中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）-網(wǎng)易云-202011

2020年11月中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告(2020)目錄前言1.研究對(duì)象與目的2.研究背景與價(jià)值3.研究維度與方法第一章音樂人群體特征1.群體數(shù)量2.性別特征3.年齡特征4.地域特征5.職業(yè)特征第二章音樂人工作現(xiàn)狀1.音樂創(chuàng)作2.音樂傳播3.音樂收入第三章音樂人未來期望1.面臨問題2.未來期望第四章整體結(jié)論《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》1前言1

研究對(duì)象與目的本報(bào)告研究對(duì)象是中國(guó)音樂人群體及其生存現(xiàn)狀。這一群體通常也被稱為獨(dú)立音樂人或原創(chuàng)音樂人。應(yīng)該說，無論獨(dú)立音樂、原創(chuàng)音樂，還是獨(dú)立音樂人、原創(chuàng)音樂人，都是一個(gè)相對(duì)的概念。一直以來，業(yè)內(nèi)對(duì)其并沒有一個(gè)十分嚴(yán)格的定義。但根據(jù)其行為及作品特點(diǎn)，我們?nèi)匀豢梢栽谶@里對(duì)音樂人群體做一個(gè)較寬泛的界定：獨(dú)立音樂人，或原創(chuàng)音樂人，指的是沒有和主流商業(yè)唱片公司簽約，對(duì)作品獨(dú)立性、藝術(shù)性關(guān)注度高于商業(yè)性的音樂創(chuàng)作者。近年來，一些音樂人也開始和獨(dú)立廠牌或中小唱片公司合作，便于更好地進(jìn)行創(chuàng)作與推廣。業(yè)內(nèi)一般仍將他們納入獨(dú)立音樂人或原創(chuàng)音樂人的范疇。下文統(tǒng)稱之為“音樂人”。從執(zhí)行層面來看，本報(bào)告的具體研究對(duì)象，則是截至2020年10月，以音樂人身份入駐網(wǎng)易云音樂平臺(tái)的音樂創(chuàng)作者。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，線上音樂平臺(tái)成為音樂人群體最主要和最集中的活躍場(chǎng)所。網(wǎng)易云音樂作為中國(guó)領(lǐng)先的原創(chuàng)音樂平臺(tái)，是

樂人活躍度最高的聚集地之一，平臺(tái)音樂人的狀況很大程度上反映出整個(gè)中國(guó)音樂人群體的共同面貌。本報(bào)告研究目的，也正是希望通過平臺(tái)的調(diào)查研究，客觀展現(xiàn)整個(gè)中國(guó)音樂人群體的現(xiàn)狀，幫助行業(yè)內(nèi)外更好了解中國(guó)原創(chuàng)音樂發(fā)展?fàn)顩r，進(jìn)而更好助力音樂人的成長(zhǎng)與華語(yǔ)原創(chuàng)音樂的繁榮。2

研究背景與價(jià)值2016年，網(wǎng)易云音樂發(fā)布了國(guó)內(nèi)首份關(guān)注音樂人群體生存現(xiàn)狀的報(bào)告：《中國(guó)獨(dú)立音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告》。此后的幾年里，中國(guó)原創(chuàng)音樂市場(chǎng)又經(jīng)歷了突飛猛進(jìn)的發(fā)展?！吨袊?guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》2從音樂人數(shù)量來看：2016年11月，入駐平臺(tái)的音樂人數(shù)量為2萬人；而2020年10月，網(wǎng)易云音樂入駐音樂人數(shù)量已突破20萬。4年之間，音樂人數(shù)量增長(zhǎng)10倍。從原創(chuàng)音樂的影響力來看：2016年，原創(chuàng)音樂的體量相對(duì)主流商業(yè)音樂仍屬小眾，同時(shí)，聽眾音樂品味的個(gè)性化和分眾化趨勢(shì)正在快速發(fā)展之中；而2020年，民謠、搖滾、說唱、國(guó)風(fēng)、二次元、電音等大量分眾音樂都已迎來自己的春天、夏天。昨日的涓涓細(xì)流，已然匯成大江大河。原創(chuàng)音樂早就不再小眾。2016年，我們說“原創(chuàng)音樂已成為音樂圈最不可忽視的一股力量”。而2020年，無論從創(chuàng)作者的質(zhì)量、數(shù)量，還是從音樂作品的影響力來看，我們都可以說：中國(guó)原創(chuàng)音樂已經(jīng)漸與主流商業(yè)音樂市場(chǎng)并駕齊驅(qū)。原創(chuàng)音樂市場(chǎng)的發(fā)展變化，愈發(fā)值得重視。與此同時(shí)，音樂人群體也正在發(fā)生著一些新變化，其生存現(xiàn)狀也面臨一些新情況、新挑戰(zhàn)。例如，Z世代成為音樂人群體絕對(duì)主力、女性力量正在崛起；例如，2020年突如其來的新冠疫情對(duì)音樂人群體帶來一定影響……種種新現(xiàn)象、新問題都值得關(guān)注探討。在這樣的背景之下，對(duì)中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀進(jìn)行一次全新的調(diào)查研究，是一項(xiàng)必要且重要的工作。3研究維度與方法《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》研究維度主要包括三方面：群體特征、工作現(xiàn)狀及未來期望，力圖全方位展現(xiàn)音樂人的生存現(xiàn)狀及其發(fā)展變化趨勢(shì)。本報(bào)告調(diào)查對(duì)象為網(wǎng)易云音樂平臺(tái)的認(rèn)證音樂人，調(diào)查以問卷形式進(jìn)行，共回收有效問卷11857份，通過問卷數(shù)據(jù)分析及行業(yè)觀察，得出基本研究結(jié)論。根據(jù)實(shí)際情況，問卷中部分問題選項(xiàng)設(shè)置為單選，部分為多選?！吨袊?guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》3第一章

音樂人群體特征一、群體數(shù)量音樂人總數(shù)進(jìn)入

20萬+時(shí)代。音樂人群體迎來爆發(fā)式增長(zhǎng)，人數(shù)同比增長(zhǎng)超

100%。2020年

10月，入駐網(wǎng)易云音樂的音樂人總數(shù)超過

20萬。此前的

2019年

12月，平臺(tái)入駐音樂人突破

10萬，不到一年時(shí)間，音樂人總數(shù)增長(zhǎng)

10萬。中國(guó)原創(chuàng)音樂大環(huán)境的改善，和互聯(lián)網(wǎng)音樂平臺(tái)的興起，讓更多年輕人有從事音樂事業(yè)的意愿和條件。音樂人總數(shù)進(jìn)入20萬+時(shí)代2000001000007000020000網(wǎng)易云音樂上線2013年2016年2018年2019年2020年《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》4二、性別特征女性力量在崛起，女性音樂人總數(shù)超

5萬。目前網(wǎng)易音樂人中男性比例為

74%，占比更大。但與

2016年《報(bào)告》對(duì)比可發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)音樂人中男性占

86%。也就是說，女性音樂人占比從

14%上升為

26%，占比大幅度增加。目前平臺(tái)入駐女性音樂人超過

5萬。近年來，房東的貓、花粥、銀臨等女性音樂人成長(zhǎng)迅速；乃萬、陳壹千、福祿壽、一支榴蓮等新興音樂人也不斷涌現(xiàn)，音樂人群體中的女性力量正逐漸崛起。女性音樂人力量在崛起男性音樂人女性音樂人26%14%2016年86%2020年74%《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》5三、年齡特征30歲及以下音樂人占比

86%，Z世代成絕對(duì)主力。音樂人年輕化特征十分明顯，30歲及以下音樂人占比高達(dá)

86%，其中

25歲及以下音樂人占比

71%。隔壁老樊（1998年生）、徐秉龍（2000年生）、沈以誠(chéng)（1995年生）、邵帥（1998年生）、陳壹千（1995年生）等眾多知名音樂人均為

95后甚至

00后。Z世代成為音樂人群體中的絕對(duì)主力。Z世代成音樂人群體絕對(duì)主力31歲及以上14%26歲-30歲15%25歲及以下71%《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》6四、地域特征互聯(lián)網(wǎng)打破地域限制，一線城市音樂人占比下降，三線及以下城市音樂人占比近半，做音樂的“小鎮(zhèn)青年”崛起。廣東音樂人數(shù)量位居第一。值得關(guān)注的是，一線城市音樂人占比約

13%，和

2016年的超

20%相比，比例有較明顯下降；而三線及以下城市的音樂人占比已達(dá)到約

50%。雖然目前要進(jìn)行精良的音樂制作仍然離不開大城市，但在音樂事業(yè)早期，無論身在何地，有才華的人都有了更多發(fā)展機(jī)會(huì)。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)正在打破音樂人事業(yè)的地域限制。《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》7五、職業(yè)特征大量學(xué)生涌入，在音樂人群體中占比過半，帶來全新機(jī)遇和要求。音樂人群體中，學(xué)生占比達(dá)到

66%。已工作的全職音樂人和兼職音樂人占比則分別為11%和

23%。從事原創(chuàng)音樂創(chuàng)作時(shí)間小于

3年的音樂人超過

7成，而

34%的音樂人從業(yè)時(shí)長(zhǎng)小于

1年。全職音樂人占比不高，主要是由于近年大量年輕人特別是在校學(xué)生，涌入音樂創(chuàng)作群體。這說明音樂行業(yè)對(duì)年輕人的吸引力上升，更多音樂熱愛者正在成為音樂創(chuàng)作者。短期內(nèi)，“萌新”大量涌入，不可避免地會(huì)帶來音樂人水平參差不齊的現(xiàn)象；但中長(zhǎng)期來看，源源不斷的創(chuàng)作力量，必然會(huì)成為原創(chuàng)音樂繁榮的堅(jiān)實(shí)支撐。年輕學(xué)生的大量涌入，也對(duì)音樂人專業(yè)知識(shí)的教育培訓(xùn)提出了更高要求?！吨袊?guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》8第二章

音樂人工作現(xiàn)狀一、音樂創(chuàng)作1、音樂風(fēng)格中國(guó)原創(chuàng)音樂真正進(jìn)入“百花齊放”時(shí)代。說唱、民謠、電音、搖滾、國(guó)風(fēng)音樂人數(shù)量最多。今天，音樂風(fēng)格分眾化趨勢(shì)更加明顯。除了大部分音樂人都會(huì)涉足的流行風(fēng)格外，說唱、民謠、電音、搖滾、國(guó)風(fēng)最受音樂人的青睞，嘗試過這些風(fēng)格的音樂人比例都超過

20%，不少音樂人同時(shí)涉獵多種風(fēng)格。同時(shí)，R&B、輕音樂、二次元/ACG，以及爵士、實(shí)驗(yàn)音樂、藍(lán)調(diào)、古典、民歌、新世紀(jì)音樂、世界音樂等不同風(fēng)格的音樂人都不在少數(shù)。中國(guó)原創(chuàng)音樂百花齊放，音樂人涉獵風(fēng)格多元100%90%80%70%60%50%40%30%20%10%0%說唱

民謠

電子

搖滾

國(guó)風(fēng)

R&B輕音樂

二次元

爵士

古典

實(shí)驗(yàn)

民歌

藍(lán)調(diào)

其他

世界

新世紀(jì)《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》92、擔(dān)任角色詞曲創(chuàng)作是基本功，新生代音樂人多是“全能音樂人”。創(chuàng)作過程中，音樂人擔(dān)任過人聲演唱、作詞、作曲角色的均超過

60%。與此同時(shí)，擔(dān)任過編曲、制作人、錄音/混音/后期制作、樂手/樂器演奏角色的音樂人比例同樣不小。大部分音樂人比較獨(dú)立地運(yùn)營(yíng)音樂事業(yè)，這也讓他們往往具備“身兼數(shù)職”的特點(diǎn)。音樂人往往“身兼數(shù)職”100%90%80%70%60%50%40%30%20%10%0%演唱作詞作曲

錄/混/后期

編曲制作人樂手其他《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》103、技能來源過半音樂人網(wǎng)上“自學(xué)”音樂技能。不少音樂人同時(shí)通過多種渠道學(xué)習(xí)技能，其中

53%的音樂人會(huì)通過線上渠道學(xué)習(xí)音樂技能；通過朋友或社團(tuán)指導(dǎo)學(xué)習(xí)的音樂人也達(dá)到

36%。這說明線上教育培訓(xùn)對(duì)音樂人的重要性。隨著音樂人群體數(shù)量的迅速擴(kuò)大，市場(chǎng)也對(duì)線上音樂教學(xué)服務(wù)提出了更高要求。過半音樂人網(wǎng)上“自學(xué)”音樂技能53%36%16%12%4%線上學(xué)習(xí)朋友/社團(tuán)指導(dǎo)專業(yè)學(xué)院商業(yè)機(jī)構(gòu)私立音樂學(xué)?！吨袊?guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》11二、音樂傳播1、作品發(fā)布作品成果展示情況得到改善。近四成音樂人發(fā)布過錄音室專輯。在

2016年的調(diào)研中，發(fā)行過

EP或?qū)］嫷囊魳啡撕嫌?jì)只有

24%；而在此次調(diào)研中，發(fā)布過錄音室專輯的音樂人比例為

39%。發(fā)布過單曲的音樂人比例為

62%。音樂人作品成果展現(xiàn)情況有所改善，同時(shí)仍有不少可提升的空間。未來，更便利的制作和發(fā)布服務(wù)，將有助于音樂人作品得到更有效展現(xiàn)。2、傳播形式音樂人熱愛用多種方式傳播作品，超六成音樂人也是“音樂達(dá)人”。除了發(fā)布音樂作品外，62%的音樂人也會(huì)發(fā)表其他形式的音樂內(nèi)容。其中歌單、Vlog、播客/電臺(tái)節(jié)目最受青睞，發(fā)布過這些作品的音樂人都超過

20%。一些音樂人也會(huì)通過音樂技能教學(xué)、文章、巡演視頻/紀(jì)錄片、音樂創(chuàng)作手札等形式傳播作品、分享技能、發(fā)表感悟。《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》12音樂人熱愛用多種方式傳播作品38%33%23%20%12%10%5%2%Vlog只有歌曲歌單播客/電臺(tái)

音樂教學(xué)文章視頻創(chuàng)作手札音樂人普遍愿意授權(quán)作品在各類線上場(chǎng)景中使用，K歌平臺(tái)最受歡迎。對(duì)于短視頻平臺(tái)、直播平臺(tái)、K歌平臺(tái)，音樂人普遍持開放態(tài)度，比較愿意授權(quán)作品在這些場(chǎng)景中使用，也愿意通過這幾類平臺(tái)宣傳作品、與粉絲互動(dòng)。其中，K歌是用戶對(duì)音樂作品的深度使用場(chǎng)景，音樂人最愿意在

K歌平臺(tái)宣傳作品、進(jìn)行互動(dòng)。音樂人愿意授權(quán)作品在各類場(chǎng)景使用（滿分為5分）4.334.214.1K歌平臺(tái)短視頻平臺(tái)直播平臺(tái)《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》133、演出經(jīng)歷大量“萌新”涌入后，有演出經(jīng)驗(yàn)的音樂人比例有所下降。中小型演出參與度相對(duì)較高。有演出經(jīng)歷的音樂人占比

52%，數(shù)值相比

2016年調(diào)研時(shí)的

68%有所下降，大量年輕群體的涌入是導(dǎo)致變化的直接原因。但同時(shí)，音樂人參與演出的類型越來越豐富。其中，公益演出參與度是

2016年的約

2倍，增幅最大，Z世代音樂人對(duì)公益音樂演出熱情高漲；校園、LIVEHOUSE等中小型演出的參與度是

2016年的約

1.5倍，而音樂節(jié)的參與度基本與

2016年調(diào)研數(shù)據(jù)持平。音樂人更多參與中小型演出80%60%40%20%0%LIVEHOUSE2016年校園現(xiàn)場(chǎng)酒吧商演公益演出音樂節(jié)線上演出2020年《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》144、傳播效果原創(chuàng)音樂人作品年播放量

2730億，人均粉絲增長(zhǎng)

1800%，音樂人群體影響力突飛猛進(jìn)。2019年全年，網(wǎng)易云音樂平臺(tái)原創(chuàng)音樂人作品播放量達(dá)到

2730億，其中隔壁老樊、花粥、沈以誠(chéng)、徐秉龍、顏人中、房東的貓、枯木逢春、福克斯等多位音樂人作品年播放量達(dá)到十億乃至數(shù)十億。平臺(tái)涌現(xiàn)出眾多全網(wǎng)爆款原創(chuàng)歌曲。隨機(jī)選取

8000名

2016年

11月前（即“石頭計(jì)劃“發(fā)起前）入駐平臺(tái)的音樂人，統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，不到

4年時(shí)間，這些音樂人的人均粉絲數(shù)增長(zhǎng)超

1800%。2016年，網(wǎng)易云音樂發(fā)起系統(tǒng)性的音樂人扶持計(jì)劃“石頭計(jì)劃”，其后陸續(xù)推出“云梯計(jì)劃”、“硬地圍爐夜”、“硬地原創(chuàng)音樂榜”、“星辰集·詞曲創(chuàng)作大賽”、“點(diǎn)亮現(xiàn)場(chǎng)行動(dòng)”等各類舉措扶持原創(chuàng)。在音樂平臺(tái)及行業(yè)各方的助推下，原創(chuàng)音樂發(fā)展成效明顯，音樂人影響力突飛猛進(jìn)?！吨袊?guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》15三、音樂收入1、收入來源音樂人群體收入狀況得到一定程度改善。收入來源不再單一。超過

40%的音樂人收入較

3年前有較明顯上漲。目前，在一次性的版權(quán)采買收入之外，單音樂人在平臺(tái)的累計(jì)線上收入最高者已超千萬元。僅

2020年前

10個(gè)月，參加“云梯計(jì)劃”的音樂人，在網(wǎng)易云音樂獲得的線上扶持收入已超

1億元。音樂人群體收入狀況得到一定改善4%40%較明顯上漲小幅上漲或持平下降56%《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》162016年，音樂人主要收益來源是演出或編曲制作，少部分音樂人可通過商業(yè)合作獲益，能通過版權(quán)或?qū)］嬩N售獲取收入的音樂人都不到

10%。2020年，音樂人收入來源不再單一。首先，音樂人可以便捷地進(jìn)行線上版權(quán)授權(quán)，獲取相應(yīng)的版權(quán)收益。同時(shí)，從編曲制作、商業(yè)合作、詞曲作品、演出票房、音樂教育等方式中獲取收益的音樂人，都超過

10%。作品打賞、音樂直播等新興方式也成為不少音樂人的收益來源。從數(shù)字專輯中獲益的音樂人超過售賣實(shí)體唱片的音樂人，但二者比例都很低，能從這兩種渠道中獲益的主要還是相對(duì)頭部的音樂人。版權(quán)收益之外音樂人收入來源逐漸多元化29%24%1815%13%13%114%2%2%制作贊賞詞曲教育商業(yè)演出直播數(shù)專唱片周邊《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》172、應(yīng)對(duì)疫情音樂人紛紛嘗試新的生存模式，集中精力創(chuàng)作與制作，并擁抱音樂直播。今年音樂人收入受新冠疫情影響較明顯，表示受影響的音樂人比例達(dá)

77%。為應(yīng)對(duì)疫情影響，超過一半的音樂人希望能通過提供音樂創(chuàng)作/制作服務(wù)來拓展收入；同時(shí)，希望開展免費(fèi)線上義演和付費(fèi)線上音樂表演的音樂人分別達(dá)到

19%和

10%。音樂人希望通過以下方式應(yīng)對(duì)疫情影響52%21%19%10%9%8%6%創(chuàng)作/制作

拓展版稅

線上義演

付費(fèi)直播

綜藝節(jié)目

唱片

周邊

歌迷眾籌如今，音樂人對(duì)直播的態(tài)度更加開放，近

9成音樂人對(duì)直播態(tài)度偏正面或中立?！吨袊?guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》18第三章

音樂人未來期望1、面臨問題超七成音樂人認(rèn)為自己專業(yè)技能需提升，也需要更多宣發(fā)支持。專業(yè)技能及作品質(zhì)量，與宣傳推廣及粉絲運(yùn)營(yíng)，仍然是音樂人認(rèn)為自己音樂事業(yè)最主要的制約因素。此外，也有近三成的音樂人，認(rèn)為自己缺乏來自政府部門的政策扶持。超七成音樂人希望提升專業(yè)技能71%70%68%61%29%6%專業(yè)技能提升

粉絲運(yùn)營(yíng)手段作品打磨宣推策劃政策扶持其他從業(yè)超過3年的音樂人，認(rèn)為自己在創(chuàng)作和后期制作上有成長(zhǎng)者占比分別達(dá)88%和63%；但認(rèn)為自己在粉絲運(yùn)營(yíng)和作品宣傳上有成長(zhǎng)者都只有

22%。術(shù)業(yè)有專攻，原創(chuàng)音樂要真正實(shí)現(xiàn)有效的宣傳推廣，更多還是要靠音樂平臺(tái)、專業(yè)團(tuán)隊(duì)等行業(yè)伙伴提供支持?！吨袊?guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》19音樂人眼中自己的成長(zhǎng)88%63%41%23%22%22%創(chuàng)作后期制作版權(quán)知識(shí)熱點(diǎn)把握粉絲運(yùn)營(yíng)作品宣傳2、未來期望曝光與收益始終最受關(guān)注，其中粉絲互動(dòng)功能受歡迎；技能培訓(xùn)對(duì)音樂人也很有吸引力。和

16年的調(diào)研結(jié)果類似，曝光宣傳與作品收益，始終是音樂人最希望線上音樂平臺(tái)提供的支持。此外，音樂人希望音樂平臺(tái)提供活動(dòng)機(jī)會(huì)，希望政府機(jī)構(gòu)提供演出/合作機(jī)會(huì)及資金支持，本質(zhì)上也是曝光和收益需求的體現(xiàn)。值得關(guān)注的是，音樂人云圈、Mlog等與粉絲互動(dòng)功能對(duì)過半音樂人具有吸引力，說明音樂社區(qū)的建設(shè)對(duì)原創(chuàng)音樂的促進(jìn)作用受到音樂人充分認(rèn)可?！吨袊?guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》20音樂人希望音樂平臺(tái)提供的支持86%54%50%49%4%其他推廣曝光互動(dòng)功能平臺(tái)活動(dòng)更好收益音樂人對(duì)政府機(jī)構(gòu)可能提供的各類支持，熱情度都較高，其中技能培訓(xùn)飽受關(guān)注，選擇這項(xiàng)的音樂人超過七成。隨著音樂人群體的迅速擴(kuò)大，如何為他們提供優(yōu)質(zhì)的專業(yè)技能培訓(xùn)，成為行業(yè)重要命題。音樂人希望相關(guān)部門提供的支持74%72%68%53%42%33%2%其他演出/合作

技能培訓(xùn)資金場(chǎng)地版權(quán)交易政策《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》21第四章

整體結(jié)論經(jīng)過為期數(shù)月的調(diào)查研究，基于以上各章的數(shù)據(jù)梳理及分析，我們可以進(jìn)一步得出一些整體性的結(jié)論：一、近年來中國(guó)原創(chuàng)音樂取得重大發(fā)展，漸與主流商業(yè)音樂并駕齊驅(qū)。音樂市場(chǎng)進(jìn)入百花齊放時(shí)代，分眾化趨勢(shì)越來越明顯。和

2016年的調(diào)研相比，此次調(diào)研結(jié)果反映出近年來中國(guó)原創(chuàng)音樂取得重大發(fā)展。音樂人數(shù)量爆發(fā)式增長(zhǎng)，爆款原創(chuàng)歌曲頻出，大量分眾音樂走紅……原創(chuàng)音樂已呈現(xiàn)出與主流商業(yè)音樂并駕齊驅(qū)的態(tài)勢(shì)。與此同時(shí)，Z世代成為絕對(duì)主力、女性音樂人力量崛起、“小鎮(zhèn)音樂人”比例明顯上升等新變，也展現(xiàn)出互聯(lián)網(wǎng)正在打破年齡、性別、地域等限制。更多有才華的年輕人都有了在音樂道路上的發(fā)展機(jī)會(huì)。音樂行業(yè)對(duì)年輕人的吸引力上升，更多音樂熱愛者成為音樂創(chuàng)作者。二、中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀有了較明顯改善，同時(shí)仍有較大發(fā)展空間。和

2016年相比，音樂人生存現(xiàn)狀有較明顯改善，音樂人作品播放量、粉絲量呈現(xiàn)數(shù)量級(jí)的增長(zhǎng)；四成音樂人收入增長(zhǎng)較明顯；音樂人收入渠道單一的情況得到較好扭轉(zhuǎn)?！吨袊?guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》22同時(shí)，由于我國(guó)原創(chuàng)音樂市場(chǎng)整體起步較晚，無論是音樂人群體的自我成長(zhǎng)，還是音樂平臺(tái)等行業(yè)方對(duì)音樂人的扶持，也才剛剛邁出前面幾步。未來中國(guó)原創(chuàng)音樂市場(chǎng)還大有可為，音樂人生存狀況還會(huì)有比較大的改善空間。三、疫情對(duì)音樂人短期收入影響明顯；音樂人擁抱直播，可能成為長(zhǎng)期趨勢(shì)。超過

3/4的受訪音樂人表示收入受到新冠疫情影響。隨