第四章轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭的處理技巧課件

它們之間雖然有內(nèi)容上的差別，但是仍然統(tǒng)一于一個(gè)大的意義層次中，所以鏡頭轉(zhuǎn)換比較強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的連續(xù)性，強(qiáng)調(diào)過(guò)渡自然流暢。2、情節(jié)段落或敘事段落的轉(zhuǎn)換：敘事段落是若干蒙太奇段落構(gòu)成的。

1、蒙太奇段落轉(zhuǎn)換：一組鏡頭的組合能夠表達(dá)一個(gè)相對(duì)完整的意義。蒙太奇段落的轉(zhuǎn)換是鏡頭組之間的轉(zhuǎn)換。

所謂視覺(jué)的連續(xù)性就是利用造型因素和轉(zhuǎn)場(chǎng)手法使人在視覺(jué)上感到場(chǎng)面與場(chǎng)面之間、段落與段落之間的過(guò)渡自然、順暢。電視編輯與制作它們之間雖然有內(nèi)容上的差別，但是仍1所謂場(chǎng)面轉(zhuǎn)換，有時(shí)是指情節(jié)段落的變化，有時(shí)是指時(shí)空關(guān)系的變化。

鏡頭轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)差異性、變化性，以突出段落感。電視編輯與制作所謂場(chǎng)面轉(zhuǎn)換，有時(shí)是指情節(jié)段落的變化，有時(shí)是指時(shí)空關(guān)系的變化2二、技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方式（特技連接）（一）漸隱、漸顯（又稱(chēng)淡出、淡入）漸顯是畫(huà)面從全黑中逐漸顯露，直到十分清晰。漸隱是畫(huà)面由正常逐漸暗淡直到完全消失。1、表現(xiàn)大幅度的時(shí)空變換，可以有效地省略中間過(guò)程，段落間斷效果最為明顯。主要用于大段落劃分中，表示某一個(gè)情節(jié)或內(nèi)容結(jié)束，另一情節(jié)、內(nèi)容開(kāi)始。2、漸隱、漸顯的速度影響表現(xiàn)效果。正常的漸隱、漸顯的長(zhǎng)度各為1秒半或2秒左右。電視編輯與制作二、技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方式（特技連接）（一）漸隱、漸顯（又稱(chēng)淡出、33、漸隱、漸顯可以分別與切換一起使用。（二）疊化體現(xiàn)為上鏡頭消失之前，下鏡頭已逐漸顯露，兩個(gè)畫(huà)面有若干秒重疊的部分。1、可以表現(xiàn)明顯的空間轉(zhuǎn)換和時(shí)間過(guò)渡。強(qiáng)調(diào)前后段落或鏡頭內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性和自然過(guò)渡。既簡(jiǎn)化了時(shí)空轉(zhuǎn)換過(guò)程，又避免了切換的跳躍感。2、在表示時(shí)間流逝感方面作用突出，這不僅體現(xiàn)在段落轉(zhuǎn)場(chǎng)中，也體現(xiàn)在鏡頭連接后的情緒效果上。電視編輯與制作3、漸隱、漸顯可以分別與切換一起使用。（二）疊化體現(xiàn)為上44、前后鏡頭長(zhǎng)時(shí)間疊化可以強(qiáng)調(diào)重疊畫(huà)面內(nèi)容之間的對(duì)列關(guān)系。5、疊化速度不同，產(chǎn)生的情緒效果不同。6、疊化有時(shí)也稱(chēng)作“軟過(guò)渡”，因?yàn)楫?dāng)前后鏡頭組接不暢、鏡頭質(zhì)量不佳時(shí)，比如鏡頭運(yùn)動(dòng)速度不均、起落幅不穩(wěn)等，都可以借助疊化沖淡缺陷影響，同時(shí)避免了切換鏡頭的跳躍。3、表現(xiàn)豐富的視覺(jué)效果，尤其是一組鏡頭的連續(xù)疊化，視覺(jué)流動(dòng)感強(qiáng)，便于營(yíng)造氛圍、深化情緒。電視編輯與制作4、前后鏡頭長(zhǎng)時(shí)間疊化可以強(qiáng)調(diào)重疊畫(huà)面內(nèi)容之間的對(duì)列關(guān)系。5（四）劃像前一畫(huà)面從一個(gè)方向退出畫(huà)面，第二個(gè)畫(huà)面隨之出現(xiàn)，開(kāi)始另一個(gè)段落。劃像可以造成時(shí)空的快速轉(zhuǎn)變，可以在較短的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)多種內(nèi)容，所以常用于同一時(shí)間不同空間事件的分隔呼應(yīng)，節(jié)奏緊湊、明快。（五）翻轉(zhuǎn)、翻頁(yè)翻轉(zhuǎn)是畫(huà)面以平面中線(xiàn)為軸轉(zhuǎn)動(dòng)，前一段落為正面畫(huà)面消失，而背面畫(huà)面轉(zhuǎn)至正面，開(kāi)始另一個(gè)段落。前一段的結(jié)尾畫(huà)面作靜態(tài)處理，產(chǎn)生瞬間的視覺(jué)停頓，接著出現(xiàn)下一段落的畫(huà)面，比較適合不同主題段落的轉(zhuǎn)換，而且一般來(lái)說(shuō)，定格具有強(qiáng)調(diào)作用。（三）定格（或稱(chēng)靜幀）電視編輯與制作（四）劃像前一畫(huà)面從一個(gè)方向退出畫(huà)面，第二個(gè)畫(huà)面隨之出現(xiàn)，6翻頁(yè)是前一個(gè)畫(huà)面像翻書(shū)一樣翻過(guò)，后一畫(huà)面隨之顯露，時(shí)空連接緊密。（六）多畫(huà)屏分割在屏幕上同時(shí)出現(xiàn)多幅同一影像或是多幅的不同影像，構(gòu)成多畫(huà)屏，產(chǎn)生多空間并列、對(duì)比的藝術(shù)效果。（七）虛實(shí)互換（又稱(chēng)變焦點(diǎn)）利用變焦點(diǎn)使畫(huà)面內(nèi)一前一后的形象在景深內(nèi)互為陪襯，達(dá)到前實(shí)后虛、前虛后實(shí)的效果，使觀眾的注意力集中到焦點(diǎn)突出的形象上，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容或場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換。電視編輯與制作翻頁(yè)是前一個(gè)畫(huà)面像翻書(shū)一樣翻過(guò)，后一畫(huà)面隨之顯露，時(shí)空連接緊7（一）利用相似性因素上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者其中物體形狀相近、位置重合，在運(yùn)動(dòng)方向、速度、色彩等方面具有一致性等，以此來(lái)達(dá)到視覺(jué)連續(xù)、轉(zhuǎn)場(chǎng)順暢的目的。前一個(gè)鏡頭在教室里將磁帶塞進(jìn)錄像機(jī)，畫(huà)面內(nèi)有一臺(tái)電視機(jī)；下一個(gè)鏡頭從電視機(jī)的影像拉開(kāi)，已在家里；上一個(gè)鏡頭是在果園里果農(nóng)采摘蘋(píng)果，下一個(gè)鏡頭是挑選蘋(píng)果的特寫(xiě)，但是，內(nèi)容已變成了農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)見(jiàn)聞。三、無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式（直接切換）電視編輯與制作（一）利用相似性因素上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者8第四章轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭的處理技巧課件9（二）利用承接因素利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動(dòng)作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關(guān)系，使段落過(guò)渡順理成章。尋找承接因素是逐步遞進(jìn)式剪輯的常用方式，也是電視編輯應(yīng)該熟練掌握的基本技巧。比如，上一段落主人公準(zhǔn)備去車(chē)站接人，他說(shuō)“我去車(chē)站了”，鏡頭立即承接這一意思切換到車(chē)站外景，開(kāi)始了下一段落，這是利用情節(jié)關(guān)聯(lián)直接轉(zhuǎn)換場(chǎng)景。電視編輯與制作（二）利用承接因素利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)10利用人們自動(dòng)承接的心理定勢(shì)，采用偷梁換柱的手段，往往可以造成聯(lián)系上的錯(cuò)覺(jué)，使轉(zhuǎn)場(chǎng)流暢而有趣。比如，第一組是畫(huà)家作畫(huà)，最后近景是畫(huà)家瞇眼在看，下一鏡頭是另一幅畫(huà)，拉開(kāi)已是在展廳了。畫(huà)家的“看”與后面的畫(huà)似乎是一個(gè)動(dòng)作的連續(xù)，但是實(shí)際上已是另一內(nèi)容。（三）利用反差因素利用前后鏡頭在景別、動(dòng)靜變化等方面的巨大反差和對(duì)比，來(lái)形成明顯的段落間隔。常見(jiàn)方式是兩極景別的運(yùn)用，由于前后鏡頭在景別上的懸殊對(duì)比，能制造明顯的間隔效果，段落感強(qiáng)，它屬于鏡頭跳切的一種，有助于加強(qiáng)節(jié)奏。電視編輯與制作利用人們自動(dòng)承接的心理定勢(shì)，采用偷梁換柱的手段，往往可以造成11前一段落大景別結(jié)束，下一段落小景別開(kāi)場(chǎng)，敘述節(jié)奏加快，場(chǎng)面轉(zhuǎn)換有力；反之，前一段落小景別結(jié)束，后一段落大景別開(kāi)始，段落分隔效果明顯，敘述節(jié)奏相對(duì)從容。（四）擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)這是把相同體轉(zhuǎn)場(chǎng)和淡入淡出結(jié)合起來(lái)的一種轉(zhuǎn)場(chǎng)方法。擋黑鏡頭：在前一場(chǎng)合，主體挪近以致?lián)鹾跀z像機(jī)鏡頭，在后一個(gè)場(chǎng)合，主體又從攝像機(jī)鏡頭前走開(kāi)。前后兩個(gè)鏡頭中的主體可以是相同的，也可以是不同的。但必須是用來(lái)轉(zhuǎn)換時(shí)間、地點(diǎn)。電視編輯與制作前一段落大景別結(jié)束，下一段落小景別開(kāi)場(chǎng)，敘述節(jié)奏加快，場(chǎng)面轉(zhuǎn)12這種轉(zhuǎn)場(chǎng)的好處是：（1）主體擋黑在視覺(jué)上給人以較強(qiáng)的沖擊，因此同樣可以造成視覺(jué)上的懸念；同時(shí)由于可以省略“過(guò)場(chǎng)戲”使畫(huà)面節(jié)奏緊促。

因?yàn)橹黧w擋黑鏡頭，必須要最大限度地逼近鏡頭，實(shí)際上賦予主體動(dòng)作以一種強(qiáng)調(diào)夸張的作用。因此可以與主體果斷、干脆或急切的內(nèi)心活動(dòng)相吻合。（2）如果前后兩次擋鏡頭用的是同一主體或相同的主體，對(duì)主體本身就是一種強(qiáng)調(diào)和突出，使主體形象在觀眾視覺(jué)上留下更深的印象。電視編輯與制作這種轉(zhuǎn)場(chǎng)的好處是：（1）主體擋黑在視覺(jué)上給人以較強(qiáng)的沖擊，因13（五）利用運(yùn)動(dòng)鏡頭或動(dòng)勢(shì)利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)完成地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換或者利用前后鏡頭中人物、交通工具等動(dòng)勢(shì)的可銜接性及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)本身就可以顯示一種空間的調(diào)度關(guān)系，如搖鏡頭、跟鏡頭、移動(dòng)鏡頭等。在利用運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)的技巧中，出畫(huà)、入畫(huà)也是轉(zhuǎn)換時(shí)空的重要手段。比如，從辦公室到大街，從甲處到乙地，經(jīng)?？梢?jiàn)讓人物從前一鏡頭走出畫(huà)面，再?gòu)牧硪画h(huán)境的鏡頭中走入畫(huà)面。電視編輯與制作（五）利用運(yùn)動(dòng)鏡頭或動(dòng)勢(shì)利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)完成地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換或14（六）利用景物鏡頭（或稱(chēng)空鏡）借助景物鏡頭作為兩個(gè)大段落間隔。一類(lèi)是以景為主，物為陪襯。比如群山、山村全景、田野、天空等，用這類(lèi)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)既可以展示不同的地理環(huán)境、景物風(fēng)貌，又能表現(xiàn)時(shí)間和季節(jié)的變化。另一類(lèi)是以物為主，景為陪襯。比如，在鏡頭前飛馳而過(guò)的火車(chē)、街道上的汽車(chē)以及諸如室內(nèi)陳設(shè)、建筑雕塑等各種靜物。（七）利用聲音用音樂(lè)、音響、解說(shuō)詞、對(duì)白等和畫(huà)面的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。電視編輯與制作（六）利用景物鏡頭（或稱(chēng)空鏡）借助景物鏡頭作為兩個(gè)大段落間15（八）利用特寫(xiě)特寫(xiě)具有強(qiáng)調(diào)畫(huà)面細(xì)節(jié)的特點(diǎn)，暫時(shí)集中人的注意力，因此，特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)可以在一定程度上弱化時(shí)空或段落轉(zhuǎn)換的視覺(jué)跳動(dòng)。（