中國(guó)古詩(shī)平仄入門

中國(guó)古詩(shī)平仄入門中國(guó)古詩(shī)平仄入門參考《古代詩(shī)詞常識(shí)》平與仄詩(shī)是升華的語(yǔ)言，我們讀古詩(shī)時(shí)往往覺得抑揚(yáng)起伏，朗朗上口，有極強(qiáng)的樂調(diào)感，其實(shí)這是有講究的，這種講究就叫平仄。上一回我們說過，中國(guó)古代也有四聲，平、上、去、入，其中平聲相當(dāng)于現(xiàn)在的第1聲，第2聲，上聲相當(dāng)于第3聲，去聲相當(dāng)于第4聲，入聲沒有對(duì)應(yīng)的聲調(diào)，4聲里都有古代的入聲字。平仄中的平，是指平聲，而仄，是指上、去、入三聲。如果簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代漢語(yǔ)大致上，平聲指第1聲，第2聲，仄聲指第3聲，第4聲，還有古文中的入聲字。入聲字入聲在現(xiàn)代漢語(yǔ)中已經(jīng)消失了，根據(jù)平水韻，入聲共有十七部，分別為屋、沃、覺、質(zhì)、物、月、曷、黠、屑、藥、陌、錫、職、緝、合、葉、洽。根據(jù)考證，入聲在南宋后已經(jīng)逐漸消失，到了明清時(shí)代的官話里已經(jīng)沒有入聲，并分散到四聲中。所以，唐、宋時(shí)代的入聲是日常發(fā)音，而明清詩(shī)歌的入聲大多是引經(jīng)據(jù)典而用了。近體詩(shī)有著嚴(yán)格的格律規(guī)定，所以對(duì)于句子里每個(gè)字的平仄都是有要求的，不能亂用，錯(cuò)用，否則讀起來就會(huì)不順口，就不算近體詩(shī)而是古體詩(shī)或是打油詩(shī)。近體詩(shī)的平仄要求近體詩(shī)講押韻，古體詩(shī)不講押韻，平仄也一樣，近體詩(shī)有著嚴(yán)格的平仄規(guī)定，古體詩(shī)則奔放自由，所以我們重點(diǎn)還是要講近體詩(shī)，5言，7言，絕句，律詩(shī)也是現(xiàn)代人最為接受的詩(shī)歌類型和最為喜歡創(chuàng)作的詩(shī)體。很多現(xiàn)代文學(xué)愛好者特別是學(xué)生朋友創(chuàng)作的詩(shī)，看上去像模像樣，讀取來卻是拗口不通，大多是只知押韻，不知平仄。1近體詩(shī)平仄基礎(chǔ)我們先來看陸游的一首詩(shī)：莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。平仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。這首詩(shī)非常著名，我在詩(shī)詞下方標(biāo)明了對(duì)應(yīng)的平仄，以此來看近體詩(shī)平仄的一些要求。近體詩(shī)的平仄有四個(gè)基礎(chǔ)原則：第一個(gè)原則是平仄在句子中交替出現(xiàn)的，不能一平到底，也不能一仄到底，也不能連著平后連著仄，或反之。第二個(gè)原則是一個(gè)對(duì)句的平仄是相反的，比如上面的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”，就是平平仄仄平平仄對(duì)仄仄平平仄仄平，每個(gè)平仄都相反。第三個(gè)原則是兩聯(lián)之間，前一聯(lián)的后一句要與后一聯(lián)的前一句的第二個(gè)字平仄要一樣，比如：莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。平仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。原則上來說，上聯(lián)的第二句和下聯(lián)的第一句的句式應(yīng)該完全一樣，被稱為粘，但在實(shí)際情況中最后三個(gè)字會(huì)與押平腳韻沖突，導(dǎo)致5，7兩個(gè)位置的字一定不同，所以后來改為第二個(gè)字的平仄必須粘。第四個(gè)原則上次押韻的時(shí)候已經(jīng)說過，每個(gè)押韻的韻腳必須是平聲。但是，這樣看起來，似乎陸游的這首詩(shī)并不完全按照格律？的確如此，因?yàn)榻w詩(shī)除了四大原則外，還有兩大變通：第一大變通是近體詩(shī)7言里的1,3,5三個(gè)位置的字和5言里1,3這兩個(gè)位置的字可以不守平仄的限制進(jìn)行變通。但是7言里的2,4,6位置和五言里的2位置的平仄必須正確，否則詩(shī)歌就無格律可言。第二大變通叫做“拗救”，也就是說，如果這個(gè)字真的非用不可卻破壞格律，可以通過調(diào)整格律來自救，這個(gè)內(nèi)容我們以后再談。除了四大原則和兩大變通外，近體詩(shī)平仄還有兩大禁忌：第一大禁忌是“忌孤平”，也就是說在7言里的前6個(gè)字至少要有2個(gè)平聲字，不能只有1個(gè)，比如說“仄仄平平仄仄平”，按照135變通，可能會(huì)變成“仄仄仄平仄仄平”，那么前6字里只有一個(gè)平聲，這就是孤平，這是不行的。第二大禁忌是“忌三平”，也就是句子的結(jié)尾不能用三個(gè)平聲收尾，比如“平平仄仄仄平平”的句式，第5字變通成“平平仄仄平平平”，就出現(xiàn)了三平收尾，唐人認(rèn)為三平收尾的語(yǔ)調(diào)輕佻無禮，所以約定俗稱不這樣收尾。2律詩(shī)的平仄基礎(chǔ)律詩(shī)一首8句，分5言和7言，我們以7言為基礎(chǔ)，一共只有4種句式：1.平平仄仄仄平平。2.平平仄仄平平仄。3.仄仄平平仄仄平。4.仄仄平平平仄仄。所以，律詩(shī)只有2種基本格律形式：平聲起首，第一句為平平仄仄仄平平（首句押韻）或是平平仄仄平平仄第二句一定對(duì)，平仄相反，所以是仄仄平平仄仄平，第三句要粘，第二字為仄，最為一個(gè)字也是仄，因?yàn)殡p數(shù)句的最后一字要押韻一定是平，所以單數(shù)句除第一句的最后一字一定是仄，那么只能是仄仄平平平仄仄，第四句要對(duì)，反過來，平平仄仄仄平平，第五句又要粘，第二字為平，第七字為仄，為平平仄仄平平仄，第六句再對(duì)，仄仄平平仄仄平，第七句再粘，仄仄平平平仄仄，最后一句再對(duì)，平平仄仄仄平平。仄聲起首，原理一樣，首句一定是仄仄平平仄仄平（首句押韻）或是仄仄平平平仄仄。那么第二句對(duì)，一定是平平仄仄仄平平，第三句粘，平平仄仄平平仄，第四句對(duì)，仄仄平平仄仄平，第五句粘，仄仄平平平仄仄，第六句對(duì)，平平仄仄仄平平，第七句粘，平平仄仄平平仄，第八句對(duì)，仄仄平平仄仄平。我們現(xiàn)在再來看一遍陸游的這首詩(shī)：莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。以仄仄平平仄仄平開首，第二句對(duì)平平仄仄仄平平，這里陸游第三個(gè)字變通，變成平平平仄仄平平，這里的足字，現(xiàn)在是平聲，在平水韻里是入聲第二【沃】字部字，屬于仄聲。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。第二聯(lián)一粘一對(duì)非常工整，平平仄仄仄平平這里粘平平仄仄平平仄，然后平平仄仄平平仄對(duì)仄仄平平仄仄平。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。平仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。第三聯(lián)仍然是一粘一對(duì)，其中第五句第一字從仄便為平，第六句則標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)。從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。第四聯(lián)仍然是一粘一對(duì)，和第二聯(lián)相同，沒有音調(diào)變化?？梢钥吹竭@首詩(shī)歌的平仄是完全符合格律的，沒有絲毫偏差，嚴(yán)格的格律押韻是近體詩(shī)最大的魅力。下一期我們還會(huì)講到對(duì)仗的問題。這是七言，那么五言是什么情況呢？五言的格律其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是在七言的兩大類型里，把前兩個(gè)字去掉，就可以了。平平仄仄仄平平或是平平仄仄平平仄-仄仄平平平或是仄仄平平仄第二句，仄仄平平仄仄平--平平仄仄平，第三句，仄仄平平平仄仄--平平平仄仄，第四句，平平仄仄仄平平--仄仄仄平平，第五句，平平仄仄平平仄--仄仄平平仄，第六句，仄仄平平仄仄平--平平仄仄平，第七句，仄仄平平平仄仄--平平平仄仄，第八句，平平仄仄仄平平--仄仄仄平平。另一種形式也是如此，這里就不一一列舉了。我們這里所說的都是律詩(shī)，也就是8句的，絕句很簡(jiǎn)單，就是把這2大格