蘇杭實(shí)習(xí)報(bào)告

一、實(shí)習(xí)目的：1、通過(guò)實(shí)地考察、理論聯(lián)系實(shí)踐等方式進(jìn)行輔助教學(xué)。鞏固和運(yùn)用已學(xué)的知識(shí)，在實(shí)踐中加深理論知識(shí)的理解，培養(yǎng)獨(dú)立思考和創(chuàng)造性思維，為畢業(yè)實(shí)習(xí)，畢業(yè)設(shè)計(jì)打下基礎(chǔ)。2、學(xué)習(xí)和總結(jié)我國(guó)具有代表性園林——中國(guó)古典園林、現(xiàn)代城市園林、風(fēng)景式園林的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和成就，進(jìn)一步掌握和擴(kuò)大園林專業(yè)，了解園林工作的意義和承擔(dān)的責(zé)任，為畢業(yè)設(shè)計(jì)和走向工作崗位從事園林設(shè)計(jì)及園林工程的思路提供感性認(rèn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。3、聽(tīng)取老師現(xiàn)場(chǎng)教授，增強(qiáng)自己對(duì)景觀設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)感性認(rèn)知，加強(qiáng)對(duì)園林設(shè)計(jì)、園林建筑、植物造景等知識(shí)的理解。4、深入掌握各種園林綠地特點(diǎn)與技巧，學(xué)習(xí)其規(guī)劃布局、山水經(jīng)營(yíng)、植物應(yīng)用，建筑營(yíng)建的特色手法。了解中國(guó)現(xiàn)代園林發(fā)展?fàn)顩r與趨勢(shì)，把握中國(guó)古典園林傳統(tǒng)特點(diǎn)與手法，學(xué)習(xí)先進(jìn)設(shè)計(jì)理念與方法。二、實(shí)習(xí)時(shí)間：2013年6三、實(shí)習(xí)地點(diǎn)：杭州——西湖、太子灣公園、杭州植物園、杭州花圃、西溪濕地景區(qū)蘇州——同里、周莊、藝圃、留園、拙政園、網(wǎng)師園、獅子林、滄浪亭、蘇州博物館、虎丘上海——辰山植物園、靜安雕塑公園、華府樟園居住小區(qū)、上房園藝、世紀(jì)公園、外灘四、實(shí)習(xí)意義：1、掌握風(fēng)景園林類型組成的江南園林和現(xiàn)代城市的基本內(nèi)容和形式，理解中國(guó)園林民族形式和地方風(fēng)格，探索如何繼承、發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)和地方風(fēng)格，創(chuàng)造具有中國(guó)特色的新型園林。2、園林是一門(mén)綜合性很強(qiáng)的學(xué)科，設(shè)計(jì)范圍非常廣，同時(shí)它也是一門(mén)實(shí)踐性非常強(qiáng)的學(xué)科，所以課程實(shí)習(xí)成為學(xué)習(xí)它必不可少的環(huán)節(jié)之一。我們可以通過(guò)這樣半個(gè)月的實(shí)習(xí)更好的掌握本專業(yè)的知識(shí)及技能，見(jiàn)識(shí)園林先進(jìn)手法的表現(xiàn)。不僅如此，還可以通過(guò)實(shí)地的觀察和比較，找出自己在設(shè)計(jì)構(gòu)思上的五區(qū)，這樣就可以避免以后自己在做設(shè)計(jì)的時(shí)候出現(xiàn)中看不中用、紙上談兵的情況。我們也可以結(jié)合課程教學(xué)實(shí)習(xí)，進(jìn)一步加深和鞏固理論知識(shí)，對(duì)園林植物學(xué)、園林建筑學(xué)、園林設(shè)計(jì)、園林藝術(shù)、園林工程等，對(duì)提高學(xué)生的綜合素質(zhì)大有裨益。3、同時(shí)也讓學(xué)生接觸社會(huì)，了解社會(huì)等有很好的幫助。而且這次實(shí)習(xí)地點(diǎn)是亞洲經(jīng)濟(jì)中心上海、世界園林城市蘇州、文明與魅力典范杭州，在“上有天堂，下有蘇杭”中走一回，這必然是一次增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)、大開(kāi)眼界之旅。五、實(shí)習(xí)內(nèi)容：本次綜合實(shí)習(xí)歷時(shí)半個(gè)月，從杭州到蘇州再到上海，讓我們對(duì)中國(guó)古典園林和現(xiàn)代園林的造園手法建筑特色、植物配置和園林布局等進(jìn)行了專業(yè)的學(xué)習(xí)和積累。杭州西湖、蘇州古典園林、上?，F(xiàn)代公園各有特色和魅力。然而，給我留下深刻印象的卻是蘇州拙政園，它將有限的空間及文字、書(shū)畫(huà)、建筑、雕刻等多種藝術(shù)，并把山光、水聲、月色融入其中，創(chuàng)造出豐富多彩的景觀，將人類向往美好生活的追求表現(xiàn)的淋漓盡致。各種建筑元素與當(dāng)時(shí)的文化背景結(jié)合在一個(gè)園林中表現(xiàn)了出來(lái)，令人嘆為觀止。拙政園簡(jiǎn)介：拙政園位于蘇州市婁門(mén)內(nèi)東北街178號(hào)，是江南園林的代表，也是蘇州園林中面積最大的古典山水園林，被譽(yù)為“中國(guó)園林之母”，中國(guó)四大名園之首。是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，國(guó)家5A級(jí)旅游景區(qū)，全國(guó)特殊旅游參觀點(diǎn)，世界文化遺產(chǎn)。迄今為止同時(shí)具備這四項(xiàng)桂冠的全國(guó)僅拙政園一家。作為一處典型的江南園林，拙政園將江南園林的各種建筑元素都在一座園林中完美的表現(xiàn)力出來(lái)，我們于12月28日上午去游覽了拙政園，在我看來(lái)，拙政園給了我很深的建筑感觸，園的布局疏密自然，其特點(diǎn)是以水為主，以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周?chē)溟g有漏窗、回廊相連，園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成了一幅幽遠(yuǎn)寧?kù)o的畫(huà)面，把風(fēng)景詩(shī)、山水畫(huà)的意境和自然環(huán)境的實(shí)境再現(xiàn)于園中，富有詩(shī)情畫(huà)意。不愧為江南園林的典型代表。現(xiàn)園大體為清末規(guī)模，經(jīng)修復(fù)擴(kuò)建，分為東區(qū)（原“歸田園居”）、中區(qū)（原“拙政園”）、西區(qū)（原“補(bǔ)園”）三部分?？傮w布局特點(diǎn)，東疏西密，綠水環(huán)繞。其中，東部，以田園風(fēng)光為主；中部，也稱為“復(fù)園”，以池島假山取勝，是全園的精華所在；西部，園內(nèi)建筑大都建成于清代，其建筑風(fēng)格明顯有別于東部和中部。2、拙政園交通設(shè)置拙政園位于蘇州市婁門(mén)內(nèi)東北街178號(hào)，車(chē)輛停放方面，從北園路、百家巷或婁門(mén)路、東北街方向到拙政園地區(qū)的旅游車(chē)輛分別停放至百家巷的拙政園園林停車(chē)場(chǎng)、拙政園停車(chē)場(chǎng)；從園林路到拙政園地區(qū)的旅游車(chē)輛分別停放至獅子林停車(chē)場(chǎng)、獅林寺巷內(nèi)設(shè)置的臨時(shí)停車(chē)場(chǎng)。非機(jī)動(dòng)車(chē)則停放在東北街、百家巷、園林路人行道上的非機(jī)動(dòng)車(chē)停放點(diǎn)。3、園林的建筑元素它將有限的空間集文字、書(shū)畫(huà)、建筑、雕刻等多種藝術(shù)，并把山光、水聲、月色融入其中，創(chuàng)造出豐富多彩的景觀，將人類向往美好生活的追求表現(xiàn)的淋漓盡致。各種建筑元素與當(dāng)時(shí)的文化背景姐在一個(gè)園林中表現(xiàn)了出來(lái)，令人嘆為觀止。3.1拙政園造園手法：拙政園整個(gè)園林是以綠色為基調(diào)來(lái)布置整個(gè)園林，隨處可見(jiàn)婀娜的植物。綠色是自然的色彩，是生命的色彩，它使人感到和平和寧?kù)o，充滿希望和活力。作為人類建造的第二自然——園林，綠色自然成為色彩的主旋律。造園家計(jì)成在《園治》中闡述“新筑易乎開(kāi)基，只可栽楊移竹；舊園妙于翻造，自然古木繁花?！痹谧菊@里，以“綠”為主題的景點(diǎn)有很多，如“綠綺亭”、“晚丹曉翠”、“浮翠閣”等。在園中以花卉、果實(shí)色彩為點(diǎn)綴，在園林中有了花卉、果實(shí)色彩來(lái)點(diǎn)綴，園林空間便不在那么單調(diào)乏味。花木的選擇范圍廣泛，為園林增添了亮麗色彩。拙政園里山石花木色彩姹紫嫣紅，帶建筑的色彩卻非常簡(jiǎn)單。粉墻、黛瓦、栗色的窗和柱，就是建筑的全部色彩了。這簡(jiǎn)單的色彩，看似單純，卻以不變應(yīng)萬(wàn)變，襯出了滿園的風(fēng)光無(wú)限。3.2園林特征和空間特色：以“一池三山”為例,蘇州園林一般在布局上以水為中心；在結(jié)構(gòu)上以小巧取勝，以小見(jiàn)大，移步易影；色彩上粉墻黛瓦栗柱，順應(yīng)自然；空間處理上時(shí)而開(kāi)闊明朗，時(shí)而曲折幽深，或藏或露，或深或淺，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。山水建筑參差起落，花草林木點(diǎn)綴成景，層次豐富，意境深遠(yuǎn)。拙政園的自由不對(duì)稱布局，各種建筑類型看似雜亂無(wú)章的在園林中布置，看似各種建筑將整個(gè)園林分割開(kāi)來(lái)，但增添了園林的變化性，讓人有了更多的享受與游園驚喜，,在園中行游，或見(jiàn)“庭院深深深幾許”，或見(jiàn)“柳暗花明又一村”，或見(jiàn)小橋流水、粉墻黛瓦，或見(jiàn)曲徑通幽、峰回路轉(zhuǎn)，或是步移景易、變幻無(wú)窮。至于那些形式各異、圖案精致的花窗，那些如錦緞般的在腳下遷伸不盡的鋪路，那些似不經(jīng)意散落在各個(gè)墻角的小品……更使人觀之不盡，回味無(wú)窮。4、拙政園的建筑內(nèi)容拙政園的空間可以說(shuō)是非常緊湊的，在一個(gè)可以說(shuō)是面積不大的園林中將好多帶有江南的元素的經(jīng)典建筑都囊括在了一個(gè)園林中，其中建筑的色彩也用的相對(duì)比較單調(diào)，但將整個(gè)園林的文化都表達(dá)出來(lái)，其建筑皆可以說(shuō)是比較精致典雅的，讓人流連忘返。4.1園林的空間形態(tài)以“小飛虹”為例，咫尺之內(nèi)再造乾坤。蘇州園林往往面積不大，但采用變換無(wú)窮、不拘一格的藝術(shù)手法，以中國(guó)山水花鳥(niǎo)的情趣，寓唐詩(shī)宋詞的意境，在有限的空間內(nèi)點(diǎn)綴假山、樹(shù)木，安排亭臺(tái)樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以景取勝，景因園異，給人以小中見(jiàn)大的藝術(shù)效果。蘇州園林一般在布局上以水為中心；在結(jié)構(gòu)上以小巧取勝，以小見(jiàn)大，移步易影；空間處理上時(shí)而開(kāi)闊明朗，時(shí)而曲折幽深，或藏或露，或深或淺，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。整個(gè)園林的空間給我們一種緊湊的感覺(jué)，但不失美感。4.2建筑色彩、建筑體型特征整個(gè)園林的色彩比較單調(diào)。粉墻、黛瓦、栗色的窗和柱，就是建筑的全部色彩了。這簡(jiǎn)單的色彩，看似單純，卻以不變應(yīng)萬(wàn)變，襯出了滿園的風(fēng)光無(wú)限。整個(gè)園林中的建筑都是看似不同的，因?yàn)檎麄€(gè)園林中囊括了太多的建筑，如果色彩太過(guò)繁雜，將會(huì)影響到整個(gè)園林的視覺(jué)效果，而用單調(diào)的色彩恰好解決了這么一個(gè)問(wèn)題，將園林中的諸多建筑以一種色彩的來(lái)將它們聯(lián)系起來(lái)。園林中的建筑都是比較精致典雅的，并不像現(xiàn)代建筑那般給人一種剛硬的感覺(jué)，給人的感覺(jué)只是淡然與舒適的感覺(jué)。4.3建筑的室內(nèi)空間劃分特征①橫向劃分。指運(yùn)用裝修構(gòu)件對(duì)園林建筑的室內(nèi)做橫向分隔，從而對(duì)功能進(jìn)行分區(qū)，這是江南園林建筑室內(nèi)經(jīng)常使用。②縱向劃分。指運(yùn)用裝修構(gòu)件對(duì)園林建筑的室內(nèi)做開(kāi)間方向的分隔。③總橫向劃分。指運(yùn)用裝修構(gòu)件對(duì)建筑室內(nèi)同時(shí)做開(kāi)間和進(jìn)深兩個(gè)方向的分隔，這種縱橫結(jié)合的方式大量運(yùn)用在江南園林建筑室內(nèi)劃分中變化極為豐富。圖1、拙政園鴛鴦館圖2、拙政園玲瓏館5、園林中環(huán)境布置整個(gè)園林中的環(huán)境將整個(gè)園林的各種元素都巧妙的聯(lián)系了起來(lái)，有山有水，有樹(shù)有花，小橋流水，曲徑通幽，給人更多的享受與驚喜。5.1山的布置古人云“園林之勝，唯是山與水二物”，疊石造山，小則置一二湖石，“片山多致，寸石生情”，大則峰巒洞壑，綿延成脈，遠(yuǎn)觀有勢(shì)，近看有質(zhì)，石無(wú)定形，山有定法。而拙政園中的各處的山體安排的皆是恰到好處，如一來(lái)到花園里，園主給我們觀賞的竟然是一塊巨大的湖石，遮擋了園中秀麗的景色，反而更激起我們游園的興趣。進(jìn)門(mén)見(jiàn)山這種處理方法，在造園手法上，稱作“抑景”。既是屏障，相當(dāng)于園門(mén)入口處屏風(fēng)的功能；又因自身的美感淡化了它本身的實(shí)用功能而成為一景。就好象“猶抱琵琶半遮面”一樣，遮遮擋擋的，卻使欣賞者更想見(jiàn)識(shí)“廬山真面目”了。含蓄而委婉的表達(dá)藝術(shù)是蘊(yùn)藉在我們東方人血液中的，也正是所謂的“東方魅力”吧。5.2水的布置“雖有人造，宛自天開(kāi)”即模范山水。山貴有脈，水貴有源，山與水的關(guān)系是“水隨山轉(zhuǎn)，山因水活”。蘇州園林中多以水池為中心，輔以細(xì)流，迂回曲折，并合自然，水光云影，相映成趣，而拙政園小飛虹以水為底，堪稱佳構(gòu)。整個(gè)園林中的水景皆給人圓潤(rùn)的感覺(jué)，將園中的建筑聯(lián)系起來(lái)，給人視眼空曠之感，心曠之覺(jué)。一、采用狹長(zhǎng)水面拉長(zhǎng)視線，再加上建筑的點(diǎn)景、植物的掩映、駁岸的處理，造成水邊無(wú)邊無(wú)際的視覺(jué)感受，同時(shí)豐富了空間層次感。二、采取水面上架橋，用橋來(lái)分隔水面，使水面具有層次感，而且處理的更為含蓄。特別是“小飛虹”，將水面分隔，顯得更具有空間層次感。5.3植物類布置及其種類拙政園中的植物可以說(shuō)是各有特點(diǎn)，不同的地方種植不同的植物，園林中花木既能觀賞又能組景，分隔空間，屋角蕉影、窗外修篁、池邊垂柳、雨中睡蓮、經(jīng)霜丹風(fēng)，雪中梅朵。古人造園植木，善寓意造景，選用花木常與比擬、寓意聯(lián)系在一起，總能給人不一樣的感受。蘇州園林中用植物以時(shí)造景，可見(jiàn)古代造園家在這方面下的功夫，雖有亭臺(tái)樓閣，山石水池，又能作到風(fēng)花雪月，光景常新，正所謂：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”，而蘇州的園林中的種植方法“小園植樹(shù)多落葉，要疏植；大園植樹(shù)要適當(dāng)布置常綠樹(shù)”是現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中仍然非常關(guān)注的問(wèn)題。整個(gè)園林中的植物皆是南方特有的植物，植物寄托的園林主人的那種希冀與抱負(fù)，像竹子等是不可或缺的，園中的植物完美的體現(xiàn)了江南的特色，體現(xiàn)了江南的地域文化，精致典雅的生活文化，植物布置亦是如此。園中景物布置不僅給人觀賞，同時(shí)也將一些不同的空間完美的分隔開(kāi)來(lái)，諸多地方都給人一種驚喜的感覺(jué)，猶如“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村?！钡母杏X(jué)。6、園內(nèi)“借景”分析

6.1拙政園“借景”分析

對(duì)景是相對(duì)為景,借景則只借不對(duì),借景是單向的，這就是借景與對(duì)景之不同。

6.1.1直接借景

①鄰借

最典型的鄰借要數(shù)拙政園西部“別有洞天”旁假山上的宜兩亭，堪稱鄰借的范例。原先拙政園中部及西部分屬兩個(gè)園主，為了借入中部的山池景色，便建造了這一高踞山巔的小亭，因賞景視點(diǎn)較高，故圍墻兩邊景色均可獻(xiàn)于游人眼前。又如鄰近有景，可通為我國(guó)園林又一特色。②遠(yuǎn)借

有些城市園林為了鬧中取靜，往往筑有較高圍墻，給遠(yuǎn)借帶來(lái)困難，于是便要設(shè)立具有一定高度的觀賞點(diǎn)，以便遠(yuǎn)借“廓外青山，天外流水”。

蘇州拙政園的雪香云蔚亭，雖然已失去了遠(yuǎn)借的功用，但其原有的構(gòu)思是較明顯的，即借于假山等制高點(diǎn)上，以使視線越過(guò)圍墻的限止而能觀賞遠(yuǎn)處景色。

在拙政園的借景中，遠(yuǎn)借北寺塔最為著名。站在園中，見(jiàn)有塔影，以為塔在園中，擋視線的建筑，而是留空，如此一來(lái)，遠(yuǎn)處的塔景就“引”了進(jìn)來(lái)，為己所用。

能見(jiàn)到北寺塔，都是因?yàn)樵谝朁c(diǎn)前面有一大片水池，才使視線可及遠(yuǎn)處之景。水池都做得狹長(zhǎng)，拉長(zhǎng)視距又不影響園的規(guī)模。③仰借、俯借

在拙政園的西部，“浮翠閣”就是仰借和俯借的經(jīng)典案例。位于西部西山之上，可、高增加景深，而從“浮翠閣”也能俯瞰周邊各景點(diǎn)，頗有居高臨下之感，可謂俯借。④應(yīng)時(shí)借

植海棠，春景，是春日品賞海棠風(fēng)韻的好去處；荷風(fēng)四面亭——植蓮，夏景，是夏日品賞水面風(fēng)來(lái)、荷香四溢的極佳景點(diǎn)；待霜亭——植楓，秋景，是秋日品味“洞庭需待林滿霜”詩(shī)意的山亭；雪香云蔚亭——植臘梅，冬景，是冬日賞梅，捕捉暗香浮動(dòng)的理想之地。這是四季景色的應(yīng)對(duì)，四時(shí)之景不同，而樂(lè)也無(wú)窮也。在綺繡亭，有“曉丹晚翠”匾額，也點(diǎn)出了朝暮景色之美的殊異。待霜亭----秋景雪香云蔚亭----冬景6.1.2間接借景

蘇州園林面積較小，劃分為景區(qū)之后就更小了。為了擴(kuò)大空間感，園中往往在適當(dāng)?shù)牡胤皆O(shè)一大鏡，稱為“鏡景”或“鏡借”。它不但把鏡前的空間翻了一番，在鏡面上使人感到其中有景，其中有象；富于立體的深度感，而且把實(shí)在的景觀反了一反，使熟悉的景物陌生化，令人頓生新奇別致之感。人們身在一派空明之中，就如入琉璃世界，水晶天地，可能進(jìn)行視覺(jué)與想象相伴的“鏡游”。

拙政園的“香洲”，一進(jìn)艙門(mén)，迎面是