馬克吐溫課件

馬克·吐溫和他的兩部頑童小說MarkTwainl835～1910馬克·吐溫和他的兩部頑童小說MarkTwainl835～1馬克吐溫課件2本名塞謬爾·朗赫恩·克萊門斯。馬克·吐溫是其筆名。出生于密西西比河畔小城漢尼拔的一個鄉(xiāng)村貧窮律師家庭，從小出外拜師學(xué)徒。當(dāng)過排字工人，密西西比河水手、南軍士兵，還經(jīng)營過木材業(yè)、礦業(yè)和出版業(yè)，晚年巡回演講，但有效的工作是當(dāng)記者和寫作幽默文學(xué)。馬克吐溫課件3“馬克·吐溫”是其最常使用的筆名，一般認(rèn)為這個筆名是源自其早年水手生涯，與其伙伴測量水深時，他的伙伴叫道“MarkTwain!”，意思是“兩個標(biāo)記”，亦即水深兩?。?潯約1.8米），這是輪船安全航行的必要條件。但亦有一說，指其在西部流浪時，經(jīng)常在酒店買酒兩杯，并要求酒保在帳單上記“兩個標(biāo)記”。然而，孰真孰假，或兩者皆虛，則無從稽考?！榜R克·吐溫”是其最常使用的筆名，一般認(rèn)為這個筆名是源自其早4馬克·吐溫被稱為美國文學(xué)史上劃時代的語言巨匠和幽默大師，“美國文學(xué)之父”、“美國文學(xué)中的林肯”。他是美國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，世界著名的短篇小說大師。馬克·吐溫被稱為美國文學(xué)史上劃時代的語言巨匠和幽默大師，“美5馬克·吐溫故居馬克·吐溫故居6馬克·吐溫博物館外觀在美國中部密西西比河畔漢尼巴爾鎮(zhèn)，幾名游客在參觀美國文學(xué)的先驅(qū)者馬克·吐溫的石屋博物館。馬克·吐溫博物館外觀在美國中部密西西比河畔漢尼巴爾鎮(zhèn)，幾名游7馬克·吐溫的自行車這張資料照片顯示的是，陳列在博物館內(nèi)的一輛屬于他的自行車。它產(chǎn)于1886年，當(dāng)年購價(jià)142.5美元，相當(dāng)于當(dāng)時美國人平均三個月的收入。馬克·吐溫的自行車這張資料照片顯示的是，陳列在博物館內(nèi)的一輛8馬克·吐溫紀(jì)念碑建于1913年的馬克·吐溫青銅塑像，座落在美國中部密西西比河畔漢尼巴爾鎮(zhèn)郊外的賞河公園。馬克·吐溫紀(jì)念碑建于1913年的馬克·吐溫青銅塑像，座落在美9兩部頑童小說：《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》（1876年）《哈克貝里·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》（1886年）這兩部書因都以密西西比河為背景，故又被稱為“河之書”。兩部頑童小說：10馬克·吐溫享有盛名，主要?dú)w功于《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》和《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》。前者以湯姆為故事中心，以兒童為主要讀者，是兒童文學(xué)的經(jīng)典；后者以哈克貝利為故事中心，以成人為主要讀者，思想內(nèi)容更深刻，藝術(shù)風(fēng)格更獨(dú)特，是作者美佳之作，也在世界文學(xué)名著之列。海明威曾說：“所有美國現(xiàn)代文學(xué)皆起源于馬克·吐溫的一本書，名叫《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》……這是我們前所未有的最佳之作?！?/p>

馬克·吐溫享有盛名，主要?dú)w功于《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》和《哈克貝11《湯姆?索亞歷險(xiǎn)記》

（TheadventuresofTomSawyer）（一）寫作意圖

序言：這本小說里的冒險(xiǎn)故事確曾發(fā)生過。其中，有一兩件是我自己的親身經(jīng)歷，另外一些都是我少年時的同學(xué)們的。湯姆和哈克·費(fèi)恩這兩個人物形象都取材于生活，所不同的是：湯姆是我認(rèn)識的三個孩子的化身，是多個人物的混合體。書中述及的一些迷信，稀奇古怪。三四十年前，在西部的孩子們和奴隸們當(dāng)中，它們甚為流行?！稖?索亞歷險(xiǎn)記》

（Theadventuresof12

我寫這本小說主要是為了娛樂孩子們，但我也希望大人們不要因?yàn)檫@是本兒童讀的書就將它束之高閣。此外，我還試圖想讓那些成年人從書中想起當(dāng)年的他們，那時的情感、思想、言談以及一些令人不可思議的作法。是為序。１８７６年作者于哈特福德我寫這本小說主要是為了娛樂孩子們，但我也希望大人13湯姆的形象湯姆是一個成長中的孩子。在他身上體現(xiàn)了智慧、計(jì)謀、正義、勇敢、領(lǐng)導(dǎo)等多種才能。他是一個多重角色的集合，有同情心，對現(xiàn)實(shí)持反感態(tài)度，一心想沖出桎梏，去當(dāng)綠林好漢，過行俠仗義的生活。湯姆的形象湯姆是一個成長中的孩子。在他身上體現(xiàn)了智慧、計(jì)謀、14湯姆具有敢于探險(xiǎn)、追求自由的性格特點(diǎn)。

小說塑造的湯姆·索亞是個有理想有抱負(fù)同時也有煩惱的形象，他有血有肉，栩栩如生，給讀者留下了深刻的印象。兒童文學(xué)史上典型的“圓型形象”、“頑童小說”。塑造了不朽的頑童形象，確立了頑童小說鮮明而獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。湯姆具有敢于探險(xiǎn)、追求自由的性格特點(diǎn)。

小說塑造的湯姆·索15圓形人物

圓形人物是指文學(xué)作品中具有復(fù)雜性格特征的人物。這類人物在小說中住住都是多義與多變的人物。這類人物的特點(diǎn)是性格有形成與發(fā)展的過程。圓形人物基本特征是：圓形人物的塑造打破了好的全好、壞的全壞的簡單分類方法，按照生活的本來面目去刻畫人物形象，更真實(shí)、更深入地揭示人性的復(fù)雜、豐富，具有更高的審美價(jià)值。這種塑造人物的方法給讀者一種多側(cè)面、立體可感的印象，往往能夠帶來心靈的震動。

圓形人物

圓形人物是指文學(xué)作品中具有復(fù)雜性16《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》中的原型形象“原型”一詞通常應(yīng)用于兩個領(lǐng)域——心理分析及文學(xué)闡釋，心理學(xué)家榮格提出“集體無意識”理論，集體無意識指的是那種潛在體驗(yàn)的普遍性而形成的人類悟性的基本模式或原型的貯存，而原型指的是集體無意識中的一種先天傾向是心理經(jīng)驗(yàn)的一種現(xiàn)在決定因素，是“集體無意識”的內(nèi)容。《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》中的原型形象“原型”一詞通常應(yīng)用于兩個領(lǐng)17

從文學(xué)批評的角度來講，原型指的是：“作為一種共同性，相通性的深層模式在文學(xué)作品中的規(guī)律性的反復(fù)。”

《湯姆·索亞》中人物可以分為各種不同的類型，各個類型之間又有相通的特征，因此具有不同的人物原型。從文學(xué)批評的角度來講，原型指的是：“作為一種共同性181、流浪漢原型流浪漢小說史文藝復(fù)興文學(xué)的獨(dú)創(chuàng)，產(chǎn)生于16世紀(jì)的西班牙，意思是“違法者”“無賴”。它是商業(yè)文化的產(chǎn)物，地理大發(fā)現(xiàn)和世界旅行的直接后果。流浪漢小說的共同特征之一便是定型化的人物形象。1、流浪漢原型192、母親原型榮格的原型理論認(rèn)為：母親。在偉大的家庭原型范疇起著至關(guān)重要的作用，她承擔(dān)著“撫育的”，“教養(yǎng)的”和帶有“安慰性”的家庭模式，也就是說她不單要為子女提供食物，在精神上感召，指引他們個性發(fā)展和社會經(jīng)歷等健康發(fā)展，更是她們感情上的慰藉的溫馨港灣。2、母親原型203、父親、伴侶、朋友原型一方面父親象征著權(quán)威、力量和尊嚴(yán)，是兒子的保護(hù)者；另一方面，他又顯得深奧莫測和令人恐怖，他教導(dǎo)兒子，跟兒子傳授禁忌，卻從不解釋原因的形象。4、上帝與魔鬼原型3、父親、伴侶、朋友原型21小說中的主人公大多都是“一個孤獨(dú)而不幸的漂泊者，大多出身卑微或身世不明，流浪漢無家可歸，沒有親人，沒有生活的寄托，沒有經(jīng)濟(jì)來源，沒有固定的生活場所，四處漂泊，到處流浪。居于社會的底層，憑借自己的智謀掙扎度日，往往過著食不果腹，衣不蔽體的艱難生活，往往經(jīng)歷人世坎坷，飽嘗辛酸。同時又經(jīng)歷了不平凡的生活，感情和心理歷程。最后求的溫飽和幸福?！?/p>

野孩子哈克貝利·費(fèi)恩小說中的主人公大多都是“一個孤獨(dú)而不幸的漂泊者，大多出身卑微22

藝術(shù)特色：

1準(zhǔn)確的兒童心理把握和精細(xì)刻畫

沒出兩分鐘，他已經(jīng)把心頭的不快忘了個一干二凈。這倒不是因?yàn)樗臒辣绕鸪赡耆说穆闊﹣盹@得無足輕重，而是因?yàn)檠矍俺霈F(xiàn)一樁新奇事，一時間讓他把煩惱全都忘了個干凈。成人也是一個樣，一樁新鮮的樂趣能讓他們把不幸拋在腦后。吸引了湯姆的是個珍貴的寶貝----一支哨子，是他剛剛從一個黑人那里弄來的。

藝術(shù)特色：

1準(zhǔn)確的兒童心理把握和精細(xì)刻畫

23他渴望找個沒人打擾的地方吹個痛快。彎彎的哨子形狀像只鳥兒，發(fā)出的聲音也像鳥兒的叫聲一樣婉轉(zhuǎn)嘹亮。吹的時候，要用舌頭頂住吹口來回快速抽動。如果讀者曾經(jīng)是個男孩，準(zhǔn)記得該怎么吹。湯姆既勤奮又專注，很快便掌握了竅門，得意洋洋高奏凱歌，沿著馬路走去。他的感覺就像個天文學(xué)家發(fā)現(xiàn)了一顆新的行星一樣得意。要說感情的強(qiáng)烈程度及喜悅的單純，天文學(xué)家絕對比不上這孩子。......他渴望找個沒人打擾的地方吹個痛快。彎彎的哨子形狀像只鳥兒，發(fā)24......他經(jīng)過杰夫?撒切爾家時，見他家花園里有一位陌生女孩。只見她一對藍(lán)眼睛漂亮迷人，一頭金發(fā)編成兩條長長的辮子，上身穿白色的襯衫，下身穿繡花燈籠褲。剛剛贏得英雄稱號的勇士沒挨一槍就做了俘虜。以前那位愛米?勞倫斯立即從他心中消失得無影無蹤。這之前，他以為自己愛上了她，以為自己崇拜她，此時，他認(rèn)為那不過是個轉(zhuǎn)瞬即逝的喜愛而已?？墒牵ㄙM(fèi)了好幾個月才贏得她的芳心，而且從她表示認(rèn)同到今天才僅僅一個星期。短短七天之前，他還是個世界上最幸福，最自豪的男孩。此刻，她一眨眼便從他心中消失了，仿佛一個敲錯了門的陌生人。............他經(jīng)過杰夫?撒切爾家時，見他家花園里有一位陌生女25《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》深深蘊(yùn)含著作家對自己童年生活的追憶和懷念。小說從兒童視角出發(fā)，把兒童的感受和體驗(yàn)表現(xiàn)得十分生動鮮明。對美國南方社會閉塞沉悶、保守虛偽的氛圍的諷刺和鞭撻?！稖贰に鱽啔v險(xiǎn)記》深深蘊(yùn)含著作家對自己童年生活的追憶和懷念26《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》（1884）“全部現(xiàn)在美國文學(xué)都起源于馬克·吐溫的一本叫《哈克貝利·芬歷險(xiǎn)記》的書……這是我們所有的書里最好的一本。所有的美國作品都從它而來，在它之前什么也沒有，自它以來也沒有像它那樣的作品出現(xiàn)?！?/p>

——海明威《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》（1884）“全部現(xiàn)在美國文學(xué)都起源27《哈克貝里·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》插圖《哈克貝里·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》插圖281、人物情節(jié)小說描述了哈克與吉姆在密西西比河上的漂流歷險(xiǎn)經(jīng)歷。哈克貝利·費(fèi)恩湯姆吉姆道格拉斯寡婦華森小姐”國王“與”公爵“莎莉姨媽1、人物情節(jié)小說描述了哈克與吉姆在密西西比河上的漂流歷險(xiǎn)經(jīng)歷29哈克與吉姆哈克與吉姆302、主題思想1、反對蓄奴制度，追求民主自由是小說的基本主題。小說以南北戰(zhàn)爭之后的密西西比河沿岸為背景，通過白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河順流而下，追求自由故事，表達(dá)了反蓄奴制的思想和對民主、自由的真誠向往。2、逃跑是這部小說中另一個主題。在蓄奴制猖獗的時代，自由并不是和文明社會聯(lián)系在一起，而是和逃離文明社會聯(lián)系在一起的。2、主題思想1、反對蓄奴制度，追求民主自由是小說的基本主題。313、人物塑造哈克的形象：典型的流浪漢形象哈克是美國“文明社會”的小叛逆者。他天真、純樸、善良、正直。①他厭惡“文明社會”規(guī)范，向往自由自在的社會。3、人物塑造哈克的形象：典型的流浪漢形象32野孩子哈克貝利·費(fèi)恩生活在密西西比河邊的一個小城里，從小失去母親，父親是一個酒鬼，哈克從小失去管教，，被被道格拉斯寡婦收養(yǎng)，由于受不了寡婦和華森小姐呆板嚴(yán)厲的管教，只有和湯姆玩游強(qiáng)盜游戲時才覺得開心，他更喜歡過不講究“體面”和“規(guī)矩”的，自由自在的流浪生活，失蹤一年多的酒鬼父親突然回來，吧哈克關(guān)在一間破屋子里，并常常在酗酒后毒打他，哈克不堪忍受，偽造了被殺的假象，躲到密西西比河一個荒蕪人煙的杰克遜島上，當(dāng)他乘上獨(dú)木舟，順著河漂流，遇到了吉姆—一個出逃的黑奴。野孩子哈克貝利·費(fèi)恩生活在密西西比河邊的一個小城里，從小失去33兩個人一起在密西西比河畔四處流浪，一面躲避著追蹤，一面還要和那些騙子和兇殘的歹徒作斗爭。哈克同時也是一個孤獨(dú)的流浪者，他沒有真正的朋友，有親人，卻等同于沒有親人，竹筏就是他的家，但是他在陸地上得不到的快樂，在這條他流浪的密西西比河上卻得到了；“逃離了家庭的束縛和文明的羈絆，哈克就像是一只跳出了牢籠的快樂小鳥，盡情享受著大自然的陽光，雨露和一切恩賜。”“我躺在陰暗的草地里，隨意想著種種事情覺得休息后長了精神，又舒服又滿足?！眱蓚€人一起在密西西比河畔四處流浪，一面躲避著追蹤，一面還要和34哈克的精神世界與一般的流浪漢有著本質(zhì)的不同。哈克作為一個無家可歸的流浪漢，從小沒有收到文明的教化，不愿意穿體面的衣服，不愿去學(xué)文雅的舉止，不愿做所謂的“體面的人”因?yàn)樗X得這種日子太難受，老是受罪，所以他才不斷逃學(xué)，寧愿穿破爛衣服，才覺得自在，哈克討厭循規(guī)蹈矩的呆板生活，渴望自由自在的生活，所以他才想盡辦法逃離這呆板而又枯燥的生活，哈克憑著自己天真善良而又敏感的童心來作出判斷，最終反叛世俗的觀念，向種族歧視發(fā)出挑戰(zhàn)。哈克選擇做一個流浪漢，因?yàn)樗械胶茈y接受文明的規(guī)范。哈克的精神世界與一般的流浪漢有著本質(zhì)的不同。35“道格拉斯寡婦拿我當(dāng)她的兒子，說是要給我受點(diǎn)教化，可是那寡婦一舉一動都很講究規(guī)矩和體面，實(shí)在太悶氣。在她家里過日子真是一天到晚活受罪，所以在我實(shí)在受不了的時候就偷著溜掉了。我又穿上我那身破爛衣服，鉆到我那空糖桶里去呆著，這才覺得自由自在，心滿意足。”哈克不喜歡“文明社會”的原因在于：這個社會到處充滿欺詐和兇殘，金錢成為人人追求的目標(biāo)?！暗栏窭构褘D拿我當(dāng)她的兒子，說是要給我受點(diǎn)教化，可是那寡婦363、人物塑造②哈克對專制貴族的憤恨，對野蠻暴力的否定。他的父親潑普是專制的化身。通過哈克對父親的不滿和反抗，影射了當(dāng)時的專制制度，通過“國王”和“公爵”的惡行，進(jìn)一步暴露了南方奴隸制的腐朽。3、人物塑造②哈克對專制貴族的憤恨，對野蠻暴力的否定。37吉姆說：“我們的國王是地地道道的騙子?！惫苏f：“我對你說過，國王差不多都是騙子，這是明擺著的?！备裉m紀(jì)福和謝伯遜兩大家族的殘忍仇殺，說明了南方奴隸主的兇殘。哈克通過歷險(xiǎn)，悟出道理：“人對人可真能狠得下心?。　奔氛f：“我們的國王是地地道道的騙子?！惫苏f：“我對你說過383、人物塑造③哈克克服社會偏見，否定奴隸制度，幫助吉姆獲得自由。哈克從小接受奴隸制的道德教育，對黑人偏見很深，但在同吉姆相依為命的過程中，逐漸認(rèn)識到吉姆勤勞、善良、誠實(shí)，是一個好人，終于克服偏見，千方百計(jì)幫助吉姆恢復(fù)自由。3、人物塑造③哈克克服社會偏見，否定奴隸制度，幫助吉姆獲得自393、人物塑造哈克代表了美國人的性格。他奉行的行為準(zhǔn)則是邊行動邊決策，憑直覺行動，而不是憑理智判斷，憑一時的沖動，而不是事先擬好計(jì)劃。離開法律成規(guī)，根據(jù)直覺對是非下判斷，這是哈克的突出特點(diǎn)，也是最具特色的美國人性格。哈克天真無邪，教養(yǎng)不夠，正直坦誠，經(jīng)驗(yàn)不足，憑直覺辦事，好沖動、愛冒險(xiǎn)，喜歡各種新奇的事物，對前景充滿好奇心，四處流動，忙忙碌碌，總想到別處去碰碰運(yùn)氣。3、人物塑造哈克代表了美國人的性格。他奉行的行為準(zhǔn)則是邊行動40哈克的意義哈克是一個現(xiàn)代流浪兒典型。哈克在密西西比河上流浪，他是一個現(xiàn)代流浪兒，和傳統(tǒng)流浪漢不同的是，他的旅行冒險(xiǎn)不是為了追求物質(zhì)利益，而是為了追求自由，表現(xiàn)出文明的傾向。他不愿做虛偽的“文明人”，寧愿下地獄。他幫助黑奴隸吉姆逃跑，反對種族歧視。哈克的意義哈克是一個現(xiàn)代流浪兒典型。哈克在密西西比河上流浪，41哈克是一個逃離的人。他的整個旅行是不斷的“逃離”，從家中逃離，從文明社會逃離，從無法解決的現(xiàn)實(shí)問題面前逃離。哈克是一個逃離的人。他的整個旅行是不斷的“逃離”，從家中逃離42哈克的意義哈克具有世界意義。T?S?艾略特說：“哈克是那些永恒的小說象征性人物形象中的一個，把他拿來與尤利西斯、浮士德、堂吉訶德、唐璜、哈姆萊特以及許許多多經(jīng)典的人物形象相提并論，也絕不是不合適的?！惫说囊饬x哈克具有世界意義。T?S?艾略特說：“哈克是那些永433、人物塑造吉姆的形象：吉姆是一個忠厚能干而且敢于反抗不幸命運(yùn)的黑人。他的不幸命運(yùn)是廣大黑奴悲苦人生的真實(shí)寫照。值得肯定的是，他不再像斯托夫人筆下的湯姆叔叔那樣，面對迫害逆來順受，而是采取了出逃的對策，在當(dāng)時的歷史條件下，這要算是力所能及的反抗了。3、人物塑造吉姆的形象：吉姆是一個忠厚能干而且敢于反抗不幸命44吉姆的形象吉姆還是一個具有人的正常情感的富有“人性”的人。在南北戰(zhàn)爭爆發(fā)之前，實(shí)行蓄奴制的南方社會特別是上層社會是不把奴隸當(dāng)“人”看的，只是當(dāng)作可以驅(qū)使的毫無情感的活的工具。小說真則有意識的表現(xiàn)了吉姆對妻子女兒的深深思念。他更是一個富有同情心和犧牲精神的人。在大河上漂流時，他處處照顧哈克，盡可能不讓孩子受驚受苦；當(dāng)湯姆中彈受傷時，他不顧自己的安危，留在危險(xiǎn)區(qū)域協(xié)助醫(yī)生救護(hù)孩子。吉姆的形象吉姆還是一個具有人的正常情感的富有“人性”的人。在45吉姆形象的意義通過吉姆一系列高尚熱誠行為的描繪，作品告訴我們，黑人在人格上不僅不比白人差，甚至在許多方面還超過了白人，由此徹底粉碎了種族歧視的謬論邪說。通過這一形象的塑造，小說意在表明廢除蓄奴制的必要性和迫切性。吉姆形象的意義通過吉姆一系列高尚熱誠行為的描繪，作品告訴我們464、藝術(shù)特色1、浪漫主義抒情與現(xiàn)實(shí)主義描繪相結(jié)合是小說的一大特色。哈克與吉姆的漂流經(jīng)歷充滿了傳奇色彩，密西西比河上和沿岸的自然景物在作者筆下也閃爍著奇異壯麗的光華，而沿岸一帶的城鄉(xiāng)生活描寫則翔實(shí)真切，具體可感。這種奇妙的融合尤其體現(xiàn)在哈克的思想斗爭中，作家既纖毫畢露地呈示了人物意識活動的邏輯軌跡，又不無幽默風(fēng)趣地調(diào)侃嘲弄了宗教謬說給一個孩子造成的荒唐觀念。4、藝術(shù)特色1、浪漫主義抒情與現(xiàn)實(shí)主義描繪相結(jié)合是小說的一474、藝術(shù)特色2、詼諧幽默的文風(fēng)。作者借用一個沒有受過教育、不諳世事但又有自己行為準(zhǔn)則的孩子的眼光來觀察事物，評論生活，諷刺抨擊落后的不合理的生活現(xiàn)象，在詼諧幽默中揭露社會本質(zhì)。“要是一個人能禱告什么就有什么，那為什么韋恩賣豬肉虧的錢賺不回來呢？為什么寡婦讓人偷掉的鼻煙盒兒求不回來呢？為什么華森小姐不能胖起來呢？不，我心想，禱告根本就沒有什么道理?！?、藝術(shù)特色2、詼諧幽默的文風(fēng)。作者借用一個沒有受過教育、不484、藝術(shù)特色3、口語化風(fēng)格。馬克·吐溫運(yùn)用生動活潑的方言寫作，他的作品句法簡潔樸素，語言準(zhǔn)確簡明，極少用長句，常用并列句和重復(fù)句。他的口語化風(fēng)格奠定了美國文學(xué)口語化風(fēng)格的基礎(chǔ)。4、藝術(shù)特色3、口語化風(fēng)格。馬克·吐溫運(yùn)用生動活潑的方言寫作49《哈克》運(yùn)用了各種方言，在《哈克》扉頁“說明”中，作者寫道：“在這部書中，運(yùn)用了一系列的方言妙語：密蘇里河黑人方言，西南最邊遠(yuǎn)的森林地帶的方言，普通的‘Pike-County’方言，最終發(fā)生變化的極好的方言。這些方言的運(yùn)用，不是偶然冒險(xiǎn)的形式，被人猜疑，而是經(jīng)過周密的調(diào)查，頗費(fèi)心力的，它具有幫助引導(dǎo)讀者熟悉這幾種方言的價(jià)值。”《哈克》運(yùn)用了各種方言，在《哈克》扉頁“說明”中，作者寫道：50馬克·吐溫口語化影響馬克·吐溫開創(chuàng)了美國小說口語化的先河。直接受口語化影響的作家有：舍伍德·安德森、海明威、?？思{等。美國詩人T?S?艾略特、龐德、E?E?卡明斯等人的詩歌所表現(xiàn)出的口語化特點(diǎn)，也同馬克·吐溫的文風(fēng)有密切關(guān)系。T?S?艾略特說他在英美開創(chuàng)了新文風(fēng)，是“英語的新發(fā)現(xiàn)”。肖伯納認(rèn)為他是英語的語言大師。?？思{也說：“我認(rèn)為，馬克·吐溫是第一個真正的美國作家。我們大家都是他的繼承人。我們都是他的胄裔。”

至今，在美國，用方言土語敘述故事已成為一個主要的文學(xué)傳統(tǒng)。馬克·吐溫口語化影響馬克·吐溫開創(chuàng)了美國小說口語化的先河。直51馬克·吐溫的幽默“他的幽默流動在全書的字里行間，不斷地涌現(xiàn)和更新，給人豐富的感受，如同血液的循環(huán)流動，既不炫耀也不喧囂?！庇哪?，是馬克·吐溫創(chuàng)作的靈魂，是他最顯著的藝術(shù)特色和最杰出的藝術(shù)才能。在他看來，“誰能講笑話誰就能得到尊重”。馬克·吐溫的幽默“他的幽默流動在全書的字里行間，不斷地涌現(xiàn)和52首先，幽默作品的一個重要目的是引發(fā)讀者的笑聲，而又不僅僅是笑聲而已。幽默不僅起著調(diào)節(jié)生活、渲泄憂愁的作用，更為重要的是，透過這層幽默，使我們能深刻地去看現(xiàn)實(shí)、看人生、看社會。上流社會的爾虞我詐、道德敗壞、貪污受賄，以及假民主、假自由的鬧劇，經(jīng)濟(jì)繁榮后面的失業(yè)、貧困與饑餓，都在他的幽默中得到無情的揭露。底層社會的各種怪現(xiàn)狀也遭到他的善意的嘲諷。他的幽默之中，也有悲哀的一面，他的作品一半輕快，一半陰沉。如魯迅指出：“馬克·吐溫“成了幽默家，是為了生活，在幽默中又含著哀怨，含著諷刺，則是不甘于這樣的生活的緣故?！?/p>

首先，幽默作品的一個重要目的是引發(fā)讀者的笑聲，而又不僅僅是笑53其次，幽默故事應(yīng)該有一種龐大的插曲式的結(jié)構(gòu)形式。作家應(yīng)該獲得最大限度的自由，隨心所欲地向讀者描繪五光十色的社會生活。他說：“幽默故事可以拉得很長很長，只要它喜歡，愿繞多么遠(yuǎn)就繞多么遠(yuǎn)，并不要達(dá)到什么特定的目的。幽默故事一路講，一路輕輕松松地冒泡。”

其次，幽默故事應(yīng)該有一種龐大的插曲式的結(jié)構(gòu)形式。作家應(yīng)該獲得54歷史ⅱ岳麓版第13課交通與通訊的變化資料精品課件歡迎使用歷史ⅱ岳麓版第13課交通與通訊的變化資料精品課件歡迎使用55馬克吐溫課件56馬克吐溫課件57馬克吐溫課件58[自讀教材·填要點(diǎn)]一、鐵路，更多的鐵路1．地位鐵路是

建設(shè)的重點(diǎn)，便于國計(jì)民生，成為國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的動脈。2．出現(xiàn)1881年，中國自建的第一條鐵路——唐山

至胥各莊鐵路建成通車。1888年，宮廷專用鐵路落成。交通運(yùn)輸開平[自讀教材·填要點(diǎn)]一、鐵路，更多的鐵路交通運(yùn)輸開平59

3．發(fā)展(1)原因：①甲午戰(zhàn)爭以后列強(qiáng)激烈爭奪在華鐵路的

。②修路成為中國人

的強(qiáng)烈愿望。(2)成果：1909年

建成通車；民國以后，各條商路修筑權(quán)收歸國有。4．制約因素政潮迭起，軍閥混戰(zhàn)，社會經(jīng)濟(jì)凋敝，鐵路建設(shè)始終未入正軌。修筑權(quán)救亡圖存京張鐵路3．發(fā)展修筑權(quán)救亡圖存京張鐵路60

二、水運(yùn)與航空1．水運(yùn)(1)1872年,

正式成立，標(biāo)志著中國新式航運(yùn)業(yè)的誕生。(2)1900年前后，民間興辦的各種輪船航運(yùn)公司近百家，幾乎都是在列強(qiáng)排擠中艱難求生。2．航空(1)起步：1918年，附設(shè)在福建馬尾造船廠的海軍飛機(jī)工程處開始研制

。(2)發(fā)展：1918年，北洋政府在交通部下設(shè)“

”；此后十年間，航空事業(yè)獲得較快發(fā)展。輪船招商局水上飛機(jī)籌辦航空事宜處二、水運(yùn)與航空輪船招商局水上飛機(jī)籌辦航空事宜處61三、從驛傳到郵政1．郵政(1)初辦郵政：1896年成立“大清郵政局”，此后又設(shè)

，郵傳正式脫離海關(guān)。(2)進(jìn)一步發(fā)展：1913年，北洋政府宣布裁撤全部驛站；1920年，中國首次參加

。郵傳部萬國郵聯(lián)大會三、從驛傳到郵政郵傳部萬國郵聯(lián)大會622．電訊(1)開端：1877年，福建巡撫在

架設(shè)第一條電報(bào)線，成為中國自辦電報(bào)的開端。(2)特點(diǎn)：進(jìn)程曲折，發(fā)展緩慢，直到20世紀(jì)30年代情況才發(fā)生變化。3．交通通訊變化的影響(1)新式交通促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)發(fā)展，改變了人們的通訊手段和

，

轉(zhuǎn)變了人們的思想觀念。(2)交通近代化使中國同世界的聯(lián)系大大增強(qiáng)，使異地傳輸更為便捷。(3)促進(jìn)了中國的經(jīng)濟(jì)與社會發(fā)展，也使人們的生活

。臺灣出行方式多姿多彩2．電訊臺灣出行方式多姿多彩63[合作探究·提認(rèn)知]

電視劇《闖關(guān)東》講述了濟(jì)南章丘朱家峪人朱開山一家，從清末到九一八事變爆發(fā)闖關(guān)東的前塵往事。下圖是朱開山一家從山東輾轉(zhuǎn)逃亡到東北途中可能用到的四種交通工具。[合作探究·提認(rèn)知]

電視劇《闖關(guān)東》講述了濟(jì)南章丘64依據(jù)材料概括晚清中國交通方式的特點(diǎn)，并分析其成因。

提示：特點(diǎn)：新舊交通工具并存(或：傳統(tǒng)的帆船、獨(dú)輪車，近代的小火輪、火車同時使用)。

原因：近代西方列強(qiáng)的侵略加劇了中國的貧困，阻礙社會發(fā)展；西方工業(yè)文明的沖擊與示范；中國民族工業(yè)的興起與發(fā)展；政府及各階層人士的提倡與推動。依據(jù)材料概括晚清中國交通方式的特點(diǎn)，并分析其成因。65[串點(diǎn)成面·握全局][串點(diǎn)成面·握全局]66馬克吐溫課件67

一、近代交通業(yè)發(fā)展的原因、特點(diǎn)及影響1．原因(1)先進(jìn)的中國人為救國救民，積極興辦近代交通業(yè)，促進(jìn)中國社會發(fā)展。(2)列強(qiáng)侵華的需要。為擴(kuò)大在華利益，加強(qiáng)控制、鎮(zhèn)壓中國人民的反抗，控制和操縱中國交通建設(shè)。(3)工業(yè)革命的成果傳入中國，為近代交通業(yè)的發(fā)展提供了物質(zhì)條件。一、近代交通業(yè)發(fā)展的原因、特點(diǎn)及影響682．特點(diǎn)(1)近代中國交通業(yè)逐漸開始近代化的進(jìn)程，鐵路、水運(yùn)和航空都獲得了一定程度的發(fā)展。(2)近代中國交通業(yè)受到西方列強(qiáng)的控制和操縱。(3)地域之間的發(fā)展不平衡。3．影響(1)積極影響：促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)發(fā)展，改變了人們的出行方式，一定程度上轉(zhuǎn)變了人們的思想觀念；加強(qiáng)了中國與世界各地的聯(lián)系，豐富了人們的生活。(2)消極影響：有利于西方列強(qiáng)的政治侵略和經(jīng)濟(jì)掠奪。2．特點(diǎn)691．李鴻章1872年在上海創(chuàng)辦輪船招商局，“前10年盈和，成為長江上重要商局，招商局和英商太古、怡和三家呈鼎立之勢”。這說明該企業(yè)的創(chuàng)辦 (

)A．打破了外商對中國航運(yùn)業(yè)的壟斷B．阻止了外國對中國的經(jīng)濟(jì)侵略C．標(biāo)志著中國近代化的起步D．使李鴻章轉(zhuǎn)變?yōu)槊褡遒Y本家1．李鴻章1872年在上海創(chuàng)辦輪船招商局，“前10年盈和，成70解析：李鴻章是地主階級的代表，并未轉(zhuǎn)化為民族資本家；洋務(wù)運(yùn)動標(biāo)志著中國近代化的開端，但不是具體以某個企業(yè)的創(chuàng)辦為標(biāo)志；洋務(wù)運(yùn)動中民用企業(yè)的創(chuàng)辦在一定程度上抵制了列強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)侵略，但是并未能阻止其侵略。故B、C、D三項(xiàng)表述都有錯誤。答案：A解析：李鴻章是地主階級的代表，并未轉(zhuǎn)化為民族資本家；洋務(wù)運(yùn)動71二、近代以來交通、通訊工具的進(jìn)步對人們社會生活的影響(1)交通工具和交通事業(yè)的發(fā)展，不僅推動各地經(jīng)濟(jì)文化交流和發(fā)展，而且也促進(jìn)信息的傳播，開闊人們的視野，加快生活的節(jié)奏，對人們的社會生活產(chǎn)生了深刻影響。(2)通訊工具的變遷和電訊事業(yè)的發(fā)展，使信息的傳遞變得快捷簡便，深刻地改變著人們的思想觀念，影響著人們的社會生活。二、近代以來交通、通訊工具的進(jìn)步對人們社會生活的影響722．清朝黃遵憲曾作詩曰：“鐘聲一及時，頃刻不少留。雖有萬鈞柁，動如繞指柔?！边@是在描寫 (

)A．電話B．汽車C．電報(bào) D．火車解析：從“萬鈞柁”“動如繞指柔”可推斷為火車。答案：D2．清朝黃遵憲曾作詩曰：“鐘聲一及時，頃刻不少留。雖73馬克吐溫課件74[典題例析][例1]

上海世博會曾吸引了大批海內(nèi)外人士利用各種交通工具前往參觀。然而在19世紀(jì)七十年代，江蘇沿江居民到上海，最有可能乘坐的交通工具是 (

)A．江南制造總局的汽車B．洋人發(fā)明的火車C．輪船招商局的輪船D．福州船政局的軍艦[典題例析][例1]上海世博會曾吸引了大批海內(nèi)外人75[解析]由材料信息“19世紀(jì)七十年代，由江蘇沿江居民到上?！笨膳袛嘧钣锌赡苁禽喆猩叹值妮喆答案]

C[解析]由材料信息“19世紀(jì)七十年代，由江蘇沿江居76[題組沖關(guān)]1．中國近代史上首次打破列強(qiáng)壟斷局面的交通行業(yè)是(

)A．公路運(yùn)輸 B．鐵路運(yùn)輸C．輪船運(yùn)輸 D．航空運(yùn)輸解析：根據(jù)所學(xué)1872年李鴻章創(chuàng)辦輪船招商局，這是洋務(wù)運(yùn)動中由軍工企業(yè)轉(zhuǎn)向兼辦民用企業(yè)、由官辦轉(zhuǎn)向官督商辦的第一個企業(yè)。具有打破外輪壟斷中國航運(yùn)業(yè)的積極意義，這在一定程度上保護(hù)了中國的權(quán)利。據(jù)此本題選C項(xiàng)。答案：C[題組沖關(guān)]1．中國近代史上首次打破列強(qiáng)壟斷局面的交通行業(yè)是772.右圖是1909年《民呼日報(bào)》上登載的一幅漫畫，其要表達(dá)的主題是(

)A．帝國主義掠奪中國鐵路權(quán)益B．西方國家學(xué)習(xí)中國文化C．西方列強(qiáng)掀起瓜分中國狂潮D．西方八國組成聯(lián)軍侵略中國2.右圖是1909年《民呼日報(bào)》上登載的78解析：從圖片中可以了解到各國舉的燈籠是火車形狀，20世紀(jì)初的這