2023年霧天風(fēng)光攝影的構(gòu)圖與對焦

霧天風(fēng)光攝影的構(gòu)圖與對焦在許多時候，極端的天氣條件比較簡單拍出好的作品，同時也能給大家?guī)砀蟮恼鸷?。但是，在極端的天氣條件下，拍攝起來也是比較困難。而接下來，加拿大籍華裔職業(yè)風(fēng)光攝影師阿劉老師將給我們帶來霧天攝影的構(gòu)圖與對焦技巧。

霧天攝影的構(gòu)圖

在爭論霧天拍攝的構(gòu)圖之前，我們來看一下光線特質(zhì)，在日出前半個小時的紅光掩映下，霧天集中這種顏色，所以構(gòu)圖也要將紅色和藍(lán)色這冷暖兩種調(diào)子收進(jìn)來。日出后半個小時，紅色消逝，取而代之的是金光，所以查找側(cè)逆光的燃燒感或者跟金光相配的順光構(gòu)圖是重中之重。此時也是拍攝丁達(dá)爾現(xiàn)象光束造型的好時間段。沒有陽光的霧天拍攝由于光比低，對比度低，所以整個畫面形成統(tǒng)一調(diào)子，這個時候假如選取跳出該調(diào)子的顏色作為構(gòu)圖中心就會形成劇烈的對比和視覺沖擊力。讓我們來逐一看一下這些種狀況。

圖一：阿劉——.

首先，日出前半個小時的紅光配上濃霧，這個時間段拍攝構(gòu)圖比較簡潔，只要抓住紅藍(lán)兩種對比，一般來講構(gòu)圖都不會出錯，比如圖一的作品。該作品的構(gòu)圖就是中規(guī)中矩的分層，從霧的形態(tài)著手，以日出前紅色為主調(diào)子往下集中，紅，藍(lán)，白，綠。景物方面，樹木，房子，電線桿等等都是同一水平線上被霧渲染的物體，它們也都是我們生活中極易發(fā)覺的拍攝對象。相對于這種簡潔的構(gòu)圖方式，日出前半個小時的光線還為我們供應(yīng)了顏色彌散進(jìn)整個畫面的好處，所以構(gòu)圖時要留意查找這種站立在霧中的個體，以大環(huán)境色為背景，行成一種漂移在天上的感覺，請看圖二。這幅作品中我找到了兩只正在吃草的小鹿，它們所處的環(huán)境剛好被濃霧覆蓋，而且由于光線的原因，整個畫面都染上了橙色，它們仿佛漂移在空中，帶有仙境的味道。所以查找霧中固定不動或者單一的物體也是構(gòu)圖的不二法寶。

圖二

除了上面提到的兩種構(gòu)圖方式，我們還可以查找霧天登高望遠(yuǎn)的機(jī)會去捕獲霧本身的形態(tài)，比如霧鎖金門大橋的大場面，或者黃山諸峰在濃霧中若隱若現(xiàn)的奇景，這些大的構(gòu)圖方式相對來講比較簡單，只要人到了這個位置，基本上都不會錯過。如圖三這幅遠(yuǎn)眺濃霧森林的作品。

圖三

日出后半個小時的金光在有霧的狀況就是我們提到過的逆光拍攝時消失的“燃燒感”，如圖四所示。該作品升騰起來的霧氣被太陽光一照就呈現(xiàn)出火焰般的金色，而這個構(gòu)圖角度也是側(cè)逆光，否則就不會有這種透過霧氣看到光線的效果，圖五也是類似的概念。

圖四

圖五

不過大家假如認(rèn)真觀看，會發(fā)覺這兩幅作品中都是取了獨到的景物，也就是說假如我們逆光拍攝霧片而只關(guān)注霧本身的顏色和形態(tài)的話，還不足以抓住觀眾的眼球。我們更需要從中找到“實”的物體，無論是房子等人造物，還是樹木，石頭等大自然的對象，這些不動的物體在虛化的霧氣中可以作為坐標(biāo)和參照，讓眼睛有停留的錨點。另外顏色也需重點考慮，比如金色的霧氣中紅色，綠色的點綴都是造成沖突，供應(yīng)故事的好方法。

在日出后半個小時的霧中，我們還可以做順光拍攝，大家不難發(fā)覺，順光拍攝的霧片景物本身必需出彩，霧營造的是一種氛圍，起到畫龍點睛的作用。如圖六所示另一個例子，這里霧雖然不濃，但是效果也已經(jīng)出來了。這幅作品假如沒有霧的參加，也是很不錯的景色，而一點點升騰起來的霧氣讓景物更有畫意。

圖六

另外霧天最好找水塘等形成倒影，這不僅僅適用于景物本身的倒影，還有拍攝霧氣的妙用，我們可以看圖七為例。該作品濃霧將太陽遮蓋，所以呈現(xiàn)出金色，夢幻的感覺，通過悄悄的湖水反光，更是整個畫面都布滿金色，讓人分不清倒影和實際，而這個就達(dá)到了特別好的藝術(shù)效果。除此之外，我們還可以把太陽納入構(gòu)圖，而此時由于濃霧弱化了太陽的曝光，所以拍攝起來更簡單操作，如圖八所示。該構(gòu)圖將太陽放在柵欄的線條上做切割狀，完全是由于霧氣弱化了過曝的部分，所以使得我們可以隨便放置太陽，而這在沒有濃霧的天氣下是很難實現(xiàn)的。

圖七

圖八

對于沒有光線的霧天，構(gòu)圖就要從另一個角度來考慮。前面我們提到了無光的霧天光比低，對比度低，所以要選擇跳出畫面整體調(diào)子的顏色作為主構(gòu)圖點，那么這又是詳細(xì)怎么實現(xiàn)的呢？請看圖九的例子。在這幅大霧天拍出的作品中，太陽被遮蓋，也沒有精彩的紅光，金光，這個時候我們要查找和整體的藍(lán)調(diào)子行成對比的紅色或者黃色作為主體，如圖中兩個紅色的房子，在整體的調(diào)子中特別出彩。當(dāng)然，由于對比度低，所以從相機(jī)中直出的圖片不免看不清這點紅色，所以我們后期要對它加強(qiáng)。再看圖十例子。這幅圖中房子被畫面整體的灰調(diào)子沉沒，但是房檐的紅漆卻很跳，試想假如房子也是跟四周一樣布滿了灰調(diào)子，觀眾的視線就缺少一個落腳點。而找到這個房子之后選擇構(gòu)圖也是要以突出這種顏色為目的，所以正面拍攝，讓紅色顯露出來，居中或者占邊都可以，但灰調(diào)子肯定要布滿畫面，然后拉遠(yuǎn)主體以達(dá)到強(qiáng)調(diào)主體的目的。

圖九

圖十

霧天攝影的對焦

拍攝大場面風(fēng)光片的一般對焦規(guī)律就是查找到一個離鏡頭略微近一點的物體進(jìn)行對焦，這主要是由于景色本身離拍攝點很遠(yuǎn)，所以不需要考慮詳細(xì)的對焦點。不過在霧很大的狀況下，對焦可能會有偏差，甚至消失對不上的狀況，這是由于相機(jī)本身的自動對焦和手動幫助對焦是通過查找拍攝物體的對比來實現(xiàn)的，也就是明確的線條，清楚的明暗交接處等等，然而我們前面也提到了霧天的對比度很低，這就可能造成鏡頭反復(fù)查找也無法最終對焦。對于這種狀況的處理手段一般有兩種方法，第一種方法就是采納手動對焦，將對焦環(huán)置于無限遠(yuǎn)的位置，給一個相對小的光圈，比如說8，依據(jù)超焦距的概念，遠(yuǎn)處的景物肯定是在焦內(nèi)的。這種方法的好處就是不必進(jìn)行推斷，只要簡潔擰對焦環(huán)到無限遠(yuǎn)就解決了問題。那么假如拍攝的景物不是很遠(yuǎn)，而我們肯定要檢查是否對上焦該怎么辦呢？這時我們還是要使用手動對焦，并嘗試擰對焦環(huán)到幫助對焦