第七章 電視場(chǎng)面調(diào)度

第七章電視場(chǎng)面調(diào)度第1頁(yè)，課件共14頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)電視場(chǎng)面調(diào)度例說(shuō)電視畫面是用以傳情達(dá)意的基本語(yǔ)言單位；電視場(chǎng)面調(diào)度的目的也就是要通過(guò)鏡頭調(diào)度和人物調(diào)度獲取最能突出內(nèi)容和反映主題思想的電視畫面；第2頁(yè)，課件共14頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月一、軸線問(wèn)題所謂軸線，是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線；在實(shí)際拍攝時(shí)，編輯人員圍繞被攝對(duì)象進(jìn)行鏡頭調(diào)度時(shí)，為了保證被攝對(duì)象在電視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝像機(jī)要在軸線一側(cè)180°之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安排角度、調(diào)度景別，這就是攝像師處理鏡頭調(diào)度必須遵守的“軸線規(guī)則”；第3頁(yè)，課件共14頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月倘若攝像機(jī)越過(guò)原先的軸線一側(cè)，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝，即稱為“越軸”；一般來(lái)說(shuō)，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無(wú)法進(jìn)行組接；在軸線的一側(cè)所進(jìn)行的鏡頭調(diào)度，能夠保證兩相組接的畫面中人物視向、被攝對(duì)象的動(dòng)向及空間位置上的統(tǒng)一定向，這就是場(chǎng)面調(diào)度中的方向性；遵守軸線規(guī)則去進(jìn)行鏡頭調(diào)度，就能保證畫面間相一致的方向性；第4頁(yè)，課件共14頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月當(dāng)我們遵照軸線規(guī)則變化拍攝角度時(shí)，在兩兩相連的鏡頭中將產(chǎn)生三種方向關(guān)系：1）用攝像機(jī)的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方向?qū)⑼耆嗤?；所謂共同視軸，即兩題攝像機(jī)在同一光軸上設(shè)置的拍攝角度，相連的鏡頭中拍攝方向不變，只有拍攝距離和畫面景別的變化；第5頁(yè)，課件共14頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2）在軸線一側(cè)設(shè)置兩個(gè)互為反拍的機(jī)位，畫面中運(yùn)動(dòng)對(duì)象方向一致，但其正背、遠(yuǎn)近不同；在電視攝像機(jī)的拍攝角度中，兩相成對(duì)的反拍角度有內(nèi)、外兩種情況；內(nèi)反拍角度是在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相背的拍攝角度；外反拍角度則是在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相對(duì)的拍攝角度；第6頁(yè)，課件共14頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3）當(dāng)鏡頭光軸與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向合一時(shí)，在畫面中無(wú)左右方向的變化，只有動(dòng)體沿鏡頭光軸的遠(yuǎn)近的變化和正背變化；這種鏡頭調(diào)度所拍得的畫面運(yùn)動(dòng)主體無(wú)明顯的方向感，所以又被成為中性方向；這種鏡頭又成為中性鏡頭；中性方向的鏡頭也是符合軸線規(guī)則的，經(jīng)常被用以間隔分別在軸線兩邊拍攝的鏡頭，即原軸線一側(cè)鏡頭與越軸后一側(cè)鏡頭的組接中；第7頁(yè)，課件共14頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月克服越軸問(wèn)題的常用辦法：1、利用被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)變化改變?cè)休S線；2、利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)越過(guò)原先的軸線；3、利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭，緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍；4、利用插入鏡頭改變方向，越過(guò)軸線；5、利用雙軸線，越過(guò)一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一；第8頁(yè)，課件共14頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、三角形原理當(dāng)我們拍攝兩個(gè)人的交流場(chǎng)景時(shí)，在他們之間有一條無(wú)形的關(guān)系軸線，也稱作關(guān)系線；在關(guān)系線的一側(cè)可以選擇三個(gè)頂端位置，這三個(gè)頂端構(gòu)成了一個(gè)底邊與關(guān)系線相平行的三角形；攝像機(jī)機(jī)位可以設(shè)置在這個(gè)三角形的三個(gè)頂端位置上，形成一個(gè)相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布局，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理第9頁(yè)，課件共14頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月在關(guān)系線的一側(cè)，三角形底邊的那兩個(gè)頂端位置上，攝像機(jī)可以在各自的光軸上轉(zhuǎn)動(dòng)，得到三個(gè)不同的拍攝角度，產(chǎn)生三角形原理的三種基本變化；1、位于三角形底邊上的兩臺(tái)攝像機(jī)分別處于兩個(gè)被攝人物的背后，靠近關(guān)系線，向里把人拍入畫面，即外反拍三角形布局；第10頁(yè)，課件共14頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月其優(yōu)點(diǎn)有二：1）底邊上的兩個(gè)機(jī)位所拍得的畫面中，兩個(gè)人物可以互為前景和后景，使得構(gòu)圖具有明顯的透視效果；2）兩個(gè)被攝人物一個(gè)面向攝像機(jī)，一個(gè)背向攝像機(jī)，面向觀眾的人物就能受到充分的突出和注意；外反拍三角形布局的底邊頂端上兩個(gè)機(jī)位，是一種客觀性拍攝角度；第11頁(yè)，課件共14頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、三角形底邊上的兩臺(tái)攝像機(jī)處在兩個(gè)被攝人物之間，靠近關(guān)系線向外拍攝，即內(nèi)反拍三角形布局；內(nèi)反拍三角形機(jī)位布局可以利用位于底邊上的兩個(gè)頂端位置的機(jī)位，分別表現(xiàn)兩個(gè)人物；當(dāng)三角形的底邊與關(guān)系線重合，底邊上的兩臺(tái)攝像機(jī)背對(duì)背設(shè)置時(shí)，所拍畫面表現(xiàn)了畫面以外的那個(gè)人物的視點(diǎn)，即主觀拍攝角度；第12頁(yè)，課件共14頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3、位于三角形底邊上的兩臺(tái)攝像機(jī)的視軸相互平行，即平行三角形布局；常用于并列表現(xiàn)同