曲式分析試題

浙江省202375210請(qǐng)?jiān)诿款}的空格中填上正確答案。錯(cuò)填、不填均無分。多聲部音樂領(lǐng)域包括 和復(fù)調(diào)。比例分析法是指“對(duì)稱性”分析法和 分析法。和聲張力的強(qiáng)弱是指和聲 的大小。調(diào)性的本質(zhì)在于對(duì) 確實(shí)定。當(dāng)代音樂理論普遍認(rèn)為，音樂“首先是時(shí)間和時(shí)間的劃分組成的”，音樂中最重要和最根本的東西就是 。二、名詞解釋〔5525〕1.“中心對(duì)稱” 2.主題的“特征” 3.織體 4.旋律 5.曲式三、劃線題，將以下作品與作曲家連接起來〔5420〕《魔鬼凱旋進(jìn)展曲》《黃河頌》《侏儒》《為什么》《第三交響曲》〔“英雄”〕

斯特拉文斯基穆索爾斯基冼星海貝多芬舒曼5525〕1.主調(diào)音樂與復(fù)調(diào)音樂的主要特點(diǎn)是什么？2.在主題形象分析中，概括性主題可分為哪三種？3.打算音色的因素有哪些？4.“主題分析”和“曲式分析”之間的一個(gè)重要區(qū)分是什么？5.關(guān)于節(jié)奏意義的三種不同生疏是什么？20〕為什么說和聲是音樂分析者最生疏最依靠的因素？20234月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、填空題(5210分)音樂作品的主題與作品的具體內(nèi)容或作曲家的表現(xiàn)目的相關(guān)，因此，一部音樂作品的主題就具有 的唯一性。比例分析法包括“對(duì)稱性”分析法和 分析法。和聲張力的強(qiáng)弱是指和聲 的大小。節(jié)奏的密度是指單位時(shí)間里 個(gè)數(shù)的多少。爵士樂、布魯斯、 爵士”的特點(diǎn)。二、名詞解釋(本大題共5小題，每題5分，共25分)1.稱 2音色 4.旋律 5和聲材料三、劃線題，將以下作品與作曲家連接起來〔5420分〕《月滿樓臺(tái)》《培爾金特》《侏儒》《為什么》《芬蘭頌》

格里格德彪西舒曼穆索爾斯基西貝柳斯四、簡(jiǎn)答題(5525分〕俄國(guó)作曲家拉赫曼瑪尼諾夫的作品有何特點(diǎn)？在主題形象分析中，概括性主題可分為哪三種？3.1819世紀(jì)盤旋曲式的區(qū)分是什么？請(qǐng)用圖式表示出來?？疾煲徊恳魳纷髌肥欠窬哂兄行膶?duì)稱的性質(zhì)，先決條件是什么？音響分析實(shí)際上是關(guān)于什么的分析？五、論述題(20分)請(qǐng)簡(jiǎn)述調(diào)性的本質(zhì)。浙江省2023年7月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、名詞解釋(5420分)1.和聲材料 2.復(fù)調(diào)音樂3.節(jié)奏密度 4.歌舞性主題 5音樂主題二、填空題(本大題共6小題，每空1分，共10分)請(qǐng)?jiān)诿款}的空格中填上正確答案。錯(cuò)填、不填均無分。曲式內(nèi)部的構(gòu)造性質(zhì)，是指作品特定長(zhǎng)度、 種類、和聲—— 布局等方面的總和。和聲張力是指和聲 的大小。標(biāo)題性主題可以分為 性主題、 性主題和標(biāo)題聯(lián)想性主題。形象分析強(qiáng)調(diào)以音樂作品的 、 及創(chuàng)作背景因素等音樂事實(shí)為依據(jù)。奏鳴曲式的根本構(gòu)造由呈示部、 部和 組成。旋律骨架是隱伏在旋律之中的構(gòu)造性支干，常由旋律中的某些重要 構(gòu)成。三、單項(xiàng)選擇題(10220分)在每題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多項(xiàng)選擇或未選均無分。 主題的特點(diǎn)是它常在節(jié)奏、音高、句法或構(gòu)造等方面顯示出肯定的規(guī)律性。( )律動(dòng)性C.限定性

抽象性D.綜合性波爾卡舞曲音型的主要特點(diǎn)是重音在( )弱節(jié)奏上C.第三拍上

第一拍上D.強(qiáng)節(jié)奏上節(jié)奏在輕重規(guī)律作用下的周期性循環(huán)就產(chǎn)生了( )節(jié)奏型C.音值

節(jié)拍D.音高音樂符號(hào)是作曲家用來記錄要表達(dá)音樂內(nèi)容的符號(hào)，演奏家依據(jù) 來演奏。( )音樂傳播C.音樂總譜旋律音程是表達(dá)旋律音高內(nèi)涵的( A.最大單位C.音數(shù)單位

音樂表演D.音樂制作B.最小單位D.半音單位綜合性三段曲式可以用以下哪個(gè)圖式表示( )A.A+B+CC.A+B+′最早產(chǎn)生的音樂表現(xiàn)要素是( A.旋律C.調(diào)式

B.A++AD.A+(B)+AB.節(jié)奏D.和聲肖邦被人們稱為“鋼琴詩人”，他的國(guó)籍是( )奧地利C.波蘭

法國(guó)D.俄羅斯三部曲式所運(yùn)用的曲式構(gòu)造原則是( )變奏原則C.三部性原則

盤旋原則D.照應(yīng)原則音樂中存在著兩種不同類型的調(diào)性，即旋律調(diào)性與( )泛調(diào)性C.多調(diào)性

和聲調(diào)性D.主音調(diào)性四、連線題〔將以下作品與作曲家用直線連接起來。本大題共10分〕格什溫德彪西冼星海圣·桑格里格貝多芬拉威爾穆索爾斯基巴托克舒曼

《夢(mèng)幻曲》《為兩架鋼琴和打擊樂所寫的音樂》《圖畫展覽會(huì)》《藍(lán)色狂想曲》《第六〔田園〕交響曲》《蘇爾維格之歌》《動(dòng)物狂歡節(jié)》《包列羅舞曲》《水中倒影》《黃河頌》五、簡(jiǎn)答題(4520分)和聲節(jié)奏。33.復(fù)調(diào)織體。34.曲式與調(diào)性構(gòu)造的相互關(guān)系。35.打算音色的因素很多，主要有哪三個(gè)方面？六、論述題(20分)36.請(qǐng)結(jié)合自己傾聽、分析音樂的經(jīng)受，依據(jù)以下命題開放論述。音樂節(jié)奏分析之理解20234月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、名詞解釋(4520分)1.旋律 2.旋律音程 3.順分節(jié)奏 4.曲式二、單項(xiàng)選擇題(10110分)在每題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多項(xiàng)選擇或未選均無分。和聲的功能主要指調(diào)性中和弦的( )強(qiáng)弱與否C.穩(wěn)定與否

疏密與否D.大小與否貝多芬被人們稱為樂圣，他的國(guó)籍是( )英國(guó)C.俄國(guó)3.18世紀(jì)之前復(fù)調(diào)音樂中的主題指( A.賦格曲某聲部C.歌曲某音符

法國(guó)D.德國(guó)B.交響曲某聲部D.音詩某音調(diào)理解音樂形象除留意創(chuàng)作背景外，重要的音樂事實(shí)還包括( )總譜與理論C.總譜與演員

總譜與指揮D.總譜與音響概括性主題常概括地表達(dá)抽象的心情，其主題形象可具有( )客觀描寫性C.和聲化

唱歌性D.簡(jiǎn)練化曲式圖中的英文字母可表示主題材料的類型及其異同，一樣的的字母表示( )材料一樣C.樂句

材料相像D.樂段用［A］+Trio+［A］圖式表示的曲式構(gòu)造是( )用三聲中部的三部曲式C.變奏曲式

用開放部的三部曲式D.盤旋曲式古典奏鳴曲第一樂章常用的曲式構(gòu)造是( )盤旋奏鳴曲式C.奏鳴盤旋曲式

奏鳴曲式D.盤旋曲式著重從音樂作品的音色、力度和織體三個(gè)方面的音樂分析方法是( )和聲分析C.主題分析傳統(tǒng)音樂作品調(diào)性布局的規(guī)律是( A.T-S-D-TC.S-T-S-D

B.音響分析D.比例分析B.T-D-S-TD.T-S-T-D三連線題〔10110分〕將以下作品與作曲家用直線連接起李煥之德彪西拉威爾格里格格什溫貝多芬柴科夫斯基舒曼巴托克馬勒四、旋律分析題〔15分〕

《大地之歌》《為兩架鋼琴和打擊樂所寫的音樂》《夢(mèng)幻曲》《六月·船歌》《〔月光〕鋼琴奏鳴曲》《藍(lán)色狂想曲》《蘇爾維格之歌》《包列羅舞曲》《亞麻色頭發(fā)的姑娘》《春節(jié)序曲》從調(diào)式調(diào)性、進(jìn)展手法、構(gòu)造特征等方面分析以下旋律?，幾逦枨鷦㈣F山、矛沅曲五、綜合分析題〔25分〕分析以下音樂作品畫出曲式圖，并從主題、材料、曲式構(gòu)造以及共性特征等方面寫出分析報(bào)告。淚洪L(zhǎng)ento舒伯特六、論述題〔20分〕請(qǐng)結(jié)合自己學(xué)習(xí)音樂的經(jīng)受，依據(jù)以下命題開放論述。談音樂分析與音樂教學(xué)的關(guān)系。浙江省2023年7月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、名詞解釋〔5420分〕1.音樂主題 2.旋律音型 3.節(jié)奏密度 4.和聲張力 5.曲式二、填空題〔6110分〕請(qǐng)?jiān)诿款}的空格中填上正確答案。錯(cuò)填、不填均無分。形象分析強(qiáng)調(diào)以音樂作品的 、 及創(chuàng)作背景因素等音樂事實(shí)為依據(jù)。歌舞性主題是 性和 性兩種特點(diǎn)結(jié)合在一起形成的。標(biāo)題性主題可以分為 性主題、 性主題和標(biāo)題聯(lián)想性主題。奏鳴曲式的根本構(gòu)造由呈示部、 部和 組成。曲式內(nèi)部的構(gòu)造性質(zhì)，是指作品特定長(zhǎng)度、材料種類、 及調(diào)性布局等方面的總和。旋律骨架是隱伏在旋律之中的 性支干，常由旋律中的某些重要發(fā)音點(diǎn)構(gòu)成。三、單項(xiàng)選擇題〔10220分〕在每題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多項(xiàng)選擇或未選均無分。作曲家用音樂符號(hào)記錄下要表達(dá)的音樂內(nèi)容，記錄下的內(nèi)容叫做〔 〕A.音樂傳播 B.音樂表演C.音樂總譜 D.音樂制作律動(dòng)性主題的特點(diǎn)是它常在節(jié)奏、音高、句法或構(gòu)造等方面顯示出肯定的〔 〕A.規(guī)律性 B.抽象性C.限定性 D.綜合性節(jié)奏在輕重規(guī)律作用下的周期性循環(huán)就產(chǎn)生了〔 〕A.節(jié)奏型 B.節(jié)拍C.音值 D.音高加沃特舞曲音型的主要特點(diǎn)是從小節(jié)的第〔 〕A.一拍起 B.二拍起C.四拍起 D.三拍起傳統(tǒng)和聲中運(yùn)用最普遍的和弦是〔 〕A.正三和弦 B.小七和弦C.副三和弦 D.大七和弦比照性三段曲式可以用以下哪個(gè)圖式表示？〔 〕A.A+B+CC.A+B+B118.最早產(chǎn)生的音樂表現(xiàn)要素是〔〕B.A+A1+AD.A+B+AA.旋律B.節(jié)奏C.調(diào)式D.和聲李斯特被人們稱為“鋼琴之王”，他的國(guó)籍是〔 〕A.中國(guó) B.匈牙利C.波蘭 D.俄羅斯二部曲式所運(yùn)用的曲式構(gòu)造原則是〔 〕A.變奏原則 B.盤旋原則C.三部性原則 D.照應(yīng)原則傳統(tǒng)音樂作品調(diào)性布局的規(guī)律是〔 〕A.T-S-D-T B.T-D-S-TC.S-T-S-D D.T-S-T-D四、連線題〔將以下作品與作曲家用直線連接起來。本大題共10分〕格里格 《藍(lán)色狂想曲》拉威爾 《動(dòng)物狂歡節(jié)》施光南 《第五〔命運(yùn)〕交響曲》柴科夫斯基 《第九〔自大陸〕交響曲》德彪西 《蘇爾維格之歌》格什溫 《打起手鼓唱起歌》德沃夏克 《六月·船歌》貝多芬 《大海》圣·桑 《黃河頌》冼星海 《包列羅舞曲》五、簡(jiǎn)答題〔4520分〕和聲的功能與顏色及其相互關(guān)系。布魯斯低音。曲式與調(diào)性構(gòu)造的相互關(guān)系。打算音色的因素很多，主要有哪三個(gè)方面?六、論述題〔本大題共20分〕36.請(qǐng)結(jié)合自己傾聽、分析音樂的經(jīng)受，依據(jù)以下命題開放論述。音樂創(chuàng)作與音樂分析之間的相互關(guān)系浙江省2023年4月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、名詞解釋(5420分)1.曲式 2.主調(diào)音樂 3.節(jié)奏密度 4.歌舞性主題 5.音樂主題二、填空題(6110分)奏鳴曲式的根本構(gòu)造由呈示部、 和 組成。和聲張力是指和聲 的大小。標(biāo)題性主題可以分為 性主題、 性主題和標(biāo)題聯(lián)想性主題。形象分析強(qiáng)調(diào)以音樂作品的 、 及創(chuàng)作背景因素等音樂事實(shí)為依據(jù)。曲式內(nèi)部的構(gòu)造性質(zhì)，是指作品特定長(zhǎng)度、材料種類、 及 布局等方面的總和。旋律骨架是隱伏在旋律之中的構(gòu)造性支干，常由旋律中的某些重要 構(gòu)成。三、單項(xiàng)選擇題(10220分)音樂符號(hào)是作曲家用來記錄要表達(dá)音樂內(nèi)容的符號(hào)，演奏家依據(jù) 來演奏。( )音樂傳播C.音樂總譜

音樂表演D.音樂制作 主題的特點(diǎn)是它常在節(jié)奏、音高、句法或構(gòu)造等方面顯示出肯定的規(guī)律性。( )A.律動(dòng)性C.限定性

B.抽象性D.綜合性節(jié)奏在輕重規(guī)律作用下的周期性循環(huán)就產(chǎn)生了( )節(jié)奏型C.音值

節(jié)拍D.音高波爾卡舞曲音型的主要特點(diǎn)是重音在( )弱節(jié)奏上C.第三拍上最常見的旋律形態(tài)是( A.直線型C.階梯型

第一拍上D.強(qiáng)節(jié)奏上B.波浪型D.斜線型比照性三段曲式可以用以下哪個(gè)圖式表示？( )A.A+B+CC.A+B+B1最早產(chǎn)生的音樂表現(xiàn)要素是( 旋律C.調(diào)式

B.A+A1+AD.A+B+A節(jié)奏D.和聲莫扎特被人們稱為“音樂神童”，他的國(guó)籍是( )奧地利C.波蘭

法國(guó)D.俄羅斯二部曲式所運(yùn)用的曲式構(gòu)造原則是( )變奏原則C.三部性原則

盤旋原則D.照應(yīng)原則音樂中存在著兩種不同類型的調(diào)性，即和聲調(diào)性與( )泛調(diào)性C.多調(diào)性

旋律調(diào)性D.主音調(diào)性四、連線題(10110分)冼星海德彪西拉威爾圣·桑格里格貝多芬格什溫

《夢(mèng)幻曲》《為兩架鋼琴和打擊樂所寫的音樂》《圖畫展覽會(huì)》《藍(lán)色狂想曲》《第六(田園)交響曲》《蘇爾維格之歌》《動(dòng)物狂歡節(jié)》穆索爾斯基巴托克舒曼

《包列羅舞曲》《水中倒影》《黃河頌》五、簡(jiǎn)答題(4520分)簡(jiǎn)述和聲進(jìn)展中的“動(dòng)靜”關(guān)系。 33.何為單聲織體？34.簡(jiǎn)述曲式與調(diào)性構(gòu)造的相互關(guān)系。 35.打算音色的因素很多，主要有哪三個(gè)方面?六、論述題(20分)36.請(qǐng)結(jié)合自己傾聽、分析音樂的經(jīng)受，依據(jù)以下命題開放論述。音樂主題形象分析之理解浙江省2023年7月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試一、名詞解釋〔本大題共5小題，每題4分，共20分〕1.節(jié)奏密度 2.旋律音型 3.音樂主題 4.力度 5.肖斯塔科維奇二、填空題〔本大題共6小題，每空1分，共10分〕旋律骨架是隱伏在旋律之中的 性支干，常由旋律中的某些重要發(fā)音點(diǎn)構(gòu)成。曲式內(nèi)部的構(gòu)造性質(zhì)，是指作品特定長(zhǎng)度、材料種類、 及調(diào)性布局等方面的總和。標(biāo)題性主題可以分為 性主題、 性主題和標(biāo)題聯(lián)想性主題。奏鳴曲式的根本構(gòu)造由呈示部、 和 組成。歌舞性主題是 性和 性兩種特點(diǎn)結(jié)合在一起形成的。形象分析強(qiáng)調(diào)以音樂作品的 、 及創(chuàng)作背景因素等音樂事實(shí)為依據(jù)。三、單項(xiàng)選擇題〔本大題共10小題，每題2分，共20分〕傳統(tǒng)音樂作品調(diào)性布局的規(guī)律是〔 〕A.T-S-D-TC.S-T-S-D

B.T-D-S-TD.T-S-T-D二部曲式所運(yùn)用的曲式構(gòu)造原則是〔 〕變奏原則C.三部性原則

盤旋原則D.照應(yīng)原則節(jié)奏在輕重規(guī)律作用下的周期性循環(huán)就產(chǎn)生了〔 〕節(jié)奏型C.音值

節(jié)拍D.音高加沃特舞曲音型的主要特點(diǎn)是從小節(jié)的第〔 〕一拍起C.四拍起

二拍起D.三拍起冼星海被稱為“人民音樂家”，他的國(guó)籍是〔 〕中國(guó)C.波蘭

匈牙利D.俄羅斯比照性三段曲式可以用以下哪個(gè)圖式表示〔 〕A.A+B+CC.A+B+B118.最早產(chǎn)生的音樂表現(xiàn)要素是〔〕B.A+A1+AD.A+B+AA.旋律C.調(diào)式B.節(jié)奏D.和聲19.傳統(tǒng)和聲中運(yùn)用最普遍的和弦是〔〕A.正三和弦C.副三和弦B.小七和弦D.大七和弦律動(dòng)性主題的特點(diǎn)是它常在節(jié)奏、音高、句法或構(gòu)造等方面顯示出肯定的〔 〕規(guī)律性C.限定性

抽象性D.綜合性作曲家用音樂符號(hào)記錄下要表達(dá)的音樂內(nèi)容，記錄下的內(nèi)容叫做〔 〕音樂傳播C.音樂總譜

音樂表演D.音樂制作四、連線題〔將以下作品與作曲家用直線連接起來。本大題共10小題，每題1分，共10格里格拉威爾施光南柴科夫斯基德彪西格什溫德沃夏克貝多芬圣·桑勃拉姆斯

《藍(lán)色狂想曲》《動(dòng)物狂歡節(jié)》《第五〔命運(yùn)〕交響曲》《第九〔自大陸〕交響曲》《蘇爾維格之歌》《打起手鼓唱起歌》《六月·船歌》《大?！贰兜谒慕豁懬贰栋辛_舞曲》五、簡(jiǎn)答題〔本大題共4小題，每題5分，共20分〕和聲的功能與顏色及其相互關(guān)系。 33．打算音色的因素很多，主要有哪三個(gè)方面？34．曲式與調(diào)性構(gòu)造的相互關(guān)系。 35．布魯斯低音。六、論述題〔本大題20分〕36.請(qǐng)結(jié)合自己傾聽、分析音樂的經(jīng)受，依據(jù)以下命題開放論述。音樂創(chuàng)作與音樂分析之感悟浙江省2023年4月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、單項(xiàng)選擇題(10110分)1.以下調(diào)與調(diào)之間的轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系屬于古典時(shí)期的是〔 〕A.C---c(同主音調(diào))C.C---#c(同中音調(diào))

B.F---C---G〔上下屬調(diào)〕D.B/bC-C--#C/b(重同名調(diào))2.18世紀(jì)中、晚期，管弦樂隊(duì)的特點(diǎn)是〔 〕A.古老的弦樂五聲部+少量單件木管和獨(dú)奏弦樂器+定音鼓+演奏低音用的古鍵盤樂器B.弦樂初步形成了古典的“四重“形式，木管樂器初步成組C.樂隊(duì)在“雙管制”的根底上向著“大型化”和“共性化”兩極進(jìn)展D.弦樂器中的大提琴和倍大提琴各自獨(dú)立，形成標(biāo)準(zhǔn)的“五重”構(gòu)造《動(dòng)物狂歡節(jié)》中“獅王”主題借用“進(jìn)展曲”體裁來刻畫獅王及其行進(jìn)時(shí)的威武，屬于〔 〕性格刻畫性主題C.標(biāo)題聯(lián)想性主題

客觀描寫性主題D.歌舞律動(dòng)性主題貝多芬《第三交響曲》第四樂章的構(gòu)造為〔 〕有奏鳴曲式特點(diǎn)的多主題變奏曲式C.有變奏曲式特點(diǎn)的雙主題奏鳴曲式

有盤旋曲式特點(diǎn)的雙主題奏鳴曲式D.有盤旋曲式特點(diǎn)的多主題變奏曲式較前位置的節(jié)奏時(shí)值短于較后的節(jié)奏時(shí)值是 音型模式的特點(diǎn)?！?〕切分性組合C.逆分性組合

順分性組合D.數(shù)分性組合只用D一種功能，僅利用D7需解決到T的關(guān)系回避T的消滅而示意T的和聲風(fēng)格是〔 〕浪漫派早、中期C.印象主義時(shí)期

古典主義時(shí)期D.浪漫主義中晚期以下 不是打算音色的因素?！?〕發(fā)聲體的質(zhì)地C.與風(fēng)格習(xí)慣等相關(guān)的語義性用法

發(fā)聲的處理方式與環(huán)境D.音樂織體在作曲家曲式實(shí)踐中，形成共性化曲式風(fēng)格。以下作曲家中 寵愛慢速的復(fù)調(diào)化盤旋性構(gòu)造，并用來設(shè)計(jì)奏鳴曲式的主部?！?〕貝多芬C.柴可夫斯基

B.肖邦D.馬勒以下 除可以協(xié)作高潮外，還能和某些特定民俗或地方風(fēng)格相應(yīng)?！?〕弦樂組C.銅管組

木管組D.打擊樂組以下 不屬于旋律構(gòu)造中相互關(guān)聯(lián)的方面。〔 〕旋律音程C.旋律音列

旋律音響D.旋律音型二、填空題(7110分)三、11.20世紀(jì)以來，主題能使音樂作品在非調(diào)性狀況下也能獲得某種特定關(guān)系，特別是 。旋律構(gòu)造相互關(guān)聯(lián)的四個(gè)方面中旋律音列是一條旋律所用音級(jí) 的原始狀態(tài)；旋律音程是表達(dá)旋律 的最小單位。肖斯塔科維奇共創(chuàng)作了15部交響曲作品，其中 被認(rèn)為是作曲家全部交響曲中的最高杰作。14.19世紀(jì)早期，弦樂中大提琴和倍大提琴在功能上各自獨(dú)立，形成標(biāo)準(zhǔn)的 構(gòu)造。15.音樂事實(shí)包括 、 和創(chuàng)作背景。音響包括 、 和織體等因素。在管弦樂隊(duì)中最具有顏色感染力的樂器組是 。三、名詞解釋(4520分)標(biāo)題性主題 19.節(jié)奏單位 20.曲式內(nèi)部的構(gòu)造性質(zhì) 21.音樂形象四、劃線題〔15210分〕將以下作品與作曲家連接起來。德彪西穆索爾斯基圣桑柴可夫斯基瓦格納

《特里斯坦與伊索爾德》《動(dòng)物狂歡節(jié)》《羅密歐與朱麗葉夢(mèng)想序曲》《圖畫展覽會(huì)》《緒任克思》五、簡(jiǎn)答題〔5630分〕當(dāng)代音樂分析中，節(jié)奏有哪些分析方法？24.當(dāng)代音樂作品比例分析的中心任務(wù)和主要特色是什么？25.和聲分析的中觀分析層次包括哪些內(nèi)容和要求？26.簡(jiǎn)述形象分析的根本內(nèi)涵。調(diào)性分析的描述形式有哪兩種？六、論述題〔21020分〕以一部作品為例，談?wù)劮治鲎髌分行膶?duì)稱性質(zhì)的步驟。簡(jiǎn)述穆索爾斯基《侏儒》音響的形象表現(xiàn)及樂隊(duì)編制。20237月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、名詞解釋(本大題共4小題，每題5分，共20分)1.序數(shù)法 2.旋律音列 3.節(jié)奏單位 4.和聲節(jié)奏二、填空題(本大題共6小題，每空1分，共10分)音樂分析的方法有 分析、 分析、旋律分析、節(jié)奏分析、調(diào)性分析、曲式分析、音響分析、和聲分析、比例分析等。概括性主題可以分為 性主題、 性主題和舞蹈性主題。標(biāo)題性主題可以分為 性主題、 性主題和標(biāo)題聯(lián)想性主題。奏鳴曲式的根本構(gòu)造由 部、 部和再現(xiàn)部組成。在曲式分析中，把分析的結(jié)果用肯定語言或符號(hào)表達(dá)出來，常用英文字母、數(shù)字以及 來表示曲式的圖示。旋律骨架是隱伏在旋律之中的 支干，常由旋律中的某些重要發(fā)音點(diǎn)構(gòu)成。三、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每題1分，共10分)賦格曲屬于以下哪種音樂織體?( )主調(diào)音樂C.單聲部音樂

復(fù)調(diào)音樂D.流行音樂作曲家用音樂符號(hào)記錄下要表達(dá)的音樂內(nèi)容，記錄下的內(nèi)容叫做( )C.音樂總譜

音樂表演D.音樂制作音樂作品中的音樂形象具有突出的( )C.抽象性旋律中的音高( A.不獨(dú)立存在C.就是音長(zhǎng)最早產(chǎn)生的音樂表現(xiàn)要素是( A.旋律C.調(diào)式

確定性限定性B.獨(dú)立存在D.無和聲意義B.節(jié)奏開放性三段曲式可以用以下哪個(gè)圖式表示( )A.A+B+C C.A+B+B1傳統(tǒng)和聲中運(yùn)用最普遍的和弦是( A.三和弦C.副三和弦傳統(tǒng)音樂作品調(diào)性布局的規(guī)律是( A.T-S-D-TC.S-T-S-D

D.A+B+AB.七和弦D.大七和弦B.T-D-S-TD.T-S-T-D二部曲式所運(yùn)用的曲式構(gòu)造原則是( )變奏原則C.三部性原則

盤旋原則D.照應(yīng)原則李斯特被人們稱為“鋼琴之王”，他的國(guó)籍是( )C.波蘭

匈牙利俄羅斯四、連線題〔將以下作品與作曲家用直線連接起來。本大題共10分〕斯美塔納拉威爾德彪西柴科夫斯基施光南格里格德沃夏克貝多芬圣·桑格什溫

《藍(lán)色狂想曲》《動(dòng)物狂歡節(jié)》《第五〔命運(yùn)〕交響曲》《第九〔自大陸〕交響曲》《蘇爾維格之歌》《打起手鼓唱起歌》《六月·船歌》《緒任克斯》《包列羅舞曲》《伏爾塔瓦河》五、簡(jiǎn)答題(本大題共5小題，每題6分，共30分)1．主題分析與曲式分析的區(qū)分。2．什么是音樂形象？3．和聲材料分析的內(nèi)容和要求。4．音響分析。 5．多聲部織體。浙江省2023年4月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、單項(xiàng)選擇題(10110分)1.20世紀(jì)以來某些旋律除了音高和音長(zhǎng)外，還包括 因素?！?〕A.音型 B.音色C.音質(zhì) D.音程肖斯塔科維奇《第十四交響曲》的主題形象為〔 〕“死亡”和“邪惡” B.“死亡”和“抗?fàn)帯盋.“正義”和“邪惡” D.“邪惡”和“抗?fàn)帯薄秳?dòng)物狂歡節(jié)》中《公雞和母雞》以同音反復(fù)的音型和特定音調(diào)的運(yùn)用仿照公雞和母雞叫聲，屬于以下〔 〕性格刻畫性主題 B.客觀描寫性主題C.標(biāo)題聯(lián)想性主題 D.歌舞律動(dòng)性主題4.柴可夫斯基《第四交響曲》第四樂章的構(gòu)造特點(diǎn)為〔 〕A.兼有古典盤旋曲式、奏鳴曲式、變奏曲式的特點(diǎn)B.兼有盤旋曲式和變奏曲式的特點(diǎn)C.兼有奏鳴曲式和變奏曲式的特點(diǎn)D.兼有盤旋曲式和奏鳴曲式特點(diǎn)在作曲家曲式實(shí)踐中，形成共性化曲式風(fēng)格。以下作曲家 寵愛省略主部或顛倒主副部挨次的倒裝再現(xiàn)〔或拱形對(duì)稱〕的奏鳴曲式?！?〕A.貝多芬 B.肖邦C.柴可夫斯基 D.馬勒以下調(diào)與調(diào)之間的轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系屬于浪漫時(shí)期的是〔 〕A.C——c(同主音調(diào)) B.F——C——G〔上下屬調(diào)〕C.C——a〔同音列調(diào)〕 D.B/bC—C—#C/b(重同名調(diào))7.在管弦樂隊(duì)中最具有顏色感染的樂器組是〔 〕A.弦樂組 B.木管組C.銅管組 D.打擊樂組8.19世紀(jì)中、晚期到近、現(xiàn)代，管弦樂隊(duì)的特點(diǎn)是〔 〕A.古老的弦樂五聲部+少量單件木管和獨(dú)奏弦樂器+定音鼓+演奏低音用的古鍵盤樂器B.弦樂初步形成了古典的“四重“形式，木管樂器初步成組C.樂隊(duì)在“雙管制”的根底上向著“大型化”和“共性化”兩極進(jìn)展D.弦樂器中的大提琴和倍大提琴各自獨(dú)立，形成標(biāo)準(zhǔn)的“五重”構(gòu)造9.以下不屬于節(jié)奏意義的生疏是〔 〕A.節(jié)奏=音長(zhǎng)+節(jié)拍+速度 B.節(jié)奏=音長(zhǎng)+節(jié)拍+速度+構(gòu)造C.節(jié)奏=音長(zhǎng) D.節(jié)奏=音長(zhǎng)+節(jié)拍+速度+力度10.以下不屬于旋律意義的是〔 〕A.旋律=音高 B.旋律=音高+音長(zhǎng)C.旋律=音高+音長(zhǎng)+音型 D.旋律=音高+音長(zhǎng)+音質(zhì)二、填空題(本大題共7題，每空1分，共10分)請(qǐng)?jiān)诿款}的空格中填上正確答案。錯(cuò)填、不填均無分。狹義的節(jié)奏只考慮發(fā)音點(diǎn)的 與 。在旋律構(gòu)造相互關(guān)聯(lián)的四個(gè)方面中旋律音調(diào)是旋律中有特點(diǎn)的 ，旋律音型是被 或 的音調(diào)。貝多芬《第三交響曲》的“英雄”形象是指 。中心對(duì)稱構(gòu)造最大的特點(diǎn)是 。美國(guó)作曲家喬治·格什溫的《藍(lán)色狂想曲》是一部為鋼琴和管弦樂段而作的單樂章作品，成為他及其所創(chuàng)作的 的代名詞。音樂中的力度相當(dāng)于音響學(xué)中的 。17.18世紀(jì)中晚期樂隊(duì)規(guī)模擴(kuò)大了很多，弦樂器初步形成了古典的 形式。三、名詞解釋〔本大題共4小題，每題5分，共20分〕18.概括性主題19.音型模式20.音色 21.織體四、劃線題〔本大題共1小題，每組2分，共10分〕將以下作品與作曲家連接起來。德彪西 《其次鋼琴協(xié)奏曲》伯遼茲 《為什么》舒曼 《命運(yùn)交響曲》拉赫瑪尼諾夫 《月滿樓臺(tái)》貝多芬 《夢(mèng)想交響曲》五、簡(jiǎn)答題(5630分)調(diào)性分析與和聲分析包括哪些根本要求或內(nèi)容？ 24.簡(jiǎn)述木管組的音色特點(diǎn)。25.當(dāng)代比例分析有哪些特點(diǎn)？ 26.簡(jiǎn)述穆索爾斯基《侏儒》音響的形象表現(xiàn)?！耙粜头治觥卑男┓矫?？六、論述題(21020分)和聲作為多聲構(gòu)造，請(qǐng)你談?wù)労吐暤姆治鍪窃鯓佑杀砑袄镏鸩缴钊?，逐層概括進(jìn)展的。談?wù)勊固乩乃够赌Ч韯P旋進(jìn)展曲》的樂隊(duì)編制及其風(fēng)格。浙江省2023年7月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、名詞解釋(本大題共4小題，每題5分，共20分)1．歌舞性主題 2．旋律音程 3．逆分節(jié)奏 4．中心對(duì)稱二、填空題(本大題共7小題，每空1分，共10分)1．20世紀(jì)以來的旋律由音響因素構(gòu)成，除了音高和音長(zhǎng)外，還包括 因素。音樂事實(shí)包括音樂 、音樂音響和創(chuàng)作背景。和音樂作品中的其它材料相比，主題總是意義更突出、 更鮮亮、概括性更強(qiáng)、 更大的。當(dāng)代音樂分析中關(guān)于節(jié)奏的分析方法多種多樣，有以節(jié)拍構(gòu)造、 構(gòu)造的分析法，也有強(qiáng)調(diào)宏觀、微觀節(jié)奏的分析，還有借助于語言學(xué)和 學(xué)的方法。音響分析實(shí)際上是關(guān)于 、力度和織體這三種構(gòu)成音響的因素的分析。弦樂器被認(rèn)為是最接近人聲的樂器，而銅管樂器代表了 與高潮。和聲分析提倡把和聲置放到歷史、風(fēng)格等所構(gòu)成的系統(tǒng)背景中去。 性以及 性、整體性和關(guān)聯(lián)性是和聲分析的主要特色。三、單項(xiàng)選擇題(10110分)傳統(tǒng)音樂作品調(diào)性布局的規(guī)律是〔 〕A.T-D-S-TC.T-D-T

B.T-S-D-TD.T-S-T在管弦樂隊(duì)的木管樂器中，長(zhǎng)笛屬于〔 〕中音樂器C.低音樂器

B.高音樂器D.中頻樂器德彪西是印象派音樂的創(chuàng)始人，他的國(guó)籍是〔 〕英國(guó)C.法國(guó)

B.奧地利D.俄國(guó)用A+B+A+C+A圖式標(biāo)記的曲式構(gòu)造是〔 〕型五部曲式C.現(xiàn)代變奏曲式

B.雙重變奏曲式D.古典盤旋曲式源于中世紀(jì)游吟騎士夜晚唱歌愛情的音樂體裁是〔 〕小夜曲C.隨想曲

B.牧歌D.夢(mèng)想曲被人們稱為音樂靈魂的音樂表現(xiàn)要素是〔 〕節(jié)奏C.節(jié)拍

B.旋律D.和聲發(fā)音體振動(dòng)幅度的大小打算聲音的〔 〕凹凸C.音強(qiáng)

B.音色D.音值二部曲式所運(yùn)用的曲式構(gòu)造原則是〔 〕變奏原則C.三部性原則

B.盤旋原則D.照應(yīng)原則音樂作品中的主題形象具有突出的〔 〕具象性C.概括性表達(dá)和聲調(diào)性的和聲進(jìn)展是〔 〕A.Ⅴ-ⅠC.Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ

確定性D.限定性B.Ⅳ-ⅠD.Ⅳ-Ⅴ四、連線題(10110分)李煥之 《大地之歌》德彪西 《為兩架鋼琴和打擊樂所寫的音樂》拉威爾 《夢(mèng)幻曲》圣·桑 《六月·船歌》格里格 《〔月光〕鋼琴奏鳴曲》貝多芬 《奧賽之死》柴科夫斯基 《動(dòng)物狂歡節(jié)》舒曼 《包列羅舞曲》巴托克馬勒五、簡(jiǎn)答題(5630分)1．主題的材料特征。2．什么是旋律分析。

《亞麻色頭發(fā)《春節(jié)序曲》3．曲式運(yùn)用中的共性。4．和聲材料分析的內(nèi)容。5．織體類型。浙江省2023年4月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、名詞解釋〔本大題共4小題，每題5分，共20分〕1．律動(dòng)性主題 2．旋律音型 3．切分節(jié)奏 4．音色二、填空題(本大題共10空，每空1分，共10分)當(dāng)代比例分析強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作結(jié)果，通常承受 的方式表達(dá)分析結(jié)果。音樂事實(shí)包括音樂總譜、音樂音響和 。音樂中存在著和聲調(diào)性與 調(diào)性兩種不同類型的調(diào)性。主題分析是一種準(zhǔn)時(shí)捕獲、準(zhǔn)確推斷、 和整體把握作品主題的方法。標(biāo)題性主題可以分為 性主題、性格刻畫性主題和 性主題。節(jié)奏概念在音樂理論中具有不同層次的意義，狹義的生疏是指音長(zhǎng)，而擴(kuò)大意義上的生疏是指音長(zhǎng)、 、 和構(gòu)造。和聲張力的強(qiáng)弱，與和聲進(jìn)展的動(dòng)靜、和聲 度的大小相關(guān)。音響分析實(shí)際上是關(guān)于音色、力度和 這三種構(gòu)成音響的因素的分析。三、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每題1分，共10分)1．傳統(tǒng)和聲中運(yùn)用最普遍的和弦是〔 〕三和弦C.副三和弦

七和弦D.大七和弦在管弦樂隊(duì)的樂器分組中，長(zhǎng)笛屬于〔 〕銅管組C.弓弦組

木管組D.顏色組約翰·施特勞斯被人們稱為圓舞曲之王，他的國(guó)籍是〔 〕英國(guó)C.奧地利

法國(guó)D.俄國(guó)用A+Trio+A圖式標(biāo)記的三部曲式構(gòu)造中部是〔 〕帶引申性中部C.帶開放性中部

帶混合性中部D.帶比照性中部可用于伴隨步伐前進(jìn)的音樂體裁是〔 〕無窮動(dòng)C.進(jìn)展曲

圓舞曲D.舞曲音樂是時(shí)間的藝術(shù)，所強(qiáng)調(diào)的音樂表現(xiàn)要素是〔 〕旋律C.節(jié)拍

節(jié)奏D.和聲發(fā)音體振動(dòng)頻率的多少打算聲音的〔 〕凹凸C.力度

音色D.音值用樂曲的不穩(wěn)定和弦終止的音樂構(gòu)造稱為〔 〕收攏性構(gòu)造C.擴(kuò)大性構(gòu)造

開放性構(gòu)造D.補(bǔ)充性構(gòu)造音樂作品中的主題形象具有突出的〔 〕具象性C.概括性表達(dá)和聲調(diào)性的和聲進(jìn)展是〔 〕A.Ⅴ—ⅠC.Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ

B.確定性D.限定性B.Ⅳ—ⅠD.Ⅳ—Ⅴ四、連線題〔將以下作品與作曲家用直線連接起來。本大題共10小題，每題1分，共10華彥鈞德彪西穆索爾斯基普羅科菲耶夫格里格貝多芬西貝柳斯柴科夫斯基莫扎特肖邦

《革命練習(xí)曲》《土耳其進(jìn)展曲》《天鵝湖組曲》《芬蘭頌》《第五〔命運(yùn)〕交響曲》《蘇爾維格之歌》《彼得與狼》《圖畫展覽會(huì)》《牧神午后》《二泉映月》五、簡(jiǎn)答題〔本大題共5小題，每題6分，共30分〕1．主題的外形特征 2．形象分析的特點(diǎn) 3．曲式內(nèi)部的構(gòu)造性質(zhì)4．調(diào)性包含的內(nèi)容 5．和聲微觀分析的內(nèi)容六、論述題〔本大題共20分〕浙江省2023年7月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、名詞解釋〔本大題共4題，每題5分，共20分〕1．唱歌性主題 2．旋律骨架 3．順分節(jié)奏 4．和聲材料二、填空題〔本大題共8題，每空1分，共10分〕1．音樂事實(shí)包括音樂總譜、音樂 和創(chuàng)作背景。標(biāo)題性主題可以分為客觀描寫性主題、 性主題和 性主題。節(jié)奏概念在音樂理論中具有不同層次的意義，狹義的生疏是指音長(zhǎng)，而擴(kuò)大意義上的生疏是指音長(zhǎng)、節(jié)拍、 和 。音樂作品的構(gòu)造，是音樂作品藝術(shù)呈現(xiàn)的 軌跡，音樂作品的構(gòu)造既能被組合，也能被分解。音響分析實(shí)際上是關(guān)于音色、 和織體這三種構(gòu)成音響的因素的分析。黃金分割又叫中外比，依據(jù)其原理求得的黃金分割數(shù)為 。和聲節(jié)奏是指由和聲 形成的節(jié)奏輪廓。木管樂器有豐富的顏色感染力，而 樂器被認(rèn)為是最接近人聲的樂器。三、單項(xiàng)選擇題〔10110分〕在每題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多項(xiàng)選擇或未選均無分。1．和聲是不斷進(jìn)展的，和聲分析是〔 〕A.多樣的 B.靜止的 C.運(yùn)動(dòng)的 D.單一的2．19世紀(jì)早期的樂隊(duì)中，大提琴和倍大提琴在功能上〔 〕A.不獨(dú)立 B.各自獨(dú)立 C.沒有差異 D.一樣3．巴赫被人們稱為音樂之父，他的國(guó)籍是〔 〕A.英國(guó) B.法國(guó) C.德國(guó) D.俄國(guó)4.用A+B+A圖式標(biāo)記的曲式構(gòu)造是〔 〕A.引申性三段式 B.綜合性三段式 C.開放性三段式 D.比照性三段式5.從頭到尾以同樣時(shí)值的音符快速進(jìn)展的音樂體裁是〔 〕A.無窮動(dòng) B.圓舞曲 C.序曲 D.舞曲6.最早產(chǎn)生的音樂表現(xiàn)要素是〔 〕A.節(jié)奏 B.旋律 C.節(jié)拍 D.和聲7.發(fā)音體的質(zhì)地和泛音、環(huán)境等打算〔 〕A.音強(qiáng) B.音色 C.力度 D.音勢(shì)用樂曲的主和弦完全終止的音樂構(gòu)造稱為〔 〕A.收攏性構(gòu)造 B.開放性構(gòu)造 C.擴(kuò)大性構(gòu)造 D.補(bǔ)充性構(gòu)造9.音樂作品中的音樂形象具有突出的〔 〕A.具象性 B.確定性 C.抽象性 D.限定性10.表達(dá)和聲調(diào)性的和聲進(jìn)展是〔 〕A.Ⅴ—Ⅰ B.Ⅳ—Ⅰ C.Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ D.Ⅳ—Ⅴ四、連線題〔本大題共10分〕將以下作品與作曲家用直線連接起來。丁善德德彪西斯美塔納圣·桑格里格貝多芬拉赫瑪尼諾夫巴赫斯特拉文斯基德沃夏克

《第九〔自大陸〕交響曲》《一個(gè)士兵的故事》《布朗登堡協(xié)奏曲》《帕格尼尼主題狂想曲》《第三〔英雄〕交響曲》《蘇爾維格之歌》《動(dòng)物狂歡節(jié)》《伏爾塔瓦河》〔交響詩〕《水中倒影》《兒童組曲.捉迷藏》五、簡(jiǎn)答題〔5630分〕1．主題的總體特征。2．旋律構(gòu)造的四個(gè)方面。3．曲式分析的特點(diǎn)。4．調(diào)性包含的內(nèi)容。5．音型分析的內(nèi)容。浙江省2023年4月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、名詞解釋〔4520分〕1.形象 2.節(jié)奏 3.音色 4.黃金分割二、填空題〔6110分〕音樂分析的方法有主題分析、 分析、旋律分析、節(jié)奏分析、調(diào)性分析、曲式分析、音響分析、 分析、比例分析等。概括性主題可以分為 性主題、律動(dòng)性主題和 性主題。標(biāo)題性主題可以分為 性主題、性格刻畫性主題和 性主題。奏鳴曲式的根本構(gòu)造由 部、開放部和 部組成。在曲式分析中，把分析的結(jié)果用肯定語言或符號(hào)表達(dá)出來，常用 、數(shù)字以及關(guān)系符號(hào)來表示曲式的圖示。音樂作品的構(gòu)造是音樂作品藝術(shù)呈現(xiàn)的 “軌跡”。三、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每題1分，共10分)1．創(chuàng)意曲屬于以下哪種音樂織體( )A.主調(diào)音樂 B.復(fù)調(diào)音樂C.單聲部音樂2．高水平的演奏家所演奏的音樂音響與作曲家的總譜( A.完全相等C.沒有關(guān)系3．音樂作品中的音樂形象具有突出的( A.具象性C.抽象性被人們稱為音樂之靈魂的音樂表現(xiàn)要素是( A.音色C.旋律

D.流行音樂B.不完全相等D.不要求相等B.確定性D.限定性B.節(jié)奏D.和聲人們常說的“音樂是時(shí)間的藝術(shù)”，所強(qiáng)調(diào)