王實(shí)甫《西廂記》的喜劇性典型人物塑造

王實(shí)甫《西廂記》的喜劇性典型人物塑造

王實(shí)夫的《西廂記》（以下簡稱《西廂記》）是原著《雜劇》的一部壓迫作品。賈仲明評(píng)說道:“新雜劇、舊傳奇,《西廂記》天下奪魁?！?金圣嘆稱之為“天地妙文”。西方戲劇理論家貝克說過:“一部戲的永久價(jià)值在于人物塑造?！蓖酢段鲙分允艿饺绱烁叩耐瞥?笑傲文壇七百年,一個(gè)重要原因就在于王實(shí)甫成功地刻畫了張生、鶯鶯、紅娘幾個(gè)血肉豐滿的喜劇性典型人物。而其中,張生形象可算是一次重要的再造—呆傻、為愛瘋魔、可笑又可愛,活靈活現(xiàn),散發(fā)著性格的芬芳。戲劇文學(xué)是一種側(cè)重以人物行動(dòng)與語言為表現(xiàn)手段,集中反映矛盾沖突的文學(xué)樣式。它是以人物動(dòng)作與臺(tái)詞推進(jìn)劇情的發(fā)展。那些引人發(fā)笑的喜劇化的動(dòng)作和語言,被稱為“科諢”。在對(duì)張生性格的刻畫中,王實(shí)甫為他設(shè)計(jì)了很多“插科打諢”的地方。下面,試從“科諢”入手,以見張生其人。1心暴露無遺,現(xiàn)向前發(fā)俗話說:“男兒膝下有黃金?！比欢谕酢段鲙分?張生反復(fù)出現(xiàn)著一個(gè)動(dòng)作,那就是“末跪紅科”,即張生向紅娘下跪。這個(gè)動(dòng)作在整部《西廂》中出現(xiàn)了三次。這“跪”除了增強(qiáng)了喜劇效果以外,也反映出張生“呆傻”、“為愛瘋魔”的性格。張生第一次下跪是在挺身而出解孫飛虎之圍之后,自以為能抱得美人歸,而無奈老婦人賴婚。本以為希望在即卻慘遭拒絕,老夫人失言之過張生不便當(dāng)面頂撞,而紅娘是他唯一的求救人選。在紅娘面前,他的焦急、無奈和急切之心暴露無遺,“(末跪紅科)小生為小姐,晝夜忘餐廢寢,魂勞夢斷,常忽忽如有所失。自寺中一見,隔墻酬和,迎風(fēng)待月,受無限之苦楚。甫能得成就婚姻,夫人變了卦,使小生智竭思窮,此事幾時(shí)是了!小娘子怎生可憐小生,將此意申于小姐,知小生之心。就小娘子前解下腰間之帶,尋個(gè)自盡。”姻緣不成,甚至想自尋短見,真讓人又好氣又好笑,難怪紅娘聽到這些話后會(huì)奚落他道:“街上好賤柴,燒你個(gè)傻角?！睆埳牡诙蜗鹿蚴窃谒屑t娘帶一簡帖兒給鶯鶯,鶯鶯心中自是芳心暗許,但礙于紅娘,必然露出些“假意”。鶯鶯對(duì)紅娘說了一段與張生“相待兄妹之禮如此,非有他意”之類的話,然信中卻傳真情。紅娘不知,直告張生,聽到鶯鶯的決絕之語,張生第二次向紅娘下跪?！靶∧镒哟艘辉馊?再著誰與小生分剖;必索做一個(gè)道理,方可救小生一命。(末跪下揪住紅科)”在經(jīng)歷老夫人的賴婚之后,大好姻緣眼見著毀于一旦,然而張生并沒有放棄。他為鶯鶯彈琴訴衷腸,傳書以表意,他自信自己的這一簡帖兒能打動(dòng)鶯鶯,“須索好音來”。然而,紅娘的話讓他傻了眼,沒想到鶯鶯竟以危言絕之。這第三跪,仍是跪紅娘,可不同的是這次卻是紅娘罰他跪。這一跪算是將張生這個(gè)傻角性格最為凸顯的一次。第三跪的由來是,鶯鶯寫信約張生半夜庭院相見。鶯鶯約會(huì)張生本是希望能避過紅娘,才會(huì)對(duì)紅娘假意說是回絕張生。張生卻呆頭呆腦、不解風(fēng)情,對(duì)紅娘和盤托出,致使鶯鶯變卦,當(dāng)場訓(xùn)斥張生。明明應(yīng)邀而來,反而手足無措,跪在地上被訓(xùn)得啞口無言。2張生的“癡狂”張生的“三跪”跪出了一個(gè)讓人忍俊不禁的呆傻書生形象,但他的“癡”還不限于此。如與紅娘初次見面,他就做了一番令人瞠目結(jié)舌的自我介紹:“小生姓張,名珙,本貫西洛人也,年方二十三歲,正月十七日子時(shí)建生,并不曾取妻”,一個(gè)呆頭書生,這是他給讀者留下的第一印象。然而,張生抱錯(cuò)玉人一處可以說把他的“癡”表現(xiàn)得淋漓盡致。鶯鶯傳詩約張生私會(huì),瘋魔傻角張生自是急不可耐,來到園外看到有人伸手便摟,結(jié)果摟住的卻是紅娘。結(jié)果,紅娘罵到:“禽獸,是我,你看得好仔細(xì)著,若是夫人怎了”。張生很是尷尬:“小生害得眼花,摟得慌了些兒,不知是誰,望乞恕罪!”張生本是一個(gè)深受儒家傳統(tǒng)文化教育的書生,對(duì)于男女大防與封建禮節(jié)一清二楚,但在鶯鶯愛情的感召與呼喚下,他完全掙脫了這些束縛,就如紅娘所說:如果你抱的是夫人呢?足見被愛情沖昏了頭腦的張生對(duì)于再次見到鶯鶯的迫切心情,沒看清是誰便下手就抱,這種急迫的心情在讀者眼里就演化成一個(gè)毫無城府的書生呆傻氣兒,著實(shí)讓人捧腹。3跳:張生的愛情之路當(dāng)張生收到鶯鶯的“約會(huì)信”之時(shí),大喜過望,雖然他心里擔(dān)心“小生讀書人,怎跳得那花園過也?”但是在愛情的召喚下他夜半時(shí)分仍義無反顧的走向了后花園外準(zhǔn)備跳墻而過,與玉人相會(huì)。在錯(cuò)抱了紅娘、眼見著角門兒半開著的情況下,張生仍是攀垣一跳,一把抱住鶯鶯。然而,鶯鶯做夢也沒想到張生會(huì)跳墻過來,明明給他留著角門兒啊。這一下可讓鶯鶯受驚不小,而后的翻臉雖與紅娘的在場有莫大關(guān)系,但也與鶯鶯小姐的驚魂未定密不可分。張生的這一跳讓人忍俊不禁,然而他想到“跳墻”,也是匪夷所思。鶯鶯的信上明明寫著“迎風(fēng)戶半開”,已經(jīng)說明了花園的角門兒是半開著的。而后兩句“隔墻花影動(dòng),疑是玉人來”,無論如何也不能解釋為跳墻。張生憑空生出這一“跳”字,真是個(gè)可笑的疏忽。不過張生是在大失所望后得此信,繼而在受寵若驚的情況下解詩,欣喜之情沖昏了頭腦,讓他連詩都解錯(cuò),鬧出這樣的笑話。而這一錯(cuò)解,這一奮跳卻將張生大膽追求愛情而又魯莽呆癡的性格表現(xiàn)無遺。我們每讀到這些“插科打諢”的片段都會(huì)捧腹大笑,然而在笑過之后仍然被張生這個(gè)為愛勇敢、為愛癡狂、為愛瘋魔的可愛傻角所感動(dòng)。曹雪芹在《》中,通過的口,稱贊它“曲詞警人,余香滿口”。在張生形象的塑造上,王實(shí)甫不僅寫出了張生的才華,