三言二拍及明代短篇小說(shuō)課件

第十章三言二拍與明代短篇小說(shuō)第十章三言二拍與明代短篇小說(shuō)1

“三言”“二拍”

2明代的短篇白話小說(shuō)隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的活躍、思想的不斷開(kāi)放、印刷業(yè)的繁榮，白話短篇小說(shuō)由編輯到創(chuàng)作，從口頭文學(xué)到書(shū)面文學(xué)的轉(zhuǎn)化過(guò)程中，以“三言”、“二拍”為代表，出現(xiàn)了一大批色彩各異的短篇小說(shuō)集，呈現(xiàn)一派繁榮的景象。明代的短篇白話小說(shuō)隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的活躍、思想的不斷開(kāi)放、印刷業(yè)3一、白話小說(shuō)的繁榮（一）“三言”之前的話本小說(shuō)嘉靖年間洪緶編刊的《清平山堂話本》，共有小說(shuō)60種，又稱《六十家小說(shuō)》，今僅殘存29篇。萬(wàn)歷年間熊龍峰刊刻的話本小說(shuō)今僅存四種，名為《熊龍峰刊四種小說(shuō)》,其中宋一種，元一種，明兩種?！毒┍就ㄋ仔≌f(shuō)》，1915年繆荃孫刊行，宣稱“的是元人寫(xiě)本”，但被多數(shù)學(xué)者疑為偽書(shū)。一、白話小說(shuō)的繁榮（一）“三言”之前的話本小說(shuō)4（二）馮夢(mèng)龍與“三言”

1、馮夢(mèng)龍：書(shū)香門(mén)第出身，少有才氣，狂放不羈，一生功名不順，57歲補(bǔ)為貢生，61歲任福建壽寧知縣，4年秩滿歸鄉(xiāng)。曾參與抗清宣傳，后憂憤而死。

（二）馮夢(mèng)龍與“三言”5馮夢(mèng)龍長(zhǎng)在商業(yè)經(jīng)濟(jì)活躍的蘇州，非常熟悉市民生活，思想上又受李贄影響，是晚明主情、尚真、適俗文學(xué)思潮代表，一代通俗文學(xué)大家。馮夢(mèng)龍長(zhǎng)在商業(yè)經(jīng)濟(jì)活躍的蘇州，非常熟悉市民生活，思想上又受李62、“三言”

《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，每集40篇，共120篇。宋元舊作約占1/3，明代新作約2/3。明代新作都是模擬宋元話本小說(shuō)形式寫(xiě)成的專供人們閱讀的新小說(shuō)，通常被后人稱為“擬話本”。2、“三言”7三言二拍及明代短篇小說(shuō)ppt課件8三言二拍及明代短篇小說(shuō)ppt課件9三言二拍及明代短篇小說(shuō)ppt課件10三言二拍及明代短篇小說(shuō)ppt課件11三言二拍及明代短篇小說(shuō)ppt課件12三言二拍及明代短篇小說(shuō)ppt課件13三言二拍及明代短篇小說(shuō)ppt課件14三言二拍及明代短篇小說(shuō)ppt課件15（三）凌蒙初與“二拍”1、凌蒙初別號(hào)空觀主人，烏程（浙江吳興）人，18歲補(bǔ)廩膳生。科舉不利，轉(zhuǎn)而著述。55歲任上海縣丞，因功拔為徐州判官。李自成部進(jìn)逼徐州，他憂憤而死。（三）凌蒙初與“二拍”162、“二拍”：是凌著“擬話本”《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱，簡(jiǎn)稱“二拍”。崇禎初刊行，每集40篇，一篇重刻，一篇雜劇，故實(shí)有小說(shuō)78篇。2、“二拍”：173、《今古奇觀》：明末“姑蘇抱甕老人”編，選“三言”、“二拍”佳作40篇，民間流傳較廣。三言二拍及明代短篇小說(shuō)ppt課件18三言二拍及明代短篇小說(shuō)ppt課件19三言二拍及明代短篇小說(shuō)ppt課件20三言二拍及明代短篇小說(shuō)ppt課件21（四）其他白話短篇小說(shuō)集天然癡叟的《石點(diǎn)頭》、周清源的《西湖二集》、陸人龍的《型世言》、西湖漁隱主人的《歡喜冤家》、古吳金木散人的《鼓掌絕塵》、華陽(yáng)散人的《鴛鴦針》、東魯古狂生的《醉醒石》等等。（四）其他白話短篇小說(shuō)集22以上作品隨著明末政治形勢(shì)嚴(yán)峻，人文思潮變化，大都從側(cè)重于“主情”到傾向于“重理”，雖更關(guān)心現(xiàn)實(shí)，但說(shuō)教氣更濃。比之“三言”“二拍”的成就呈下降趨勢(shì)。以上作品隨著明末政治形勢(shì)嚴(yán)峻，人文思潮變化，大都從側(cè)重于“主23二、市民社會(huì)的風(fēng)情畫(huà)（一）商人成為時(shí)代的寵兒

1、鮮明的重商思想：《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》：“一品官，二品客”?！顿?zèng)芝麻識(shí)破原形》：“經(jīng)商亦是善業(yè)，不是濺流！”《疊居奇程客得助》：“徽州風(fēng)俗，以商賈為第一等生業(yè)，科第反在次著”。二、市民社會(huì)的風(fēng)情畫(huà)（一）商人成為時(shí)代的寵兒242、全新的價(jià)值取向：婚嫁重金錢(qián)而輕門(mén)第、仕途：《韓秀才乘亂聘嬌妻》、《通閨闥堅(jiān)心燈火》、《兩縣令竟義婚孤女》，2、全新的價(jià)值取向：253、三言商人“重義”，善良致富辛勞發(fā)財(cái)：《呂大郎還金完骨肉》的布商呂玉、《施潤(rùn)澤灘闋遇友》的施復(fù)，都拾金不昧，心地善良《賣(mài)油郎獨(dú)占花魁》的小販秦重，“做生意甚是忠厚”，顧客“單單做成他”的買(mǎi)賣(mài)。《徐老仆義憤成家》的阿寄，長(zhǎng)途販運(yùn)艱苦發(fā)家3、三言商人“重義”，善良致富辛勞發(fā)財(cái)：264、“二拍”商人逐利，投機(jī)致富冒險(xiǎn)發(fā)財(cái)：《轉(zhuǎn)運(yùn)漢巧遇洞庭紅》的文若虛，海外冒險(xiǎn)而發(fā)家；《疊居奇程客得助》的程宰，囤積居奇而暴富。4、“二拍”商人逐利，投機(jī)致富冒險(xiǎn)發(fā)財(cái)：27（二）張揚(yáng)婚戀自主和女性意識(shí)1、肯定以“情”抗“禮”，張揚(yáng)執(zhí)著真愛(ài)《宿香亭張浩遇鶯鶯》鶯鶯主動(dòng)追求張生。《樂(lè)小舍拼生覓偶》青年男女生死相愛(ài)。《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》：相悅為婚，禮從義起《賣(mài)油郎獨(dú)占花魁》小販秦重和名妓莘瑤琴成婚，強(qiáng)調(diào)“情”的力量?！锻ㄩ|闥堅(jiān)心燈火》羅惜惜與張幼謙相愛(ài)、私會(huì)，肯定女性情欲。（二）張揚(yáng)婚戀自主和女性意識(shí)282、沖破貞節(jié)觀念，主張男女平等

《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》：丈夫蔣興哥原諒妻子王三巧的失貞?！秵畏扇菁雅肌罚骸安灰粤假v為念”，毅然娶娼女為妻?！毒葡戮期w尼媼迷花》：巫娘子遭人奸污后設(shè)計(jì)報(bào)仇，丈夫見(jiàn)她“立志堅(jiān)貞，越相敬重”?！稘M少卿饑附飽飏》關(guān)于兩性關(guān)系的議論。2、沖破貞節(jié)觀念，主張男女平等293、抨擊負(fù)心薄幸，維護(hù)女性尊嚴(yán)

鞭撻負(fù)心漢、薄情郎：《金玉奴棒打薄情郎》富貴棄妻的莫稽，《王嬌鸞百年長(zhǎng)恨》“貪財(cái)慕色”的周廷章。《杜十娘怒沉百寶箱》：解剖偽君子李甲靈魂的卑劣丑惡，表現(xiàn)杜十娘的人格尊嚴(yán)。杜十娘既死于李甲對(duì)禮教的信守，又死于李甲對(duì)金錢(qián)的貪求。小說(shuō)對(duì)晚明社會(huì)相當(dāng)頑固的封建勢(shì)力、日漸增長(zhǎng)的金錢(qián)勢(shì)力，給予無(wú)情揭露和批判

3、抨擊負(fù)心薄幸，維護(hù)女性尊嚴(yán)30三、“無(wú)奇之所以極摹人情世態(tài)之歧，備寫(xiě)悲歡離合之致”(笑花主人《今古奇觀序》)的“三言”、“二拍”的共同藝術(shù)取向

。凌蒙初《拍案驚奇序》說(shuō)：“今之人但知耳目之外、牛鬼蛇神之為奇，而不知耳目之內(nèi)、日用起居，其為譎詭幻怪非可以常理測(cè)者，故多也?！彼l(xiāng)居士在《二刻拍案驚奇序》中稱：“無(wú)奇之所以為奇”。三、“無(wú)奇之所以極摹人情世態(tài)之歧，備寫(xiě)悲歡離合之致”(笑花主31

（一）將平凡故事寫(xiě)得曲折工巧常采用巧合、誤會(huì)手法，使情節(jié)曲折多變?！妒遑瀾蜓郧沙傻湣罚浴扒伞眰鳌捌妗?，以“巧”寓“真”?！妒Y興哥重會(huì)珍珠衫》“珍珠衫”蔣氏夫妻離合悲歡，既巧合，又曲折。（一）將平凡故事寫(xiě)得曲折工巧32

（一）將平凡故事寫(xiě)得曲折工巧善將悲喜劇的情節(jié)交互穿插，使作品愈加曲折奇巧，趣味橫生。《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》裴劉孫徐劉璞×孫珠姨裴政×劉慧娘孫玉郎×徐文哥（一）將平凡故事寫(xiě)得曲折工巧33（二）細(xì)致入微的心理描寫(xiě)《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》寫(xiě)興哥得知妻子有私后內(nèi)心氣惱、悔恨、矛盾、痛苦?！顿u(mài)油郎獨(dú)占花魁》秦重初見(jiàn)莘瑤琴既驚又喜、既想追求又有擔(dān)心的心理?！妒?rùn)澤灘闋遇友》施復(fù)拾到銀子后內(nèi)心矛盾。（二）細(xì)致入微的心理描寫(xiě)34（三）體式和語(yǔ)言的變化體式上，“入話”刪減大量游離內(nèi)容；正文刪除大量累贅韻文；結(jié)尾不再說(shuō)“話本說(shuō)徹，權(quán)且散場(chǎng)”之類套話。語(yǔ)言上，消除文言?shī)W語(yǔ)、陳詞濫調(diào)，代之以清新活潑、富于表現(xiàn)力的口語(yǔ)、通俗語(yǔ)。（三）體式和語(yǔ)言的變化35四、明代文言小說(shuō)明代文言小說(shuō)成就遠(yuǎn)不如唐、宋傳奇。明代文言小說(shuō)為擬話本、戲曲提供了大量素材。明文言小說(shuō)是唐宋傳奇發(fā)展到《聊齋》的橋梁。明初文言小說(shuō)：

瞿佑《剪燈新話》、李禎《剪燈余話》。明中葉后文言小說(shuō)：陶輔《桑榆漫志》、《花影集》邵景瞻《覓燈因話》宋懋澄《九龠別集》四、明代文言小說(shuō)明代文言小說(shuō)成就遠(yuǎn)不如唐、宋傳奇。36明文言小說(shuō)影響：1813年，越南詩(shī)人阮攸將《金云翹傳》移植為同名的詩(shī)體小說(shuō)，成為一部飲譽(yù)世界文壇的名著?！都魺粜略挕罚保凳兰o(jì)中葉傳到韓國(guó)，金時(shí)習(xí)隨即仿作《金鰲新話》一書(shū)，成為韓國(guó)小說(shuō)的始祖１６世紀(jì)傳到日本，很快就出現(xiàn)了多種翻譯本和改寫(xiě)本，至德川幕府時(shí)，各種版本“鐫刻尤多，儼如中學(xué)校之課本”（董康《書(shū)舶庸譚》卷一下）。明文