文學(xué)中的抒情性作品課件

抒情性作品

抒情性作品

抒情性作品第一節(jié)抒情性作品與情感第二節(jié)抒情的界定第三節(jié)抒情性作品的構(gòu)成vcvcvc第四節(jié)

抒情方式vc抒情性作品第一節(jié)抒情性作品與情感第二節(jié)抒情的界定第三節(jié)第一節(jié)抒情性作品與情感一、抒情性作品的內(nèi)涵-1(一)抒情性作品以情感為本位你儂我儂,忒煞多情,情多處熱如火!把一塊泥,捏一個你,塑一個我.將咱兩個,一齊打破,用水調(diào)和,再捏一個你,在塑一個我.我泥中有你,你泥中有我;與你生同一個衾,死同一個槨.----[元初]管道升《你儂我儂》第一節(jié)抒情性作品與情感一、抒情性作品的內(nèi)涵-1(一)抒情性一、抒情性作品的內(nèi)涵-2劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

----杜甫《聞官軍收河南河北》北闋休上書，南山歸蔽廬。不才明主棄，多病故人疏。白發(fā)催人老，青陽逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。----孟浩然《歲暮歸南山》朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違。----杜甫《江曲》一、抒情性作品的內(nèi)涵-2劍外忽傳收薊北，北闋休上書，朝回日日一、抒情性作品的內(nèi)涵-3（二）抒情性作品的內(nèi)涵抒情性作品是指表現(xiàn)作者個人主觀情感為主、偏重審美價值的一類文學(xué)作品。抒情表現(xiàn)（express):自然呈現(xiàn)作者的內(nèi)在心性。傳達（convey)：使讀者了解、分享自己的內(nèi)在心性。一、抒情性作品的內(nèi)涵-3（二）抒情性作品的內(nèi)涵抒情性一、抒情性作品的內(nèi)涵-4（三）抒情性作品的主要體裁抒情詩抒情散文散文詩西方：頌詩、哀詩、情詩、諷刺詩、田園詩、山水詩等。中國：詩、詞、曲、賦。某些戲劇和小說一、抒情性作品的內(nèi)涵-4（三）抒情性作品的主要體裁抒情詩抒情二、抒情性作品的情感表現(xiàn)-1（一）情感的特點

1.人類情感是無所不在的，因為它是人類從一種特殊的角度觀看世界的方式。2.情感是高度復(fù)雜的。a.情感濃烈的作品。b.“不動聲色”的作品a.情感的形式上。b.情感的內(nèi)容上。二、抒情性作品的情感表現(xiàn)-1（一）情感的特點1.人類戴望舒《雨巷》到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望飄過

一個丁香一樣的

結(jié)著愁怨的姑娘。

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個丁香一樣的

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨。

她彷徨在寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地，

默默彳亍著，

冷漠，凄清，又惆悵。她靜默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飄過

像夢一般的

像夢一般的凄婉迷茫。

像夢中飄過

一支丁香地，

我身旁飄過這女郎；

她靜靜地遠了，遠了，戴望舒《雨巷》到了頹圮的籬墻，撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長二、抒情性作品的情感表現(xiàn)-2（二）抒情性作品的情感表現(xiàn)

1.抒情性作品可以借助各種手段，通過種種途徑，行之有效地抒發(fā)無所不在、高度復(fù)雜的情感。相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干？

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。

----李商隱《無題》

2.抒情性作品中表現(xiàn)出來的情感色彩斑斕、多種多樣。（悲嘆、歡欣、平和、激越等。）二、抒情性作品的情感表現(xiàn)-2（二）抒情性作品的情感表現(xiàn)第二節(jié)抒情的界定一、抒情的本質(zhì)（一）抒發(fā)情感即表現(xiàn)情感。（expression)（二）抒發(fā)情感即傳達情感。(communication)（三）抒發(fā)情感即投射情感。(projection)克羅齊：藝術(shù)即直覺，直覺即表現(xiàn)。托爾斯泰：“藝術(shù)是這樣一項人類活動：一個人用某種外在的標志有意識地把自己體驗過的感情傳達給別人，而別人為這些感情所感染，也體驗到這些感情。”約翰·羅斯金：把“移情”、“投射”稱為“情感誤置”第二節(jié)抒情的界定一、抒情的本質(zhì)（一）抒發(fā)情感即表現(xiàn)情感。（二、抒情與現(xiàn)實-1（一）抒情是對現(xiàn)實的反映1.抒情反映的主要對象是社會生活的精神方面。（社會心理、精神狀態(tài)、時代精神等）2.抒情對客觀世界的反映具有主觀性。（“情人眼里出西施”）3.抒情反映具有評價性。（同情、厭惡、贊美、憎恨等）二、抒情與現(xiàn)實-1（一）抒情是對現(xiàn)實的反映1.抒情反映的主要二、抒情與現(xiàn)實-2（二）抒情是對現(xiàn)實的一種意識中的改造1.抒情通過創(chuàng)造性想象改造現(xiàn)實。（月是故鄉(xiāng)明）2.抒情具有較高的心靈自由度。（空間：“才飲長沙水，又食武昌魚”；時間：“秦皇漢武”、“唐宗宋祖”）二、抒情與現(xiàn)實-2（二）抒情是對現(xiàn)實的一種意識中的改造1.抒三、抒情中的自我與社會-1（一）抒情是一種自我表現(xiàn)是否具有鮮明個性是評價抒情性作品優(yōu)劣的尺度之一。魯迅《〈野草〉題辭》（二）抒情具有社會性

1.抒情主體的個性是在特定的社會關(guān)系和文化傳統(tǒng)基礎(chǔ)上形成的包含著普遍的社會內(nèi)涵。蘇軾《前赤壁賦》三、抒情中的自我與社會-1（一）抒情是一種自我表現(xiàn)是三、抒情中的自我與社會-2

2.抒情是一種交流，受到讀者的各種經(jīng)驗、趣味、素養(yǎng)和理想等的制約和影響。

3.抒情自我與社會的聯(lián)系最突出地體現(xiàn)為與一定社會的意識形態(tài)的聯(lián)系。三、抒情中的自我與社會-22.抒情是一種交流，受到讀四、抒情與宣泄-1（一）抒情是一種宣泄。（二）文學(xué)抒情是一種審美表現(xiàn)，需要意識的控制與思維的參與，需要創(chuàng)造有序的話語組織形式。

1.抒情主體是把自己的內(nèi)心體驗作為一個對象來表現(xiàn)的。華茲華斯：“我曾經(jīng)說過，詩是強烈情感的自然流露。它起源于在平靜中回憶起來的情感。詩人沉思這種情感直到一種反應(yīng)使平靜逐漸消逝，就有一種與詩人所沉思的情感相似的情感逐漸發(fā)生，確實存在于詩人的心中。一篇成功的詩作一般都是從這種情形開始，而且在相似的情形下向前展開?！?/p>

四、抒情與宣泄-1（一）抒情是一種宣泄。（二）文學(xué)抒四、抒情與宣泄-2

2.文學(xué)抒情是創(chuàng)造具有審美價值的文學(xué)作品的活動。蘇珊·朗格：“藝術(shù)品是將情感（指廣義的情感，亦即人所能感受到的一切）呈現(xiàn)出來供人觀賞的，是由情感轉(zhuǎn)化成的可見的形式?！囆g(shù)形式與我們的感覺、理智和情感生活所具有的動態(tài)形式是同構(gòu)的形式?！彼?、抒情與宣泄-22.文學(xué)抒情是創(chuàng)造具有審美價值的文學(xué)作第三節(jié)抒情性作品的構(gòu)成一、抒情內(nèi)容與抒情話語-1（一）抒情內(nèi)容與抒情話語的直接融合抒情內(nèi)容：本文所表現(xiàn)出來的某種特定的情感過程和意義。抒情話語是一種表現(xiàn)性話語。它具有象征性地表現(xiàn)情感的功能，通過類似音樂的聲音組織和富有意蘊的畫面組織來體現(xiàn)難以言傳的主觀感受過程。第三節(jié)抒情性作品的構(gòu)成一、抒情內(nèi)容與抒情話語-1（一）抒第二節(jié)抒情性作品的構(gòu)成一、抒情內(nèi)容與抒情話語抒情話語與普通話語不同，突出聲音層和畫面層的象征功能改造普通話語：詩家語和陌生化

第二節(jié)抒情性作品的構(gòu)成一、抒情內(nèi)容與抒情話語西江月夜行黃沙道中

辛棄疾

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。

舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。辛棄疾西江月夜行黃沙道中辛棄疾

陌生化是對抗機械化的利器，使我們重新感受這個我們已經(jīng)爛熟的世界。

“藝術(shù)的目的是傳達對事物的直接經(jīng)驗，就好像那是看到的而不是認識到的；藝術(shù)技巧在于使事物變得陌生，在于以復(fù)雜化的形式增加感知的困難，延長感知的過程，因為藝術(shù)中感知過程本身就是目的，必須予以延長?！?/p>

——什克洛夫斯基：《藝術(shù)作為手法》

陌生化什克洛夫斯基VictorShklovsky,1893—1984陌生化是對抗機械化的利器，使我們重新感受這個我們已經(jīng)爛

王國維《人間詞話》：“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字而境界全出?！霸破圃聛砘ㄅ啊?，著一“弄”字而境界全出矣。王國維《人間詞話》：“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧二、抒情性作品的結(jié)構(gòu)聲音、畫面和情感經(jīng)驗聲與情景與情二、抒情性作品的結(jié)構(gòu)聲音、畫面和情感經(jīng)驗聲與情詩與樂同源聲調(diào)與情調(diào)平仄關(guān)系、押韻、格律節(jié)奏與情感運動形式聲與情詩與樂同源景與情詩與畫相通“詩是有聲畫，畫是無聲詩”

“詩中有畫”，“畫中有詩”萊辛：詩是時間性的語言藝術(shù)畫是空間性的造型藝術(shù)中國畫“散點透視”，與抒情詩相近

景與情詩與畫相通萊辛萊辛（Lessing,1729—1781）詩畫之分是歐洲美學(xué)史上一個重要問題，萊辛在1766年寫作《拉奧孔》或稱《論詩與畫的界限》一書，主要針對溫克爾曼的觀點雕塑中拉奧孔沒有像詩中那樣怒吼，是出于造型藝術(shù)對于美的要求萊辛萊辛（Lessing,1729—178景與情情景關(guān)系情與景是中國傳統(tǒng)詩學(xué)中的一對重要概念王夫之“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。”情景相生、情景交融謂有意境景與情情景關(guān)系情景相生、情景交融

馬致遠枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

天凈沙·秋思

情景相生、情景交融馬致遠天凈沙·景與情真與幻詩的真實，在于主觀感受的真實，情感邏輯的真實?！肚f子》曰：“真者，精誠之至也。不精不誠，不能動人?！薄\身修辭，非有二道。試觀杜公，凡贈寄之作，無不情真意摯，至今讀之，猶為感動。無他，誠焉耳。

——方東樹

景與情真與幻第三節(jié)抒情方式一、抒情話語的修辭方式比喻與象征倒裝與歧義夸張與對比借代與用典第三節(jié)抒情方式一、抒情話語的修辭方式二、抒情角色第一人稱的抒情方式直接抒情借景抒情二、抒情角色第一人稱的抒情方式直接抒情