秦漢美術(shù)史課件

秦漢美術(shù)美術(shù)學(xué)2班王懷印秦漢美術(shù)1概況秦漢時期是中國秦漢兩朝大一統(tǒng)時期的合稱。包括秦、西漢、東漢三個朝代。秦始皇贏政取代了周朝的諸侯，統(tǒng)一了中國，為了宣揚統(tǒng)一功業(yè)、顯示王權(quán)威嚴(yán)的政治服務(wù)，極為重視造型藝術(shù)，在建筑、雕塑，繪畫取得極大的輝煌。秦滅亡后，西漢建立，社會經(jīng)濟得到了恢復(fù)，特別是在漢武帝時期，憑借強大的國力，開辟西域及南海的商路，平叛了匈奴，促進了漢族與各少數(shù)民族融合，使秦漢文化有了更大的發(fā)展。概況秦漢時期是中國秦漢兩朝大一統(tǒng)時期的合稱。包括秦、西漢、2秦漢美術(shù)畫像石、畫像磚漢代石刻秦始皇兵馬俑繪畫秦漢書法史工藝美術(shù)秦漢美術(shù)畫像石、畫像磚3畫像磚、畫像石畫像磚是秦漢時代的一種建筑裝飾構(gòu)件，與畫像石類似。其制作工藝是將加工好的泥坯放入木模中制成磚坯，待半干后去掉木模，用刻有圖案內(nèi)容的印模印出各種圖像和圖案，大型圖案用幾個印模多次印壓，部分圖像用利器刻劃而成。有空心磚和實心磚兩種。一般認(rèn)為畫像磚始于戰(zhàn)國，盛于兩漢，三國兩晉南北朝時繼續(xù)流行。秦代至西漢初期，畫像磚多用于裝飾宮殿府舍的階基，西漢中期以后，畫像磚主要用于裝飾墓室壁面。東漢是畫像磚藝術(shù)的鼎盛時期，產(chǎn)品數(shù)量、制作水平都特別突出。畫像磚、畫像石畫像磚是秦漢時代的一種建筑裝飾構(gòu)件，與畫像石類4畫像石畫像石是雕刻著不同畫面，用于構(gòu)筑墓室、石棺、享祠或石闕的建筑石材。常用的雕刻技法有：陰線刻、凹面雕（主要圖像輪廓內(nèi)凹，細部用陰線表示）、凸平面雕或減地平面陰線刻（保留主要圖像輪廓以內(nèi)部分不動，將其余部分減地，細部再用陰線處理）、浮雕（淺浮雕，高浮雕）和透雕。根據(jù)現(xiàn)有出土資料，畫像石萌發(fā)于西漢武帝時期；新莽時期有所發(fā)展。畫像石畫像石是雕刻著不同畫面，用于構(gòu)筑墓室、石棺、享祠或石闕5秦漢雕塑藝術(shù)秦漢墓葬陶俑、木俑等漢代石刻青銅器秦漢雕塑藝術(shù)秦漢墓葬陶俑、木俑等6秦始皇兵馬俑秦始皇陵位于距西安市30多千米的臨潼區(qū)城以東的驪山之北。秦始皇陵兵馬俑坑是秦始皇陵的陪葬坑，是世界最大的地下軍事博物館。也是世界八大奇跡之一。是中國最大的皇帝陵墓之一。兵馬俑多用陶冶燒制的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細泥進行加工刻劃加彩，有的先燒后接，有的先接再燒。兵馬俑的車兵、步兵、騎兵列成各種陣勢。整體風(fēng)格渾厚、健壯、洗練。如果仔細觀察，臉型、發(fā)型、體態(tài)、神韻均有差異：陶馬有的雙耳豎立，有的張嘴嘶鳴，有的閉嘴靜立。所有這些秦始皇兵馬俑都富有感染人的藝術(shù)魅力。秦始皇兵馬俑秦始皇陵位于距西安市30多千米的臨潼區(qū)城以東的驪7秦漢美術(shù)史ppt課件8秦漢美術(shù)史ppt課件9漢代石刻西漢雕塑藝術(shù)的新成就，突出的表現(xiàn)在大型紀(jì)念石刻及園林、陵墓裝飾性雕塑上。漢代石刻西漢雕塑藝術(shù)的新成就，突出的表現(xiàn)在大型紀(jì)念石刻及園林10秦漢美術(shù)史ppt課件11秦漢繪畫秦漢時期，是中國統(tǒng)一的多民族封建國家的建立與鞏固時期，也是中國民族藝術(shù)風(fēng)格確立與發(fā)展的極為重要的時期。公元前221年，秦始皇統(tǒng)一中國后，在政治、文化、經(jīng)濟領(lǐng)域的一系列改革使得社會產(chǎn)生了巨大的變化。為了宣揚功業(yè)，顯示王權(quán)而進行的藝術(shù)活動，在事實上促進了繪畫的發(fā)展。西漢統(tǒng)治者也同樣重視可以為其政治宣傳和道德說教服務(wù)的繪畫，在西漢的武帝、昭帝、宣帝時期，繪畫變成了褒獎功臣的有效方式，宮殿壁畫建樹非凡。東漢的皇帝們同樣為了鞏固天下，控制人心，鼓吹"天人感應(yīng)"論及"符瑞"說，祥瑞圖像及標(biāo)榜忠、孝、節(jié)、義的歷史故事成為畫家的普遍創(chuàng)作題材。漢代厚葬習(xí)俗，使得我們今天可以從陸續(xù)發(fā)現(xiàn)的壁畫墓、畫像石及畫像磚墓中見到當(dāng)時繪畫的遺跡。秦漢時代藝術(shù)以其深沉雄大的氣魄，在中國美術(shù)史上放射著奪目的光彩。

秦漢繪畫秦漢時期，是中國統(tǒng)一的多民族封建國家的建立與鞏固時12秦漢帛畫漢墓帛畫幅面成T形，自上而下分成3個部分，上段繪“天界”，人首蛇身的女姻居中，周國有日、月、扶桑、升龍、神仙、怪獸等，充滿飛動的意態(tài)和雄健的活力。中部為：人間，在接近“天厥（jue)"的華蓋下面，一年老的婦人拄杖而行，即墓主人生前的形象，前后有男女侍從。最下段畫一怪人，赤裸著身體蹲在兩條大魚的背上，用頭和手支撐著地面，竭盡全力托舉著現(xiàn)實世界。秦漢帛畫漢墓帛畫幅面成T形，自上而下分成3個部分，上段繪“13秦漢壁畫秦代壁畫，由于年代久遠，今天大多已無法得見。大多以人物肖像為主。西漢的壁畫藝術(shù)在繼承了秦代的傳統(tǒng)風(fēng)范的基礎(chǔ)上向前發(fā)展。洛陽西漢卜千秋墓壁畫，制作于西漢昭帝、宣帝時期（前86－前49），是現(xiàn)存最早的漢墓壁畫。東漢壁畫的內(nèi)容已由“仙界”下降到“凡間”，減少了神話故事題材，增加了對墓主生平及各種現(xiàn)實生活的描繪。說明東漢統(tǒng)治者已淡化了對神仙幻境的沉迷，回到人生享樂和維護既得利益的現(xiàn)實。秦漢壁畫秦代壁畫，由于年代久遠，今天大多已無法得見。大多以人14秦漢書法秦始皇統(tǒng)一中國，李斯為丞相，進行了統(tǒng)一全國文字的工作，變大篆為小篆，結(jié)束了“文字異形”的狀況。秦代書法小篆是秦代的官方文字。秦統(tǒng)一六國后，規(guī)定“書同文字”。小篆形體長方，用筆圓轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)勻稱，筆勢瘦勁俊逸，體態(tài)典雅寬舒，主要用于官方文書、刻石、刻符秦漢書法等流傳至今的秦代小篆作品，石刻有《泰山刻石》、《瑯臺刻石》《嶧山刻石》、《會稽刻石》等，相傳均為丞相李斯所書。西漢初年，在書法上仍沿襲秦代的傳統(tǒng)，嚴(yán)肅莊重的宮廷器物銘文仍是沿用整飭規(guī)矩的小篆書體。西漢書法家吸取了秦代官定典范書體如《泰山刻石》、《陽陵虎符》等銘文結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)的優(yōu)點，以及秦代隸書中筆道方折易刻易寫的長處，綜合為一種嶄新的書體，稱為漢篆。其整齊規(guī)矩勝于秦代詔版。東漢書法藝術(shù)走向繁榮，篆、隸、草、行、楷諸體具備，但東漢仍是以隸書為軸心的時代，隸書大為風(fēng)行并發(fā)展到頂峰。東漢刻碑立石之風(fēng)甚盛，多采用隸書，鐫刻精細，所留豐碑極多，琳瑯滿目，豐富多彩，富有裝飾趣味的燕尾波挑在漢碑中得到發(fā)展，趨向華美的風(fēng)格，隸書至此已經(jīng)完全成熟。篆書受到隸書影響，產(chǎn)生了繆篆。從隸書衍生出的章草、今草已經(jīng)開始更廣泛地使用，草書的興趣為書法藝術(shù)開拓了更大的領(lǐng)域。秦漢書法秦始皇統(tǒng)一中國，李斯為丞相，進行了統(tǒng)一全國文字的工作15大篆、小篆大篆、小篆16篆、隸、草篆、隸、草17秦漢工藝美術(shù)銅器工藝金銀器工藝陶瓷工藝染織工藝漆器工藝秦漢工藝美術(shù)銅器工藝18秦漢工藝美術(shù)-銅器工藝

銅燈

雁魚燈銅爐

銅壺

銅鏡

銅鼓

秦漢工藝美術(shù)-銅器工藝銅燈19秦漢美術(shù)史ppt課件20秦漢工藝美術(shù)-金銀器工藝

漢代金銀器工藝在前代的基礎(chǔ)上，又獲進一步的發(fā)展。為滿足奢侈生活的需要，所制器物極為精致、豪華秦漢工藝美術(shù)-金銀器工藝漢代金銀器工藝在前代的基礎(chǔ)上，又獲21秦漢工藝美術(shù)-陶瓷工藝

秦漢時期繭形壺秦漢的磚瓦秦漢工藝美術(shù)-陶瓷工藝秦漢時期繭形壺22秦漢工藝美術(shù)-染織工藝

絳地五彩繡絲織產(chǎn)地以山東、四川為主，品種有錦、綾、綺、羅、紗、絹、縑、縞、紈等。織造方法有平紋、斜紋和羅紋等，其中以織錦最有代表性。

印染此項工藝較為發(fā)達，官方設(shè)有專門機構(gòu)。其印染依工藝的不同，有涂染、浸染、套染和媒染之分。所用染料分植物染料和礦物染料兩類

刺繡時期刺繡針法多用辨繡，或稱鎖子繡。繡品在新疆民豐、河北五鹿充、長沙馬王堆等地均有出土，以后者出土最為豐富。其繡法除辨繡外，還有信期繡、長壽繡、乘云繡、云紋繡、棋紋繡、鋪絨繡等。

秦漢工藝美術(shù)-染織工藝絳地五彩繡23秦漢工藝美術(shù)-漆器工藝

秦代漆器品種據(jù)考古發(fā)掘可知有漆盒、漆盂、漆奩、漆壺、漆卮、漆樽、漆耳環(huán)、漆勺、漆匕、漆木梳等器物，均為木質(zhì)胎，大都里紅外黑，在黑漆上繪有紅色或赭色花紋，紋飾有人物和動物等。漢代漆器又有了很大發(fā)展，達到了鼎盛時期。中央政府設(shè)有專門的管理機構(gòu)，地方上也設(shè)有工官負責(zé)具體的生