金農(nóng)書法人生

金農(nóng)書法人生

金農(nóng)（1687-1764），清代畫家，浙江仁和人（今杭州），字為“壽門”，數(shù)字為“冬心”，數(shù)字為“吉留山民”、“曲江外史”、“西耶壽”、“金吉金”等。他博學(xué)多才,擅詩詞,精書法,畫作風(fēng)格獨(dú)具,題材廣泛,最喜畫梅。他是“揚(yáng)州八怪”中風(fēng)格最為特殊,修養(yǎng)最為全面的代表人物,被稱為“八怪之首”。他平生好游歷,交游甚廣。21歲時(shí),拜何焯為師,研讀經(jīng)史,于書畫金石碑版之學(xué)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。何焯(1661～1722),字潤千,號(hào)義門,江蘇長洲(今蘇州)人,系著名的學(xué)者、藏書家、書法家,與姜宸英、陳奕禧、汪士鋐并稱四大書家。35歲時(shí),金農(nóng)在文人薈萃的揚(yáng)州,結(jié)交了不少有創(chuàng)新精神的畫家,其詩作受到稱贊。因此五十歲前,金農(nóng)“首先是以一個(gè)詩人聞名于世的”。50歲以后,金農(nóng)從事繪畫創(chuàng)作,他的作品大多詩書畫印合一。他反對(duì)一味摹古,提倡富有革新精神的藝術(shù)主張和創(chuàng)作,被人看作“怪人”。他那詩人特有的敏感與清高注定了他一生的坎坷,“用他非凡的才學(xué)去試探社會(huì),并期望著權(quán)貴中的‘伯樂’賞識(shí)自己,然而結(jié)果還是以布衣終生”。七十歲后,有羅聘、項(xiàng)均拜在門下,作為弟子。金農(nóng)一生著有《冬心題畫》《冬心畫記》《冬心先生集》等,傳世作品較多,代表作主要有《墨梅圖》《攜杖圖》《采菱圖》等。福建博物院及積翠園藝術(shù)館珍藏的《隸書范石湖句》軸和《梅花圖》軸,也是這位書畫大師珍貴的傳世之作。一、金農(nóng)詩集的選擇與分析1.本書文風(fēng)格金農(nóng)的書法,師承漢魏,正楷、分隸、行草兼能,尤以隸書見長。金家五十歲開始學(xué)畫,因有深厚的書法功底,終成一代名家。他的書法師遠(yuǎn)古,又力求創(chuàng)新,自創(chuàng)“漆書”?！澳壳把芯空邔⑵浞譃槲孱?行草書、隸書、寫經(jīng)體楷書、楷隸、漆書?！逼鋾w意識(shí)之明確、系統(tǒng)與特異,在中國書法史上十分罕見。從現(xiàn)存資料看,金農(nóng)染于師門長于金石碑版考證與鑒藏。后他的書法雖有顏魯公意趣,但已與常格不一,似有追求奇怪的傾向,此時(shí)他使用“倒薤”筆法,即下筆重而急出,尤以撇法為強(qiáng)烈。他在學(xué)習(xí)《華山廟碑》中始用了倒薤法而形成自家獨(dú)特的風(fēng)格。談到金農(nóng)的書法,世人熟知他的“漆書”(金農(nóng)自稱“渴筆八分書”),“他寫漆書結(jié)體易乎板”,筆勢頗難展開,但金農(nóng)有深厚的漢碑功底,高曠的襟懷,精深的學(xué)養(yǎng),故書時(shí)能心手相應(yīng),不板不澀,時(shí)顯精彩。其實(shí)漆書只是他藝術(shù)風(fēng)格的側(cè)面反映,他工隸楷,其楷書多含隸意。此外,“他長于題詠”,“作畫常用楷隸書體題跋”,生動(dòng)古雅,耐人尋味,平添書卷氣?！峨`書范石湖句》軸,紙本,尺寸為142×42.5厘米(圖一)。釋文:“處處槿樊圃,家家桃廡門。魚鹽臨水市,煙火隔江村。雨過張帆重,潮來汲井渾。彎跧短蓬底,休說兩朱轓。重五前三日書范石湖先生句,奉惺齋學(xué)長史正字,冬心齋主金司農(nóng)。”該詩句錄自范成大的《浙東舟中》,軸鈐“金司農(nóng)印”(白文)、“性本愛丘山”(白文)印。雖然作品沒有確切的紀(jì)年,但從署款來看,應(yīng)是金家三十九歲前的作品,因?yàn)榻疝r(nóng)約四十歲時(shí),對(duì)仕途心灰意冷,遂改“司農(nóng)”為“金農(nóng)”,改字“壽田”為“壽門”。這件隸書作品屬于鄭簠、高翔隸書作品風(fēng)格。鄭簠(1622～1694),工書法,其隸書飄逸虛靈,活脫灑麗,享譽(yù)清初書壇,清代著名書法評(píng)論家包世臣將其書列為“逸品上”,時(shí)有“谷口八分古今第一”之譽(yù),其書法對(duì)金農(nóng)有重要影響。高翔(1688～1753),是“揚(yáng)州八怪”之一,隸書宗法鄭簠,用筆凝重蒼澀,線條古樸粗厚。該作品略顯夸張的字體及落款的古拙生趣,顯示出金農(nóng)的書法風(fēng)格。范成大(1126～1193),南宋詩人,字至能,自號(hào)此山居士,又號(hào)石湖居士,世稱范石湖,宋平江府(今江蘇蘇州)昆山人。他以詩歌形式,詠贊田園風(fēng)光,反映民生疾苦,抒發(fā)愛國思想,著《范石湖集》。石湖,乃是太湖的一個(gè)內(nèi)灣,一碧千頃,瀲滟細(xì)流,宋孝宗題“石湖”二字賜之。據(jù)《范石湖修志與石湖志的編修》記載:范詩是其田園生活的實(shí)錄,晚年的范成大在石湖之畔植梅樹,建石湖別墅,并命名為范村。范成大的愛國之心,清廉品質(zhì)賦予梅花上。他植梅寫梅,其傳時(shí)最早的詩篇《元夜憶群從》中,即歌詠“隙月知無夢,窗梅寄斷魂”,賦予江南梅花以深情幽雅的韻致?！耳p鴣天·寒梅》“壓蕊拈須粉作團(tuán),疏香辛苦顫朝寒。須知風(fēng)月尋常見,不似層層帶雪看”,歌贊寒梅傲雪獨(dú)放的動(dòng)人姿態(tài)和堅(jiān)貞品節(jié)。共同的心志與品格讓二位酷好寫梅、畫梅藝術(shù)家聯(lián)系到一起?！靶员緪矍鹕健背鲎蕴諟Y明的《歸園田居》之一:“少無適俗韻,性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中,一去三十年……久在樊籠里,復(fù)得返自然?！边@是一首著名的田園詩,是作者辭官回鄉(xiāng)后的次年寫下的。詩中提到年輕時(shí)就沒有適應(yīng)世俗的性格,生來就喜愛大自然的風(fēng)物?！罢`落塵網(wǎng)中”,很有些自責(zé)追悔的意味。以“塵網(wǎng)”比官場,見出詩人對(duì)污濁官場的鄙夷和厭惡。這也是當(dāng)時(shí)金農(nóng)求功名不得、厭棄官場的文人畫家在現(xiàn)實(shí)境遇中將自己的人生追求轉(zhuǎn)到隱逸之路而入列布衣的心境。2.金農(nóng)畫梅題本《梅花圖》軸,絹本,墨筆,尺寸為37.4×49厘米(圖二)。圖繪寫意墨梅一叢,作者以嫻熟的筆法,拙樸的線條圈出梅花的千花萬朵,花蕊繁密,花瓣多用雙勾畫出,線條樸拙,具“金石氣”,“得漢魏風(fēng)骨”。圖用淡墨勾圈花瓣與花苞,再用濃墨點(diǎn)劃蕊萼,全圖隨意點(diǎn)染,用墨干濕相宜,墨色清淡秀雅,枝干柔條錯(cuò)落有致,穿插交錯(cuò)得宜,可謂“涉筆即古,脫盡畫家之習(xí)?！闭绻湃嗽?“筆底深秀自然有氣韻?！痹谠撟髌分幸部煽闯觥敖疝r(nóng)強(qiáng)調(diào)形式美感對(duì)比關(guān)系的意識(shí),貫徹到他對(duì)物象的具體描繪之中”的處理方法,樸拙厚重的粗干與纖細(xì)的枝條,錯(cuò)落有致的焦墨苔點(diǎn),與雙勾的花瓣形成對(duì)比,有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)形式美感,使畫面豐富而有變化,構(gòu)圖別致、氣韻生動(dòng)、古典雅致,致每觀此圖似能聞到空氣中散發(fā)出梅花的淡淡清香?！睹坊▓D》軸圖上方款題:“宋釋氏澤禪師善畫梅,嘗云用心四十年,終能作花圈少圓耳。元趙子固亦云,濃墨點(diǎn)椒,大是難事?？梢姽湃瞬黄?敗梅禿管,豈肯輕易落于紙上耶?余畫梅,漫意為之,每當(dāng)一圈一點(diǎn)處,深領(lǐng)此語之妙。以示吾門諸弟子也。冬心先生記”。圖右上角鈐印為“金吉金印”隸體白文。并有收藏印陳英(朱文)、積翠園主(朱文)、積翠園珍存(朱文)、嵐英心賞(白文)(圖三)。此款題出自《冬心畫譜》的“冬心畫梅題記”。款題中提及的北宋時(shí)善畫梅名家為釋仲仁(僧人,號(hào)華光長老)。畫史記他“靜居丈室,植梅數(shù)木,每發(fā)花時(shí),輒床于其樹下終日”,得以深入觀察梅花的生態(tài)發(fā)展。仲仁從月光映梅影于窗紙上得到啟發(fā),從而創(chuàng)造了用濃濃淡淡的水墨暈染而成的所謂墨梅。宋代墨梅的成就十分突出,代表畫家有仲仁與揚(yáng)無咎。南宋著名畫梅名家揚(yáng)無咎,金冬心說他是“華光和尚入室弟子”。金農(nóng)的梅花“繼承了揚(yáng)無咎、王冕、陳憲章的傳統(tǒng),又更加古拙簡奇”。題詞中的趙子固為南宋著名畫家,子固是他的字,名孟堅(jiān)(1199～1264),工詩善書,善畫水墨梅蘭竹石等,風(fēng)格秀雅?？铑}中提及宋代兩位畫家畫梅的論點(diǎn),進(jìn)而論及自身及門人作畫需要注意之處,就此也可看到冬心先生為人為畫為書的嚴(yán)肅態(tài)度?！敖疝r(nóng)作畫幾乎每畫必題,內(nèi)容不是簡單為畫作注,而是有物外之趣、畫外之意”,他在題畫中抒發(fā)出自己的真情實(shí)感,論述自己的繪畫理論與藝術(shù)思想,屬“揚(yáng)州八怪”中題畫最著名的兩人之一(另一人為鄭板橋)。此題跋為楷書,用筆老道,結(jié)字歪斜錯(cuò)位中有奇古之趣,筆墨間彌漫著濃郁的傳統(tǒng)氣息,于畫面和諧之中又增添了古拙雅致的氣息及韻味,同時(shí)以重筆墨題長跋、濃墨長題點(diǎn)醒全圖,將動(dòng)人的情思與書體溶為一體。他的書法使畫面生輝,題跋與畫面之間的留白,布局別出心裁,意境深遠(yuǎn),寄托了畫家的“畫外之意”。整幅作品畫面靈動(dòng)、通氣,顯示出金農(nóng)“以意為畫,以文飾之,皆出自己意造其妙”的文人畫家多方面的才能及藝術(shù)修養(yǎng)。畫家粥庵評(píng)說,“金農(nóng)題款,天下第一,看似民諺,樸素高深”。圖的下方有書畫鑒定大師徐邦達(dá)先生題跋:“濃墨點(diǎn)椒淡墨枝,少圓圈團(tuán)朵世難知。諄諄?zhàn)拥軅餍姆?應(yīng)識(shí)先生語未癡。世竟傳冬心先生畫大都出諸羅(聘)、項(xiàng)(均)輩之手。此軸筆致生拙,應(yīng)與代作者有異。自題出示諸弟子云云,當(dāng)非謾語耶。友人攜視,屬識(shí)于幅下。巳之春徐邦達(dá)時(shí)年七十有八”(圖四)。該題跋提及世人傳冬心先生畫有出自羅聘與項(xiàng)均等弟子之手,但徐邦達(dá)先生從此圖筆墨風(fēng)格上鑒定該作品系冬心先生親筆所作。二、金農(nóng)、金農(nóng)各自畫梅特色中國畫自古是文人畫家傳達(dá)心性及思想情感的表現(xiàn)形式,南齊謝赫在《古畫品錄》中提出“六法論”,其中“氣韻生動(dòng)”成為品國畫的標(biāo)準(zhǔn),將氣韻與人格相提并論,成為歷代藝術(shù)家的至高追求。為此傲雪的梅花成為古往今來中國文人酷好抒懷寫意的審美對(duì)象。隨著“無聲之詩”的墨梅的興起,梅花成為畫壇上盛極一時(shí)的題材。王冕在《梅譜》中曾記此事說:“老僧酷愛梅,唯所居方丈室屋邊亦植數(shù)本。每發(fā)花時(shí),輒床據(jù)于其下,吟詠終日,人莫能知其意。月夜未寢,見疏影橫于其紙窗,蕭然可愛,遂以筆戲摹其影。凌晨視之,殊有月夜之思。因此學(xué)畫,而得其三凈三昧,名播于世。”黃山谷也曾稱譽(yù)他所畫梅花“如清曉嫩寒行孤村籬落間,但欠香耳”。他們把梅花作為清雅高潔品格的象征,梅樹上的繁花逸香,詩意盎然,梅花在微風(fēng)中顫動(dòng)的花蕊和那淡淡的梅香,為觀者傳遞著它的動(dòng)人神采,梅花無言,梅香有意。金農(nóng)尤工梅,金農(nóng)曾在《冬心畫梅題記》中寫道:“畫梅須有風(fēng)格,風(fēng)格宜瘦不在肥耳?！北砻魉L畫不沿襲前人,堅(jiān)持走自己獨(dú)創(chuàng)的道路。他“不要奴書與婢書”的強(qiáng)烈創(chuàng)新精神及不愿“寄人籬下”、“向人俯仰”的個(gè)性品格與梅花相宜相似。金農(nóng)的學(xué)生羅聘也以畫梅出名,其妻方婉儀、其子允紹、允纘皆能畫梅,被譽(yù)為“羅家梅派”。汪士慎和高翔都工梅,金農(nóng)評(píng)他二人畫梅有異曲同工之妙。而金農(nóng)的梅花濃墨淡點(diǎn),韻味十足,古干繁花,春風(fēng)滿樹,古樸高雅中體現(xiàn)了他“以心為師,以書畫為意”的藝術(shù)品格,也呈現(xiàn)出“八怪”作品所特有的鮮明個(gè)性、深刻的思想內(nèi)涵、清新雅致又狂放的風(fēng)格?？擅废壬f過:“金農(nóng)知畫而法不備”,他的梅花充滿意趣令人遐想著迷,這就是他的繪畫特色。畫家借自然景物描繪“無形之我”往往超越物象尋求社會(huì)與藝術(shù)內(nèi)涵,這種對(duì)自然景物的繪畫,與其說是寫自然,不如說是寫自己、寫人生,正如金農(nóng)其書其畫都是詩人心境與情懷的外化與延伸,他以心為師,以書畫為意。作品中浸透