《鋼琴》第五單元

C大調(diào)與a小調(diào)樂曲的演奏5CONTENTS目錄01知識(shí)鏈接彈奏訓(xùn)練0203思政講堂知識(shí)鏈接01一、大調(diào)與小調(diào)由基本音級(jí)所構(gòu)成的音列的音高位置叫作調(diào)。調(diào)的命名建立在主音的基礎(chǔ)上。

例如，從C開始，將七個(gè)自然音級(jí)按順序排列，可以建立C調(diào)；將C調(diào)移高一個(gè)純五度，以G為主音可以建立G調(diào)；將C調(diào)移低一個(gè)純五度，以F為主音可以建立F調(diào)。

（一）調(diào)與調(diào)號(hào)一、大調(diào)與小調(diào)在五線譜中，記在譜號(hào)后面，用以表示樂曲所用調(diào)域的變音記號(hào)被稱作“調(diào)號(hào)”。

（一）調(diào)與調(diào)號(hào)調(diào)和調(diào)號(hào)一、大調(diào)與小調(diào)也就是說，調(diào)號(hào)中的升降號(hào)標(biāo)在哪個(gè)音的位置，則每次在樂譜中遇見這個(gè)音及它們的同名音（八度的倍音）時(shí)，都要按譜號(hào)中的升降號(hào)升高或降低半音彈奏。例如，調(diào)號(hào)中有一個(gè)升號(hào)，標(biāo)在高音譜表的第五線（F音）上，表示該樂曲中所有的F音在彈奏時(shí)都要將其升高半個(gè)音；調(diào)號(hào)中有兩個(gè)降號(hào)，分別標(biāo)在高音譜表的第三線（B音）和第四間（E音）上，表示該樂曲中所有的B音和E音都要降低半音。

（一）調(diào)與調(diào)號(hào)調(diào)號(hào)對(duì)樂譜中所有同名音都有效一、大調(diào)與小調(diào)

具體說來，就是以大調(diào)主音的下方小三度音為主音，可以構(gòu)成一個(gè)與此大調(diào)調(diào)號(hào)相同的小調(diào)，此小調(diào)為該大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。反之，以小調(diào)主音的上方小三度音為主音，可以構(gòu)成一個(gè)與此小調(diào)調(diào)號(hào)相同的大調(diào)，此大調(diào)為該小調(diào)的關(guān)系大調(diào)（見下圖）。例如，fa和re是小三度關(guān)系，因此以fa為主音的F大調(diào)與以re為主音的d小調(diào)就是關(guān)系大小調(diào)。

（二）關(guān)系大小調(diào)關(guān)系大小調(diào)又稱平行大小調(diào)，是指調(diào)號(hào)相同的一對(duì)大小調(diào)。關(guān)系大小調(diào)二、大小調(diào)音階

大調(diào)音階是指由七個(gè)基本音級(jí)組成，且第Ⅲ、Ⅳ級(jí)音之間，以及第Ⅶ、Ⅷ級(jí)音之間的距離都是半音（即小二度）的音階，其色彩明亮、堅(jiān)定；

小調(diào)音階是指由七個(gè)基本音級(jí)組成，且主音和第Ⅲ級(jí)音構(gòu)成一個(gè)小三度音程的音階，其色彩較為柔和、暗淡。調(diào)式中的音，從主音到主音按照高低次序（上行或下行）排列，就形成了音階。二、大小調(diào)音階

自然大調(diào)是由自然音級(jí)所組成的大調(diào)，是大調(diào)的基本形式，具有光輝、明朗的色彩，也是最常用的大調(diào)式。其音階結(jié)構(gòu)為全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。以C自然大調(diào)為例，其音階結(jié)構(gòu)如圖所示。（一）自然大調(diào)與自然小調(diào)

自然大調(diào)音階結(jié)構(gòu)二、大小調(diào)音階自然小調(diào)是由自然音級(jí)所組成的小調(diào)，是小調(diào)式最基本的形式，具有暗淡、憂傷的色彩，主要用于一些傷感的情歌中。其音階結(jié)構(gòu)為全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。以a自然小調(diào)為例。（一）自然大調(diào)與自然小調(diào)自然小調(diào)音階結(jié)構(gòu)二、大小調(diào)音階和聲大調(diào)是在自然大調(diào)的基礎(chǔ)上，將Ⅵ級(jí)音降低半音后形成的一種大調(diào)式。其最明顯的特點(diǎn)就是第Ⅵ級(jí)音和第Ⅶ級(jí)音之間形成了一個(gè)增二度。以C和聲大調(diào)為例。（二）和聲大調(diào)與和聲小調(diào)和聲大調(diào)音階結(jié)構(gòu)二、大小調(diào)音階和聲小調(diào)是在自然小調(diào)的基礎(chǔ)上，將Ⅶ級(jí)音升高半音后形成的小調(diào)式。其最明顯的特點(diǎn)就是第Ⅵ級(jí)音和第Ⅶ級(jí)音之間形成了一個(gè)增二度。以a和聲小調(diào)為例。（二）和聲大調(diào)與和聲小調(diào)和聲小調(diào)音階結(jié)構(gòu)二、大小調(diào)音階旋律大調(diào)是在自然大調(diào)的基礎(chǔ)上，下行時(shí)將Ⅵ級(jí)音和Ⅶ級(jí)音分別降低半音后形成的一種大調(diào)式。以F旋律大調(diào)音階為例。（三）旋律大調(diào)與旋律小調(diào)旋律大調(diào)音階結(jié)構(gòu)

二、大小調(diào)音階旋律小調(diào)是在自然小調(diào)的基礎(chǔ)上，上行時(shí)將Ⅵ級(jí)音和Ⅶ級(jí)音分別升高半音后形成的一種小調(diào)式。以a旋律小調(diào)為例。（三）旋律大調(diào)與旋律小調(diào)旋律小調(diào)音階結(jié)構(gòu)

三、大小調(diào)琶音短琶音是指在一個(gè)八度內(nèi)的分解和弦形式，如C大調(diào)短琶音；

C大調(diào)短琶音長琶音是指超過一個(gè)八度的分解和弦形式，有各個(gè)大小調(diào)同向和反向的原位及轉(zhuǎn)位的組合，如C大調(diào)長琶音等。C大調(diào)長琶音琶音可分為短琶音和長琶音。四、大小調(diào)音階及琶音的指法規(guī)律

（一）音階指法規(guī)律

在大小調(diào)音階體系中，各個(gè)音階的指法雖然不同，但有共同的指法規(guī)律，即：（1）1指應(yīng)盡量避免彈奏黑鍵。（2）上行和下行對(duì)稱，同音彈同指。（3）在3、4指交替轉(zhuǎn)指。轉(zhuǎn)指時(shí)，需遵循“先三后四”原則，即第一次轉(zhuǎn)指兩手均穿3指，第二次轉(zhuǎn)指均穿4指。（4）以八度為一個(gè)循環(huán)。如果需跑動(dòng)兩個(gè)以上的八度，上行時(shí)右手5指換用1指，下行時(shí)左手的5指換用1指。以C大調(diào)為例，右手在一個(gè)八度內(nèi)的音階指法序列：上行從do開始到高一個(gè)八度的do，依次為1、2、3、1、2、3、4、5指；下行從高一個(gè)八度的do到原來的do，依次為5、4、3、2、1、3、2、1指。四、大小調(diào)音階及琶音的指法規(guī)律

（一）音階指法規(guī)律

接上兩個(gè)八度的C大調(diào)音階指法四、大小調(diào)音階及琶音的指法規(guī)律

（二）琶音指法規(guī)律

（1）1、2指為必用指，3、4指為選擇指，即用3指就不用4指，用4指就不用3指。（2）彈奏兩個(gè)八度以上的琶音時(shí)，5指需要在中途避開，只在右手最高音、左手最低音使用。（3）遇到黑鍵時(shí)，除G大調(diào)及g小調(diào)需要1、5指參與外，其他各調(diào)的黑鍵應(yīng)避開1、5指彈奏。四、大小調(diào)音階及琶音的指法規(guī)律

（二）琶音指法規(guī)律

以a小調(diào)琶音為例，一個(gè)八度內(nèi)，右手的指法為1、2、3、5、3、2、1指，左手的指法為5、4、2、1、2、4、5指。如果需要進(jìn)行到兩個(gè)八度，右手上行中途的主音和左手下行中途的主音則由5指變?yōu)?指，再繼續(xù)彈奏至結(jié)束，其整體的指法為右手1、2、3、1、2、3、5、3、2、1、3、2、1指，左手5、4、2、1、4、2、1、2、4、1、2、4、5指。兩個(gè)八度的a小調(diào)琶音及指法彈奏訓(xùn)練02

詳見課本思政講堂03細(xì)品民族音樂魅力，傳承中華傳統(tǒng)文化——探尋五聲音階徵角商宮羽宮、商、角、徵、羽相當(dāng)于現(xiàn)代音樂中的do、re、mi、sol、la五個(gè)音。五聲音階廣泛用于中國的民族民間音樂中，并且在這個(gè)基礎(chǔ)上形成了中國特有的民族調(diào)式和完整的音樂理論體系。因此，它也常被稱為“中國調(diào)式”或“民族調(diào)式”。五聲音階五聲音階的起源可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期。在遠(yuǎn)古時(shí)期，我們的祖先就已經(jīng)開始將骨哨作為樂器。從河南舞陽賈湖遺址出土的賈湖骨笛是目前出土的世界上最古老的吹奏樂器，距今約9000年。經(jīng)科學(xué)測(cè)音，賈湖骨笛已經(jīng)可以吹奏出五聲音階。在河南輝縣琉璃閣殷墓出土的五音孔陶塤和河南安陽小屯婦好墓出土的陶塤中，已經(jīng)有了五個(gè)音孔，可以演奏八度內(nèi)的各個(gè)半音。五聲音階賈湖骨笛

琉璃閣殷墓出土的五音孔陶塤

婦好墓出土的陶塤五聲音階是我國古代樂律學(xué)的基礎(chǔ)。五聲音階在《左傳·昭公二十年》及《國語·周語》中，記載有與五聲音階同時(shí)并存的七聲音階，它的半音位置在四五度和七八度之間，各音分別為宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮，是求得五聲音階后，運(yùn)用三分損益法進(jìn)一步推算的結(jié)果，其中的變徵、變宮更多的是為豐富和裝飾五聲音階所用。此外，為了合樂的需要，當(dāng)時(shí)還在五聲音階的基礎(chǔ)上，運(yùn)用三分損益法求得并確立了十二律制?！秶Z·周語》將十二律命名為“黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應(yīng)鐘”。其中，單數(shù)各律稱律，雙數(shù)各律稱呂，故十二律也被稱為“十二律呂”?？梢姡迓曇綦A對(duì)于我國民族調(diào)式的確立起到了關(guān)鍵作用。我國古代的音樂主要是雅樂和燕樂，它們都運(yùn)用了在五聲音階基礎(chǔ)上發(fā)展而來的七聲音階。雅樂雅樂主要用于宮廷音樂和祭祀活動(dòng)中，其音階形式為宮、商、角、變徵、羽、變宮、宮。它起源于周代的禮樂制度，有嚴(yán)格的等級(jí)規(guī)定，只能在天子和少數(shù)王侯親自主持的大典和重大的宴享活動(dòng)中使用。后來，雅樂又被用于祀奉先賢的活動(dòng)，如祭泰伯、祭孔等。后世的儒家把它奉為最高禮樂典范。燕樂燕樂是中國隋唐至宋代在宮廷宴飲時(shí)，供娛樂欣賞的藝術(shù)性很強(qiáng)的歌舞音樂，又稱宴樂。燕樂包括多種音樂形式，如聲樂、器樂、舞蹈、百戲等，所使用的主要樂器有琵琶、箜篌、笙、笛、羯鼓等。在隋唐時(shí)期，燕樂歌舞占有最重要的地位。到了宋代，燕樂歌舞開始向歌舞劇演變，許多樂段逐漸變?yōu)榍?，分散于詞曲、戲曲、說唱和器樂中。到了明清時(shí)期，歌舞、戲曲、說唱、器樂等藝術(shù)形式都得到大的發(fā)展。這一時(shí)期的五聲音階已經(jīng)深深地扎進(jìn)了我國的民族音樂藝術(shù)中，與戲曲、曲藝、民族器樂、民族聲樂等緊密結(jié)合在了一起。《