蘇州博物館賞析課件

蘇州博物館賞析蘇州博物館賞析1

蘇州博物館是世界建筑大師貝聿銘的封筆之作，貝聿銘是美籍華人，祖籍在蘇州，他曾設(shè)計的肯尼迪博物館、盧浮宮博物館，都已成為世界公認的經(jīng)典之作。蘇州博物館于06年10月6日正式對外開放。蘇州博物館是世界建筑大師貝聿銘的封筆之作，貝聿銘是美2忠王府拙政園蘇州博物館選址位于歷史保護街區(qū)范圍，緊靠世界文化遺產(chǎn)拙政園和全國重點文物保護單位忠王府。占地面積約10000平方米。選址蘊含深厚文化底蘊，充滿著古今相融，匯通發(fā)展的歷史眼光和人文精神。蘇州博物館忠王府拙政園蘇州博物館選址位于歷史保護街區(qū)范圍，緊靠世界文化3貝聿銘采用“中而新，蘇而新”，“不高不大不突出”的理念來設(shè)計這座蘇州博物館，即建筑在高度上不與周圍的古建筑爭奪制高點，整體色調(diào)采用灰白調(diào)子同粉墻黛瓦的蘇州古建相協(xié)調(diào)。貝聿銘采用“中而新，蘇而新”，“不高不大不突出”的理念來設(shè)計4在建筑立面高度上，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風貌，參照東側(cè)的忠王府高度，博物館建筑以地面一層為主，主體建筑高度控制在６米之內(nèi)；局部建有二層，高度１６米。

在建筑立面高度上，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風貌，參照東側(cè)的忠5建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種中軸對稱布局方式，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯。而庭院以及展廳在空間序列上沿南北方向?qū)訉舆f近，也符合蘇州古城民居的生長規(guī)律。蘇州博物館賞析ppt課件6博物館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu)，既含有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素，又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風格。博物館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu)，既含有傳統(tǒng)建筑文化7步入博物館大門可以看到一個空曠的庭院。步入博物館大門可以看到一個空曠的庭院。8建筑采用深灰色石材做屋面及墻體邊飾，與白墻相配，清新雅潔，與蘇州傳統(tǒng)的城市肌理相融合，為粉墻黛瓦的江南建筑符號增加了新的詮釋內(nèi)涵。

建筑采用深灰色石材做屋面及墻體邊飾，與白墻相配，清新雅潔，與9位于中軸線上的八角形中央大廳，是連接博物館各個功能區(qū)的樞紐。位于中軸線上的八角形中央大廳，是連接博物館各個功能區(qū)的樞紐。10中央大廳屋頂之上，金字塔形玻璃天窗的設(shè)計，充滿了智慧、情趣與匠心。

中央大廳屋頂之上，金字塔形玻璃天窗的設(shè)計，充滿了智慧、情趣與11中央大廳北部的主庭院,大約占博物館面積的五分之一空間，是一座精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。中央大廳北部的主庭院,大約占博物館面積的五分之一空間，是一座12八角涼亭、竹林

八角涼亭、竹林13鋪滿鵝卵石的池塘、直曲小橋鋪滿鵝卵石的池塘、直曲小橋14主庭院北墻與拙政園中的補園相鄰，而水景始于北墻，仿佛由拙政園引水而出。北墻下是以山東泰山石為材料的片石假山。主庭院北墻與拙政園中的補園相鄰，而水景始于北墻，仿佛由拙政園15這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。與相鄰的拙政園筆斷意連，巧妙地融為了一體。

這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的16燈光照射下的片石假山層層疊疊，此時假山已不再是假山，更像是自然界中真實的群山。燈光照射下的片石假山層層疊疊，此時假山已不再是假山，更像是自17貝聿銘創(chuàng)作此景的靈感來自北宋書畫家米芾的山水畫。貝聿銘創(chuàng)作此景的靈感來自北宋書畫家米芾的山水畫。18夜色下的博物館主庭院，也別有一番意境，一些細部比如燈具的設(shè)計也與整體風格相協(xié)調(diào)。夜色下的博物館主庭院，也別有一番意境，一些細部比如燈具的設(shè)計19蘇州博物館賞析ppt課件20位于西部主展廳的荷花池。水在蘇州文化中占據(jù)著重要的位置，通常是靈氣和文氣的象征；荷花也表示著圣潔。這是一處可供欣賞的重要室內(nèi)景觀。位于西部主展廳的荷花池。21荷花池旁的水幕墻，它按照流水張力的原理使水流橫向拉伸，流入下方的荷花池中，形成室內(nèi)人工“瀑布”。荷花池旁的水幕墻，它按照流水張力的原理使水流橫向拉伸，流入下22博物館北部以傳統(tǒng)手法營造的展廳——宋畫齋（墨戲堂）?！澳珣颉币辉~起源于宋代，是水墨寫意畫的別稱。博物館北部以傳統(tǒng)手法營造的展廳——宋畫齋（墨戲堂）?！澳珣?3宋畫齋是一間復(fù)原的宋代民居廳堂，從基礎(chǔ)到屋頂全部采用傳統(tǒng)工藝，如屋頂茅草就是用一種生長在蘇北沼澤地的紅茅草鋪就而成的。宋畫齋是一間復(fù)原的宋代民居廳堂，從基礎(chǔ)到屋頂全部采用傳統(tǒng)工藝24宋畫齋給人的感覺是一種“簡單、樸素、自然”的美麗。庭院中的石桌取自天然靈璧石,石凳取自天然卵石。

宋畫齋給人的感覺是一種“簡單、樸素、自然”的美麗。庭院中的石25事實上這間草堂本身就成為一個展品，展示了中國傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)。同時體現(xiàn)了貝聿銘對傳統(tǒng)文化精髓的向往與尊重。

事實上這間草堂本身就成為一個展品，展示了中國傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)。26東部次展區(qū)的紫藤園和休憩茶室，園內(nèi)西南方與東北方各種植一棵紫藤。東部次展區(qū)的紫藤園和休憩茶室，園內(nèi)西南方與東北方各種植一棵紫27紫藤取自拙政園設(shè)計者文徵明親手種植的紫藤上修剪下來的枝蔓，以示蘇州文化血脈的延續(xù)。

紫藤取自拙政園設(shè)計者文徵明親手種植的紫藤上修剪下來的枝蔓，以28蘇州博物館賞析ppt課件29讓我們來領(lǐng)略貝聿銘的那句名言“讓光線來做設(shè)計”。從大門、天窗廊道、涼廳以及各個不同的展廳的玻璃內(nèi)頂上都可以看到這一特點。讓我們來領(lǐng)略貝聿銘的那句名言“讓光線來做設(shè)計”。30木紋金屬遮光條的廣泛應(yīng)用，使博物館充滿溫暖柔和的陽光。木紋金屬遮光條的廣泛應(yīng)用，使博物館充滿溫暖柔和的陽光。31墻體上，菱形、海棠形、八邊形的漏窗，如同反復(fù)出現(xiàn)的旋律，不斷刺激著人們的感官，刮起了一股中國風。墻體上，菱形、海棠形、八邊形的漏窗，如同反復(fù)出現(xiàn)的旋律，不斷323走在天窗廊道內(nèi)，可以看到陽光從墻上傾注而下。3走在天窗廊道內(nèi)，可以看到陽光從墻上傾注而下。33展廳的構(gòu)架使人聯(lián)想起中國古建筑的語言。展廳的構(gòu)架使人聯(lián)想起中國古建筑的語言。34三角型作為突出的造型元素和結(jié)構(gòu)特征，表