【鋼琴藝術(shù)史】鋼琴藝術(shù)史-巴洛克時期鍵盤音樂課件

鋼琴藝術(shù)史鋼琴藝術(shù)史1第二章巴洛克時期鍵盤音樂第二章巴洛克時期鍵盤音樂2歷史背景

中世紀(jì)（13~15世紀(jì)）：嚴(yán)肅的教會音樂為主，音樂形式以聲樂為主。

文藝復(fù)興時期（15世紀(jì)末~16世紀(jì)）：意為“再生”，在思想和精神皈依古希臘和古羅馬的藝術(shù)精神，開始在音樂中展示人性的光輝。器樂開始從聲樂、舞蹈中分離，早期的器樂體裁已經(jīng)出現(xiàn)。歷史背景

中世紀(jì)（13~15世紀(jì)）：3巴洛克時期（1600~1750）巴洛克，意為“奇異的、不規(guī)則的珍珠”。音樂風(fēng)格一反文藝復(fù)興時期的莊重、均衡和穩(wěn)定，崇尚豪華、奇異和精雕細(xì)刻。巴洛克音樂擁有龐大的結(jié)構(gòu)，流利酣暢的多聲部旋律，鮮明的強弱對比和裝飾性。巴洛克時期（1600~1750）巴洛克，意為“奇異4【鋼琴藝術(shù)史】鋼琴藝術(shù)史-巴洛克時期鍵盤音樂課件5第一節(jié)巴赫之前的古鋼琴藝術(shù)早期的鍵盤音樂體裁古鋼琴藝術(shù)在英、法、德國的發(fā)展第一節(jié)巴赫之前的古鋼琴藝術(shù)早期的鍵盤音樂體裁古鋼琴6早期的鍵盤音樂體裁均為即興風(fēng)格的自由曲，巴洛克時期多用于一些組曲的開始，不單獨存在，但多數(shù)都采用比較規(guī)則的形式。如：巴赫《十二平均律》、《帕蒂塔》前奏曲：是鍵盤樂脫離聲樂形式的第一種獨立體裁。早期的鍵盤音樂體裁均為即興風(fēng)格的自由曲，巴洛克時期7早期的鍵盤音樂體裁一種節(jié)奏緊湊、快速觸鍵的鍵盤器樂曲，早期只是由和弦與音階交錯進(jìn)行，后發(fā)展為由自由即興性的段落與賦格段落交替進(jìn)行的形式。如：巴赫《d小調(diào)托卡塔與賦格》托卡塔：意為“觸技曲”，近似于早期的練習(xí)曲。早期的鍵盤音樂體裁一種節(jié)奏緊湊、快速觸鍵的鍵盤器樂8早期的鍵盤音樂體裁奏鳴曲：意為“鳴響”，與康塔塔相對應(yīng)，泛指各種器樂曲。變奏曲：源于西班牙，是現(xiàn)存最古老的曲式之一。舞曲：各種節(jié)奏特征的舞曲。標(biāo)志著舞蹈音樂從琉特琴伴舞音樂上升到古鋼琴獨奏樂曲的藝術(shù)高度，意味著把古鋼琴音樂從管風(fēng)琴音樂中獨立出來。早期的鍵盤音樂體裁奏鳴曲：意為“鳴響”，與康塔塔相對應(yīng)，9早期的鍵盤音樂體裁幾個具有相對獨立性的樂章，在統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思下，排列、組合而成的器樂套曲。按照阿勒芒德-庫朗特-薩拉班德-吉格的次序排列構(gòu)成，間或冠有前奏曲和插入加伏特、小步舞曲等。各樂章均使用同一調(diào)性，均以二段式寫成，每段各自反復(fù)演奏一次。古鋼琴組曲：是最古老的器樂套曲形式。早期的鍵盤音樂體裁幾個具有相對獨立性的樂章，在統(tǒng)一10阿勒曼德：源于德國的一種速度較慢的二拍子舞曲，開始時的十六分音符是典型節(jié)奏型。作曲家有時也不局限與慢速。庫朗特：意為“流動”，源自16世紀(jì)的一種活潑的三拍子舞曲。意大利庫朗特是3/4拍和3/8拍的,多用八分音符；法國庫朗特則較精巧,多為3/2拍和6/4拍交替出現(xiàn),經(jīng)常模仿琉特琴的分解和弦織體。阿勒曼德：源于德國的一種速度較慢的二拍子舞曲，開始時的11薩拉班德：緩慢的3/2或3/4拍舞曲，最早從東方傳入西班牙，通常以強調(diào)第二拍為主要節(jié)奏。吉格：一種活潑的舞曲，起源于意大利，另一說起源于英國，速度很快，常用3/8、6/8或12/8拍子，富有歡快活躍的情緒，常用模仿復(fù)調(diào)的織體，類似賦格。薩拉班德：緩慢的3/2或3/4拍舞曲，最早從12古鋼琴藝術(shù)在英、法、德國的發(fā)展

在英國：伊麗莎白女王統(tǒng)治時期（1558~1603年）被稱為古鋼琴第一盛期。維吉娜琴派，代表人物有威廉﹒拜爾德等。

古鋼琴藝術(shù)在英、法、德國的發(fā)展

在英國：13古鋼琴藝術(shù)在英、法、德國的發(fā)展

在法國：路易十四統(tǒng)治時期（1643~1715年）被稱為古鋼琴第二盛期。法國羽管鍵琴樂派，代表人物有路易﹒庫普蘭等。

古鋼琴藝術(shù)在英、法、德國的發(fā)展

在法國：14古鋼琴藝術(shù)在英、法、德國的發(fā)展

在德國：

17世紀(jì)末、18世紀(jì)初，管風(fēng)琴音樂在德國進(jìn)入黃金時代。南德樂派：以維也納和慕尼黑等地的作曲家為主；北德樂派：以漢堡和呂貝克為中心；中德樂派：以紐倫堡及圖林根地區(qū)為中心。

古鋼琴藝術(shù)在英、法、德國的發(fā)展

在德國：15第二節(jié)

巴洛克時期鍵盤音樂代表人物及演奏風(fēng)格第二節(jié)

巴洛克時期鍵盤音樂代表人物及演奏風(fēng)格16亨德爾（1685~1759）巴赫（1685~1750）斯卡拉蒂（1685~1757）亨德爾（1685~1759）巴赫（1685~1750）斯卡拉17亨德爾：德國以歌劇、清唱劇為主聲樂構(gòu)思

音樂宏偉、熱情，具有極為廣博的“世界型風(fēng)格”D·斯卡拉蒂：意大利以鍵盤樂為主器樂構(gòu)思音樂自由清新，以描繪性為主，有鮮明的色彩性巴赫：德國涉及所有音樂形式器樂構(gòu)思音樂嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)省，注重音樂結(jié)構(gòu)的搭建亨德爾：德國以歌劇、清唱劇為主18巴洛克鍵盤音樂演奏風(fēng)格注重節(jié)制，在演奏中盡可能保持各聲部之間的平衡，不可過于激動。

指觸方面：運用臂重的同時，多考慮手指的發(fā)力動作，下鍵不必過深。

奏法方面：音階性的進(jìn)行采用連奏，三度以上的音程跳進(jìn)采用斷奏?！?/p>

力度變化方面：階梯式力度發(fā)展原則。

裝飾音方面：裝飾音都在拍子之內(nèi)，占有一定時值。

踏板方面：根據(jù)樂句需要更換踏板，不可踩得過深。巴洛克鍵盤音樂演奏風(fēng)格注重節(jié)制，在演奏中盡19推薦CD格倫·古爾德（加拿大）安德拉斯·席夫（匈牙利）推薦CD格