第八課 美術(shù)作品的意義與價(jià)值判斷

美術(shù)作品意義與價(jià)值的判斷普通高中課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書(shū)【美術(shù)鑒賞】（人美版）第8課一、人類(lèi)為什么需要藝術(shù)？人類(lèi)有表達(dá)思想、交流情感的需要。當(dāng)我們?cè)谠?xún)問(wèn)一件美術(shù)作品的價(jià)格時(shí)，從某種角度上講，我們是在問(wèn)藝術(shù)家所表達(dá)的思想和情感值多少錢(qián)。幾件美術(shù)名作的傳奇經(jīng)歷《蒙娜麗莎》77×54厘米

達(dá)·芬奇（意大利）1911年8月20日，《蒙娜麗莎》從羅浮宮的墻上不翼而飛。此案震驚全法，法王下令封鎖全法國(guó)邊境，著名詩(shī)人阿波利奈爾、甚至畢加索都曾被警方認(rèn)定為犯罪嫌疑人。

《格爾尼卡》305．5×782．3厘米畢加索畢加索生前曾將《格爾尼卡》租借給紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。1981年，該畫(huà)重新遷回西班牙。《美人魚(yú)》埃里克森（丹麥）1912年創(chuàng)作

1998年初，各種新聞機(jī)構(gòu)報(bào)道了一個(gè)令人吃驚的消息——丹麥“美人魚(yú)”銅像的頭部被人割掉，人們獲悉此事后深感震驚，許多人到案發(fā)地點(diǎn)追悼?！陡淮荷骄訄D》黃公望（元代)清朝初期，吳洪裕要被燒掉《富春山居圖》用來(lái)殉葬。就在國(guó)畫(huà)即將付之一炬的危急時(shí)刻，吳洪裕的侄子從人群里猛然竄出愣是把畫(huà)搶救了出來(lái)。近些年作為商品在市場(chǎng)上交易過(guò)的美術(shù)作品的市場(chǎng)價(jià)值

《1948年第5號(hào)》作者：波洛克（美國(guó)）2006年成交價(jià)：1.4億美元《阿黛爾·布洛赫鮑爾》克里姆特（奧地利）

2006年成交價(jià)：1.35億美元

《拿煙斗的男孩》畢加索（西班牙）2004年成交價(jià)：1.04億美元《多拉·馬爾與貓》畢加索（西班牙）

2006年成交價(jià)：9520萬(wàn)美元

《嘉謝醫(yī)生》凡·高（荷蘭）1990年成交價(jià)：8250萬(wàn)美元1990年成交價(jià)：7810萬(wàn)美元《紅磨坊的舞會(huì)》雷諾阿（法國(guó)）2002年成交價(jià)：7350萬(wàn)歐元《毆打嬰兒》魯本斯（荷蘭）1998年成交價(jià)：7150萬(wàn)美元《沒(méi)胡子的自畫(huà)像》凡·高（荷蘭）《雙臂抱胸的女人》畢加索2000年5560萬(wàn)美元1999年成交價(jià)：6050萬(wàn)美元《簾子、罐子、盤(pán)子》塞尚（法國(guó)）《夢(mèng)》畢加索1997年4840萬(wàn)美元。二、如何判斷美術(shù)作品的意義與價(jià)值

《漁笛清幽》夏圭（南宋）《曉雪山行圖》馬遠(yuǎn)（南宋）松溪泛月圖夏圭宋曉雪山行圖馬遠(yuǎn)宋明成祖朱棣——?dú)埳绞Ｋ?，宋偏安之物也，何取焉！?wèn)題思考：怎樣才能比較客觀地判斷美術(shù)作品的意義與價(jià)值？同一事物，評(píng)價(jià)的角度不同，結(jié)論就會(huì)不同。這并不是說(shuō)美術(shù)作品的意義與價(jià)值就可以隨意判斷。把握美術(shù)作品本身的時(shí)代性、地域性、創(chuàng)造性。

美術(shù)作品意義與價(jià)值的判斷依據(jù)：阿爾塔米拉洞窟巖畫(huà)（西班牙）距今30000年前

1879年，一個(gè)名叫索特烏拉的工程師來(lái)到這里收集化石，并把4歲的小女孩瑪麗婭帶在身邊。

據(jù)說(shuō)瑪麗婭因?qū)Ω赣H的工作不感興趣而獨(dú)自爬進(jìn)了一個(gè)小洞口，因?yàn)槎磧?nèi)黑暗，她點(diǎn)亮了蠟燭后突然看見(jiàn)一頭公牛，眼睛直瞪瞪地望著她，頓時(shí)把她嚇得大哭起來(lái)，聞名世界的阿爾塔米拉洞穴壁畫(huà)就這樣被發(fā)現(xiàn)了。時(shí)代差異導(dǎo)致美術(shù)作品價(jià)值判斷上的差異。美術(shù)作品的產(chǎn)生無(wú)論是題材或內(nèi)容還是形式或風(fēng)格，都受到時(shí)代性和地域性條件的限制。題材和內(nèi)容的區(qū)別與聯(lián)系。何謂形式，何謂風(fēng)格。時(shí)代性、地域性如何理解。解讀：以羅中立的油畫(huà)《父親》為例——①

主人翁是作者的父親嗎？②

為什么在形象上是滿(mǎn)臉蒼桑？③

為什么畫(huà)面是金黃色的？④

為什么主人翁的耳朵上夾著一支圓珠筆？⑤

作者沒(méi)有到過(guò)農(nóng)村，沒(méi)有生活在哪個(gè)年代，能否畫(huà)出這件作品？⑥

《父親》作品的意義和價(jià)值是？問(wèn)題：油畫(huà)《父親》是羅中立根據(jù)多年來(lái)在四川山區(qū)勞動(dòng)、生活的感受，借鑒了西方現(xiàn)代派美術(shù)照相寫(xiě)實(shí)主義的手法，用巨幅領(lǐng)袖像的形式，刻畫(huà)了一個(gè)勤勞、樸實(shí)、善良而又貧窮的老農(nóng)形象。他那古銅色的臉、長(zhǎng)期的艱苦歲月造成的那條條車(chē)轍似的皺紋、柴耙似的雙手以及缺牙的嘴巴，無(wú)不飽含著畫(huà)家深沉的情感和對(duì)造成這一現(xiàn)實(shí)的深刻反思，從而激發(fā)起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)，特別是對(duì)廣大農(nóng)民命運(yùn)的深切關(guān)注。正因?yàn)槿绱?，這一作品公開(kāi)展出后，立即引起了社會(huì)的強(qiáng)烈反響，是新中國(guó)成立以來(lái)影響最大的美術(shù)作品之一。父親(油畫(huà),1980年)

羅中立題材:以領(lǐng)袖像的規(guī)格表現(xiàn)中國(guó)最普通的農(nóng)民藝術(shù)手法:照相寫(xiě)實(shí)的方法時(shí)代背景:“文革”結(jié)束后不久創(chuàng)作的.作品地位:新中國(guó)成立以來(lái)影響最大的美術(shù)作品之一

美術(shù)作品的產(chǎn)生無(wú)論是題材或內(nèi)容還是形式或風(fēng)格都受到了時(shí)代性和地域性條件的限制.所謂“時(shí)代性”是說(shuō)某些題材只有在這個(gè)時(shí)代才有，而不可能出現(xiàn)在別的時(shí)代；所謂“地域性”是說(shuō)某些題材只有在這個(gè)地域不斷出現(xiàn)，而對(duì)另一個(gè)地域來(lái)說(shuō)幾乎是不可能的?？箲?zhàn)時(shí)期的手繪宣傳海報(bào)紅太陽(yáng)光輝暖萬(wàn)代（中國(guó)畫(huà)）1972年亢佐田利塔圣母油畫(huà)1490年達(dá).芬奇利比亞女先知（壁畫(huà)，1508—1512年）米開(kāi)朗基羅西斯廷圣母壁畫(huà)1513年拉斐爾文藝復(fù)興三杰思考與討論：

比較下圖兩幅《最后的晚餐》，進(jìn)一步說(shuō)說(shuō)美術(shù)作品的時(shí)代性特征。1495——1498達(dá)·芬奇1592——1594

丁托列托對(duì)比丁托列托的畫(huà)是一個(gè)呈對(duì)角線(xiàn)傾斜的大趨勢(shì),氣氛騷亂而激動(dòng).達(dá)·芬奇的畫(huà)是橫平豎直,左右對(duì)稱(chēng)的穩(wěn)定構(gòu)架.丁托列托是文藝復(fù)興后期,被稱(chēng)為風(fēng)格主義的代表性畫(huà)家.激烈交錯(cuò)的“動(dòng)”感是這類(lèi)畫(huà)家的突出特征.兩畫(huà)的完成相距一百年,達(dá)·芬奇等大師們?cè)谖乃噺?fù)興盛期那種對(duì)平衡、和諧的審美追求此時(shí)已發(fā)生變化.如何判斷美術(shù)作品的意義和價(jià)值

請(qǐng)同學(xué)們欣賞雕塑作品，作者是從哪個(gè)角度來(lái)表現(xiàn)少年英雄大衛(wèi)的形象的？你更喜歡哪個(gè)作品，為什么？《大衛(wèi)》米開(kāi)朗基羅《大衛(wèi)》多納太羅《大衛(wèi)》貝尼尼

米開(kāi)朗基羅創(chuàng)造的是一個(gè)戰(zhàn)斗過(guò)程中的大衛(wèi)，他的動(dòng)作和緊張的肌肉也讓人感覺(jué)他隨時(shí)準(zhǔn)備給敵人以致命的一擊。這就充分地發(fā)揮了視覺(jué)藝術(shù)的語(yǔ)言特征，給人以想象的空間，更深刻地揭示出這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的艱巨性?！洞笮l(wèi)》米開(kāi)朗基羅貝尼尼（意大利）

貝尼尼描繪的是正在艱苦搏斗的大衛(wèi)，似乎更具有生活的真實(shí)性，他的大衛(wèi)更像一個(gè)身處逆境，堅(jiān)忍不拔的斗士，在這種狀態(tài)下，藝術(shù)家得以表現(xiàn)人體旋風(fēng)般的運(yùn)動(dòng)和人物激越的感情，而運(yùn)動(dòng)感是巴洛克藝術(shù)