室內(nèi)設(shè)計(jì)原理-PPT

室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格與演化1大家好

■重點(diǎn)：室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格■難點(diǎn)：室內(nèi)設(shè)計(jì)的演化本章要點(diǎn)：■中國室內(nèi)設(shè)計(jì)的特征■室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格演化■教學(xué)課時(shí)：10課時(shí)

2大家好北京故宮3大家好1、內(nèi)外一體化中國傳統(tǒng)建筑對(duì)外封閉、對(duì)內(nèi)開放■通達(dá)：內(nèi)部空間直接面對(duì)庭院、天井，常用隔扇門、隔斷，開和自由亦可拆卸，通達(dá)室內(nèi)外，室內(nèi)外空間更加交融。中國室內(nèi)設(shè)計(jì)的特征4大家好5大家好6大家好■過渡：回廊或廊道，廊就是過渡空間，室內(nèi)外空間變換更加自然。7大家好8大家好■擴(kuò)展:運(yùn)用挑臺(tái)、月臺(tái)的形式把室內(nèi)空間拓展到室外。

9大家好10大家好■

借景：“巧于因借，精在體宜”。借景是中國造園的重要手法，“景到隨機(jī),步移景異”，計(jì)成《園冶》：軒楹高爽，窗戶虛鄰，納千頃之汪洋，收四時(shí)之爛漫。”11大家好12大家好借景巧于因借精在體宜13大家好2、布局靈活化中國傳統(tǒng)建筑建筑平面以“間”為單位，由“間”成棟，由棟成院。廳堂室可以是一間也可以是幾間。分割可以封閉可以空透，更多的是隔而不斷，互相滲透。14大家好15大家好■隔扇：又稱碧紗櫥16大家好17大家好■罩：是一種比隔山空間限定更模糊的隔斷，靈活輕盈、虛擬分割、豐富空間、增加裝飾。北京故宮翊坤宮的花罩18大家好19大家好■屏風(fēng)：最早是擋風(fēng)和遮蔽視線的，現(xiàn)在分隔物分隔物又具有裝飾性，是中國傳統(tǒng)建筑的獨(dú)有要素。20大家好揚(yáng)州漆器屏風(fēng)彩雕屏風(fēng)花樣韓式屏風(fēng)億年化石屏風(fēng)21大家好■帷幕：《周禮。天宮》有幕人“掌幃、幕、幄、巒、綬”的記載。可見紡織品作為分隔手段具有久遠(yuǎn)的歷史。帷幕易開易合，易收易放，既有靈活性，又有裝飾性。22大家好3、陳設(shè)多樣化室內(nèi)內(nèi)含物設(shè)計(jì)多種藝術(shù)門類：家具、繪畫、雕刻、書法、日用品、工藝品等。民間工藝品是室內(nèi)環(huán)境的最佳飾物。兩個(gè)特點(diǎn)：

■重視陳設(shè)的作用，重陳設(shè)輕裝修，這是非常符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的?！鲋匾曣愒O(shè)的文化內(nèi)涵和特色。例如書法、盆景、奇石等。23大家好24大家好■重視陳設(shè)的作用，重陳設(shè)輕裝修，這是非常符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的25大家好■重視陳設(shè)的文化內(nèi)涵和特色。例如書法、盆景、奇石等。26大家好

多種藝術(shù)形式陳設(shè)的組合27大家好

奇石陳設(shè)具有濃郁的中國風(fēng)格28大家好

4、構(gòu)件裝飾化中國建筑以木構(gòu)為主要體系，在滿足功能的前提下幾乎對(duì)所有的構(gòu)件都進(jìn)行了裝飾，撐弓、柱礎(chǔ)、隔扇、斗拱等。中國傳統(tǒng)建筑中，裝飾裝修無不體現(xiàn)這美觀、功能和技術(shù)的統(tǒng)一。29大家好撐弓30大家好古代農(nóng)耕生活的柱礎(chǔ)石雕鹽運(yùn)司柱礎(chǔ)31大家好5、圖案象征化

《辭?！罚骸跋笳骶褪峭ㄟ^某一特定的具體形象以表現(xiàn)與之相似的或接近的概念、思想和情感”。就室內(nèi)而言，使用直觀的形象表達(dá)抽象的情感，達(dá)到因物言志、托物寄興、感物興懷的目的。表達(dá)象征手法：■形聲，即利用諧音，使物與音義響應(yīng)和，表達(dá)吉祥幸福的內(nèi)容。如金玉（魚）滿堂，喜（鵲）上眉（梅）梢等等?！鲂我猓豪弥庇^的形象表示延伸了的而并非形象本身的內(nèi)容。如，人們把竹子的“有節(jié)”和“空心”與人品的“七屆”和“虛心”做了異質(zhì)同構(gòu)的關(guān)聯(lián)。■符號(hào)：室內(nèi)裝飾中的符號(hào)大多已與現(xiàn)實(shí)脫離，而逐漸形成了約定俗稱的要素，如人們都向往萬事如意，“如意頭”的圖案。32大家好方勝形金飾同心雙合，彼此相通33大家好室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格演化第一節(jié)中國室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格演化一、中國傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格演化自主閱讀教材P31～P42思考問題：■中國室內(nèi)設(shè)計(jì)的起源■分析明清時(shí)代室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)的異同點(diǎn)34大家好35大家好36大家好——蘇州園林、皖南古村落37大家好二、中國近代室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格演化中國近代時(shí)期是指1840年的鴉片戰(zhàn)爭到1949年新中國成立。1、復(fù)古主義風(fēng)格復(fù)古主義風(fēng)格是對(duì)中國傳統(tǒng)的建筑及室內(nèi)風(fēng)格的延續(xù)。■平面：對(duì)稱式■頂棚：多采用藻井、井口天花等形式其上繪有彩畫裝飾■分隔：固定的隔斷及隔扇、可移動(dòng)的屏風(fēng)及罩等家具■色彩：較為鮮明，常以紅色、綠色、金色等色彩組合，給人以豪華感，民居則較為恬淡、雅致?！鲫愒O(shè)：工藝品、字畫及紡織品■代表作品：原國民黨黨史資料陳列館、南京博物院、上海原市政府大廈等。38大家好39大家好南京博物院40大家好

2、中西合璧式風(fēng)格又稱折中主義，是改革中國傳統(tǒng)建筑形制、用料及工藝以滿足新的功能要求，應(yīng)新材料和新工藝的特點(diǎn)。■室內(nèi)：西方的建筑體量及組合方式，多采用新式門窗?！鼋ㄖ喉敳勘３种袊笪蓓斕攸c(diǎn)，多運(yùn)用混凝土或石材制作中國傳統(tǒng)建筑構(gòu)件。■代表作品：南京原大華戲院、南京院金陵大學(xué)宿舍等。41大家好南京原大華戲院、南京院金陵大學(xué)宿舍42大家好3、西方各種風(fēng)格（1）殖民式風(fēng)格又稱買辦風(fēng)格，是西方人在亞洲殖民的結(jié)果?！鍪覂?nèi)：多采用“券廊式”平面布局?！鼋ㄖ捍u木混合結(jié)構(gòu)，多為一到兩層?！鲰敳浚何魇剿钠挛蓓敗鲅b飾：歐式風(fēng)格，界面裝飾較為簡單，多使用歐式風(fēng)格家具和陳設(shè)■裝修：工藝較為粗糙■代表作品：原英國住南京大使館43大家好（青島）歐人監(jiān)獄（福州）老倉山洋房（大連）日本圣德太子堂44大家好澳門——議事亭前地（廣場）

英國駐南京大使館45大家好46大家好（2）哥特復(fù)興式風(fēng)格：多出現(xiàn)于我國近代的教堂建筑中?！鍪覂?nèi)：拉丁十字式，由中廳和側(cè)廊組成?！鲰敳浚杭馊绊?，下部以束柱支撐，柱帽是連續(xù)的尖券拱廊?！鰤γ妫呵逅t磚■裝飾：彩色玻璃■代表作品：徐家匯天主教堂等47大家好48大家好（3）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格■特征：流暢柔美且富于動(dòng)感，常將繪畫雕塑等藝術(shù)形式綜合運(yùn)用到室內(nèi)空間?！鲅b飾：突出表現(xiàn)曲線和有機(jī)形態(tài)，題材多為經(jīng)過抽象的自然形態(tài)，如卷草花卉等■門窗：多呈半圓、橢圓或拱圈形式?！龃碜髌罚汗枮I元中東鐵路公司旅館49大家好50大家好（4）裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格：是工業(yè)化時(shí)代的產(chǎn)物，他反對(duì)古典的自然的（特別是有機(jī)形態(tài)）、單純的手工藝傾向，主張機(jī)械化之美。■裝飾：題材多為幾何圖案，大量使用壁畫、漆畫等陳設(shè)品以烘托豪華現(xiàn)代的氣氛?！霾牧希航饘?、石材、玻璃■色彩：鮮明強(qiáng)烈，特別重視強(qiáng)烈的原色和金屬色彩?！龃碜髌罚荷虾Ｔ尺d大廈、原大光明電影院等51大家好52大家好

4、現(xiàn)代主義風(fēng)格

20世紀(jì)30年代，現(xiàn)代主義風(fēng)格開始出現(xiàn)于我國近代公寓中，此時(shí)人們更多的是從經(jīng)濟(jì)和摩登的角度來理解現(xiàn)代主義。裝飾、家具和陳設(shè)品的造型也非常簡潔，多采用幾何造型體。強(qiáng)調(diào)降低造價(jià)，注重形式與功能的結(jié)合。53大家好三、中國現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格演化現(xiàn)代風(fēng)格起始于1949年新中國建立

1、新古典風(fēng)格具有明顯的折中傾向，提倡采用簡化的中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法和裝飾元素，并注重對(duì)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的挖掘和提煉?！龃碜髌罚喝嗣翊髸?huì)堂接見廳，廣州白天鵝賓館，山東曲阜闕里賓舍，中國大飯店夏宮餐廳等。54大家好55大家好2、新少數(shù)民族風(fēng)格多采用少數(shù)民族建筑內(nèi)部空間形式，并運(yùn)用大量的簡化后的少數(shù)民族裝飾圖案和色彩。代表作品：人民大會(huì)堂新疆廳和西藏廳，北京民族文化宮等。56大家好57大家好3、新地域性風(fēng)格注重突出當(dāng)?shù)氐牡赜蚣皻v史文化特征，主張采用新結(jié)構(gòu)新材料及工藝。代表作品：香山飯店、云南石林賓館等58大家好

4、現(xiàn)代主義風(fēng)格中國現(xiàn)代時(shí)期的現(xiàn)代主義風(fēng)格帶有明顯的中國特色，他結(jié)合了中國的國情和經(jīng)濟(jì)條件，其風(fēng)格特征為簡潔洗練、高雅大方。代表作品：中國國際展覽中心、廣州國貿(mào)中心大廈、上海商城等。59大家好60大家好5、后現(xiàn)代主義風(fēng)格中國現(xiàn)代時(shí)期的后現(xiàn)代主義風(fēng)格注重“歷史文脈”，主張折中地處理各種歷史風(fēng)格，以達(dá)到裝飾和豐富室內(nèi)空間的目的。代表作品：重慶江北機(jī)場航站樓、人民大會(huì)堂澳門廳的過廳。61大家好6、歐陸風(fēng)格歐陸風(fēng)格的產(chǎn)生源于現(xiàn)代人對(duì)西方文化的盲目崇拜，其風(fēng)格特征為繁瑣豪華，多出于我國近現(xiàn)代的住宅建筑中。7、簡約風(fēng)格簡約風(fēng)格延續(xù)了現(xiàn)代主義風(fēng)格的基本特征，其風(fēng)格特征為簡潔洗練、經(jīng)濟(jì)實(shí)用，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，但不注重歷史文化內(nèi)涵的表達(dá)。62大家好8、“LOFT”風(fēng)格LOFT風(fēng)格出現(xiàn)的前提是大量工業(yè)廠房和倉庫的廢棄與閑置，其風(fēng)格特點(diǎn)是自由前衛(wèi)。代表作品：北京798藝術(shù)區(qū)時(shí)態(tài)空間畫廊。63大家好64大家好第二節(jié)西方建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格演化一、西方古代時(shí)期1、古希臘風(fēng)格古希臘的文明對(duì)西方文明的發(fā)展產(chǎn)生過重大影響。西方藝術(shù)史學(xué)家曾以”高貴的單純，靜穆的偉大“來評(píng)價(jià)古希臘建筑及室內(nèi)杰作的特點(diǎn)。神廟建筑是古希臘最具代表性的建筑。由于受制于材料和技術(shù)，古希臘的建筑的體量和高度都不夠。希臘三柱式：多利克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式代表作品：雅典衛(wèi)城65大家好66大家好67大家好68大家好2、古羅馬風(fēng)格高度的組織性和技術(shù)性是古羅馬工程的特點(diǎn)。古羅馬人成功的實(shí)現(xiàn)了拱券體系組合的多種可能性并創(chuàng)造了出巨大空間。券、拱和穹頂?shù)倪\(yùn)用與發(fā)展創(chuàng)造了切割精細(xì)的石材---細(xì)石，羅馬磚，混凝土。代表作品：萬神廟，卡拉卡拉浴場、羅馬巴西里卡法庭69大家好70大家好71大家好72大家好73大家好二、中世紀(jì)時(shí)期1、拜占庭風(fēng)格源自晚期羅馬帝國東部建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格，延續(xù)了古羅馬的一些基礎(chǔ)建筑構(gòu)件及工程技術(shù)，同時(shí)進(jìn)一步發(fā)展了穹頂和拱券技術(shù)。她的美麗在豐富的室內(nèi)裝飾和色彩。代表作品：伊斯坦布爾圣索菲亞大教堂74大家好75大家好2、羅馬風(fēng)羅馬風(fēng)術(shù)語的產(chǎn)生是由于其結(jié)構(gòu)來源于古羅馬的建筑構(gòu)造方式，即采用了典型的羅馬拱券結(jié)構(gòu)。顯著特點(diǎn)：半圓形券和拱頂代表作品：法國的圣賽南教堂、意大利弗洛倫薩圣米尼亞托教堂76大家好4、哥特風(fēng)格實(shí)在羅馬風(fēng)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種風(fēng)格。典型特征：纖細(xì)而高聳，多見于教堂建筑尖券技術(shù)：開始發(fā)展并成為主要特征，其象征意義為—向上的尖端會(huì)引導(dǎo)人們目光向上，從而使思想升華到宗教的天國領(lǐng)域。代表作品：法國巴黎的圣丹尼斯修道院、法國沙特爾的圣母大教堂等77大家好78大家好三、15世紀(jì)到19世紀(jì)1、文藝復(fù)興風(fēng)格文藝復(fù)興風(fēng)格是在反封建、倡理性的人文主義思想指導(dǎo)下，復(fù)興古羅馬風(fēng)格以取代象征神權(quán)的哥特風(fēng)格。代表作品：羅馬圣彼得大教堂、弗洛倫薩美帝奇禮拜堂79大家好羅馬圣彼得大教堂80大家好意大利威尼斯公爵府議會(huì)廳2、巴洛克風(fēng)格巴洛克風(fēng)格拋棄了文藝復(fù)興時(shí)期莊重而典雅的古典風(fēng)格，表現(xiàn)出繁復(fù)夸張、富麗堂皇的風(fēng)格特征。建筑和室內(nèi)強(qiáng)調(diào)富有雕塑性、色彩斑斕的形式，造型來源于自然、樹葉、貝殼等。他宣揚(yáng)破除偶像崇拜，為民眾提供新的視覺刺激，呈現(xiàn)出日常生活少見的豐富美麗的背景。代表作品：波羅米尼設(shè)計(jì)的羅馬四噴泉圣卡洛教堂81大家好82大家好3、洛可可風(fēng)格：是一種典型的宮廷風(fēng)格典型特征：精致優(yōu)雅、柔美纖細(xì)，帶有明顯的享樂主義色彩，表現(xiàn)出繁縟精致、奢麗纖秀、華貴嫵媚的氣質(zhì)，有追求純粹裝飾的極端。代表作品：巴黎蘇俾士公館、奧地利邁爾克修道院。83大家好巴黎蘇俾士公館、奧地利邁爾克修道院84大家好4、新古典主義風(fēng)格采用了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓畔ＥD和古羅馬的設(shè)計(jì)風(fēng)格，又稱古典復(fù)興風(fēng)格。新古典主義風(fēng)格的工藝美術(shù)史一中清新之風(fēng)擯棄了浮華繁縟的風(fēng)氣，重新挖掘和解釋了古典藝術(shù)的真諦，它的出現(xiàn)標(biāo)志著宮廷藝術(shù)的沒落，為歐洲乃至世界的現(xiàn)代工藝和現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠定了良好的基礎(chǔ)。代表作品：巴黎萬神廟、凱旋門、柏林老博物館85大家好86大家好87大家好5、浪漫主義風(fēng)格主張用中世紀(jì)自由活潑的藝術(shù)風(fēng)格取代新古典主義風(fēng)格，由于它大多以哥特式的風(fēng)格出現(xiàn)，又稱哥特復(fù)興式風(fēng)格。代表作品：英國國會(huì)大廈、馮特希爾修道院等88大家好89大家好6、折中主義風(fēng)格始于19世紀(jì)上半葉，持續(xù)到20世紀(jì)初。典型特征：任意模仿歷史上的各種風(fēng)格或?qū)⑵渥杂山M合，他不講究固定的法式，只講究形式美且注重比例的均衡。室內(nèi)較為華麗，常充斥著大量的裝飾細(xì)部。代表作品：巴黎歌劇院、羅馬祖國祭壇、巴黎圣心教堂等90大家好91大家好7、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格是為了抵制工業(yè)化產(chǎn)生的不良影響，以復(fù)興哥特風(fēng)格為核心的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。提倡設(shè)計(jì)上的樸實(shí)和簡潔，反對(duì)嘩眾取寵、華而不實(shí)，推崇東方裝飾藝術(shù)。代表作品：菲利普·韋伯設(shè)計(jì)的“紅屋”住宅。92大家好8、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格是為了抵制過分裝飾產(chǎn)生的不良影響，體現(xiàn)工業(yè)時(shí)代精神而追求見化妝師的設(shè)計(jì)風(fēng)格。典型特征：（1）拒絕維多利亞式、歷史復(fù)古主義和折中主義風(fēng)格（2）采用現(xiàn)代材料（玻璃和鑄鐵）、現(xiàn)代技術(shù)（工業(yè)制品）和新發(fā)明（如電燈）（3）與其他藝術(shù)門類聯(lián)系密切，把繪畫淺浮雕及雕刻藝術(shù)形式運(yùn)用到建筑的室內(nèi)設(shè)計(jì)中。（4）裝飾主題主要來源于自然物（5）曲線形式成為最重要的主題。代表作品：吉瑪?shù)碌陌屠璧罔F入口系列、布魯塞爾塔賽旅館、巴塞羅那米拉公寓、英國格拉斯藝術(shù)學(xué)院、維也納分離派展覽館等。93大家好94大家好四、20世紀(jì)現(xiàn)代時(shí)期1、現(xiàn)代主義風(fēng)格起源于1919年成立的包豪斯學(xué)派，是20世紀(jì)以來與工業(yè)化的時(shí)代背景相適應(yīng)的最重要的設(shè)計(jì)風(fēng)格。典型特征：簡潔樸素、實(shí)用經(jīng)濟(jì)，主張廢除繁瑣的裝飾，注重功能于形式的結(jié)合，充分運(yùn)用新材料核心技術(shù)，注重材料質(zhì)感及結(jié)構(gòu)特征表現(xiàn)?，F(xiàn)代主義先驅(qū)：格羅皮烏斯：“美的觀念是隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”，“在建筑表現(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)”。主要作品《包豪斯校舍》柯布西耶：1923年出版《走向新建筑》，認(rèn)為“住宅是居住的機(jī)器”,把功能主義的觀點(diǎn)上升到理論的高度，并發(fā)展了新的建筑形式，幾何形體由此也成為了現(xiàn)代建筑的普遍形式。作品《薩伏依別墅》、《朗香教堂》成功的在美學(xué)價(jià)值和現(xiàn)代技術(shù)的“機(jī)器時(shí)代”的現(xiàn)實(shí)之間建立了聯(lián)系。密斯·凡德羅：提出了“少就是多”的設(shè)計(jì)觀念，進(jìn)一步把現(xiàn)代主義建筑的設(shè)計(jì)原則推向更為簡潔的發(fā)展方向。作品《巴塞羅那博覽會(huì)德國館》賴特：《流水別墅》流水別墅濃縮了賴特獨(dú)自主張的“有機(jī)”設(shè)計(jì)哲學(xué)，強(qiáng)調(diào)人與自然的有機(jī)契合，力圖表現(xiàn)材料的自然機(jī)理的美感。95大家好96大家好現(xiàn)代主義有以下幾種流派：（1）包豪斯時(shí)期1919年創(chuàng)立于魏瑪城的包豪斯，開創(chuàng)了歐洲工業(yè)時(shí)代設(shè)計(jì)教育的新局面。主張：功能第一、形式第二，反對(duì)一切傳統(tǒng)的痕跡和手工業(yè)的矯飾，追求幾何形的簡明造型。代表作品：格羅皮烏斯的包豪斯校舍影響力：包豪斯打破了”純藝術(shù)“與實(shí)用藝術(shù)之間截然分開的傳統(tǒng)觀念，奠定了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)教育的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，并一直廣泛地影響著世界各國的設(shè)計(jì)教育，包括室內(nèi)設(shè)計(jì)教育。97大家好（2）風(fēng)格派：又稱冷抽象，代表人物是荷蘭畫家蒙德里安典型特征：平面的、理性的、單純的表現(xiàn)形式，主張以直線、直角表現(xiàn)萬物內(nèi)部的安定、寧靜與和諧的美。代表作品：里特維德《施羅德住宅》98大家好99大家好（3）、波普主義風(fēng)格波普（POP）的英文含義即“大眾化”，又名“大眾藝術(shù)”、“通俗藝術(shù)”。主張反對(duì)規(guī)范化、城市化的為少數(shù)人服務(wù)的一切傳統(tǒng)藝術(shù)，提倡打破常規(guī)，擺脫束縛，反對(duì)藝術(shù)形式和內(nèi)容的重復(fù)，追求新奇的藝術(shù)內(nèi)容和形式。100大家好101大家好（4）光亮主義風(fēng)格盛行于20世紀(jì)60年代至70年代。改派竭力追求豐富夸張富于戲劇性變化的室內(nèi)氣氛和效果。典型特征：大量采用高密度光滑表面的材料，制造反光效果重視室內(nèi)燈光照明效果，制造光亮效果。使用色彩鮮艷的地毯和款式新穎、別致的家具及陳設(shè)藝術(shù)品。102大家好（5）極少主義風(fēng)格建立在高精度的現(xiàn)代技術(shù)條件下，是產(chǎn)品的精密度變成產(chǎn)品的欣賞對(duì)象，而無需多余的裝飾來表現(xiàn)。20世紀(jì)60年代，在“少就是多”的基礎(chǔ)上提出“無就是有”的新口號(hào)，把室內(nèi)元素簡化到不能簡化的地步，追求單純的極致。代表人物：貝聿銘代表作品：肯尼迪圖書館、華盛頓國家美術(shù)館東館。103大家好104大家好（6）高技主義風(fēng)格高技派反對(duì)傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式和審美觀念，提倡創(chuàng)作中的理性因素，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)作為信息的媒介，高度重視工業(yè)技術(shù)的應(yīng)用和表現(xiàn)。典型特征：內(nèi)部構(gòu)造外翻，強(qiáng)調(diào)透明和半透明的空進(jìn)效果，著力采用新材料和新技術(shù)，突出表現(xiàn)材料美和技術(shù)美，室內(nèi)局部或管道常飾以鮮艷的原色，一豐富空間效果，增強(qiáng)室內(nèi)的現(xiàn)代感。代表作品：法國蓬皮杜藝術(shù)中心、香港中銀大廈等。105大家好106大家好（7）超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)是以夢(mèng)幻心理學(xué)和精神分析學(xué)為基礎(chǔ)，認(rèn)為“潛意識(shí)是靈感的源泉，‘夢(mèng)’是超越與清醒思想之上，病理學(xué)的狀態(tài)超越正常生理狀態(tài)之上”。典型特征：設(shè)計(jì)奇形怪狀、令人難以捉摸的室內(nèi)空間形式,五光十色、變幻莫測(cè)的燈光效果,濃重強(qiáng)烈的色彩,室內(nèi)空間造型具有流動(dòng)的線條以及運(yùn)用抽象圖案,陳設(shè)遠(yuǎn)方造型奇特的家具和設(shè)施107大家好布勒東與超現(xiàn)實(shí)主義波蘭（歪屋)德國（森林屋)巴黎超現(xiàn)實(shí)主義建筑越南（動(dòng)物屋）薩爾瓦多-達(dá)利博物館美國（倒屋）108大家好2、解構(gòu)主義派出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代到90年代的作品中。突出表現(xiàn)就是顛倒、重構(gòu)各種既有詞匯之間的關(guān)系。典型特征：刻意追求毫無關(guān)聯(lián)的復(fù)雜性，片段與片段的疊加與重組，用分解和組合的形式表現(xiàn)時(shí)間的非延續(xù)性。代表作品：伯納德·屈米《巴黎德拉維萊特公園》、彼得·艾森曼《康涅狄格州萊克維爾的米勒住宅》、弗蘭克·蓋里《西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館》109大家好110大家好111大家好3、后現(xiàn)代主義風(fēng)格現(xiàn)代主義中的一股逆流，出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代以后。后現(xiàn)代主義思潮以其反叛和革命精神及其多元化的主張，深刻影響了西方文化和藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域。是一個(gè)籠統(tǒng)的、復(fù)雜的、甚至包羅萬象的概念。典型特征：反對(duì)“少就是多”的觀念，設(shè)計(jì)趨向繁多和復(fù)雜。把藝術(shù)性和裝飾性統(tǒng)一起來，運(yùn)用混合、疊加手段表現(xiàn)設(shè)計(jì)語言的雙重譯碼和含混特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)歷史和文脈，注重歷史性、文化性的多元化表達(dá)。構(gòu)圖時(shí)往往采用夸張、變形、斷裂、折射、錯(cuò)位、扭曲、矛盾共處等手法。代表作品：美國波特蘭市政大樓、美國電報(bào)電話大樓112大家好美國波特蘭市政大樓美國電報(bào)電話大樓113大家好美“蘑菇房”建筑師特里.布朗114大家好第三節(jié)其