唐京津冀府萬年縣鄉(xiāng)村考

唐京津冀府萬年縣鄉(xiāng)村考

一、材料的豐富性和文物的保存“昭陵六桂”是唐太宗昭陵以北祭壇兩側(cè)走廊的六座浮雕石雕。它們分別被雕刻在高172,寬210,厚40厘米,重約4.5噸的石板上,分兩組東西排列,距今有1400多年的歷史。石刻中的六駿是以唐太宗李世民生前最喜愛并經(jīng)常騎乘的六匹戰(zhàn)馬為題材雕刻而成,它們象征了李世民所經(jīng)歷的最主要的六大戰(zhàn)役,同時也是表彰它們伴隨李世民在開創(chuàng)大唐帝業(yè)過程中立下的赫赫戰(zhàn)功。據(jù)記載:昭陵六駿石刻是依據(jù)當(dāng)時繪畫大師閻立本的手稿雕刻而成。六駿中三匹做奔馳狀,三匹為站立狀,雕刻手法簡潔,渾厚,圓潤造型栩栩如生,是馳名中外的藝術(shù)珍品,它們分別是東面依次“特勒驃”、“青騅”、“什伐赤”,西面依此是“颯露紫”、“拳毛騧”、“白蹄烏”。考古發(fā)現(xiàn)表明昭陵六駿在唐末時便遭破壞,在此后的1000年當(dāng)中,自然和人為的破壞更使“六駿”飽受磨難。其中的二駿“颯露紫”、“拳毛騧”于1914年流失國外,1918年被美國賓夕法尼亞大學(xué)考古學(xué)與人類學(xué)博物館(以下簡稱賓大博物館)收藏,其余“四駿”現(xiàn)存于陜西西安碑林博物館(圖一)?，F(xiàn)存于美國的昭陵“二駿”陳列在賓大博物館的圈形無柱穹頂建筑的第三層中國廳內(nèi)(圖二),背靠一段弧形墻壁,放置在木質(zhì)基座上,四面安裝有機玻璃防護罩。由于浮雕在1918年抵達賓大博物館不久后所進行的修復(fù)狀況出現(xiàn)了不穩(wěn)定因素和大量塵垢堆積,連接點也有局部錯位,并且木質(zhì)基座經(jīng)過至少75年的使用已難負重壓,為達到安全展陳的要求,賓大博物館于2009年開始了對“二駿”進行修復(fù)。2010年,由陜西省大明宮文物保護基金會組織,選派以五人組成的志愿者修復(fù)小組(王友群、王保國、楊文宗、周萍、劉林西),赴美國賓夕法尼亞大學(xué)博物館,與美方修復(fù)師林恩?格蘭特、朱莉?勞森共同合作對“颯露紫”、“拳毛騧”進行修復(fù)。此次赴美國合作修復(fù)“昭陵二駿”是我國首次以“志愿者”的形式赴國外的文物保護修復(fù)國際合作,是文物保護修復(fù)領(lǐng)域?qū)ν夂献鹘涣鞯囊环N新探索、新實踐,具有重要的現(xiàn)實意義。筆者做為此次赴美參加修復(fù)二駿的參與者,在文物保護修復(fù)的理念、方法和技術(shù)等方面,獲得了一些啟發(fā)和思考。二、現(xiàn)場修復(fù)—“拳毛騧”的修復(fù)過程第一階段:由美方修復(fù)專家實施完成。主要對石刻表面做清洗,折卸開、重新拼接、加固,設(shè)計加工鋼結(jié)構(gòu)支撐設(shè)置及基座,在原陳列地點安裝鋼質(zhì)基座,將浮雕固定歸置在鋼基座上。方法:首先用蒸汽槍清洗浮雕表面的塵垢(圖三),再去除舊修復(fù)所用的填充物(填充物有石膏、麻袋、木桿及1916年的當(dāng)?shù)貓蠹?(圖四),然后利用懸臂起重裝置將殘塊拆卸分開(圖五,1、2)。在拆卸過程中發(fā)現(xiàn)殘塊接縫間沒有粘合劑和銷子之類的固定手段,只是簡單的拼裝在木質(zhì)基座之上。之后再進一步清洗表面上所涂抹的蠟層。另外重新設(shè)計、制作、安裝了鋼質(zhì)基座,并用鋼懸掛外支撐架來固定“拳毛騧”中上部一塊重達1.5噸的殘塊(圖六)。然后在基座上用環(huán)氧樹脂做隔墊,塑料薄膜做隔離處理,再將所有殘塊按不同部位的技術(shù)要求,采用用幾種不同的方法進行粘接、固定(圖七)。最后,組裝放置在原陳列地點(圖八)。第二階段:由中、美雙方合作完成,主要對浮雕的所有接縫部位、缺失部分進行修復(fù)補全處理,并做最后的協(xié)調(diào)色差處理,使浮雕的藝術(shù)風(fēng)格更加完整。中美雙方在修復(fù)工作開展之前就進行了充分的溝通、討論,這使中方人員對將要進行的修復(fù)工作有了初步的了解。為了圓滿的做好修復(fù)工作,中方也做了充分的前期準(zhǔn)備,包括赴美前考察“昭陵六陵”石材產(chǎn)地陜西富平北山,并采集了當(dāng)?shù)厥瘔K、石粉,還準(zhǔn)備了玻璃微珠、專用工具及昭陵發(fā)掘出土的六駿殘塊所翻制的石膏模塊(圖九)。抵達美國后,雙方修復(fù)人員針對修復(fù)技術(shù)路線,修復(fù)材料、材料配比的選定和相關(guān)技術(shù)要點反復(fù)討論、磋商、溝通,并聽取中國國內(nèi)一些資深文物專家的意見,最終達成共識(圖一○),通過協(xié)作努力順利地完成了修復(fù)工作。方法:首先,對“拳毛騧”進行詳細測量記錄,同時把國內(nèi)帶來的六駿殘塊石膏模型塊,在“二駿“試拼對,可喜的是成功將一塊模塊拼對在“拳毛騧”的馬鞍上,最終確認了殘塊的準(zhǔn)確位置(圖一一)。然后對修復(fù)材料進行篩選實驗,將石粉、玻璃微珠、礦物顏料與40%B72(Paraloid丙稀酸樹脂)丙酮溶液調(diào)合均勻,做成15個不同的配方實驗塊(圖一二),最后選定一種比較合適的配比材料作為“二駿”的部分修復(fù)材料?！熬G色”縫隙部位(如圖一○所示),不影響結(jié)構(gòu)穩(wěn)定,對它進行了補全處理,首先用選定的修補材料,將它補全處理,最后用礦物顏料做協(xié)色調(diào)整(圖一三對比)?！凹t色”(如圖一○所示)裂縫雖然是較大的裂縫,但考慮到將來的拆卸及搬運方便雙方商定不對紅色裂縫進行粘結(jié)和補全,這樣又能保持文物的原貌和更多的歷史信息?！包S色”(圖一○)大面積缺失部位,采用了以聚乙烯發(fā)泡材料為主體的修復(fù)材料,進行了補全處理。先按照缺失部分的形狀,使用高密度的聚乙烯泡沫材料制作出“支撐芯”體,再在其表面貼敷一層厚約1厘米厚的環(huán)氧樹脂“加強層”,再在“加強層”上用補全材料做為表面補全層,形成補全體。用15%B72丙酮溶液、涂刷“補全體”與石刻本體連接的接茬邊沿,深2厘米做為隔離處理,最后將“補全體”放入缺失部位用50%B72與石刻進行粘接。最后對整個石刻修補部位作一定的協(xié)色調(diào)整,弱化修復(fù)痕跡,使整體外觀從一定距離上觀看自然、協(xié)調(diào)同時又具有一定的辨識度(圖一四,1~4)。在“二駿”整體修復(fù)完成后,達到了結(jié)構(gòu)穩(wěn)定,最少干預(yù),保持原貌的文物修復(fù)要求,效果良好(圖一五)。三、逆性、可辨性的文物修復(fù)通過對“昭陵二駿”的修復(fù)實踐,使筆者獲得了一些新的啟示和思考。首先,在修復(fù)補全材料的選擇方面。由于文物類別多種多樣,每件各有特點,要根據(jù)修復(fù)對象的不同,并結(jié)合收藏、保護、陳列的具體要求,可以采用不同的修復(fù)材料。在“拳毛騧”的修復(fù)過程中,其大面積缺損部分,我們和美方修復(fù)人員反復(fù)研究,認真比選,最終采用了聚乙烯發(fā)泡材料為主要補全材料。既滿足了美方“材料輕型,成分穩(wěn)定,便于拆卸”的要求。同時,又符合最少干預(yù),可究的問題。逆性、可辨識性的文物修復(fù)基本原則,兩者兼顧,平衡處理,是一種新的探索和嘗試。其次,“拳毛騧”中上部一塊重達1.5噸的殘塊,在拼接固定的過程中,采用鋼架結(jié)構(gòu)、外懸掛、隱蔽支撐的固定方法,是我們在大型石刻文