西方傳統(tǒng)繪畫(huà)課件

西方傳統(tǒng)繪畫(huà)

潘超西方傳統(tǒng)繪畫(huà)潘超1新古典主義

一、新古典主義美術(shù)18Ｃ末19Ｃ初1、產(chǎn)生背景：（1）18Ｃ末19Ｃ初，法國(guó)社會(huì)劇烈動(dòng)蕩。（2）資產(chǎn)階級(jí)追求古代希臘羅馬英雄主義精神，產(chǎn)生新古典主義美術(shù)。2、代表人物及作品：（1）法國(guó)大衛(wèi):《馬拉之死》《拿破侖加冕式》——反映法國(guó)大革命和拿破侖時(shí)期（2）法國(guó)安格爾描寫(xiě)人體美和肖像畫(huà)著稱。

《泉》——展現(xiàn)人體美與古典美的結(jié)合。3、特點(diǎn)：（1）強(qiáng)調(diào)理性，主張繪畫(huà)要在古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件中尋找創(chuàng)造題材。（2）表現(xiàn)形式：注重畫(huà)面的嚴(yán)整和諧。新古典主義一、新古典主義美術(shù)18Ｃ末19Ｃ初2

《馬拉之死》《馬拉之死》3

達(dá)維特(Jacques-LouisDavid,1748-1825)的油畫(huà)《馬拉之死》，描繪的是法國(guó)革命家馬拉被殺手刺殺在浴缸里的歷史事件，畫(huà)家用寫(xiě)實(shí)的手法再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)馬拉剛剛被刺的慘狀：馬拉倒在浴缸里，被刺的傷口清晰可見(jiàn)，鮮血已染紅了浴巾和浴缸里的藥液，握著鵝毛筆的手垂落在浴缸之外，另一只手緊緊地握著兇手遞給他的字條，女刺客夏綠蒂·科爾代是利用馬拉對(duì)她的同情趁其不備下的毒手，我們還可以看到丟在地上的帶血的兇器。在浴缸的旁邊立有一個(gè)木臺(tái)，看來(lái)，這就是馬拉辦公用的案臺(tái)，“案臺(tái)”之上有墨水、羽毛筆、紙幣和馬拉剛剛寫(xiě)完的一張便條：“請(qǐng)把這5法郎的紙幣交給一個(gè)5個(gè)孩子的母親，她的丈夫?yàn)樽鎳?guó)獻(xiàn)出了生命?！碑?huà)家用寫(xiě)實(shí)的手法再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的情形：馬拉倒在浴缸里，鮮血正在從傷口中流出；帶血的匕首滑落在地，而兇手已經(jīng)逃離現(xiàn)場(chǎng)。畫(huà)家將畫(huà)中的主角設(shè)計(jì)在一個(gè)情節(jié)和場(chǎng)景之中，豐富了肖像畫(huà)的表現(xiàn)內(nèi)容，增強(qiáng)了它的感染力。

畫(huà)家有意將畫(huà)面的上半部處理的單純、深暗以突出下半部的客觀寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)，同時(shí)，加強(qiáng)死者身體的下垂感和這一令人震驚憤慨的事件給人們帶來(lái)的壓抑、憋悶即莫大的悲痛之感。

達(dá)維特(Jacques-Lou4

這幅畫(huà)不愧是達(dá)維特一生的精心之作，它充分發(fā)揮了畫(huà)家的素描造型與色彩寫(xiě)生的卓越才能：出場(chǎng)人物個(gè)個(gè)肖似，色彩服從整體構(gòu)思，金光閃爍，富麗堂皇，表現(xiàn)了人物衣著與殿內(nèi)環(huán)境的強(qiáng)烈質(zhì)感。古典主義繪畫(huà)的嚴(yán)正性達(dá)到如此境地，這在畫(huà)家中可謂無(wú)以復(fù)加了。拿破侖加冕式這幅畫(huà)不愧是達(dá)維特一生的精心之作，它充分發(fā)揮了畫(huà)家5

《泉》《泉》內(nèi)容為年輕的裸女拿著壺罐讓水倒出來(lái)，其中展示了可以得到人類(lèi)普遍贊美的美的恬靜、抒情和純潔性?！度钒压诺涿篮团匀梭w的美巧妙地結(jié)合在一起，少女的肌肉因安格爾美麗柔緩的曲線而更具魅力，色彩運(yùn)用非常柔和而富于變化?！度贰度穬?nèi)容為年輕的裸女拿著壺罐讓水倒出6浪漫主義美術(shù)

（拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后1815年后）1、背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性主義失望，尋求新的寄托。2、特點(diǎn)：（1）注重感情表現(xiàn)和畫(huà)面整體的完整，不拘于局部和細(xì)節(jié)的過(guò)分描繪和刻畫(huà)。（2）特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用，畫(huà)面豐富多彩、輝煌瑰麗。3、代表人物代表作品（1）法國(guó)德拉克洛瓦：《自由引導(dǎo)人民》（描繪七月革命推翻復(fù)辟的封建王朝、英雄主義色彩）（2）西班牙哥雅《槍殺馬德里市民》浪漫主義美術(shù)

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反映1830年革命的《自由引導(dǎo)人民》是德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。畫(huà)家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子參加的革命運(yùn)動(dòng)。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫(huà)具有生動(dòng)活躍的激動(dòng)人心的力量。反映1830年革命的《自由引導(dǎo)人民》9

1808年5月3日的槍殺(槍殺馬德里市民）哥雅1808年5月3日的槍殺(槍殺馬德里市民）10現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)

19世紀(jì)中期1、特點(diǎn)：注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)2、代表人物代表作品（1）法國(guó)的米勒《拾穗者》表現(xiàn)農(nóng)民的感情和生活。感受人性的莊嚴(yán)和濃厚。（2）俄國(guó)的列賓《伏爾加河上的纖夫》突出民族憂患意識(shí)，批判俄國(guó)現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)11

這幅內(nèi)容樸實(shí)的畫(huà)作卻給觀眾帶來(lái)一種不同尋常的莊嚴(yán)感。米勒一般采用橫的構(gòu)圖，讓紀(jì)念碑一般的人物出現(xiàn)在前景的原野上。三個(gè)主體人物分別戴著紅、藍(lán)、黃色的帽子，衣服也以此為主色調(diào)，牢牢吸引住觀眾的視線。她們的動(dòng)作富于連貫性，沉著有序，布置在畫(huà)面左側(cè)的光源照射在人物身上，使她們顯得愈發(fā)結(jié)實(shí)而有忍耐力。或許長(zhǎng)時(shí)間的彎腰勞作已經(jīng)使她們感到很累了，可她們?nèi)栽趫?jiān)持。盡管臉部被隱去了，而她們的動(dòng)作和軀體更加富于表情——忍耐、謙卑、忠誠(chéng)。這幅內(nèi)容樸實(shí)的畫(huà)作卻給觀眾帶來(lái)一種不同尋常的莊嚴(yán)感。米勒12

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《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)中的杰作。這是畫(huà)家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶，列賓決定把這一苦役般的勞動(dòng)景象畫(huà)出來(lái)，狹長(zhǎng)的畫(huà)幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊(duì)伍，陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。全畫(huà)以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強(qiáng)了全畫(huà)的悲劇性。畫(huà)中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫(huà)家心境的真實(shí)寫(xiě)照，這對(duì)畫(huà)旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。在畫(huà)面上畫(huà)家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴。景色十分凄寂?！斗鼱柤雍由系睦w夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.14印象派繪畫(huà)

1、興起：19Ｃ60年代，隨社會(huì)經(jīng)濟(jì)和光學(xué)的發(fā)展，繪畫(huà)領(lǐng)域興起新的藝術(shù)形式——印象派繪畫(huà)。2、發(fā)展：19Ｃ末20Ｃ初，有新的發(fā)展，出現(xiàn)后期印象派。3、特點(diǎn)：（1）早期：①對(duì)光和色有濃厚的興趣，主張用光和色描繪世界；②畫(huà)面明亮燦爛，令人耳目一新；③富有生命力和光色和諧的藝術(shù)風(fēng)格。（2）后期：①?gòu)?qiáng)烈主張抒發(fā)個(gè)性；②吸收了東方藝術(shù)的特點(diǎn)；印象派繪畫(huà)15

③線條粗獷、形式夸張、色彩明快、富有裝飾味，對(duì)20世紀(jì)美術(shù)有重要影響。4、代表人物代表作品（1）早期：法國(guó)的莫奈《日出·印象》和法國(guó)的馬奈《草地上的午餐》（2）后期：荷蘭的凡·高《向日葵》法國(guó)的塞尚《櫻桃和桃子》和法國(guó)的高更

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19世紀(jì)下半葉,光學(xué)原理改變了畫(huà)家對(duì)固有色的觀念,由此他們開(kāi)始在藝術(shù)上對(duì)外光表面的新探索.《日出·印象》描繪的是在晨霧籠罩中日出時(shí)港口景象。

在由淡紫、微紅、藍(lán)灰和橙黃等色組成的色調(diào)中，一輪生機(jī)勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉生起。海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯(cuò)滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中漸漸變得模糊不清，遠(yuǎn)處的建筑、港口、吊車(chē)、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn)……這一切，是畫(huà)家從一個(gè)窗口看出去畫(huà)成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來(lái)展示霧氣交融的景象。這對(duì)于一貫正統(tǒng)的沙龍學(xué)院派藝術(shù)家來(lái)說(shuō)乃是藝術(shù)的叛逆。該畫(huà)完全是一種瞬間的視覺(jué)感受和活潑生動(dòng)的作畫(huà)情緒使然，以往官方學(xué)院派藝術(shù)推崇的那種謹(jǐn)慎而明確的輪廓，呆板而僵化的色調(diào)蕩然無(wú)存。19世紀(jì)下半葉,光學(xué)原理改變了畫(huà)家對(duì)固有色的觀念17

凡·高在自己繪畫(huà)的成熟期創(chuàng)作了《向日葵》這幅作品，畫(huà)面上朵朵葵花夸張的形體和激情四射的色彩，使人頭暈?zāi)垦?。?huà)家用奔放不羈、大膽潑辣的筆觸，仿佛使其中的每一朵向日葵都獲得了強(qiáng)烈的生命力，在這里你用“栩栩如生”來(lái)描繪這些向日葵，已經(jīng)顯得軟弱和淺薄，因?yàn)槟腔鹧姘愕南蛉湛路?/p>