十三章新詩二市公開課獲獎?wù)n件省名師優(yōu)質(zhì)課賽課一等獎?wù)n件

第十三章

新詩（二）

1/20第一節(jié)中國詩歌會詩人創(chuàng)作

一、中國詩歌會：是在“左聯(lián)”領(lǐng)導(dǎo)下一個有組織、有綱領(lǐng)革命詩歌社團(tuán)，1932年9月成立于上海，主要發(fā)起人有穆木天、楊騷、蒲風(fēng)等。1933年3月出版了機(jī)關(guān)刊物《新詩歌》,創(chuàng)作綱領(lǐng)表達(dá)在《新詩歌發(fā)詞》中，要“捉住現(xiàn)實”，有“大眾歌調(diào)”。1936年后，提倡“國防詩歌”。

2/203/20徐伯庭、徐祖華（1910—1931）白莽《在死神未到之前》《獨立窗頭》《血字》《別了，哥哥》二、殷夫生平及創(chuàng)作4/20三、中國詩歌會創(chuàng)作特色如火政治激情鮮明形象性巨大鼓動力思想熔鑄形象對比、白描、復(fù)沓手法迸射思想火花紅色鼓動詩5/20第二節(jié)當(dāng)代詩派一、當(dāng)代詩派：1932年5月，施蟄存受當(dāng)代書局委托創(chuàng)辦文藝刊物《當(dāng)代》，圍繞《當(dāng)代》發(fā)表詩作詩人，大都傾向于象征派詩風(fēng)，《當(dāng)代》中詩，是當(dāng)代人在當(dāng)代生活中所感受當(dāng)代情緒，用當(dāng)代詞藻排列成當(dāng)代詩行，象征體系完全是東方式。6/20二、戴望舒創(chuàng)作 《我記憶》（1929）

《望舒草》（1933） 《望舒詩稿》（1937） 《災(zāi)難歲月》（1948）

7/20《煩憂》說是寂寞秋清愁說是遼遠(yuǎn)海相思假如有些人問我煩憂我不敢說出你名字

我不敢說出你名字假如有些人問我煩憂說是遼遠(yuǎn)海相思說是寂寞秋清愁

8/20三、戴望舒作品分析1、主題：詩人自我形象是孤獨感傷，懷著痛苦而朦朧希望，在那寂寥現(xiàn)實里，寄予著詩人對現(xiàn)實不滿、失望和痛苦心情。9/20

1）、受法國象征主義詩歌影響，尤其是馬拉美、魏爾倫詩歌影響，強(qiáng)調(diào)表示自我感覺，喜歡追求意象朦朧，用象征手法抒情。2、早期詩作藝術(shù)格調(diào)10/20《雨巷》象征意象雨巷丁香一樣姑娘黑暗現(xiàn)實理想、希望彷徨知識分子我11/202）、戴望舒詩歌藝術(shù)尤其表達(dá)在“古典美”中，如《雨巷》美感就來自于古典詩詞滋養(yǎng)，在《雨巷》里，詩中意象受南唐中主李璟詞句（青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁）或晚唐詩人李商隱（芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁）影響?！豆乓獯鹂蛦枴贰ⅰ肚镆顾肌返仍姼枰庀笠才c古典文本浩瀚長河脈息相通。

12/203）、音節(jié)優(yōu)美、韻腳鏗鏘，常以復(fù)沓、重復(fù)等手法來強(qiáng)化全詩音樂性。戴望舒強(qiáng)調(diào)“詩韻律不在字抑揚(yáng)頓挫上，而在詩情緒抑揚(yáng)頓挫上，即在詩情程度上”葉圣陶曾盛贊《雨巷》這首詩“替新詩音節(jié)開了一個新紀(jì)元?！?/p>

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3、戴望舒詩論：《論詩零札》（1932年）17則主要是從象征派、意象派借鑒過來主張，追求“純詩”美學(xué)觀。

14/204、后期詩風(fēng)嬗變

戴望舒1937-1945年間詩歌藝術(shù)由早期當(dāng)代派藝術(shù)向后期現(xiàn)實主義藝術(shù)轉(zhuǎn)變，這主要表達(dá)在詩集《災(zāi)難歲月》里。其中《獄中題壁》、《我用殘損手掌》、《偶成》等詩作，明朗而深情，有一個堅實力度，從內(nèi)容到方法，已屬于現(xiàn)實主義。

15/205、戴望舒研究1）孫玉石（著）《中國當(dāng)代詩歌藝術(shù)》人民文學(xué)出版社1991年2）楊匡漢劉福春（著）《中國當(dāng)代詩論》花城出版社1985年3）孫玉石（主編）

《戴望舒名作觀賞》中國和平出版社1993年16/20小思索

戴望舒詩歌象征藝術(shù)與五四時期象征詩派代表詩人李金發(fā)詩歌象征藝術(shù)有什么不一樣？17/20四、卞之琳作品分析詩集《數(shù)行集》、（與李廣田《行云集》、何其芳《燕泥集》合集《漢園集》）《音塵集》、《魚目集》代表作：《斷章》18