞斯的歌劇作品有（）；①《玫瑰騎士》；②《沉默的女人》；③《莎樂(lè)美》；④《厄勒克特拉》；⑤《猶太女》196、在理夏德.施特勞斯的歌劇作品（）中，不協(xié)和音與近于無(wú)調(diào)性的和聲與殘忍的劇情配合默契，因此被稱為恐怖歌?。虎佟丢q太女》；②《莎樂(lè)美》；③《沉默的女人》；④《厄勒克特拉》；⑤《玫瑰騎士》197、德國(guó)作曲家理夏德.施特勞斯的標(biāo)題交響音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格是追隨前輩（）的風(fēng)格特征的；①勃拉姆斯；②約翰.施特勞斯；③瓦格納；④貝多芬；⑤李斯特198、19世紀(jì)末期，隨著法國(guó)大革命的到來(lái)，（）體裁風(fēng)行一時(shí)；①意大利正歌劇；②法國(guó)大歌劇；③法國(guó)喜歌??；④拯救歌劇199、法國(guó)大歌劇的特點(diǎn)包括（）；①劇情多采用歷史題材；②四或五幕；③布景豪華，場(chǎng)面宏大；④使用對(duì)白；⑤包括獨(dú)唱、重唱、合唱和管弦樂(lè)；⑥合唱不如獨(dú)唱重要200、法國(guó)大歌劇產(chǎn)生于（）；①19世紀(jì)末期；②19世紀(jì)初期；③18世紀(jì)末期；④18世紀(jì)初期；⑤18、19世紀(jì)之交201、法國(guó)大歌劇的倡導(dǎo)者是臺(tái)本作家（）和作曲家（）；①梅塔斯塔西奧、梅耶貝爾；②梅塔斯塔西奧、格魯克；③斯克里布、格魯克；④斯克里布、梅耶貝爾202、法國(guó)大歌劇與意大利正歌劇的相同之處是（）；①都以歷史題材為主要題材；②合唱和舞蹈占據(jù)重要地位；③都是三幕；④都沒(méi)有對(duì)白；⑤都為詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交替的形式203、（）是法國(guó)大歌劇；①奧伯的《波蒂契的啞女》；②梅耶貝爾的《魔鬼出籠》；③梅耶貝爾的《惡魔羅勃》；④羅西尼的《威廉.退爾》；⑤阿萊維的《猶太女》204、法國(guó)喜歌劇產(chǎn)生于（）；①19世紀(jì)末期；②19世紀(jì)初期；③18世紀(jì)末期；④18世紀(jì)初期；⑤18、19世紀(jì)之交205、在電影《河?xùn)|獅吼》中，古天樂(lè)扮演的男主人公曾演唱了一段由法國(guó)作曲家?jiàn)W芬巴赫創(chuàng)作的歌劇《地獄中的奧菲歐》中的選曲改編的唱段，《地獄中的奧菲歐》屬于（）；①法國(guó)大歌劇；②法國(guó)喜歌劇；③法國(guó)趣歌??；④法國(guó)輕歌?。虎莘▏?guó)諧歌??；⑥法國(guó)小歌劇206、（）屬于法國(guó)喜歌劇體裁；①布瓦爾迪厄的《白衣夫人》；②比才的《卡門》；③奧芬巴赫的《美麗的海倫》；④古諾的《羅密歐與朱麗葉》；⑤托瑪?shù)摹睹阅铩?07、法國(guó)趣歌劇與意大利趣歌劇的不同之處表現(xiàn)在（）；①有說(shuō)白而不唱宣敘調(diào)；②唱宣敘調(diào)不用說(shuō)白；③從幕間劇發(fā)展而來(lái)；④從喜歌劇發(fā)展而來(lái)208、法國(guó)趣歌劇的創(chuàng)始者是（）；①德國(guó)作曲家?jiàn)W芬巴赫；②法國(guó)作曲家?jiàn)W芬巴赫；③法國(guó)作曲家比才；④法國(guó)作曲家莫里亞克；⑤英國(guó)作曲家薩利文209、法國(guó)抒情歌劇與趣歌劇一樣都是從（）演化而來(lái)；①法國(guó)大歌??；②意大利正歌??；③法國(guó)喜歌劇；④意大利喜歌?。虎菽婚g劇210、法國(guó)抒情歌劇的重要作曲家有（）；①比才；②奧芬巴赫；③圣桑；④托瑪；⑤古諾；⑥馬斯內(nèi)211、法國(guó)抒情歌劇的重要代表作有（）；①古諾的《浮士德》；②比才的《卡門》；③托瑪?shù)摹豆防滋亍?；④比才的《采珠人》；⑤圣桑的《參孫和達(dá)麗拉》212、比才的《卡門》是一部真摯的愛(ài)情悲劇，因劇中帶有說(shuō)白，因此屬于（）體裁；①法國(guó)喜歌?。虎诜▏?guó)抒情歌??；③意大利正歌劇；④意大利趣歌??；⑤法國(guó)趣歌劇213、羅西尼的重要作品有（）；①《費(fèi)加羅的婚禮》；②《塞維里亞理發(fā)師》；③《意大利女郎在阿爾及爾》；④《奧塞羅》；⑤《軍中女郎》214、羅西尼在歌劇創(chuàng)作中（）；①使用了詠敘調(diào)；②使用了分場(chǎng)；③將全部華彩樂(lè)段寫(xiě)出來(lái)；④使用羅西尼漸強(qiáng)；⑤仍以意大利歌劇傳統(tǒng)形式為基礎(chǔ)215、（）是意大利作曲家多尼采蒂的作品；①《拉美摩爾的露琪亞》；②《夢(mèng)游女》；③《愛(ài)之甘醇》；④《軍中女郎》216、（）是意大利作曲家貝里尼的作品；①《夢(mèng)游女》；②《清教徒》；③《夏莫尼的琳達(dá)》；④《拉美摩爾的露琪亞》；⑤《諾爾瑪》217、19世紀(jì)意大利浪漫歌劇在（）手中達(dá)到高峰；①羅西尼；②多尼采蒂；③貝里尼；④威爾第；⑤蒙特威爾第218、在意大利歌劇作曲家威爾第的歌?。ǎ┲谐霈F(xiàn)的合唱曲《飛吧，思想，鼓起金色的翅膀》成為1849年革命時(shí)期意大利廣泛傳唱的愛(ài)國(guó)歌曲；①《奧塞羅》；②《納布科》；③《阿依達(dá)》；④《威廉.退爾》；⑤《猶太女》219、（）是威爾第筆下的三大浪漫歌??；①《茶花女》；②《弄臣》；③《游吟詩(shī)人》；④《阿依達(dá)》；⑤《里戈萊托》；⑥《奧塞羅》；⑦《法爾斯塔夫》220、威爾第的創(chuàng)作特點(diǎn)是（）；①繼承了意大利美聲唱法的傳統(tǒng)；②樂(lè)隊(duì)占據(jù)優(yōu)勢(shì)；③提高了音樂(lè)的戲劇性；④逐漸打破分曲結(jié)構(gòu)；⑤旋律鮮明，幫助刻畫(huà)人物性格221、真實(shí)主義歌劇出現(xiàn)在（）；①古典主義末期；②浪漫主義末期；③19世紀(jì)末葉；④20世紀(jì)初期；⑤19、20世紀(jì)之交222、真實(shí)主義歌劇的代表是（）；①普契尼；②多尼采蒂；③萊翁卡瓦洛；④貝里尼；⑤馬斯卡尼223、普契尼的（）屬于帶有真實(shí)主義傾向的歌??；①《托斯卡》；②《蝴蝶夫人》；③《西方女郎》；④《藝術(shù)家的生涯》；⑤《波西米亞人》224、普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》又稱（）；①《繡花女》；②《茶花女》；③《四進(jìn)士》；④《波西米亞人》225、普契尼的歌劇作品中以女主人公的名字命名的有（）；①《托斯卡》；②《圖蘭朵》；③《諾爾瑪》；④《瑪儂.萊斯科》；⑤《莎樂(lè)美》；⑥《阿爾米德》；⑦《修女安杰麗卡》226、普契尼善于運(yùn)用異族情調(diào)的曲調(diào)，在（）等歌劇作品中都運(yùn)用了這一手段；①《西方女郎》；②《托斯卡》；③《蝴蝶夫人》；④《圖蘭朵》；⑤《波西米亞人》227、俄國(guó)民族樂(lè)派的奠基人是（）；①格里格；②格林卡；③格什溫；④格里高利；⑤達(dá)爾戈梅日斯基；⑥格拉祖諾夫228、俄羅斯強(qiáng)力五人集團(tuán)的成員包括（）；①格林卡；②包羅丁；③里姆斯基-科薩科夫；④柴科夫斯基；⑤穆索爾斯基；⑥巴拉基列夫；⑦居伊；⑧斯塔索夫229、俄羅斯強(qiáng)力集團(tuán)又稱（）；①新俄羅斯樂(lè)派；②巴拉基列夫小組；③19世紀(jì)俄羅斯民族樂(lè)派；④五人團(tuán)230、格林卡的民族歌劇《伊凡.蘇薩寧》又叫（）；①《彼得.格瑞姆斯》；②《伊凡雷帝》；③《魯?shù)绿m與柳德米拉》；④《為沙皇獻(xiàn)身》；⑤《金雞》231、交響音畫(huà)《在中亞細(xì)亞草原上》是（）的作品；①穆索爾斯基；②柴科夫斯基；③巴拉基列夫；④格拉祖諾夫；⑤包羅丁232、交響詩(shī)《荒山之夜》是（）的作品；①穆索爾斯基；②柴科夫斯基；③巴拉基列夫；④格拉祖諾夫；⑤包羅丁233、交響組曲《舍赫拉查達(dá)》是（）的作品；①里姆斯基-科薩科夫；②柴科夫斯基；③巴拉基列夫；④穆索爾斯基；⑤包羅丁234、捷克的國(guó)歌是（）創(chuàng)作的；①德沃夏克；②亞納切克；③斯美塔納；④蘇克；⑤諾克；⑥什克勞普235、交響詩(shī)組曲《我的祖國(guó)》是捷克作曲家（）的作品；①斯美塔納；②什克勞普；③德沃夏克；④蘇克；⑤亞納切克236、匈牙利民族樂(lè)派的奠基人是（）；①科達(dá)伊；②艾凱爾；③莫佐尼；④巴托克；⑤李斯特237、第一部匈牙利民族歌劇是（）；①《藍(lán)胡子公爵的城堡》；②《愛(ài)莫斯》；③《胡尼亞第.拉茲羅》；④《班克一班》；⑤《木刻王子》238、巴托克的創(chuàng)作風(fēng)格是（）；①創(chuàng)造了自己的和聲體系；②樂(lè)器組合別出心裁；③發(fā)展不對(duì)稱節(jié)奏型；④半音化的旋律傾向于無(wú)調(diào)性；⑤不使用系統(tǒng)的十二音技法；⑥廣泛使用匈牙利民間音樂(lè)素材239、科達(dá)伊的創(chuàng)作風(fēng)格是（）；①把匈牙利民間音樂(lè)語(yǔ)言和歐洲傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法融為一體；②廣泛使用民間音樂(lè)素材；③作品調(diào)性清晰；④采用十二音技法240、波蘭民族樂(lè)派的代表作曲家有（）；①莫紐什科；②席曼諾夫斯基；③肖邦；④澤林斯基241、第一部波蘭民族歌劇是（）；①莫紐什科的《伯爵夫人》；②莫紐什科的《兇堡》；③斯特瓦尼的《克拉科夫人和山民》④莫紐什科的《哈爾卡》242、羅馬尼亞民族樂(lè)派的代表作曲家有（）；①埃內(nèi)斯庫(kù)；②斯特法內(nèi)斯庫(kù)；③安德列庫(kù)；④亞歷山德列斯庫(kù)243、羅馬尼亞的埃內(nèi)斯庫(kù)是（）；①民族音樂(lè)學(xué)家；②小提琴家；③梅紐因的小提琴老師；④作曲家；⑤歌劇《俄狄普斯》作者244、挪威民族樂(lè)派的代表作曲家有（）；①諾拉克；②格里格；③斯文森；④辛丁245、挪威作曲家格里格的作品有（）；①《挪威敘事歌曲三十首》；②《培爾.金特》；③《索爾維格之歌》；④《農(nóng)民生活場(chǎng)景》；⑤《挪威狂想曲》246、芬蘭民族樂(lè)派的杰出代表有（）；①帕休斯；②西貝柳斯；③斯文森；④辛丁247、芬蘭民族樂(lè)派的創(chuàng)始人是（）；①帕休斯；②西貝柳斯；③斯文森；④辛丁248、西貝柳斯的音樂(lè)作品有（）；①交響詩(shī)《芬蘭頌》；②《祖國(guó)歌》；③歌劇《卡列瓦拉四傳奇》；④歌劇《卡爾王之獵》249、英國(guó)民族樂(lè)派代表作曲家沃恩.威廉姆斯的主要作品有（）；①歌劇《天路歷程》；②交響曲《倫敦》；③民謠歌劇《牲口販》；④《諾福克狂想曲》250、20世紀(jì)初，英國(guó)掀起以民歌收集家（）為首的民歌運(yùn)動(dòng)；①沃恩.威廉姆斯；②巴克斯；③夏普；④霍爾斯特；⑤戴留斯251、西班牙民族樂(lè)派的創(chuàng)始人是（）；①阿爾貝尼斯；②格拉納多斯；③格拉祖諾夫；④佩德雷爾；⑤法雅252、西班牙民族樂(lè)派與（）聯(lián)系緊密；①浪漫樂(lè)派；②印象樂(lè)派；③西班牙民間舞曲；④民族傳統(tǒng)253、（）是格拉納多斯的作品；①鋼琴套曲《伊比利亞》；②鋼琴組曲《戈雅的畫(huà)》；③芭蕾舞劇《魔法師之戀》；④歌劇《比利牛斯山》254、印象主義音樂(lè)的特點(diǎn)是（）；①追求氣氛和色彩的微妙變化；②淡化和聲功能；③降低調(diào)性功能；④注重節(jié)奏音型的變化；⑤較少使用強(qiáng)弱對(duì)比；⑥強(qiáng)調(diào)音色變化；⑦段落劃分模糊255、法國(guó)印象樂(lè)派受到（）的影響；①法國(guó)印象主義繪畫(huà)；②表現(xiàn)主義音樂(lè)；③象征主義詩(shī)歌；④新古典主義256、德彪西的作品有（）；①歌劇《牧神午后》；②鋼琴曲《阿拉伯風(fēng)格曲》；③鋼琴曲《月光》；④交響詩(shī)《佩利亞斯與梅麗桑斯》；⑤管弦樂(lè)《大?！?57、拉威爾與德彪西不同的是（）；①風(fēng)格更多樣化；②題材更廣；③旋律線條更明晰；④以傳統(tǒng)功能和聲為基礎(chǔ)258、拉威爾吸收了（）的特點(diǎn)；①李斯特的鋼琴音樂(lè)；②西班牙民間音樂(lè)；③德彪西的印象音樂(lè)；④里姆斯基-科薩科夫的色彩性配器；⑤法國(guó)的羽管鍵琴音樂(lè)259、拉威爾的作品有（）；①鋼琴曲《水之游戲》；②管弦樂(lè)《西班牙狂想曲》；③鋼琴曲《水中倒影》；④鋼琴曲《悼念夭亡公主的帕凡舞曲》；⑤歌劇《西班牙時(shí)光》260、表現(xiàn)主義音樂(lè)的代表人物有（）；①勛伯格；②欣德米特；③韋伯恩；④斯特拉文斯基；⑤貝爾格261、勛伯格的作品有（）；①朗誦配樂(lè)《月迷彼埃羅》；②配樂(lè)劇《幸福之手》；③獨(dú)角音樂(lè)話劇《期待》；④管弦樂(lè)《牧神午后》；⑤歌劇《佩利亞斯與梅麗桑斯》262、十二音技法的特點(diǎn)是（）；①無(wú)調(diào)性；②以音高序列為組織基礎(chǔ)；③每個(gè)序列中的音都有十二個(gè)；④序列可反行；⑤序列可逆行263、勛伯格的《鋼琴組曲》采用了（）技法；①無(wú)調(diào)性技術(shù)；②十二音技法；③全面序列主義技法；④印象樂(lè)派技法264、勛伯格的（）采用了十二音技法；①《五首鋼琴曲》；②《鋼琴組曲》；③《樂(lè)隊(duì)變奏曲》；④《小提琴協(xié)奏曲》；⑤康塔塔《華沙幸存者》265、勛伯格的學(xué)生韋伯恩的作品極少，只有（）個(gè)作品編號(hào)；①30；②29；③31；④32266、韋伯恩與勛伯格在創(chuàng)作上的不同是（）；①篇幅短??；②儉省筆墨；③作品長(zhǎng)大；④音符眾多267、貝爾格的兩部著名歌劇是（）；①《沃采克》；②《士兵》；③《灰姑娘》；④《哈爾卡》；⑤《露露》268、歌劇《沃采克》是（）；①韋伯恩的作品；②自由無(wú)調(diào)性作品；③十二音作品；④沒(méi)有采用傳統(tǒng)形式和體裁269、（）的作品中曾選用了李白的詩(shī)《靜夜思》與《春夜洛城聞笛》；①勛伯格；②欣德米特；③貝爾格；④韋伯恩270、新古典主義音樂(lè)的宗旨是（）；①?gòu)?fù)興巴洛克音樂(lè)；②返回巴赫；③復(fù)興古典主義音樂(lè)；④復(fù)興二十世紀(jì)之前的音樂(lè)271、新古典主義的代表作曲家斯特拉文斯基創(chuàng)作的舞劇有（）；①《火鳥(niǎo)》；②《春之祭》；③《彼得魯什卡》；④《普契涅拉》；⑤《俄狄普斯王》272、新古典主義音樂(lè)的特點(diǎn)是（）；①用自然音階代替后期浪漫主義的半音和聲；②缺乏和聲功能；③節(jié)奏變化多樣；④織體變化流暢自然；⑤缺乏情感273、斯特拉文斯基的新古典主義音樂(lè)作品有（）；①《火鳥(niǎo)》；②《春之祭》；③《彼得魯什卡》；④《普契涅拉》；⑤《俄狄普斯王》274、欣德米特是（）作曲家；①俄國(guó)；②德國(guó)；③法國(guó)；④意大利275、（）被稱為二十世紀(jì)的平均律鋼琴曲集；①肖斯塔科維奇的《二十四首前奏曲和賦格》；②巴赫的《平均律鋼琴曲集》；③勛伯格的《鋼琴組曲》；④欣德米特的《調(diào)性游戲》；276、新古典主義的代表有（）；①斯特拉文斯基；②欣德米特；③法國(guó)六人團(tuán)；④布索尼；⑤普羅科菲耶夫277、法國(guó)六人團(tuán)的成員除了塔耶弗爾、奧里克外，還有（）；①米約；②薩蒂；③奧涅格；④普朗克；⑤迪雷278、《巴西回憶》是（）的作品；朗克；②奧里克；③奧涅格；④米約；⑤迪雷279、《屋頂上的牛》是（）的作品；①迪雷；②米約；③普朗克；④奧里克；⑤奧涅格280、《太平洋231號(hào)》是（）的作品；①奧涅格；②普朗克；③奧里克；④迪雷；⑤米約281、普朗克宗教作品有（）；①《圣母悼歌》；②《慈悲經(jīng)》；③《榮耀經(jīng)》；④《彌塞亞》282、全面序列主義音樂(lè)的代表作是梅西安的（）；①《四首節(jié)奏練習(xí)曲》；②《分組》；③《時(shí)值與力度的模式》；④《結(jié)構(gòu)1》283、全面序列主義音樂(lè)又稱整體序列主義音樂(lè)，是因?yàn)椋ǎ?；①在十二音的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展；②各種音素都被編排成各種序列；③只有音高成序列；④只有時(shí)值和力度成序列284、二十世紀(jì)四、五十年代西方社會(huì)出現(xiàn)了各種實(shí)驗(yàn)性音樂(lè)流派，包括（）；①具體音樂(lè)；②序列主義音樂(lè)；③電子音樂(lè)；④噪音音樂(lè)；⑤空間音樂(lè)285、具體音樂(lè)是（）；①采用沒(méi)有經(jīng)過(guò)處理的現(xiàn)實(shí)中的音樂(lè)素材；②將取自自然界和日常生活的音響用電聲技術(shù)進(jìn)行加工；③屬于錄音帶音樂(lè)；④最早用電子技術(shù)處理自然印象的音樂(lè)286、）是電子音樂(lè)的代表作；①布萊茲的《結(jié)構(gòu)1》；②沙弗爾的《噪音音樂(lè)會(huì)》；③施托克豪森的《青年之歌》；④瓦雷茲的《電子之詩(shī)》287、電子音樂(lè)的代表作曲家有（）；①瓦雷茲；②施托克豪森；③亨利；④沙弗爾288、機(jī)遇音樂(lè)的創(chuàng)始人是美國(guó)作曲家（）；①施托克豪森；②約翰.凱奇；③圖德；④澤納基斯289、約翰.凱奇最出格的一首機(jī)遇音樂(lè)作品是（）；①《連環(huán)打擊樂(lè)》；②《時(shí)值與力度的模式》；③《變的音樂(lè)》；④《4分33秒》290、概率音樂(lè)的代表作曲家是希臘音樂(lè)家（）；①梅西安；②施托克豪森；③約翰.凱奇；④圖德；⑤澤納.基斯291、希臘音樂(lè)家澤納.基斯還是（）；①作曲家；②建筑家；③數(shù)學(xué)家；④哲學(xué)家292、蘇聯(lián)音樂(lè)家肖斯塔科維奇的代表作有（）；①舞劇《黃金時(shí)代》；②歌劇《鼻子》；③舞劇《姆岑斯克縣的麥克白夫人》；④清唱?jiǎng)　渡种琛?93、蘇聯(lián)音樂(lè)家普羅科菲耶夫的代表作有（）；①電影配樂(lè)《基什中尉》；②舞劇《羅密歐與朱麗葉》；③清唱?jiǎng)　侗Ｐl(wèi)和平》；④交響童話《彼得與狼》294、在電影《地雷戰(zhàn)》中有一段“鬼子進(jìn)村”的旋律，這段旋律選自蘇聯(lián)作曲家（）的交響樂(lè)作品；①肖斯塔科維奇；②普羅科菲耶夫；③卡巴列夫斯基；④格拉祖諾夫295、四大音樂(lè)劇作品是（）；①《悲慘世界》；②《貓》；③《歌劇院的魅影》；④《女人心》；⑤《西貢小姐》；296、音樂(lè)劇《貓》是英國(guó)作曲家（）的作品；爾.韋伯；②勞埃德.韋伯；③查里斯.韋伯；④鮑爾.韋伯297、代表著美國(guó)精神的第一部美國(guó)音樂(lè)劇是（）；①《演藝船》；②《音樂(lè)之聲》；③《貓》；④《俄克拉荷馬》；⑤《波吉與貝絲》298、英國(guó)音樂(lè)劇作曲家勞埃德.韋伯的成名作是（）；①《演藝船》；②《貓》；③《艾維塔》；④《歌劇院的魅影》；⑤《約瑟夫和他的五彩神衣》299、使百老匯成為美國(guó)音樂(lè)劇制作中心的音樂(lè)劇是（）；①《音樂(lè)之聲》；②《俄克拉荷馬》；③《波吉與貝絲》；④《演藝船》；⑤《艾維塔》300、下列悲劇題材的音樂(lè)劇有（）；①《貓》；②《西貢小姐》；③《西區(qū)故事》；④《歌劇院魅影》；⑤《悲慘世界》西方音樂(lè)史名詞解釋格里高利圣詠（Gregorianchant）公元6世紀(jì)末羅馬教皇格里高利一世為統(tǒng)一教會(huì)形式，將各教會(huì)所用的教儀歌曲，贊美詩(shī)等收集選編成《唱經(jīng)歌集》，稱為格里高利圣詠，它主要是單音音樂(lè)，拉丁文詞，男聲演唱，樂(lè)譜只有音高而無(wú)節(jié)拍記錄，主要在天主教會(huì)每日祈禱的日課和彌撒中使用，具有很強(qiáng)的宗教觀念和功能，追求超脫于現(xiàn)實(shí)的“彼岸”精神，回避世俗個(gè)性情感。奧爾加農(nóng)（organum）也叫：平行調(diào)是西方有記載的最早的復(fù)調(diào)音樂(lè)，最初的奧爾加農(nóng)只是圣詠的一種演唱方式，即在歌唱圣詠的同時(shí)歌唱另一被稱為奧爾加農(nóng)的附加聲部，這種簡(jiǎn)單的二聲部歌唱因此被稱為奧爾加農(nóng)。游吟詩(shī)人（Ttoubadours）也叫：特羅巴多Ttoubadours于11世紀(jì)末最先出現(xiàn)在法國(guó)南部地區(qū)，北部地區(qū)的Ttoubadours約于12世紀(jì)末開(kāi)始發(fā)展，他主要由宮廷貴族、騎士階層甚至一些帝王組成，也有一些有才華的下層詩(shī)人、音樂(lè)家（戎格勒）加入。他們不僅創(chuàng)作詩(shī)歌，譜寫(xiě)曲調(diào)，有時(shí)也自己演唱，他們的歌曲主要反映出教會(huì)和世俗旋律風(fēng)格的影響，大多是單聲部，常加上樂(lè)器伴奏，即興演唱，常以愛(ài)情題材為主。戀詩(shī)歌手（Minnesinger）12、13世紀(jì)在德國(guó)也開(kāi)始出現(xiàn)方言抒情歌曲，這類歌曲在德國(guó)稱為戀歌（minnesang），歌唱這些歌曲的歌手稱為Minnesinger。12世紀(jì)后期，在德國(guó)城鎮(zhèn)、宮廷流傳，他的歌曲抽象，有時(shí)有明顯的宗教色彩，音樂(lè)旋律比較穩(wěn)重嚴(yán)肅，大多是分節(jié)歌式，成員主要是宮廷貴族。圣誕頌歌（Carol）15世紀(jì)中葉，英國(guó)的一種復(fù)調(diào)音樂(lè)體裁形式，Carol原是一種單聲部舞蹈歌曲，15世紀(jì)已不再作為舞蹈的伴唱，而在各種儀式中或市民、宮廷、貴族和教堂的隊(duì)列進(jìn)行中演唱。Carol的題材有道德、政治、宗教等。歌詞是英文或拉丁文或兩種文字混用的押韻詩(shī)節(jié)。尚松（Chanson）Chanson是在西方音樂(lè)史上14世紀(jì)—16世紀(jì)以法文的世俗詩(shī)歌譜寫(xiě)的復(fù)調(diào)歌曲的概稱，Chanson產(chǎn)生于14世紀(jì)馬肖等作曲家的創(chuàng)作，一般采用詩(shī)歌和音樂(lè)的三種固定形式。14世紀(jì)，由于法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的演變，已發(fā)展為一種有復(fù)雜的節(jié)奏和對(duì)位的歌曲。特點(diǎn)是：抒情、細(xì)膩、典雅。名歌手（Meistersinger）也叫：工匠歌手Meistersinger的音樂(lè)活動(dòng)始于14世紀(jì)，16世紀(jì)發(fā)展。Meistersinger是德國(guó)城市中文學(xué)和音樂(lè)行會(huì)的成員。他們是一些商人和城市手工業(yè)者階層的音樂(lè)愛(ài)好者，并組織起來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作和歌唱活動(dòng)，制定各種規(guī)則：每周集合一次，成員有嚴(yán)格的等級(jí)，升級(jí)要通過(guò)考試等，Meistersinger的歌曲一般與《圣經(jīng)》有關(guān)，采用單聲部，等時(shí)值的音符，音節(jié)式譜曲。歌?。∣pera）Opera17世紀(jì)初誕生于意大利，他是將音樂(lè)、戲劇、文學(xué)、美術(shù)等結(jié)合為一體的綜合藝術(shù)，Opera起源于古希臘的悲劇以及中世紀(jì)的禮儀劇和神秘劇、奇跡劇。清唱?jiǎng)。∣ratorio）Oratorio是一種類似Opera的大型聲樂(lè)體裁，常用宗教或者寓意題材，使用數(shù)個(gè)合唱隊(duì)，并且沒(méi)有舞臺(tái)動(dòng)作和服裝布景，抒情調(diào)分別明顯，幕間上演喜劇的插段?？邓–antata）Cantata是一種聲樂(lè)套曲，規(guī)格比Oratorio短小，情節(jié)較簡(jiǎn)單，內(nèi)容多側(cè)重于抒情，有管弦樂(lè)隊(duì)伴奏。交響曲（Symphony）Symphony一詞來(lái)源于古希臘，原意是“聲音齊響”，也就是各種樂(lè)器共用組合共同演奏的樂(lè)曲，他由17世紀(jì)意大利歌劇序曲的“快—慢—快”三部分結(jié)構(gòu)演變而成，他的樂(lè)隊(duì)編制和演奏風(fēng)格都隨演出的場(chǎng)地和功能轉(zhuǎn)換而變的更加成熟。奏鳴曲（Sonata）Sonata是18世紀(jì)逐漸形成的，由不同數(shù)目的樂(lè)章組成，彼此形成內(nèi)在邏輯聯(lián)系，各+樂(lè)章間、調(diào)性速度、情緒形成對(duì)比的一種器樂(lè)體裁類型。協(xié)奏曲（Concerto）Concerto一詞原意是“競(jìng)爭(zhēng)或?qū)埂笔怯瑟?dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)組成的一種器樂(lè)體裁，以展示獨(dú)奏樂(lè)器的技巧與管弦樂(lè)隊(duì)的合奏交相輝映的特點(diǎn)。交響詩(shī)（Symphonicpoem）Symphonicpoem是李斯特首創(chuàng)的單樂(lè)章的帶標(biāo)題的管弦樂(lè)體裁，以主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫串、發(fā)展、變化到音樂(lè)的統(tǒng)一和戲劇的發(fā)展，并具有大型管弦樂(lè)隊(duì)配置的豐富音響，而且突出樂(lè)器的特殊色彩，常與文學(xué)、戲劇、繪畫(huà)有密切聯(lián)系。大歌?。℅randopera）Grandopera是19世紀(jì)20—30年代在巴黎出現(xiàn)的，是一個(gè)四或五幕的大型歌劇、史詩(shī)或歷史性內(nèi)容，追求跌宕的情節(jié)和轟動(dòng)的舞臺(tái)效果，歌劇中穿插芭蕾舞，大場(chǎng)面，運(yùn)用大合唱和大管弦樂(lè)隊(duì)。微分音音樂(lè)（Microtone）小于半音的音程被稱為微分音，用微分音作成的曲子叫微分音音樂(lè)。噪音音樂(lè)（Musicofnoisc）